苏州屋顶景观设计理念（苏州屋顶景观设计理念有哪些）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于苏州屋顶景观设计理念的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、私家庭院景观设计的方式及设计理念

• 2、苏州园林常识

• 3、了解园林设计理念

• 4、贝聿铭的影响力有多大？

一、私家庭院景观设计的方式及设计理念

私家庭院景观设计的风格包括美式、中式、英式等庭院景观设计风格。各种私家庭院景观设计在中国特别受欢迎，许多业主一直在为爱家而装修设计。

一、私家庭院景观设计是什么

美国人自然而充满活力的个性对风景园林产生了深远的影响，他们的人的整体思维更加开放，这在私人住宅的景观设计中尤为突出。庭院设计更是一种自由、无拘无束，经常出现高尔夫球场、贵族运动场等。

2.中式

中式庭院软化了中国传统文化，融入了中国优秀的传统艺术。其中，江南园林艺术最为著名，是中国园林艺术的伟大杰作。中式庭院设计富含浓郁的中国元素。其中苏州园林是整个园林中最著名的，包括四面大厅、复式走廊、转湖、假山、和假山。这座新楼的构成平衡和谐。尤其是花园里的“御墩”嵌在潺潺的太湖中，非常富有诗意。

3.英国庭院

英国庭院注重花园外植物的自然融合。他们喜欢将庭院与自然融为一体。英国庭院在设计上是独一无二的。它代表了当地国家的独特风格。当地景观和英国美学融为一体。它经常给人一种新鲜的感觉。日晷、藤架、椅子等。

二、私人家庭庭院景观设计方法

整个庭院的合理性是由空间规划决定的，这样庭院中的每一个空间都可以用在正确的地方，不会浪费空间或乱装修。

你看到的每一个私家庭院景观设计都有自己的建筑风格，而且相对来说很特别。无论是自然风景中的绿色还是古典艺术中的白色，都可以被视为主题的表现。它能让人一目了然地感受到你的庭院想要展现的味道。

以上是私人庭院景观设计的概述，希望对您有所帮助。

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二、苏州园林常识

1.请介绍一下关于苏州园林方面的知识

你可在上述网页中看到，全文复制如下： 园林综述 有谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。

苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林，市郊园林和寺庙园林三大类。苏州古典园林以私家园林为主，起始于春秋（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴盛于明代。

到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。有疏郎开明，厅榭典雅，花木繁茂，水廊逶迤，具有浓郁江南水乡风味的拙政园；有厅堂轩豁，廊宇周绕，奇石争雄，被成为“吴中第一名园”的留圆；有小山幽旷，清水回环，始建于宋代的沧浪亭；有雅素精巧，曲径通幽，庭园紧凑的“园中瑰宝”网师圆；有石狮林立，迷宫探幽，变化无穷的狮子林。

中国四大名园，拙政园，留园占据二席。 苏州园林是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品，集自然美，建筑美，绘画美于一身，是我国文化宝库中的珍贵遗产。

1997年12月，以拙政园，留园，网师园，环秀山庄为代表的苏州古典园林被列 *** 合国教科文组织的“世界遗产名录”。 目前正在申报世界遗产的园林有：沧浪亭，狮子林，艺圃，耦园，退思园。

苏州园林面积均不大，大的四、五亩，小的不足一亩，但造园艺术极为讲究，在布局结构上更是变化万千，创造了在生活境域园林中体现自然的技巧，以期身居城市，却能享受山林野趣。 苏州园林一般在布局上以水为中心，充满江南情趣；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开明阔郎，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚；市内布置配以红木家具，名家书画，缀以对联，盆景，显得秀丽淡雅。

苏州园林不仅具有极高的欣赏性，也极具艺术性和历史文化研究价值。“上有天堂，下有苏杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。

2.了解有关苏州园林的知识

苏州园林：苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。

到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

1997年，苏州古典园林作为中国园林的代表被列入《世界遗产名录》。 苏州园林 苏州是中国著名的历史文化名城，有"人间天堂，园林之城"的美誉。

这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。 苏州古典园林"不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致"， 1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。

