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蓝色景观设计（蓝色景观设计理念）
发布时间：2023-05-05 06:55:06
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于蓝色景观设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、景观设计的设计价值
1．1景观作为城市景象
在西方，景观一词最早可追溯到成书于公元前的旧约圣经，西伯来文为noff，从词源上与yafe即美(beautiful)有关。在上下文中，它是用来描写所罗门皇城耶路撒冷壮丽景色的（Naveh,1984）。因此这一最早的景观含意实际上是城市景象。可以想象，这是一个牧羊人，站在贫瘠的高岗之上，背后是充满恐怖而刻薄的大自然，眼前则是沙漠绿洲中的棕椰与橄榄掩映着的亭台楼阁宫殿之属。因此，这时的景观是一种乡野之人对大自然的逃避，是对安全和提供庇护的城市的一种憧憬，而城市本身也正是文明的象征。景观的设计与创造，实际上也就是造城市、造建筑的城市。
1．2景观作为城市的延伸和附属
人们最早注意到的景观是城市本身，景观的视野随后从城市扩展到乡村，使乡村也成为景观（Cosgrove,1998，P70）。文艺复兴之前的欧洲封建领主制将人束缚于君权之下，人被系于土地之中，大自然充满神秘和恐怖，且又为人类生活之母，对土地的眷恋和依赖，使人如母亲襁褓中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来，土地的价值从生存与生活所必须的使用价值，转变为可以交换的商品和资源，人与土地第一次分离而成为城里人。新兴的城市贵族通过强大的资本勾画其理想城市，同时不断向乡村扩展，将其作为城市的附属。新贵族们想用理想 城市的模式来组织和统领理想的乡村风景，实现一种社会的、经济的和政治的新秩序。
1．3景观作为城市的逃避
景观作为视觉美的含意的第二个转变，源之于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果，至少从19世纪下半叶开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明与高雅的形象被彻底毁坏，相反成为丑陋的和恐怖的场所，而自然原野与田园成为逃避的场所。因此，作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市，转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的景观设计师（LandscapeArchitect而非Gardener）的出现，和景观设计学(LandscapeArchitecture而非Gardening);因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动，和以保护自然原始美景为主导的美国国家公园体系；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。
文明社会关于景观（风景）的态度经过了一个翻天覆地的变化。这一转变的轨迹从逃避可怖的大自然而向往壮丽的城市，到设计与炫耀理想的城市，并把乡村作为城市的延伸和未来发展的憧憬，进而发展到畏惧城市、背离城市，而把田园与郊野作为避难之所，从而在景观中隐隐地透出对自然田园的珍惜与怜爱。
景观的这一审美内涵上的递变，也明显地反映在景观保护、设计、创造及管理的态度上。
景观作为审美对象的含意及递变
社会经济形态庄园及封建领主制经济为主文艺复兴时期，城市经济上升工业化，城市经济主导
