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陈绍华vi设计提案（陈绍华设计作品介绍）

发布时间：2023-05-16 05:18:11 稿源：创意岭阅读： 118

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本文目录:

2012年第三轮生肖“龙”票的设计意图
陈绍华的独爱中国元素
陈绍华的设计风格

陈绍华vi设计提案（陈绍华设计作品介绍）

2012年第三轮生肖“龙”票的设计意图

2012年第三轮生肖“龙”票的设计意图
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壬辰龙票，即中国邮政发行的“2012年生肖龙邮票图样”，由著名平面设计师陈绍华设计，在设计上基本参考了明清蟠龙的造型，是继1988年、2000年之后的第三轮生肖“龙”邮票。
壬辰龙票 - 简介
2012壬辰龙年生肖邮票由著名平面设计师陈绍华设计，其设计灵感来源于皇帝龙袍前胸织绣正金龙图案，并参考了清代琉璃九龙壁的造型及色彩。画面采用龙正面角度，是力求表现出龙的雍容与威严。
壬辰龙票 - 由来
龙票主要表达的是降魔祈福主题。据设计师陈绍华介绍，他翻阅了很多资料，最终选用手工绘制、电脑设色的方法来“画”这条传统龙。 “壬辰龙”威严庄重，着色喜庆，一身正气，给人以信心和力量。它的设计实现了历史与现代的完美结合。
这枚龙票图稿确定前曾多次征求各方意见，请知名专家学者、美术界人士、收藏界人士组成社会评委进行评议，最终在众多设计家的作品中，经过多轮筛选才确定了这款设计方案。
壬辰龙票 - 设计理念
蟠龙造型是古代龙图形发展到巅峰时期的“正宗造型”，甚至连盘绕角度，鳞爪造型都有严格的规范。选取蟠龙造型，正是希望凸显中国作为世界大国的崛起，带给人民的精神气度。
社会上有很多关于2012年的灾难传闻，而中国人传统上也认为龙年是大变动之年。作为中国神兽的代表，设计师陈绍华认为，壬辰龙票不宜做得太过温柔可爱，过多强调亲和力，会削弱龙的基本文化特性，也未必符合当代中国人的心境。从威严神力，再到代表中国的自信，一个刚猛有力、威严自信的龙型才是恰当的。

陈绍华vi设计提案（陈绍华设计作品介绍）

陈绍华的独爱中国元素

陈绍华说设计要把世界技术的中国运用，以出色的品质优势搭载世界最先进的信息技术，“和天下”、“极品和”以及“紫和”全球首次使用了由微软技术支持的十目商品认证编码，使和牌系列具备了独特的文化和技术品格。十目商品认证编码这项国际顶尖的信息技术十分人性化，通过一个附加在烟盒上的约一平方厘米的编码图案，就能使每个单元产品获得一个具有唯一性的编码，并具有物理防伪和查询防伪的双重功能，从而有效保障消费者的正当权益。现在市面上销售的“和天下”、“极品和”、“紫和”的包装右侧，都有一个小小的圆形认证识别编码，
其下端标示着“微软技术支持”。在消费者通过手机读取编码信息的同时，还可以运用手机短信实现与编码后台支持系统的互动。目前，该技术还能在“紫和”产品上实现明码个性化定制，即在“紫和”包装上印制自己指定的文字与图案。2006年春节期间，这一服务试行市场，消费者反响热烈，收到了不俗效果。陈绍华要求把中国元素的设计向世界传播，包装作为消费者随行的传播载体，在装潢设计上充分地体现着品牌的独特个性。我们能够从万宝路的包装上读到马背上牛仔的张扬个性，能够从MILD SEVEN的包装上嗅到雪山上飘来的清新空气，我们也能从和牌的包装上感受到中华五千年智慧的深厚韵味。在烟包的设计上，和牌中国元素的运用证明，中国传统文化有着取之不尽用之不竭的资源，在品牌包装、品牌开发、品牌推广等方面更积极有效的发想与表现，有利于中国元素的世界传播。和牌荣获金奖，是对湖湘文化和中国文化的高度认可。价格决定价值、品质体现价值、气质提升价值。和牌引发的包装革命，实质是中国传统文化的回归，是中国烟草包装设计一次大胆尝试，是中国主流文化视觉革命的有益探索，是批判继承和自主创新的紧密融合。

陈绍华的设计风格

1995年陈绍华与深圳设计同人共同创办中国大陆第一个平面设计协会——深圳平面设计协会；1996年他再次与设计精英共同举办达到中国平面设计高峰的“平面设计在中国96展”。陈绍华在向着自己心中的理想彼岸前进的同时也为中国的设计做出了不可磨灭的贡献。此时的陈绍华已经从张扬、眩目以及传统纹样新表达的风格转向含蓄、单纯而洗练的黑白风格，而对计算机软件技术的熟练掌握更使他如虎添翼，这使他的作品增添了更多的现代气息，在这种外在的洗练表达里他觉得自己进入了一个新的内心空间，这使他有更多的机会去思考和表达他所关注的东西。《沟通》系列海报是这个时期的代表，老到纯熟地体现了他的设计取向和文化取向，《沟通》展览主题海报里闪耀着无限光芒的电闸以及。《沟通》里对放着的繁体与简体“沟”字之间的四点水，皆在准确表达主题的同时体现了陈氏设计风格的张力，以及在浩瀚无边的传统文化里提炼新创意的敏锐。
这是一个长达数年的进程，这个进程正是陈绍华迈向国际平面设计师的最高殿堂——AGI的进程，这个进程的后几年，陈绍华的设计又逐渐发生变化，设计手法由单纯又转变为多样，图形与色彩的创造上也更加大胆和丰富，如为AGI创作的两张不同手法的《Chilahood is not child’s play》海报中用绘画手法表达的朴拙而强烈的乳房与手的图形；为台湾平面设计界发起的主题海报《残害幼童，天理不容》海报中用书法手法表达的犀利而夺目的绳索图形；以及为抗议北约轰炸南斯拉夫的反战海报《New version Humanitarism》（人道主义新版本）（中简单几何图形所构成的醒目而震撼“十”字与“”字符号）。从这些作品中我们看出陈绍华悲天悯人的人道主义立场以及对非正义的强烈而严肃地批判和抗争，这正是他“眼睛不揉沙，见不得邪恶，好报打不平”的写照。

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