作为举世瞩目的历史文化名城，苏州沉淀了二千五百余年吴文化底韵。约在公元前十一世纪，当地部族自号“勾吴”，苏州称“吴”。

公元前514 年吴王阖闾建都于此，其规模位置迄今未变，为世界少有。 既有湖光山色、烟波浩淼的气势，又有江南水乡小桥流水的诗韵——素有“江南鱼米之乡”之称。

3.苏州园林设计有哪些要点

1、力求神似。

以山水为骨架，结合植物的配置和建筑的布局力求达到本于自然高于自然的境界。2、浓郁的诗情画意。

把作为大自然的概括和升华的山水画以三度空间的形式复制到人们的现实生活中来。 3、建筑美与自然美的高度融合。

力求建筑物、山、水、植物这四个造园要素有机组织在一系列的风景画面之中。 4、深邃高雅的意境。

创作者把自己 的感情理念熔铸于客观景物之中，从而引发鉴赏者与之类似的情感激动和理念联想，将山水花木建筑所构成的物镜把这个话题表述出来，从而传述给观赏者以意境的信息。 占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。

苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。 通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。

4.苏州园林全部知识

苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。1997年，苏州古典园林作为中国园林的代表被列入《世界遗产名录》。

狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1276年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。

5.苏州园林设计包括哪些内容

园林设计这门学科所涉及的知识面较广，它包含文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域，同时，又要求综合各学科的知识统一于园林艺术之中。

所以，园林设计是一门研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系，达到和谐完美、生态良好、景色如画之境界的一门学科。 园林设计研究的内容，包括园林设计原理、园林设计布局、园林设计程序、园林设计图纸及说明书等。

本课程还包括综合性公园、植物园、动物园、森林公园、风景名胜区的景区、景点设计，以及其他园林绿地的设计等内容。 园林设计的最终目的是要创造出景色如画、环境舒适、健康文明的游憩境域。

一方面，园林是反映社会意识形态的空间艺术，园林要满足人们精神文明的需要；另一方面，园林又是社会的物质福利事业，是现实生活的实景，所以，还要满足人们良好休息、娱乐的物质文明的需要。 编辑本段设计理念 园林设计与中国传统文化关系密切，体现了传统文化天人合一的精神内涵，表达了人与自然和谐相处的意蕴。

以苏州园林为代表，园林设计讲究多种技巧，而整体理念始终一贯，即人与环境的和谐。 。

6.苏州园林设计要注意哪些

别墅庭院的设计还是有许多章法可循，例如形式与风格、造园材料、色彩、线条等，从整体到局部都要讲求统一，遵循庭院设计的八大原则，大家一起来看吧！ ： 一、均衡原则； 这是人对其视觉中心两侧及前方景观物具有相等趣味与感觉的分量，如前方是一对石狮或华表，即会产生平衡感。

二、比例原则； 庭院中到处需要考虑比例的关系，大到局部与全局的比例，小到一木一石与环境的小局部。 三、韵律原则； 在音乐或诗词中按一定的规律重复出现相近似的音韵即称为韵律。

设计庭院只有巧妙地运用多种韵律的同步，才能使游人获得韵律感。 四、对比原则； 在各类艺术中对比均引为艺术手法之一。

创造庭院的形象时，为了突出和强调园内的局部景观，利用相互对立的体形、色彩、质地、明暗等使景物或气氛在一起表现，给人一种鲜明的显著的审美情趣。 五、和谐原则； 和谐又称谐调、调和是指别墅庭院内景物在变化统一的原则下达到色彩、体形、线条等在时间和空间上都给人一种和谐感。

7.苏州四大园林分别是哪里

苏州是我国著名的历史文化名城，因 山水秀丽，古典园林妩媚多姿，享有“江 南园林甲天下，苏州园林甲江南”之美称。

1985年，苏州园林被评为中国十大风景名 胜之_。 苏州是水乡，引水便利，附近盛产太湖 石。

适合堆砌玲珑精巧的假山，加之旧时 苏州文人荟萃，一些官僚地主及文人学士 又追求“虽居闹市而有山林之趣”，这样大 大促进了苏州园林的发展。 据地方志记载， 苏州城内大小园林，在布局，结构，风格 上都有自己的艺术特色，被称为苏州四大 古典园林的沧浪亭、狮子林、拙政园和留 园分别代表着宋、元、明、清四个朝代的 艺术风格。

