饭店入口景观设计（饭店入口景观设计效果图）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于饭店入口景观设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、饭店大厅墙面造型的装饰点有什么有什么要注意的

• 2、中国传统园林景观设计中的借景包括

• 3、贝聿铭设计的香山饭店体现了他怎样的审美观

• 4、第04集：酒店度假村_轻井泽·虹夕诺雅

一、饭店大厅墙面造型的装饰点有什么有什么要注意的

很多人认为餐厅墙壁的装饰不必太特别。目前尚不清楚中国人是否表示不想吃肉而不吃竹子。很明显，餐厅环境非常重要。餐厅墙的装饰没有固定的图案。饭店大厅墙面造型的装饰点有什么。

饭店大厅墙面造型

饭店大厅墙面造型1、餐厅的墙壁装饰没有使用太多复杂的元素，整体外观更柔和。餐厅的一般空间主要是简单的，墙上的树枝只是延伸，但白色的墙壁不再单调。餐厅与圆形天花板相呼应，整个餐厅看起来井然有序。树的新鲜感，米饭的集合和树干的颜色似乎为这种安排增添了一点温暖。

　 饭店大厅墙面造型2、餐厅的墙壁装饰也很简单。墙壁由木质纹理制成，并延伸到餐厅区域上方的天花板。天花板和墙壁的颜色是一致的，这使整个餐厅具有强烈的空间统一性。两个风景的海滩景观用于装饰墙壁，空间被颜色照亮。整个餐厅充满了天然的味道，无论是颜色还是装饰元素。

　饭店大厅墙面造型　3、餐厅的颜色更丰富，更有活力。在墙壁上的一张大抽象动画片绘作充当墙壁的背景。在方形餐桌上方，有两个与后墙相匹配的对称几何橙色烛台。在形式上，餐厅使用丰富，棱角分明，弯曲，柔软和坚硬的几何元素，颜色是暖色调占主导地位，然后蓝色和绿色的小区域混合，颜色丰富但不凌乱。抽象的卡通画也为温暖的餐厅增添了一种愉悦感。

饭店大厅墙面造型为了营造愉快的用餐氛围，是每位店主的需要，从以往餐厅的墙面装饰的三种表现形式。

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饭店大厅墙面造型的注意事项

1、颜色和颜色的使用是墙壁最重要的表达方式。例如，家居装饰的风格是浪漫或优雅的主要基调。然后，您可以选择粉红色或浅灰色和其他颜色的墙。优雅的物品。如果餐厅以豪华的风格装饰，您可以选择品味或酒红色，增强品味和奢华。这是酒柜或高档酒吧的不错选择。如果家庭现代而简单，您可以选择黄色或黑色和白色作为后墙的主色调，部分粉红色或蓝色来突出主人的个性，这也是一个不错的选择。

2、由于餐厅的功能，如果您考虑到客人和食物的融合，并观察餐厅的颜色，通常首选暖色。从心理学的角度来看，温暖的颜色有利于促进食欲，在享受食物时会更好。因此，许多餐馆将使用黄色和红色来组织。但第一种情况的主色是最优雅的白色，为什么人们也能看到舒适和温暖？这也可以选择建模元素，在餐厅墙壁装饰的第一个表示中，圆形曲率和柔软的树枝软化纯白色的“冷”。中国人长期关注饮食并不只是留在食物中。餐厅墙壁的三个装饰代表，我希望能帮助你。

二、中国传统园林景观设计中的借景包括

中国传统园林景观设计中的借景包括远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。

1、远借

将园林远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视透视线的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望，视线透过二株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌，万树含烟，入秋如霞。

2、邻借

将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视，如苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。

3、俯借

登高远望、俯视所借园外或景区外景物。

4、因时因地而借

景观设计公司利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹枫，冬借飞雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷，河南嵩山的嵩山待月，洛阳西苑的清风明月亭，都是通过应时而借组景的，其艺术效果相当不错。

障景

障景是园林中用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景，位于园林景观的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。

