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瓷器博物馆vi设计（瓷器博物馆设计说明）

发布时间：2023-05-20 10:00:14 稿源：创意岭阅读： 65

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于瓷器博物馆vi设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

禹州钧官窑址博物馆建筑工程介绍？
湖北省博物馆这一橱窗设计太美，那么到底是什么样子？
如何评价朱锫设计的景德镇御窑博物馆？
独特的建筑，如何评价朱锫设计的景德镇御窑博物馆？

瓷器博物馆vi设计（瓷器博物馆设计说明）

禹州钧官窑址博物馆建筑工程介绍？

禹州钧官窑址博物馆是禹州市委、市政府于2008年投资兴建，集遗址保护、文物陈列、技术研发、学术交流、钧瓷制作、宣传教育为一体的遗址类钧瓷专题博物馆，国家AAAA级旅游景区。
以下是中达咨询给大家带来的关于禹州钧官窑址博物馆的详细介绍。

禹州钧官窑址博物馆
禹州钧官窑址博物馆占地47000平方米，建筑面积15000平方米，展厅面积4980平方米，是传统与现代建筑风格有机结合的典范。
禹州钧官窑址博物馆主题建筑由东南大学著名建筑设计大师、两院院士齐康教授主持设计。禹州钧官窑址博物馆由主展馆、遗址本体保护和钧瓷研发中心三部分组成。其中主体展馆建筑面积11000平方米，东西跨度126米，分为六个展厅：四个钧瓷文化展厅、一个禹州历史文化展厅和一个临时展厅。
禹州钧官窑址博物馆的标识由著名设计大师、同济大学林家阳教授设计。中心设计理念来自于古语九宫格的“九宫之中曰为钧”，主体标志形象是一个烧窑的窑口，里面是满满当当的瓷器，用图案的不同突出“中为钧”的含义，外围的图案是中国汉字“宋”、“官”、“窑”的共同部首“宀”的艺术加工，内部图案看似一片片的瓷片，俗语有云：家财万贯不如钧瓷一片。
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湖北省博物馆这一橱窗设计太美，那么到底是什么样子？

《土与火的艺术》展览分为两个专题，第一专题以出土瓷器为主，介绍元代以前湖北地区的单色釉瓷器的发展脉络；第二专题以馆藏传世瓷器为重点，展示元代以后瓷器的发展面貌。四大镇馆之一的元青花四爱图梅瓶就在这一展厅。

这种大型的熏笼在早期青瓷中十分少见。整套熏笼上下被分开，同置在一个圆形橱窗内，在昏暗射灯下，尤其醒目，隐约还可以看到青瓷人顶灯的身影。面对如此设计，显得这青釉熏笼也格外美丽，每次来都见不少游客被吸引，并驻足观赏。若想拍一张无人空景，还需花点时间去抓拍那一瞬间，或者是非节假日来。

商代中期我国已出现了世界上最早的青釉瓷器，因其工艺不够成熟，被称为原始瓷。不论是胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性。

1982年湖北黄冈出土了一件战国时期的原始瓷直线纹罐，这是湖北地区战国楚墓出土的唯一一种原始瓷器，十分珍贵。

1993年湖北黄梅出土的一件西周时期的原始瓷豆，也是目前湖北省仅见的一件西周时期原始青瓷。

博物馆就《土与火的艺术》，关于中国瓷器的发展在各个朝代背景下都有所展示，最早的展示从商周的青瓷开始，历经1000余年后，粗糙的工艺在东汉时期形成了较为成熟的青瓷工艺，随后是三国时期。这个时期的青瓷也称之为“六朝青瓷”。

六朝青瓷在中国瓷器历史上占有特殊地位，它上乘东汉瓷器创造的成就，下为隋唐青釉瓷器鼎盛期奠定了基础。主要分布在长江以南地区。

六朝青瓷的造型多为圆器、人物、动物等，如青瓷人顶灯、鸡首壶、五联罐、青瓷虎子、青瓷狮形插座。

青瓷人顶灯是一盏油灯，由四个部分组成：浅盘形灯座、人形圆柱、中层承盘和碗状灯盏。如此人物造型油灯在已出土的两汉魏晋时期的油灯中从未出现过，为三国青瓷中的精品。

鸡首壶也称鸡头壶，是六朝青瓷典型器物，最早出现于西晋时期，是浙江地区的越窑首先创制。鸡首壶流行的魏晋南北朝时期正是社会大动荡时代，也是瓷器大发展时期。湖北省博物馆这件鸡首壶青釉纯正，是早期越窑的精品。