1。 【沧浪亭】 沧浪亭位于苏州城南，是苏州最古老 的一所园林，始建于北宋庆历年间（1041 — 1048 ），南宋初年（12世纪初）曾为名将韩 世忠的住宅。

沧浪亭造园艺术与众不同，未 进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石 为主景，迎面一座土山，沧浪石亭便坐落其 上。

山下凿有水池，山水之间以一条曲折的 复廊相连。假山东南部的明道堂是园林的主 建筑，此外还有五百名贤祠、看山楼、翠玲 珑馆、仰止亭和御碑亭等建筑与之衬映。

2。 【狮子林】 狮子林位于苏州城内东北部，始建于元 至正二年（1342）。

因园内石峰林立，多状 似狮子，故名“狮子林”。狮子林平面呈长 方形，面积约15亩，林内的湖石假山多且 精美，建筑分布错落有致，主要建筑有燕誉 堂、见山楼、飞瀑亭、问梅阁等。

狮子林主 题明确，景深丰富，个性分明，假山洞壑匠 /己、独具，一草一木别有风韵。 3 【留园】 留园坐落在苏州市阊门外，始建于明 代。

清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”， 后改为“留园”。留园占地约50亩，中部 以山水为主，是全园的精华所在。

主要建筑 有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风 池馆等处。留园内建筑的数量在苏州诸园中 居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了 古代造园家的高超技艺和卓越智慧。

4 【拙政园】 拙政园位于苏州娄门内，是苏州最大的 一处园林，也是苏州园林的代表作，明正德 年间（1506—1521 ）修建。 现存园貌多为 清末时（20世纪初）所形成，占地面积达 62亩。

拙政园的布局主题以水为中心，池 水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩 榭多临水而筑。主要建筑有远香堂、雪香云 蔚亭、待霜亭、留听阁、十八曼陀罗花馆、三十六鸳鸯馆等。

拙政园建筑布局疏落相宜、构思巧妙，风格清新秀雅、朴素自然。 。

8.苏州园林的知识

苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。

表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。

而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。

三、了解园林设计理念

了解园林设计理念

了解园林设计

我所了解的园林设计，就是城市绿化的规划和管理，大厦和小区下的绿化、公路两旁的绿树、公园的植物都属于园林设计。下面我要去验证自己的理解是否正确啦，感兴趣的就跟我来吧!

园林设计就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)，种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成美的自然环境和生活、游憩境域的过程。这门学科所涉及的知识面较广，它包含文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域，同时，又要求综合各学科的知识统一于园林艺术之中。所以，园林设计是一门研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系，达到和谐完美、生态良好、景色如画之境界的一门学科。[1] 园林设计研究的内容，包括园林设计等。本课程还包括综合性公园、植物园、动物园、森林公园、风景名胜区的景区、景点设计，以及其他园林绿地的设计等内容。园林设计的最终目的是要创造出景色如画、环境舒适、健康文明的游憩境域。一方面，园林是反映社会意识形态的空间艺术，园林要满足人们精神文明的需要;另一方面，园林又是社会的物质福利事业，是现实生活的实景，所以，还要满足人们良好休息、娱乐的物质文明的需要。

设计理念

园林设计与中国传统文化关系密切，体现了传统文化天人合一的精神内

园林设计涵，表达了人与自然和谐相处的意蕴。以苏州园林为代表，园林设计讲究多种技巧，而整体理念始终一贯，即人与环境的和谐。关于这一理念，中国传统文化有一专门的学问来研究，即“风水学”。因为现代过激的文化理念，现代人将传统的“风水学”弃之如遗。风水学固然有很多糟糠，但也保留了许多有益的内容，我们应以辩证的眼光来看待问题，而不宜一味地盲目否定。

设计原则

1、强调设计与服务意识之间的互动关系，我们所希盼的掌声来自使用者的信任与满意。

2、设计的职责是创造特性，正如每个人都以其相貌、笔迹或说话方式上表现其各自独特个性一样，园林景观也是如此。

3、注重研究地域人文及自然特征，并作为景观形式或语言及内容创新的源泉。

4、环境和人的舒适感依赖于多样性和统一性的平衡，人性化的需求带来景观的.多元化和空间个性化的差异，但它们也不是完全孤立的，设计时尽可能地融入景观的总体次序，整合为一体。

