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唐朝仕女vi设计（唐朝仕女造型）
发布时间：2023-05-01 02:38:55
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于唐朝仕女vi设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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汉服设计师敖珞珈曾因“唐朝仕女表情包”爆红，她的现状是什么呢？
汉服设计师敖珞珈曾因“唐朝仕女表情包”爆红，她的现状是事业因为疫情和被抄袭的双重打击险些破产了。
敖珞珈是一名汉服设计师，但是她走红却是依靠自己一组宣传汉服的吃汤圆表情包。这组表情包相信很多人都有印象，因为有一段时间可以说是风靡的程度了。她在表情包里面使用的是唐朝的妆发造型，整个人可可爱爱的，虽然看起来丰腴但是丝毫不油腻。
也因为这次表情包的大火，让她顺利踏上了设计汉服的道路。她为了坚守自己原创的原则，一直以来都是费劲心力的一直都在努力吸收汉服的相关知识。疫情是突袭，让她的生意日渐冷清，而她又不愿意敷衍了事，对于汉服的设计用料以及考究，这险些让她破产了。但是她依旧没有放弃，哪怕带着孩子和家人住进了漏水的仓库，决心依旧没有动摇。
要知道她刚走红那段时间市场非常好。在这个以瘦为美的时代她硬生生挤出来一条羊肠小道。她最初做汉服的初衷很简单，因为自己180斤了却无法再穿下自己喜欢的汉服，这让她极为不甘心，所以才有了后面自己设计汉服，裁剪样板做汉服的情形。反正那时候的我绝对不会想到，敖珞珈的现状会成这样。
敖珞珈的现状让人唏嘘不已，但也无可奈何，大局势的影响，所有行业都在面对寒潮，这是不可避免的。只希望后续她可以依靠网络的力量再次出圈。成功后失败并不可怕，怕的是失败了就摆烂了。我个人反正很看好汉服的市场，尤其是大码汉服的市场，相信只要她再努力努力，肯定会回暖的。如果这条路实在走不通了，那时候再放弃也不迟！
《唐宫仕女图》细节大盘点，里面都告诉我们哪些生活情调？
中国画作《唐宫仕女图》的作者是唐朝的张萱、周昉，画中描述了唐朝美女众生像。唐朝是封建社会最为辉煌的时代，同时也是仕女画的兴盛时期。在唐朝仕女画中最杰出的是张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。
张萱和周昉都是唐朝十分有名的仕女画大家。在盛唐时张萱画贵族人物十分受赞美，张萱的画作表现了上层社会妇女的姿容情态，而且非常善于巧妙地刻画这宫女被冷落的「金井梧桐叶落黄」的凄凉情调。周昉出身显贵，画作多是宫廷妇女。
《捣练图》是唐代画家张萱所绘画，用画作描绘了当时唐朝城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作的场景。张萱画中的人物的动作凝神自然、细节也刻画的非常生动，让人可以看出，妇女在扯绢时用力的微微后退后仰，体现作者的观察入微和高超的功底，人物的线条工细遒劲，而且设色富丽，其人物造型，是唐代仕女画的典型风格。
在《簪花仕女图》中绘画着几衣着艳丽的贵族妇女，在春夏之交时赏花游园的情景。她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去十分悠闲自在，可是再细看外表神情，又看出她们的精神生活寂寞空虚。
《宫乐图》中描写了后宫嫔妃十人，一起围坐在一张巨型的方桌周围，有的嫔妃在品茗，还有行酒令的。在中央的四人，负责吹乐助兴。通过看她们脸上的表情可以猜出，这席间的乐声大概十分优美动听，在桌底下蜷卧的小狗也十分安逸。
唐代仕女服装特点以及发展
一、唐代仕女服饰的特色
1、开放的唐代女装
中国传统礼教对女性的要求非常严格，不禁约束了女子的行动，而且桎梏着她们的思想，要求妇女将自己紧紧包裹起来，稍有裸露便被视为放荡。唐代时期国风开放，女子的地位相对提高，在服装上出现了“袒胸装”，形成了独特的开放风格。唐代女子上着短襦，下穿长裙。
“袒胸装”主要指的是短襦的变化，除了襦的短的特点之外，另外一个特点就是领口的变化，有圆领、方领、斜领、鸡心领等。“袒胸装”最早出现于宫廷的嫔妃和歌舞伎者，她们里面不穿内衣，将胸部袒露于外，表现出唐代女性丰满的胸部和颈部曲线的美丽。唐人诗词中“二八花钿，胸前如雪脸如花”,就是最好的印证。
袒胸装”出现的意义不仅在于身体的裸露，更反映了妇女精神的解放。这表明盛唐时期的妇女可以随心所欲地通过服饰来表达自己的要求和自由的思想，可以更大胆地表露自己身体妩媚的曲线，表达女人的自信。
2、唐代仕女的流行时尚
唐代，是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。追求时尚不仅是当今女子的专利，在唐代已得到体现。唐代女装有一定的流行变化，被当时诗人称之为“时世妆”。唐代流行的女装款式为襦、袍、衫、裙、半壁等种类。
女装的特点是裙、衫、帔的统一，服饰雍容大度、典雅、华贵、飘逸、百美竞呈。
唐代的女裙是唐代文化的一部分，它给唐代平添了一道妩媚的风景。唐代的女裙通常为多幅的，很宽大。一般一条裙子由六幅布帛制成，有的裙子甚至用七八幅制成。
唐代女裙的颜色是非常丰富的，各种色彩争奇斗艳，有单色和间色之分。但当时最流行的是一种红色的裙子——“石榴裙”。
在唐诗中我们可以看到很多的诗句咏叹石榴裙，白居易的诗中就描绘过：“移舟木兰棹，行酒石榴裙。”还有一种流行的间色裙，就是将两种或两种以上颜色的布料拼接起来，色彩上常以红绿、红黄、红蓝为搭配，色彩亮丽、对比强烈。
唐代妇女除了流行穿襦裙之外，还流行一种叫“半臂”的服饰。因其衣袖为短袖，直到手臂的一半而得名。其特点为两袖宽大平直只到肘部、对襟，长及腰部。
