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国内vi设计发展历程（国内vi设计发展趋势）

发布时间：2023-05-15 15:43:35 稿源：创意岭阅读： 56

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本文目录:

VI设计的发展趋势
VI设计的国内，外研究现状概述
北京理想创意艺术设计公司的发展历程
VI设计的历史

国内vi设计发展历程（国内vi设计发展趋势）

VI设计的发展趋势

1、图形的应用越来越少：企业运用图形越来越少了。因为企业标识的主要功能就是传递给受众信息，告诉受众“我是谁”，而图形的应用，却让传播多了一道障碍。因为，“传播不在于你放进去什么，而在于看到的人从里面拿出来什么”。这个意义的图形，在受众那里，却可能是别的意思。所以，图形标志中的应用越来越少了。
2、标识主要由文字组成，文字多是中英文的搭配：因为标识的信息传播意义，文字是更好传递的工具；而英文的使用，VI设计让企业的标识能够更好的体现国际化的特点；
3、文字标识的图形化：因为读图时代，将文字图形化，更好的保持了企业形象的统一，也更好的传递了企业的信息。

VI设计的国内，外研究现状概述

我国：我国越来越多的企业在媒体上征集企业标志，公告VI工程招标VI设计已经成为一个固定的“形象工程建设”，成为企业战略的重要组成部份。但是长期以来，国内对VI设计过于呆板和程序化。有人认为做VI，只要标志设计出来工作就完成了一半，很多公司的VI设计手册除了标志和一些基本元素不同以外，应用部分千篇一律，很多都是单调的延续和重复，缺乏个性和新意。造成了标志的孤立更割裂了VI各个要素的相互作用。
国外：国际上对现代VI设计形式不是对形式考虑的结果，而是考虑如何解决问题、如何满足大众基本生活需要的形式。德国VI设计师更多考虑的是设计和人的物理关系；北欧的现代VI设计却十分注意人的心理感受，欧洲的VI设计先由理念切入，然后有明确的设计目标；美国的VI设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度跟着市场走，但是它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己的设计很快就取得了领先的地位。