美的景象（景观所指）神圣而壮丽的建筑的城市美的乡野，作为城市的延伸和城市经济的资源美的田园与自然，作为对城市的逃避和对抗
景观的营造宅院、宫苑在描绘和再现乡村风景的同时，营造城市化、几何化的自然（如巴洛克园林）将自然引入城市（公园和绿地系统）或将城市引入田园（田园城市和田园郊区）
景观作为视觉美的感知对象，是基于物我分离的基础之上的，即人作为欣赏者。但同时，人在景观中寄托了个人的或群体的社会和环境理想。陶渊明的桃花源也正是这样意义上的景观，武陵人眼中的桃花源是中国士大夫的社会和环境理想的典型。
但桃花源里人或者说内在人眼中的景观则另有一番含意，即景观作为一个栖居地。 2．1景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印
每一景观都是人类居住的家，中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。无论是作画或赏画，都是一种卜居的过程（郭熙、郭思《林泉高致》）。也是场所概念（Place）的深层的含义。这便又回到哲学家海德歌尔的栖居（Dwelling）概念(Heidegger,1971)。栖居的过程实际上是与自然的力量与过程相互作用，以取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立人与人和谐相处的过程。因此，作为栖居地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。
城市的龙山或靠山，村落背后的风水林，村前的水塘，房子后门通往山后的小路，还有梯田和梯田上的树丛，甚至是家禽、家畜、蔬菜、瓜果，都是千百年来人与自然力相互作用、取得平衡的结果，是人们对大自然丰饶的选择和利用，也是对大自然的刻薄与无情的回避和屈服。桃花源的天人和谐景观并不是历来如此，也决非永远如此，正是在与自然力的不断协调过程中，有时和谐，有时不和谐，最终自然教会了人如何进行生态的节制，包括如何节约土地和水，保护森林，如何选地安家，如何引水筑路，如何轮种和配植作物，懂得斧斤以时入山林，材木不可胜用（孟子·梁惠王）；懂得仲冬斩阳木，仲夏斩阴木（周礼·地官）。
城市中的红线栏杆、籓篱城墙、屋脊之高下、门窗之取向，农村的田埂边界、水渠堤堰，大地上的运河驰道、边境防线，无不是国与国，家与家和人与人之间长期竞争、交流和调和而取的短暂的平衡的的结果，即Jackson所谓的政治景观（1984）。
2．2景观是内在人的生活体验
景观作为人在其中生活的地方，把具体的人与具体的场所联系在一起。景观是由场所构成的，而场所的结构又是通过景观来表达（Norberg-shulz,1979,P8）。与时间和空间概念一样，场所（地方）是无所不在的，人离不开场所，场所是人于地球和宇宙中的立足之处，场所使无变为有，使抽象变为具体，使人在冥冥之中有了一个认识和把握外界空间和认识及定位自己的出发点和终点。哲学家们把场所上升到了一个哲学概念，用以探讨世界观及人生（Casey,1998;Heidegger，1971）；而地理学家、建筑及景观理论学者又将其带到了理解景观现象的更深层次。对场所性的理解首先必须从场所的物理属性，主体人与场所的内－外关系，以及人在场所中的活动，无所不在的时间，四个方面来认识.这四个方面构成景观作为体验场所的密不可分的整体。
⑴场所的物理属性
场所由空间和特色两部分构成，也可理解为空间和资源特征。关于空间的结构的分析，一个是点--结--线--面模式，最典型的是Lynch的节点－标志－路径－边沿－区域模式（1969），和内--外（Outsider-Insider）模式。后者可通过底面、顶面、围合、豁口、边界等元素来分析，并通过向心性、指向和节奏来强化空间感。在中国人的景观认知模式中，场所现象的空间更象盒子中的盒子，无论是风水模式、中国画中的空间构图、宗教神话中的洞天福地，都体现了这种空间模式的存在，可把它称为葫芦模式（俞孔坚，1998）。点--线--面模式与葫芦模式是可以结合的，这种结合将更有利于我们对空间的把握。