三、贝聿铭设计的香山饭店体现了他怎样的审美观

香山饭店由贝聿铭设计于1982年，十多年过去了，越来越多的人开始意识到香山饭店的重要价值。贝聿铭选择设计香山饭店主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。贝聿铭寻找到中国建筑文化的基因要素，把它们提炼、整合，并与现代建筑有机融合成为贝氏特有的、独一无二的作品——简洁朴素的、具有亲和力的传统民居形式为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。他本人曾说过：“我重游了我家在苏州的园林, 我发现了一些令人鼓舞的东西, 一些能使这种本土建筑语言成为可能的东西, 从某些方面说, 它们已经在那儿了。这些50 年前, 100 年前建造的东西, 至今仍是站得住脚的。建筑与人的生活休憩相关, 人们的生活没有改变。1978 年, 当时人们的生活与我在那儿生活的时候没有什么变化, 建筑没有改变, 有些仍被沿用。于是我打算按照这一信念去设计香山饭店。” （一） 空间形制与平面布局

香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色,同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式——贝聿铭受家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规矩方正中带着轻妙纤巧。对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素的重复运用，形成大量的室外庭院空间。

香山饭店分为四个主要的功能区:公共活动区、后勤供应区、客房区和游憩区。公共活动区以常春四合院为主体居中,与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道,联系方便。客房区采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很长,但走道上多半有景可赏。游憩区三面被客房区和公共区所包围,但一面敞开,借后花园之景。

庭院空间中前庭绿化较少，按照广场空间设计，此非传统园林的设计手法，是为了满足现代旅馆功能而采取的设计。后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑包围，朝南一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，用简洁的处理取得了丰富的效果。前庭和后院虽然在空间是绝然隔开的，但由于中间有常春四合院的一片水池、一座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。常春四合院是贝聿铭在对中国传统 “院”的理解之上,运用园林的设计元素和现代空间的处理手法,对中庭空间的全新阐释。而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。（二） 建筑立面造型

贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。曾经被问到北京的气候与白色墙面是否不相宜，贝聿铭解释说：北京气候与南方的不同, 这是事实, 但北京住宅里的庭院布置与南方住宅里的没有什么差别, 家居生活仍是以庭院为中心的, 它们同样都是低层建筑, 尽管有气候因素的影响, 但在某些方面, 它们之间的差别并不象想象的那么大。最初对于是否应该把墙壁粉刷成白色我有所保留。北京人对沙石的颜色会感觉更舒服些。在北京, 灰尘是个大问题, 他们说, 一幢白色的建筑要不了多久就会变脏, 但香山是一个公园, 灰尘要比城市里少些。”

在香山饭店大片白色墙面上，用磨砖对缝的青砖将窗户联接起来。据贝聿铭介绍，因为“不处理就会显得很单调”，“组合在一起就不致于单调了”，是纯属装饰性的。如果要把这种装饰与唐代建筑的木结构架填充墙所产生的艺术效果比较，并说明它源于唐宋风格，是很勉强的。因为木构架填充墙建筑，并非中国独有，也不是受中国建筑影响的几个东亚国家独有。

香山饭店中窗的设计非常精妙，墙面上重复的菱形窗是高度抽象的结果，来自园林建筑屋脊上竖置的叠瓦。将传统建筑的纹样加以改造重新利用是常见的手法，但像香山饭店这样大面积重复利用尚不多见。贝聿铭说，在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。

整个香山饭店的色彩也延续了中国传统园林建筑的风格——从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调(墙面、顶棚、屋架、桌面、茶几和灯具)，灰色是仅次于白色的中间色调（勒脚、门窗套、屋顶、围墙压顶处），黄褐色用作小面积点缀(墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘)，这三种颜色组织在一起，统一和谐，形成整个建筑和环境的主调氛围。

（三）传统建筑符号运用

在建筑设计中，符号已经作为一种设计语言，被许多建筑师自觉或不自觉予以运用，以表达自己对建筑文化的理解。苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局，以及光影美学的运用，都被贝聿铭作为建筑符号用于香山饭店的设计之中。