北京理想创意艺术设计公司的发展历程

－1992年中国国际航空公司标志形象文案设计，并连续5年设计国航宣传挂历。
－1993年北京四通集团公司形象画册设计。
－1994年美国通用电气公司（GE）画册设计。
－1995年中国电信标志及VI手册设计。
－1996年中国邮政标志及VI手册设计。
－1997年中国邮政特快专递EMS VI手册设计。
－1997年在美国洛杉矶好莱坞剧场庆香港回归大型音乐晚会总体平面设计。
－1998年美国纽约爱乐乐团访华演出节目册设计。
－1999年在俄罗斯举办的庆祝中华人民共和国成立50周年，中俄建交50周年大型音乐晚会总体平面设计。
－1999年中国移动通信标志及VI设计。
－2000年中国南方航空集团公司VI设计。
－2000年 “北京2008年奥运会申办报告” 整体装帧设计。
－2000年 “世界三大男高音紫禁城广场音乐会”总体平面设计。
－2000年电视连续剧《嫁到非洲》总体平面设计。
－2001年中国移动2000年年报设计。
－2001年北京音乐台97.4 VI手册设计。
－2002年澳门航空航机杂志及广告设计。
－2002年电视贺岁剧《张灯结彩》总体平面设计。
－2002年国家开发银行/中国移动/北京邮政2001年年报设计。
－2003年中国华能集团公司VI设计。
－2003年电视连续剧《热血忠魂》节目册、宣传海报设计。
－2003年国家开发银行/中国移动/北京邮政2002年年报设计。
－2003年北京市卫生局献给抗击非典的一线医务工作者“《众志成城，抗击非典》大型宣传画册”设计。
－2003年由北京市委市政府主办的世界超大型景观歌剧《阿依达》的总体平面美术设计。
－2003年中国人民保险公司（PICC）标志整合及 VI设计。
－2003年《中国银行业信息化建设成就画册》设计。
－2003年首届国际美术双年展整体美术设计。
－2003年北京首都国际机场集团公司要客部VI手册设计。
－2003年中国教育电视台标志及VI手册设计。
－2004年莎拉·布莱曼北京演唱会总体平面美术设计。
－2004年国家开发银行/中国移动/北京邮政2003年年报设计。
－2004年广州白云国际机场标志及VI手册设计。
－2004年《第29届奥林匹克运动会赛前训练指南》设计。
－2004年《中国网通北京2008年奥运会固定通信服务合作伙伴应征文件》设计。
－2004年五星级酒店京瑞温泉国际酒店标志及VI设计。
－2004年 “中国网通正式成为北京2008年奥运会固定通信服务合作伙伴”人民大会堂签约仪式庆祝活动形象设计。
－2004年中国南方航空公司首都机场一号航站楼VI设计。
－2004年中国南方航空公司明珠俱乐部标志及VI设计。
－2004年神秘园北京音乐会总体平面美术设计。
－2004年北京首都国际机场商业管理部标志及VI设计。
－2004年北京首都国际机场标志整合及VI设计。
－2004年新疆国际机场标志及VI设计。
－2004年安德烈·波切利北京演唱会节目册设计。
－2004年中国网通VI设计。
－2004年人民大会堂“祖宾·梅塔2005年新年音乐会”平面设计。
－2005年 “爱，来自中国——首都新闻界演艺界大型赈灾义演”标志及折页设计。
－2005年国家开发银行/中国移动/北京邮政2004年年报设计。
－2005年中信实业银行2004年年报设计。
－2005年北京首都国际机场宣传画册、企业文化手册设计。
－2005年广州白云国际机场形象宣传片拍摄及宣传画册设计。
－2005年中国交响乐团“银幕交响音乐会”世界巡演整体平面策划设计。
－2005年北京音乐厅标志及VI设计。
－2005年北京市西城区旅游局旅游画册设计。
－2005年北京网通系列宣传品设计。
－2005年中国南方航空公司头等舱（红棉阁）标志及VI设计。
－2005年沈阳桃仙国际机场标志及VI视觉形象整体设计。
－2005年中国新时代控股集团公司VI设计。
－2005年中信实业银行标识及VI设计。