东汉时期的五联罐是早期越窑青瓷中典型器物，据说魂瓶由它发展而来。有人认为它是随葬用的冥器，后发展成魂瓶。也有人认为这是油灯，它可以日用，也可作墓葬的长明灯。

西晋时期的青瓷虎子造型萌态、憨厚，关于它的用途一种说法是盥洗用具，一种说法是溺器。

但该展厅，最精美、最珍贵、最有价值的还是镇馆之宝“元青花四爱图梅瓶”。这是2006年出土于钟祥市郢靖王墓，瓶高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。

瓶身肩部饰凤穿牡丹，腹部饰青花“四爱图”，即王羲之爱兰，陶渊明爱菊，周敦颐爱莲，林和靖爱梅、鹤。足部饰仰覆莲纹，以卷草纹、锦带纹为界。它白釉泛青，色彩清脆艳丽，是罕见的元青花精品。

历史上，它是郢靖王妃郭氏珍爱之物。据记载郢靖王去世后，郭氏因深爱郢靖王，便对镜梳妆后自尽，与夫君合葬。而她生前最爱的四爱图梅瓶成为其最珍贵的陪葬品。

在其边上，还有一个十分珍贵的青花龙纹梅瓶，与元青四爱图梅瓶一同出土于郢靖王墓。此元青花瓶当时就在郢靖王棺床前。如今，它与元青花四爱图梅瓶相望，就像郢靖王和郭氏之间的爱情，过了数百年，仍缠绵悱恻。

瓷器博物馆vi设计（瓷器博物馆设计说明）

如何评价朱锫设计的景德镇御窑博物馆？

博物馆是社会文明程度的标志，在传承历史文化、促进社会进步、加强公共文化服务、提高公众科学文化素养等方面发挥着重要作用。因此，它是凝聚一个城市的历史、风格、精神的艺术殿堂。我市御窑博物馆即将揭开神秘面纱，作为世界唯一皇家瓷厂博物馆，笔者对它充满了美好的展望。

博物馆要凝聚城市历史，表达对历史的看法

博物馆本身是当代价值取向的一个标记。一个城市与其他城市不同的就是她的文化，博物馆凝聚着一个城市的历史，以及对历史的看法。

说到景德镇“国际瓷都”的称号离不开景德镇御窑，景德镇御窑在明朝初年建立，专门负责生产御用瓷器，供奉给皇帝，其他人不得使用，景德镇御窑厂的地位在历史上是无可比拟的。而为了呼应景德镇御窑辉煌的历史，将建在御窑遗址上的博物馆，其塑造的文化涵义也就尤为重要。历史名城要能在博物馆博览这个版块浓墨重彩，打通国家与国家之间、民族与民族之间文化的界限，融通、互鉴、交流，这是未来博物馆发展的趋势和方向。因此，御窑博物馆展览场所和收藏的场所，需要一个很大的变化就是用现代的一些创作理念，用现代和古典相结合的方式来展示历史上的精彩陶瓷文化。

笔者通过建筑模型和效果图发现，整个博物馆分成了地上和地下两部分。地上部分正是工人们用瓦片层层堆砌出的黄色的“窑”，感受到它宏伟、古朴的气质。好似是御窑厂内挖出的“奇珍异宝”藏宝室，还颇有点贝聿铭设计卢浮宫的独特美学的理念。建筑的地下部分则是主要的展览空间，展示了从五代到现代御窑遗址出土的文物，将古老的传统的陶瓷艺术带到了现实当中。另外一方面，未来的御窑博物馆可以借鉴法国卢浮宫博物馆等博物馆的先进制度，重视与外界的交流、互动，用学术引领的方式来使御窑博物馆这样一个保藏古代文明的机构活化，走向现代，走向世界，走向人民大众的现实生活。

博物馆要像镜子，可以让人找到自己的内心

建筑是物质产品，是人类审美理想的“外化”，而建筑艺术是人类观照自身最方便、最重要的镜子。博物馆同城市的关系就跟博物馆同一个国家、同当地社区的关系是一样的。一个地区，这个地区中的人，以及博物馆之间是有很重要的联系的。这种联系像镜子一样，可以让你找到自己的内心。博物馆可以向人们解释，他们是谁，他们来自哪里，他们一路走来的历史。这是一个国家或地方的原始记忆。