5、要充分考虑气候因素，尽量节约建设成本和维护成本。

八忌

一、忌追求高档，豪华，远离自然，违背自然。

二、忌盲目模仿，照搬照抄，缺乏个性。

三、忌缺乏人文关怀，不顾人的需要。

四、忌只注重视觉上的宏伟，气派，高贵及堂皇的形式美，而不顾工程的投资及日后的管理成本。

五、忌忽视与当地环境的和谐统一，破坏整体的生态环境。

六、忌对园林植物随意配置。

七、忌只注重一种植物，忽视园林植物配置的多样性。

八、忌只注明园林植物的种类，不明确具体品种和规格。

九、要多去一些比较有代表性的园林建筑学习参考。

植物配置

不论是何种工程类型，在利用植物进行园林设计时，必须明确各自的设计目的，然后根据需要和实际条件合理选取和组织所需植物。园林设计在取舍植物时要考虑以下几个要点：

第一，初步设计要考虑不同规格植物的科学搭配。首先要确立大中规格乔木的位置，这是因为植物的配置、特别是大中规格乔木的配置将会对园林设计的整体结构和景观效果产生最大影响。较矮小的植物只是在较大植物所构成的结构中发挥更具人格化的细腻装饰作用。

第二，园林设计布局要着眼于植物品种的合理组合。选用落叶植物时，首先考虑其所具有的可变因素，使其通过植物品种的合理搭配产生独特的效果。选用针叶常绿植物时，必须坚持“适地适树、因地制宜”的原则，在不同的地方群植以免过于分散。在一个园林设计布局中，落叶植物和针叶常绿植物的使用，应保持一定比例和平衡关系，后者所占的比例应小于前者。也可将两种植物有效组合，使之在视觉上相互补充。

第三，园林设计布局要考虑植物的色彩因素及叶丛类型。叶丛类型可以影响一个园林设计的季节交替关系，以及可观赏性和协调性。在园林设计中，植物配置的色彩组合与其它观赏性相协调，可起到突出植物的尺度和形态作用。在处理设计所需要的色彩时，应以中间绿色为主、其它色调为辅。而在一年四季的植物色彩配置方面，要多考虑夏季和冬季的植物色彩，因为这两个季节在一年中占据的时间较长。假如在布局中使用

夏季为绿色的植物作为基调，那么绚丽的花色能为一个布局增添活力和兴奋感，同时也能吸引观赏者注意设计的某一重点景致。第四，园林设计要考虑植物质地条件。在一个理想的园林设计中，粗壮型、中粗型及细小型三种不同类型的植物应按比例大小均衡搭配使用。质地条件不满足，园林设计也会显得杂乱无章。

第五，园林设计布局要合理选择植物的种类或确定其名称。在选取和布置乔灌木、花草、竹类等植物时，应有一种普通种类的植物，并以其数量优势而占主导地位，从而确保园林设计布局的统一性。

四、贝聿铭的影响力有多大？

贝聿铭说：要使一种东西持续地散发光彩，就必须汲取到它的精髓，否则就只是一种潮流，稍纵即逝。

在各种各样的潮流中，贝氏坚持自己的风格，坚持自己的设计理念，并不为不为人们接受而修改甚至放弃，“别人接受不接受得了并不重要，重要的自己能接受”。正是凭着这种坚持，贝氏建筑遍布全球;正是凭着这种坚持，贝氏作品以其独有的特色屹立于世; 正是凭着这种坚持，贝氏使建筑的中国风吹遍了全世界。

贝氏风格

作为最后一个现代主义建筑“大师”，他是一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。

作为实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。

作为一个深受中国传统文化，尤其是中国美学观的影响，不管是建筑风格上还是建筑理念上，他使中国风刮遍世界。

贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，用笔和尺建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术 家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，丛而创造出自己独特的风格。贝聿铭自己说：“建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的和谐统一。”事实证明对于建筑艺术的执着追求是他事业成功的一个重要方面。

他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设 计了许多既有建筑美感又经济实用的大众化的公寓。费城莱斯大学在一九六三年颁赠他“人民建筑师”的光荣称号。同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖。《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。