－2005年北京首都国际机场股份公司形象宣传画册设计。
－2005年北京首都国际机场集团公司要客部形象宣传画册设计。
－2005年中国邮政EMS特快专递局形象宣传画册设计。
－2005年中国交响乐团银幕交响音乐会整体平面设计。
－2005年广州白云国际机场股份有限公司形象宣传画册设计。
－2005年故宫博物院院徽及VI设计。
－2005年理想公司以竞标总分第一名成绩被北京奥组委指定为“北京2008年奥运会形象景观设计服务机构”。
－2006年深圳航空公司标志及VI设计。
－2006年大唐电信标志及VI设计。
－2006年故宫博物院视觉形象设计顾问
－2006年国家开发银行/中国移动/中国网通/中国邮政/北京邮政/中国海洋石油/中信实业银行2005年报。
－2006年东海航空公司标志及VI设计。
－2006年首都机场集团公司标志及VI设计。
－2007年北京十五中标志及VI设计。
－2007年 “国航知音”标志及VI设计。
－2007年中国国际航空公司“知音宝贝”儿童常旅客全套宣传品设计。
－2007年深圳航空公司视觉形象设计顾问。
－2007年广东发展银行标志整合及VI设计。
－2007年首都机场集团国礼行标志及VI设计。
－2007年广东省机场集团标志及VI设计。
－2007年国家开发银行/中国移动/中国邮政/北京邮政/中国海洋石油/中信实业银行2006年报。
－2007年长江商学院画册设计。
－2008年奥组委系列宣传品设计。
－2008年人民大会堂新年音乐会整体平面宣传设计。
－2008年承揽国家大剧院全年的整体平面设计。
－2008年沈阳桃仙国际机场空港物流公司标识
－2008年中信银行《新春特刊》设计。
－2008年中国移动/国家开发银行/中国海洋石油总公司/广东发展银行2007年年报。
－2008年中国国际航空公司常旅客计划“国航知音”多媒体历史回顾光盘及画册设计。
－2008年中国网球公开赛2008年全年整体平面设计。
－2009年国家图书馆百年纪念邮册设计。
－2009年中国航天集团公司纪念邮册设计。
－2009年《无与伦比的盛典》——北京2008年奥运会残奥会画册设计。
－2009年广东省博物馆标识及VI设计。
－2009年中国国家开发银行2008年年报，中国移动集团公司2008年年报设计制作。
－2009年中国国际航空公司业界首张商旅卡设计制作。
－2009年国庆六十周年群众游行标志设计。
－2009年首都机场贵宾公司会展及形象、产品宣传册设计制作。
－2009年国航常旅客俱乐部（知音俱乐部）广告片创意拍摄。国航常旅客俱乐部《国航知音》两舱会员杂志全年设计制作。
－2009年中国南方航空公司北京分公司超VIP贵宾休息室设计制作。
－2009年第九届中国国际园林博览会申办材料设计制作。
－2010年中国移动集团公司2009年年度报告装帧设计印制。
－2010年 “凤还巢”鸟巢大型VI设计。
－2010年国家开发银行2009年年度报告装帧设计印制。
－2010年贝利咖啡中国区品牌VI设计。
－2010年北京申请联合国教科文组织“设计之都”报告。
－2011年首都空港贵宾服务公司VI设计。
－2011年意大利电影交响音乐会宣传系列设计。
－2011年故宫基金会标识、VI设计。
－2011年北京邮政、北京邮储银行年报设计。
－2011年郸豪酿造厂标志、VI设计及产品广告策划拍摄。
－2011年盛德基业标志VI设计
－2011年国航知音口号VI设计。
－2011年新光集团标志及VI设计。
－2011年国航知音音乐会策划承办及整体平面设计。
－2011年布达佩斯节日乐团人民大会堂北京新年音乐会节目册及相关设计。
－2011年中国三高“江山如此多娇”北京旅游音乐会整体平面设计。
－2011年中信银行25周年标志设计。
－2012年世界三大男高音卡雷拉斯北京演唱会整体平面设计
－2012年美国皮尔森集团画册设计
－2012年雅安市徽设计
－2012年中央电视台新台址启用指南手册设计
－2012年北京儿童医院70周年纪念画册