而空间的特色则是由更为具体的物质成份及其状态所决定的，它具体描绘了构成空间的元素或成份，物体质地，光线色彩，形式等，形成地方特色的氛围。如哈尼族村寨景观中蓝色的天空，白色的云，黑色的土地，墨绿色的森林，长着青苔的房顶，着红衣服的哈尼少女，赶着老黄牛回家的老人的吆喝声，竹筒饭的消香……。所有这些共同铸成了一个场所的特色和氛围。这些都形成了景观的地方个性，或地理性格。
⑵关于主体人的内－外关系
景中人和景外人看待景观是不一样的，前者是景观的表达，而后者是景观的印象。后者以一种走出景外看景的距离感和主客观分离的姿态来研究景观，导致了景观作为风景的艺术观，以及景观作为实证地理学的区域概念和系统概念的科学观，人文地理学及现象学则强调对景观的地方性的认识必须是人在景中的，Jackson(1984)对景观的理解正是基于此。他认为景观存在于人类的生活之中，而它不是人们观看的对象；景观是一种社会生活的空间，景观是人与环境的有机整体，这与实证主义的主－客观分离的观点是完全相反的；景观的评判是作为一个生活和工作的空间，而且是站在那些生活和工作其中的人的立场和角度来评判和认识的；所有景观都表达了一种理想，一种经世不衰的，在大地上创造天国的理想。
⑶关于场所的功能或人的活动：定位和认同
场所(地方)是人与自然秩序的融合，是我们对外部世界的体验的最直接、最具体的中心，与其说场所是通过其地点、属性或者社区所定义的，不如说它们是通过人在特定场合下的体验所定义的（Relph,P141）。场所在英文中的含意与发生，产生（Takeplace）相联系，世界上大多数民族和文化中关于世界创生的传说都是把混沌无秩作为世界前的状态。当天地分开，晦明有秩，日月星辰，山川河流，鸟、兽、人文开始成形之时，便有了场所。所以场所使无变为有，从无秩走向有秩，所以场所的形成在于对世界的组织，将世界分化为性质上各有区别的独特的中心，并使其有结构以反映和引导人们的体验。而要获得场所，感觉到场所的存在，则依赖于人的体验，这决定于两个方面：即：定位和认同，前者说明人是否感觉到以某地方为中心或节点的秩序的存在，后者则表明人自身秩序是否能与客观的秩序发生共鸣与和谐。如果两者是肯定的，则场所是有意义的，或者说是有场所感的。否则，要么是在空间和茫茫宇宙中人不知所在，无所适从；要么所从不适，而茫然不知所去，这便是场所感的丧失（Placeless）(Relph，1976)。
a.首先关于定位，它主要和空间的结构特征相对应，中国文化景观中的葫芦模式，如以穴位为中心的四神兽风水图式，便是一个传统中国人的空间定位模式。基于这一模式，中国大地形成了一个多层次地方系统，或国土定位系统，在最大尺度上的定位结构是仰观天象、星座，地分经纬，以昆仑为祖山，长江、黄河、五岳为四至和环护，次级定位系统则围绕州府、县衙，辩龙山、龙脉，以分玄武朱雀，明朝山案山、水口，偶尔标以风水亭塔。都是在不同尺度上的空间定位坐标，使栖居者明白其在天地中的位置，犹如座胎于母亲子宫中的胎儿，依偎于自然母亲的怀抱中，获得安宁的栖息。中国人的葫芦模式是一个栖居的模式，是一个基于农业生产方式的空间定位模式。林奇的点线面模式则给运动于景观中的人一个空间定位系统和参照，通过这些空间元素，形成整体城市的印象，指导人在城市中的运动。节点的向心性，道路的指向性以及空间的节奏和变化，都使场所的秩序感得以强化。