贝聿铭的另一手法是大胆地地重复使用两种最简单的几何图形——正方形和圆形。大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的。香山饭店标志性地灯，内圆外方，是中国人的宇宙观，也是中国道家传统的行为方式。这些装饰符号的重复出现,运用手法的一致,使香山饭店的整体风格与传统元素统一而协调,也使观者得到了极为完整而统一的视觉享受。 21 世纪的建筑设计不应该只是符合使用机能的需求，要力避大量制造普同性作品，更应在针对使用者的特殊性及个别性上多加著墨。贝聿铭曾说过：“只要建筑能够跟得上社会的步伐，它们就永远不会被遗忘。” 所以建筑师必须清楚设计对象在整个社会文化脉络中的位置，进而作适当的分析，从文脉中进行设计解析，透过文化历史符号系统来进行创造性的设计，以求达到一些精神层次上的文化认同。同时还要积极采用新的技术、材料以全新的形式结构进行再诠释，发展那些有承接价值的传统文化，这才是优秀建筑师所要追求的目标。

四、第04集：酒店度假村_轻井泽·虹夕诺雅

注：星のや (Hoshinoya) 是星野集团下的高端度假村系列，因与 hoshinoya 谐音，酒店的中文名称即为虹夕诺雅。该品牌目前已经有六间顶级度假酒店，轻井泽是首间开幕的酒店，其他则位于京都、富士山、东京、冲绳竹富岛及巴厘岛等度假胜地。

虹夕诺雅的主创设计师相对固定，三个完成的项目都是由日本建筑师东利惠和日本景观设计师长谷川浩己合作完成的。两人可谓是虹夕诺雅精品酒店的御用设计师。

项目名称：轻井泽虹夕诺雅 Hoshinoya·Karuizawa

项目地址：长野县・轻井泽

建筑设计：东利惠女士

景观设计： 长谷川浩己（studio on site设计事务所）

项目简介：最大限度的有效的利用自然环境，是虹夕诺雅设计的原则。整个酒店因地就势，围绕汤川错落分布，并以村落的方式展开，称为 “ 谷的集落 ”，即山谷里的村落。独立的别墅体，让每一个房间都有独立的景观，房间也因所处环境的不同而分为庭院房、水景房和山景房，连接它们的是小桥、流水、树道、草径。树林掩映，芳草丛生，各家门庭都有小景，整体有一种社区型的风貌。

传统与现代，自然与人工的完美结合，在这里终于可以不再取舍。

酒店的前身是星野温泉大饭店，位于穿流在野鸟森林与星野丘陵之间山谷谷底的汤川沿岸，在酒店的正中间有河川，行人由狭桥渡河，在散步行走时感受水和森林气息，同时，在小巷尽头会展现新的风景。虽然披着现代简约设计的外壳，但是在细节上仍尊崇着日本传统文化，每一个细节都精致无比。景观设计将原有的地貌风格完好保存，水景与地形落差得以完美的表现，将自然与人工融洽的结合了起来。

第一部分：接待建筑

从车站乘坐星野的接驳车或者Taxi，只消10分钟左右的车程，就到达了位于轻井泽星野区域的虹夕诺雅接待处。

特别的是，包括这家虹夕诺雅在内，富士，东京的虹夕诺雅也采用了接待处（Reception）和前台（Front Desk）分离的方案。

这样别出心裁的设计，营造出很浓的度假村感觉，仿佛进入了虹夕诺雅的大门，就彻底与世隔绝。

第二部分：客房

能感受到自然，是客房必备的重要因素。为营造人在室内却能感受外界的气氛将建筑物以分栋型配置，不仅将窗户开成两边，三边，既尊重土地的原有形状，同时采用在室内与室外之间特地配置中间区域这一日本传统家居的建筑手法。因为尊重各类场所各自的特点，客房的种类超过20种，建成了具有各自魅力特征的个人专用空间。