国内vi设计发展历程（国内vi设计发展趋势）

VI设计的历史

自1871年普法战争结束至1911年第一次世界大战爆发，欧洲有近40年的和平，人民生活在浪漫与幻想之中，那时的设计或多或少的都带有怀旧的色彩，比如工艺美术运动、新艺术运动，它们力图阻止工业化的出现。一战，让人们产生的恐惧，忧患意识取代了对未来的美好使惧，形成了一个特殊观点：如果机械失控会屠杀人类自身。这是人类第一次对大规模的工业化产生的消极结果做出判断。当时的欧洲正处在一个很不安定的状况下，社会民主思想开始逐渐移入一批清醒的设计师的脑中，他们努力从建筑设计着手改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些人变成了现代设计的核心。德国的设计立场就是受社会工程和社会工作立场影响的，它强调设计怎样为德意志民族例造更好的条件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校长、著名的建筑师沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)曾说：“我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”由此可见，他们进行的是“社会工程活动”，即对社会进行工程化的改革。“少即是多”(Less is more)的现代设计形式不是对形式考虑的结果，而是解决问题、满足大众基本生活需要的形式的结果，它产生的原因是社会民主思想，目的则是创造廉价的、可以批量生产的产品。
二战后，为了追寻包豪斯早期的理想主义、德国建立了乌尔姆设计学院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申“艺术与科学结合”的主张。这所学院最大的贡献是系统设计和设计院校同企业挂钩。可以说，从德国开始现代设计以来．第一次有可能把理想的功能主义完全在工业生产上体现出来。乌尔姆的教育体系对了战后的设计教育起了引导作用，创造了模式，奠定了基础。
因为德国设计师更多考虑的是设计和人的物理关系(如尺寸、模数的合理性等)，所以德国的设计是冷静的、高度理性的，甚至是不尽人情的，以致有时缺乏对设计和人的心理关系的考虑。北欧的现代设计却十分注意这—关系，它的地理位置是决定因素。斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高．冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。建筑大师阿尔瓦·阿图(Alvar Aalto)等人提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形。他们的设计采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)，被称为“有机功能主义”。南欧的设计，意大利最为突出。意大利人把设计当作一种文化来看待，不单纯把它看为赚钱的工具，于是小批量和高品位成了意大利设计的优势，这体现在那些别具一格的家具、汽车、鞋等设计上。
美国的设计体系与欧洲设计体系是泾渭分明的。欧洲的设计先由理念切入，然后有明确的设计目标。美国则是做完设计之后才加以总结，与欧洲弥漫着社会民主气息的设计完全不同。美国的设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度跟着市场走。美国虽然缺乏社会思辨，却是非常注重实用并且十分强大的经济动物，它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己的设计很快就取得了领先的地位。1933年，包豪斯关闭之后，包括格罗佩斯、汉斯·迈耶(Hannes Meyers)、米斯·凡·德洛(Mies Vander Rohe)在内的500多人移居美国，产生了积极的影响。他们的到来使以往没有理论基础的美国设计有了主心骨——设计的伦理、思想意识、教学体系。这些都为美国设计的飞跃埋下了伏笔。在中产阶级占主导地位的美国的社会环境中，包豪斯主张的为大众设计的观念被湮没了。但美国提供的广袤土地和强大的经济支持再次燃起了建筑师们的热情，一座座建筑拔地而起，国际主义风格诞生了，它是美国的商潮同德国的理念结合的产物。这种风格逐渐波及世界各地，产生了广泛影响。
北欧人认为包装设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。
学科交叉化
时间推至90年代，设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在设计时，他们必须注意设计对象与其它产品之间的关系，必须要跨出设计对象的设计范围来考虑问题。如设计杯子，不是单纯以是否符合人体工程学或以优美的造型为标准，而要考虑它在什么场合使用，要让杯子能与周围的环境相适应。随着设计师考虑的设计范围日趋增大．出现了以品种分类的边缘的模糊化问题，各类学科也有了互相兼容的现象，即学科的交叉化。这是现代设计的重要趋势。
电脑冲击
对设计而言，另一个强力冲击来自电脑。由于最早的设计院校大多是以美术学校为基础建立起来的，也就是说设计教育是从美术教育中衍生出来的，从而使设计教育主要以技法训练为中心。学生们把大量时间花费在技法上，在当时的条件下是无可非议的，因为那时的设计图纸只能用手工的方式进行表现。这种情况一直延续到7O年代，甚至更晚一些。80年代，个人电脑的普及给设计带来了无法想象的冲击。原先用画笔描绘或用其它特殊技法完成的效果图，只需用一台硬件配置很好的电脑和AutoCad、photoshop、3DStudio等优秀制图软件相配合，便可使制图所花费的时间缩短一半以上，并且图样美观准确。电脑使往常占用教学4/5课时的技法训练锐减至少于I/1O，让学生有更充裕时间来考虑设计的细节问题，这对设计及其教育体系是革命性的冲击。学科交叉化和电脑的冲击对当今的设计是积极因素，它们将促进设计在新的时代面前更快地向好的一面发展。当然，现代设计也存在一些问题。
国际主义风格
首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求．仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因素结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人做了一些有益的探索，比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为装饰性的使用结构部件。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系已经成为各个国家的设计师共同面临的棘手问题。
后现代主义
其次是后现代主义对现代设计造成的负面影响，后现代主义由建筑设计产生，从罗伯特·温图利(BobertVenturi)设计了温图利住宅起，后现代主义建筑师们采用一些古典主义的历史符号并加以破*，然后重新组合，企图改变现代主义刻板的面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解后现代主义这一概念，他说：后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。后现代主义造成负面影响的根源在于它的调侃态度。事实上，它是采用调侃的方式使用古典符号，调侃适度才能达到很好效果，但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、对古典主义有深入了解的中产阶级，而他们偏偏是最大的买主。此外，因为许多人不明白后现代主义的真正含义，使得后现代主义变成了低能的设计师的遁辞，凡是他讲不通的都冠以后现代主义的大帽子。看着被称为后现代主义的一部分不伦不类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的设计虽然流行时间不长，但对严肃的现代设计的负面冲击却是难以估量的。

以上就是关于国内vi设计发展历程相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。