与短襦、半臂相配的服饰，有一种叫“披帛”的配饰。它类似于我们今天的披肩和围巾，一种是较宽但长度较短，像披肩一样披在身上，另一种是又细又长的飘带，穿时挽在两臂。“披帛”一般由轻薄的面料制成，在面料上手绘或手绣图案花纹。
3、唐代仕女的特色服饰
盛唐时期外来文化的渗入，东西方文化的碰撞，使得女装从外形到装饰都大胆地吸收外来服饰的特点，创造出一些奇异多姿的特色服饰。唐朝的诸多新颖服饰中，胡服是影响最巨大的一种。
胡服传入到唐代为止已经有几百年的历史了，但流行于唐代妇女中，则是在唐代贞观到开元年间。胡服的特点是翻领对襟窄袖锦边，衣身宽大，下摆曳地，腰际束带，翻领和袖口都加有纹饰，纹样多为凤衔折枝的花纹。
胡服短小利索，利于骑射。到唐代，战争虽然少了，但由于诸多的胡人大批迁到中原，胡服比先前更加流行。
4、唐代仕女服饰在现代服装设计中的应用
由于唐朝采取开放政策，唐代妇女的生活服装是在传承本民族服饰传统的基础上，吸取西域、吐蕃的服饰特点创新而成的。唐代服饰作为一个有别于其他时期的历史服饰，体现出了大胆、开放，更趋向于现代思想的特点。
越来越多的现代的服装设计师将唐朝元素运用到现代的服装设计中，设计出古代与现代服饰融合的经典之作，体现出了中西方文化、古今文化的完美结合。
二、风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，
上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；
歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。
实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。
扩展资料：
1、妆束－鞋帽妆饰
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。
靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”。
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、
惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。
多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。
项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。
臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。
香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。
2、衫裙
唐代女性服饰中有一种在贵妇间流行一种衫裙。
它将裙带高高系在腰线以上，比如胸下，甚至系在胸线上方，历史上并没有文字记载名字叫做齐胸襦裙。这种款式无论身材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为流行的圈子中更受欢迎。
这种服饰在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。
3、特殊－女式大袖衫
说到唐代女服的代表，“女式大袖衫”可谓之一。大袖衫一词本泛指宽衣大袖的款式，比如魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，风流倜傥，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
但我们这里讲的大袖衫，专指唐代女子的特宽大袖礼服。它比通常的宽袖外衣还要宽大，在普通中衣外或披或系，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。现今很多人想象中的“超宽超大的仙女衣”基本就源自这种大袖衫。
参考资料来源：百度百科：唐朝服饰
唐朝仕女服饰，有哪些特色？
引言：唐朝是我国古代一个非常繁盛的王朝，而且唐朝的文化也非常的繁荣，与其他国家的交流和沟通也比较的密切，在长城的侍女服饰中都有哪些特色呢？
一、衣服的款式较为开放
由于在唐朝的发展过程中有很多文化的交流，而且当时有很多游牧民族的服饰传入到当时的长安，所以说就导致了那个时候的服饰其实还是比较开放的。而且唐朝的服饰跟其他朝代的服饰相比，就会更加的宽松一些，更舒服一些，而且胸部也会露的稍微多一些，这也是当时唐朝的社会风气所导致的。根据一些出土的文物以及以前所做的一些图画，就可以看出那个时候仕女的身材都是比较丰满的，没有说有什么特别干瘦的情况，而且当时的环境也没有特别冷的时候出现，所以大家穿的都是比较轻薄宽松的衣服，那个时候的款式相比于其他朝代更加开放。
二、衣服的颜色较为丰富
当人们生活物质好的时候在衣服颜色的选择上色彩也会更加的丰富，唐朝侍女的服侍就体现了这样的特色，而且在现在所环源的一些唐朝的服饰中也可以看出红色，绿色还有一些黄色出现的比较多，就比如说唐三彩这样的一个高超的工艺品，它的颜色其实是非常丰富绚烂的，当时的侍女所穿的衣服颜色也是很亮丽的。
三、衣长比较长
实际上跟清朝的服饰相比，唐朝仕女的衣服就是很长的，大多数情况下都是要拖地的。不管地位怎么样还是说身份怎么样，他们女性所穿的衣服跟地面都是有接触的，就会感觉所有人都有一种仙气飘飘的风范，也能够让女性的身材更加的修长。所以说在看那些唐朝仕女图的时候，就会感觉里面的人都非常的可爱而且美丽。
以上就是关于唐朝仕女vi设计相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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