在贝氏早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝氏采用混凝土，如纽约富 兰克林国家银行。到了中期，历练累积了多年的经验，贝氏充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，如全国大气研究中心。后来，贝氏身为齐氏威 奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝氏从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更将关切环境提升到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案。

建筑融合自然的空间观念，主导著贝氏一生的作品，如全国大气研究中心、伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到晚期贝氏作品在手法上更关注自然光的的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅、香港中国银行的中庭、巴黎卢浮宫的玻璃金字塔等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言。

“我的思维中，‘以人为本'可能是最明显的，这也是中西方文化的差异所在。”“我认为建筑设 计中人的比例很重要，我总是试图在建筑设计中做好这一点。” “我认为城市如同人体，有心有肺，有肠有胃。纽约的中央公园就好比是纽约的肺，苏州园林是苏州的肺;大的马路便是城市的大肠，而小弄堂则是城市的小肠，大 大小小，缺一不可。城市设计与人体是有连带关系的，只是尺度不同而已。”贝氏期望通过精致、抒情和美丽的结合来体现“人性”——这也是贝氏中国风的最主要体现。

生态建筑——苏州博物馆

苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积 15，000平方米，包括拆迁在内总投资3.38亿元。设计完工后的博物馆收藏了有着2500年历史的苏州城的宝物，建筑不仅弥补了古物无收藏之地之苦， 同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。博物馆包括一个占地7000平方米的展览馆、一个容纳200个座位的礼堂、一个古物商店、行政办公室以及文 献资料图书馆和研究中心，另外还有一个空间用作储藏以及一些中国园林。

“在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。”新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建筑 细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。

新馆分为3部分：中心部分是入口处、大厅和博物馆花园;西部为展区;东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能区等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。

然而，苏州博物馆最大的特色体现在人与生态的和谐上：

第一，良好的馆舍位置。苏州博物馆新馆的建成使拙政园历史街区更具文化休闲品位，博物馆新馆 将成为一代名园拙政园的现代延续，体现了保存和发展一种整体文化的设想。在苏州博物馆老馆忠王府旁建设新馆，新馆老馆相得益彰，这种“双面绣”的设计理念 将两者融合成一个共生态的统一体，不仅有利于节约投资，有利于博物馆本身功能的充分发挥，更有助于表现文化遗产在历史和现实间联系和发展的和谐美感。由于历史原因，该地区已形成文化核心区域，加建新馆，有助于发挥旅游景点集中的联动效应，彰显名城特色，提升古城优势。

第二，独特的建筑风格。新馆建筑在高低错落的新馆建筑中，用颜色为均匀的深灰色石材作屋面以及其下白色墙体周边石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

新馆建筑用开放式钢结构，替代了苏州传统建筑的木构材料。在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同展厅的内顶上都可以看到这一特点。开放式钢结构既是建筑的骨架，又成为造型上的特色，它带给建筑以简洁和明快，更使建筑的创新和功能的拓展有了可能和保障。

新馆建筑独特的屋面形态，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。新馆屋顶之上，立 体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。新馆建筑将三角形作为突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中。在中央大 厅和许多展厅中，屋顶的框架线由大小正方形和三角形构成，框架内的玻璃和白色天花互相交错，象是一幅几何形错觉绘画，给人以奇妙的视觉感受。

新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。

建筑师和外交家完美结合的产物——卢浮宫内的玻璃金字塔

巴黎卢浮宫，始建于13世纪，世界最大、最古老的博物馆之一，以馆藏“世界三宝”维纳斯雕 像、蒙娜丽莎油画和胜利女神石雕闻名于世。然而到了密特朗时期，年久失修的卢浮宫早已破败不堪，偌大的展厅提供给公众使用的厕所只有两个，复杂的结构更是 让游客晕头转向，它甚至被评为当时最不值得去的博物馆。改造卢浮宫迫在眉睫。

1983年，密特朗钦点美籍华裔建筑师贝聿铭，负责卢浮宫改造工程，这一决定，顿时让优越感 极强的法国人目瞪口呆。当时，密特朗邀请了世界上15位博物馆馆长，结果有13位都推荐了同一个人，他就是刚完成了华盛顿艺术馆东馆而在美国声名大噪的贝聿铭。这是法国唯一一项不通过竞争直接授予建筑师的大工程。