总数77间的虹夕诺雅·轻井泽客房大致分为三种类型，邻水的 水波屋 、地势较高的 临山房型 、 拥有庭院的别墅 ，其中每种类型又分为独栋和叠拼型。

建筑的节能环保设计

客房内采用的是日式的高顶建筑，而风楼的设计增强了建筑的通风对流能力，在夏季，这里不需要空调设施，而在冬季以温泉的热能作为地暖供热。

第三部分：景观设计

轻井泽虹夕诺雅一年四季各有特色，春天的樱花、夏季的清凉、秋季的红叶、冬季的雪景。

1.入口区梯田水景

借助高差，通过弧形水系、种植条带带、点状植栽的组合营造出层次丰富、自然优美的梯田式溪流跌水景观。

小块的石材种植墙 斑驳却富有自然气息，更重要的是小块石材用于垒砌弧形种植墙有着天然的优势。

圆形汀步 优美的梯田式跌水景观不仅可以远观，也是可以亲近、并能参与其中，而 圆形汀步 正是在不影响景观效果的前提下提供了这种可能性。

2.中心湖区景观

3.湖岸景观

全方位考虑观景：为了能观赏四季的自然美景和村落风景,每个客房都配置了宽敞的凉台或宽走廊。

第四部分：增值服务

1.温泉

在酒店，客房内的风吕可以满足足不出户泡私汤的需求；

室外的温泉设施分为两部分。一处是在大星野区域对外开放的大浴场 “蜻蜓之汤” ，从大正年间发掘出的美肌之汤直至今日，依旧吸引着人们前来体验。

另一处则是位于度假村内的 冥想温泉 ，利用光与暗的概念营造出的冥想空间。

设计中最核心的是光之室与暗之室，光之室是运用白天的阳光与夜间照明，而暗室则是配合充满禅意的音乐，营造出冥想的氛围。

2.就餐

提到日式旅馆中的餐饮，首先映入脑海中的必然是一泊二食的体验，即房费包含早晚餐，皆在酒店享用。

而虹夕诺雅则自创立之初就打破了这个规定，首先轻井泽的虹夕诺雅必须一次至少入住两晚，即二泊，保证充分的入住体验。

就餐前，餐厅入口的坐席有开胃酒，也如同虹夕诺雅一般，有一种穿越结界的仪式感。

也有姐妹产业Hotel Bleston Court内的法餐Yukawatan，在整体的环境营造出森林中的餐厅的意境，大片的落地玻璃直视庭院中的景观。

3.体验活动

星野为了让客人有长住的冲动，也精心的准备了不同类型的活动，每日起床的拉伸健体，闲坐赏月，到傍晚的瑜伽冥想，入住的客人都不需要付费就可以参与。

4.观鸟基地

由于临近轻井泽野鸟保护区，酒店很贴心的提供了望远镜以及观鸟指南。跟随Picchio的鸟类专家深入森林观鸟，夜间观察飞鼠，在高原森林中骑马，需要客人另外支付一定的费用。

1.最大限度地有效利用这片土地，发挥场地独有的珍贵价值

这是悠久历史酿造的环境，是轻井泽丰富的自然创造的环境，是无法轻易创造出来的，树木，水，石头等，利用环境与风景连接的话，随后就是以这片土地触发每位客人的感性。

2.场景感

丰润的河水流动在山谷间，在这片土地上培育的众多的土长树木，成为重要的因素，拥有山乡的气派。作为充满舒适感的度假村，随处可以感受到各种各样的溪流的气息，映照在水面的树木的落影以及在小河上面跨过的桥梁，充满着明亮的树间阳光的林中散步道等等，经过刻意制做的每一个场景。

3.村落

可以度过悠闲自得的一天，有无数的放松站点，可以在各处找到住处。客人以村落居民身分生活。以客房为基点，在广阔的地基内有贯穿于小山森林间的巡回道，交织的小巷，滔滔飘溢池水的庭园，建造了大型池塘等各种各样的场所，加上可以做稍息场所的小型凉台等在各处配置。逗留在这里本身就是过度假村生活，以此为目的建造完成的，就是这虹夕诺雅 轻井泽。

以上就是小编对于饭店入口景观设计问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信：1454722008

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