景德镇因窑而生，因瓷而盛，千百年来，景德镇人世世代代以瓷为生以窑为家。御窑博物馆的设计就借鉴了传统的龙窑和蛋型窑的特征，以窑的拱形作为设计线索和空间尺度，用最简单原始又富有感染力的拱卷形态抽象窑的形式，并汲取了中国瓷器圆润、简约的曲线造型，通过多个单体拱券的组合、扭转、聚集，将悠久深奥的御窑文化变得通俗易懂、触手可及。设计者通过多个单体拱体的组合、聚集，如真实的瓷窑一般连接了地上和地下的空间，引导参观者走进瓷窑，摸着这座城市建筑历史的轨迹与脉络，去探索每一座窑背后承载的故事。虽然它们原来的样子已经渐渐离我们远去，如今再次看到它似曾相识的身影，不禁勾起了景德镇人曾经的记忆。

博物馆对城市至关重要，体现着城市的独特风格

博物馆对城市至关重要，因为城市不只是人们居住或者谋生、工作的地方。一个城市必须给人们带来一种归属感、一种认同感、一种延续感、一种历史感、一种丰富的感觉，博物馆承担着这些功能。

御窑博物馆作为我市陶瓷文化延续的载体，彰显了御窑厂遗址的历史、艺术和科学价值，我们每一代人都会往御窑博物馆里添加新的收藏，它也就形成丰富陶瓷文化宝库的一部分。而对于我市来说，御窑博物馆体现着我市的独特风格和与众不同。我市作为瓷都，是海上丝绸之路的起点，御窑遗址博物馆也希望借此展现瓷器对于景德镇，以及景德镇对于中国和世界的重要地位。御窑博物馆项目，还是世界最大规模窑址群体迁移保护工程，在这里可以体验到每1平方厘米都不相同的异形建造艺术，可以聆听到新时代大国工匠和明清工匠的对话，体验陶瓷工匠精神的传承，见证瓷都和中国智慧创造的世界奇迹。御窑博物馆建成后将成为景德镇对话世界的新名片、复兴千年古镇、重塑世界瓷都的新地标。

建筑艺术是一个社会的缩影，人们从一颗露珠中可以看到一个大千世界。参观者来我市朝拜这座宏伟的陶瓷艺术殿堂时，会从内心产生一种仰慕之情，从中感受中国古代瓷器的艺术魅力，得到美的享受。这才是博物馆永恒的魅力。

独特的建筑，如何评价朱锫设计的景德镇御窑博物馆？

景德镇属于江西省，又称为“瓷都”。这是文名中外的瓷都，而且景德镇这个名字的由来是一位皇帝用他的年号来定的。景德镇因窑而生，千百年来，因瓷而久盛不衰，瓷窑作为一种特殊的建筑物，已经深入广大人民群众的心中。从文化来说，景德镇御窑博物馆是一种非物质传统文化的保留与传承、发展与创新。

　　御窑博物馆的设计都是拱形的，这不仅从外部体现出了中国传统文化的曲线美，也体现了设计师的才能和建筑工人的高超技术。而且，这个拱形的设计也是对古代瓷窑的继承和发展，这是景德镇的特有的符号，是他们发展的符号。所以，瓷窑作为他们一种特有的标志，传承着千百年来的传统文化，发挥了景德镇极其特殊的、厚重的地段环境，塑造了充满传统文化气息的城市。

　　御窑博物馆的设计运用的是拱形设计，这发挥着中国几千年来的曲线美，自从中国人瓷器开始产生，瓷器上面就会有各种各样的曲线，大多来自各种动物的外形的描绘。运用拱形的设计，不仅容易引起广大民众的注意，还能发扬中国优秀的传统文化，增强人们的民族认同感和自豪感，促进人们自觉地了解我们的传统文化病认识文化。

　　景德镇千百年来的瓷业盛而不衰，有很多因素的影响。而御窑博物馆的建立，不仅可以增加旅游的人流、促进经济的发展，还可以让人们深入了解到瓷窑文化，对人们产生潜移默化的影响，增长对瓷窑文化的认识和认同。瓷器作文中国发展的一个标志之一，御窑博物馆的设计深刻体现出了中国的特点、中国的发展的历程，千百年来都没有衰退，而是更有底气的走在了世界的舞台。

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