这位总统钦定的人选，立刻引来艺术上自视甚高的法国各界民众的强烈反对，他们表示，艺术之都巴黎不欢迎一位美籍华人来修复他们的珍宝馆。面对反对浪潮，贝聿铭打出了历史牌，他说自己来自拥有古老文明的中国，一定会尊重法国的传统，但反对的声音并没有因此而减少。

背负着巨大的压力，贝聿铭拿出了改建工程的设计图，它的核心是在U型的卢浮宫中庭“拿破仑庭”兴建玻璃金字塔型入口。方案一公布，就掀起了更大的反对浪潮，许多法国民众高呼：不要金字塔，交出卢浮宫;有官员更讥讽它为“一颗寒碜的钻石”。

调查显示，90%的法国人反对金字塔方案。贝聿铭也因此被卷入到政治权力的争夺旋涡中。他回忆说，当时他的翻译甚至被吓得心慌意乱，浑身发抖;当他要为自己的方案辩护时，她几乎无法完整地完成翻译。当时的贝聿铭面临着自己职业生涯中最严峻的考验。

在举国上下的反对声中，贝聿铭也始终保持了从容不迫的自信。他深入民众，耐心解释自己的金字塔;他在电视上展开游说：“巴黎应该是充满生机、不断发展的有机体”。他拜会蓬皮杜夫人，并以“艺术必须富有现代精神”说服了她，让她和一群名流从反对者转变为支持者。在政治纷争中，他甚至让密特朗的一位主要政敌——巴黎市长希拉克变成了自己的同盟。贝聿铭先诚恳的和这位政坛强人探讨巴黎城市规划，谈论艺术和中国的艺术品。最后他说：“开放卢浮宫就意味着开放巴黎。希拉克最终在记者面前公开表示：自己支持金字塔方案，但有一个要求：贝聿铭必须先在卢浮宫中竖起同样大小的实体模型，接受公众的检验。最终，总计六万巴黎民众参观了这一实体模型，像总统选举一样进行了全民公决。结果，模型征服了希拉克，也征服了法国人。

但这只是一个开始，当第一台挖掘机开动的时候，贝聿铭遇到了新的问题。在他的规划中，改建计划的一个重点就是让财政部从卢浮宫侧翼搬出，让卢浮宫恢复为完整的U型，通过金字塔连结开放给游人，但财政部的头头们并不愿意撤出这个世界上最豪华的办公场所。

最终是媒体的报道发挥了作用，财政部撤出了卢浮宫。经过4年的施工，1988年3月，密特朗在竣工的金字塔内，授予贝聿铭最高荣誉勋章。

如今曾经遭到强烈反对的金字塔已经成为了每一个法国人的骄傲，“寒碜的钻石”变成了“璀璨的宝石”。一度，人们对金字塔的狂热甚至让埃菲尔铁塔都黯然失色。有三分之二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从另外两个入口进入卢浮宫。

贝氏说：无法找到任何一种新建筑，能够和被岁月磨损得黯淡无光的旧宫殿浑然一体。而通体透明 的玻璃金字塔，既能为馆内提供宝贵的光线，也能够反射周围的老建筑，让它们互相呼应。而且，这个简单的几何图形不仅不会显得突兀，反而可以衬托卢浮宫的庄 重与威严，它还能够跟凯旋门和协和广场的方尖碑连成一体，为巴黎的中轴线锦上添花。另外金字塔形可在视线上尽可能不影响主体建筑。

加入现代气息浓厚的玻璃金字塔，让这座八个多世纪的古老巴洛克式宫殿迎来复兴，成就了贝聿铭 一生最大的荣耀。他在古典主义建筑中融入自己一贯提倡的现代主义设计，也为建筑界提出了一个新的命题。而他在卢浮宫修复工程中体现出来的坚韧、策略和外交 手段，更是让世人充分领会到了他的人格魅力。

贝氏以中国人的坚忍不拔证明了华人建筑师也能在西方创造奇迹。贝氏的中国风精神深深影响了建筑界甚至是整个世界。

本文转自新浪博客   至匠

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