b.场所对人的活动的作用的第二个方面是认同，它是与地方的特色和个性相对应的，认同即与特定的环境成为朋友，或者说是使自己归属于某一场所，和这一个地方上的社会群体。认同于一个场所，是一个适应于这个地方的所有自然过程与格局以及社会的过程和结构的结果，是个体人的秩序与其脚下的土地，头顶的苍天，以及周围的自然和人的秩序的谐同，当对方告诉你是来自哀劳山的麻栗寨时，他实际上带给你的是哀劳山半山腰上的那个村寨，寨子上头的那片密林，林子上的云雾，以及寨子下面的梯田，和梯田上的那丛树，那一堆巨石；他实际上还带给你那 又长又粗的竹筒烟枪，男子头顶的红头巾，少女身上的黑底白纹绣花，还有竹筒米饭的清香，以及蘑菇房、长街宴、神树上的祭台。这里，人成为场所的一部分，场所也成了人的一部分。
如场所的方向与定位功能取决于场所的空间结构属性，人对场所的认同则是对应于地方的物质特性。物质属性、人的活动以及这些活动的含义是构成场所整体个性特征的基本元素。
作为一个景中人，你归属于某一场所，认同于该场所，你在景中的状态越深入，你与场所的认同感就越强（Relph,1976,P49）。只有成为景中的人，归属于场所的自然过程、自然力以及场所的社会过程和地方之神，认同于它们，你才能获得真正的场所感，一种自觉的场所归属感，而由场所构成的景观才具有意义
二、爱琴海的建筑为什么是蓝色的？
爱琴海的建筑并不存在都是蓝色的状况。
爱琴海的建筑色彩也比较丰富多彩，但是常常以简洁明快为主。民居常常是浅黄的立面棕红色的坡顶。清真寺则有白色的立面蓝色的穹顶。
一方水土养一方人，这种色调与其特定的自然人文环境有关。
与你提出“爱琴海的建筑为什么是蓝色的”类似问题的还有“爱琴海的建筑为什么是白色的”疑惑，可能与你们对清真寺的感觉有关。也可能与你们主要游览了圣托里尼岛、波罗斯岛有关。
在波罗斯岛这座风光秀美的岛上山城，山城上点缀着柠檬树和橄榄树的青翠，葱茏中掩盖着清晰明亮的白色屋檐。岛上的建筑以白色为主，式样古拙，在白墙的氛围中不时透出烂漫的花丛，云涛海浪中，一条石板铺就的甬道蜿蜒而上，渐行渐远，延展到了历史记忆的深处。但白色的只是一个区域的基调，主要是立面，仿佛阿拉伯人喜欢穿白色大袍有点类似。
爱琴海(Αιγαίο Πέλαγος)，世界著名旅游胜地，位于希腊半岛和小亚细亚半岛之间，属地中海的一部分。
海域南北长610公里，东西宽300公里，海岸线非常曲折，港湾众多，岛屿星罗棋布，所以爱琴海又有“多岛海”之称，海中最大的一个岛名叫克里特岛，面积约8300平方公里，东西狭长，是爱琴海南部的屏障。
爱琴海是黑海沿岸国家通往地中海以及大西洋、印度洋的必经水域，在航运和战略上具有重要地位。
爱琴海名称的起源有各种解释，一个可能的词源是Αιγ- ，意思是波浪，因此Αιγαίο Πέλαγος意思是波浪起伏的海。它不仅是西方欧洲文明的摇篮，对世界各国旅客来说，更是浪漫情调旅程的象征。
三、家庭庭院景观想要自己设计，怎样做又美又省钱呢？
家庭庭院景观想要自己设计，怎样做又美又省钱呢？
设计花园必须考虑成本问题。小编给了你一些最具成本效益的花园设计创新技能，因此您可以在保留自己的风格时省钱。如果对植物或景观没有太大的经验，它遇到了一些设计问题，然后此时咨询景观专业人士。他们将解决一些棘手的问题，以提供设计解决方案或分享一些植物生长习惯，为您的计划提出提高花园的整体效果并节省植物成本的建议。
花园园设计干——如何使用最低的成本，让属于您自己的花园
如果您愿意卷起袖子，您可以为您的美丽花园节省您的费用。如果您使用景观设计师，他可以在院子里安排植物。您也可以尝试带家人和朋友。你也可以自己建造一个篱笆，花架也是省钱的好方法。如果您不熟悉该过程，最好聘请专业人员设计。
诸如步行平台之类的硬移动区域具有比种植区域更高的材料和安装成本。明智的方法是降低硬景观的成本，并考虑增加种植区域。景观设计是焦点，因此值得购买昂贵的材料并从其他地方削减费用。如果后院计划扩大蓝亮台平台和蓝天的走道，建议平台仍然铺设蓝色石材，但减少了其布局，然后走到蓝色的蓝色石头，因为小石头可以更容易地购物，从而降低建筑成本。
由于硬安装部分将成本最高预算，即使它只是添加植物以填补后院，或者只是花园将增加预算。虽然花园非常漂亮，但请记住，并非所有植物都是相同的属性。植物预算的三次考虑因素：植物类型：选择更多常绿的树木和灌木以制作框架。它们可以装满花坛并在四季保持良好状态。选择多年的出生植物和开花灌木，他们的花朵可以在一年内绽放，植物的一年多一年多。
植物尺寸：植物有多年的多年生植物，葡萄藤和其他植物迅速生长，这可能在一个季节成熟或接近成熟。对于这些快速种植的植物，您可以在托儿所使用郁郁葱葱的花园。保存预算购买大型植物，使空间受到很大影响。如果您选择购买更成熟的树木，您应该寻求专业人士帮助选址和种植树木以降低树木移植的风险。
维护预算：不同的花园款式，硬景观材料和植物需要不同程度的护理。在开始之前，请考虑预算，然后考虑可以花费的时间和精力，最后考虑植物和草皮的修剪。不想花太多钱维护吗？选择常绿丛林到植物，或限制密集花床的数量。如果您购物草坪，您应该考虑减少不需要修剪的植物，而不是经常修剪。如果花园很大，你可以保留一些野生植物，一些自然增长不需要太多。
播放场所：保留一小部分预算，聘请高级园丁解决一些困难的花园问题，至少每两年，如树木装饰，这与你院子里的树木的生长有关。了解气候，植物，设计意图，以及如何随着时间的推移改变空间。从长远来看，这可以在花园里实现。在任何情况下，在开始之前，我们需要开发完成的花园的整体规划。绘画后院设计，包括户外座位，花园或花园小屋等最优先考虑，整体规划和设计是主要的任务！
四、怎样才能做好自家庭院景观？该如何进行设计？
能做好自家庭院景观进行设计的方法：如今我们对自己的身体身心健康都是愈来愈重视了，所以我们在生活当中一定要重视自身的饮食问题，因而如今我们大多数都提倡自己要吃一种绿色的蔬菜，你怎么可以见到许多人喜爱在自己家里边的庭院种植各种各样感的瓜果蔬菜，那样的话实际上大家品尝到的食品都是十分身心健康的，并且都是并没有打了药剂的那些蔬菜。这不就能够带来一种好看的功效，与此同时可以为自己的生活给予一定的物质条件。
众所周知实际上水果树不但还可以具有一种欣赏的功效，另外它也能够在成熟期的情况下为大家提供材料，只要我们现在生活车里的一个年代里边便是许多人到了夏季或是是学出来大家便会在家里面制做各种各样干的特色美食，那样新鲜水果实际上是可以制作各种各样好吃的食物的，因而我认为在家里的甜面里边栽种一些水果其实就是非常不错的挑选。针对庭院家具，在联接件的选用上，务必仔细一些，因为他关联到户外休闲椅的牢固，总不能风一吹就散架了，要和路面联接坚固，根据绳子、或是埋载的方法固定不动。
加工工艺好一点的铆钉连接家俱也更具备田园风光的大自然和结构特征的艺术美。 院落中，小朋友们被安排到了不远的地方的草坪上，草地拥有细微的波动，秋千上摆着可爱的小熊，荡秋千下边有一块野餐垫，小朋友们在这儿自由自在地飞奔、玩耍、追求，分毫不必担心他的安全性，这大概是许多顾客脑子里常常闪过的幸福景色。 用软装设计搞笑小品构建深蓝色欧式风格，水景墙相互配合蓝色的主题风格， 与木制服务平台里的全套铁艺配件椅产生很好的映衬。
再或者关于植物的栽种，不一样的院落主人家对绿植的钟爱水平都是不一样的，很有可能有些院落主人家真的是特别的喜爱花草植物，这么在配备绿色植物的过程中能够依据主人家爱好，配备颜色鲜丽美观大方的绿色植物，可是有些主人不喜爱清洗花草植物，那样就需要栽种好养活耐低温耐干旱耐涝的绿色植物，那样在清洗的情况下也不用费太多的心神了。
以上就是关于蓝色景观设计相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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