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山字篆刻字体

发布时间：2023-04-29 23:14:27 稿源：创意岭阅读： 38

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于山字篆刻字体的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

1、适合印章的字体有哪些
2、有关小篆的资料
3、谁知道篆刻的风格类别和特征？？
4、篆刻艺术与书画钤印

山字篆刻字体

一、适合印章的字体有哪些

问题一：个人印章字体一般都用什么字体好看？个人印章字体能彰显一个人的品味，所以个人刻章的字体还是按照个人的喜好来选择字体，北京刻章公司根据很多的客户的需求雕刻很多印章，有着各种字体，当然具体情况具体分析。公章一般为宋体，私章宋体、楷体、隶书均可。但书画章要求为篆体且尽量为手刻为佳..最好是正宗的秦小篆，不要用现在市面上的美术用的美化篆刻体，，正宗的秦小篆真写起来，同有那种古朴的味道在里面

问题二：做仿古印章一般用什么字体? 仿古印章一般用篆体。

私人印章字体就比较多了,像宋体、隶书、篆书,都可以用,完全根据个人喜好。

公司章一般多选用宋体和文鼎长宋体。

一般印章常用字体有：宋体、汉仪楷体简体、汉仪黑体简体、汉仪小隶、汉仪中隶、汉仪大隶、启功启体、汉仪幼圆、方正准圆、方正魏碑简体、汉仪舒同简体、汉仪行楷简体、方正楷体繁体、汉仪小隶繁体、启功启体、汉仪中圆繁体、汉仪篆书繁体等。

问题三：用在国画上的印章一般用什么字体什么字体的都有,不过一般来说是篆文。

国画印章的具体使用方式以及作用：

1. 名号章。一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字号;或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用时，朱文红色轻，用在上边;白文红重，放在下边。印章大小约等于题字，或略小于题字。盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。两方章的距离，约等于一至二个图章的位置，不可拉得太开，或挤得太拢。设色山水画覃日群写意国画作品《苍然古柏势横空》

2.压角章，亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，统称闲章，如“师造化”、“得山水趣”、“江山如此多娇”等。也可以用斋馆名，称为斋馆章，如文征明的“真赏斋”、石涛的“大涤草堂”等。

3.引首章。多为长方形，也有作椭圆形或不规则形的。根据画面的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首。内容与压角章相似。

问题四：印章的字体有那些印章的字体一般用大篆(金文）、小篆、九叠篆，也有用魏碑、楷书、行书入印的。印文分阳文和阴文。

问题五：一般章子上的字是什么字体！ (印)章通常分公章和私章，不同的章用的字体不一样。

公章的汉字的话，根据：

“国务院关于国家行政机关和企业事业单位社会团体印章管理的规定（文号: 国发〔1999〕25号）”中的规定“十七、印章所刊汉字，应当使用国务院公布的简化字，字体为宋体。”

字体是宋体；

私章的汉字，根据印章的内容，用途，形状，可使用的字体有，

办公方章字体：隶书、楷体、魏碑、宋体、行楷、隶变等；

办公扁章字体：楷体、隶变、中隶、仿宋等；

艺术名章字体：篆书、隶书、行楷、隶变等但篆刻的章，一般是篆书，汉篆。

原则上，个人签名章用的字体随意性高，法人私章较为固定用电脑输出字体。

问题六：公章上面的字是什么字体根据规定，印章印文使用宋体字和国务院公布实行的简化字；民族自治区人民 *** 印章，同时使用汉文和当地通用的民族文字。印章的名称，应为机关、团体、企业、事业单位的法定名称。印章所刊字数过多，可以适当采用通用的简称。印文的排列，应围绕中央标志，沿公章外围圆圈线内侧，匀称、整齐地自左而右环行，各单位职能机构或办事机构的名称垂直于单位名称自左而右横向排列。印文字体应当排列整齐、美观，字体长短大小一致，字距相等，叮密恰当，高低一致。

问题七：个人名字的美术印章一般用什么字体？用什么材料做？ 1.一般来说都是用小篆，因为小篆的字体比较规范，美感十足。也符合传统。

2.一般的姓名章都是用阴文。所谓的阴文就是把你要刻的内容（比如你的名字），把他刻掉，剩下旁边没字的地方。这样就可以了啊。

3。一般的姓名章的尺寸都不是固定的。但是人们在用的话，大概是用1厘米或1.5厘米见方的尺寸。

4.刻印章，必须要有《篆书字典》。建议你用吉林文史出版设由齐新编撰的问题八：印章里用的是什么字体 10分印章篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，既有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵，可称得上“方寸之间，气象万千”。在长期的发展过程中，印章艺术出现了两个高度发展的历史阶段。一是战国、秦汉、魏晋六朝时期，这一时期的用材主要为玉石、金、牙、角等，被称为“古代篆刻艺术时期”，它的艺术特点主要是以时代来区别划分。到了唐、宋、元时期，由于楷书的应用取代了篆书，印章在这一时期，又被分为官印和私印，印章艺术在这段时期呈现出下坡的趋势，这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。直到明代，印章艺术才进入了复兴时期，它的艺术特点主要是流派纷呈。在这一时期以文彭、何震为主的艺术家对流派篆刻技艺的开创起了重大的作用。在这以后的一段时期内印章艺术流派纷呈现，出现了程邃、丁敬、邓石如、黄牧甫、赵之谦、吴让之等艺术家，一时间印章艺术呈现出了一派繁荣的景象。直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石，从而形成了一部完整的中国印章史。

问题九：公章字体是什么宋体？公章直径国有企业、国营股份制企业等公章（包括公司章、部门章）一律为圆形，直径为4.2cm，中央一律刊五角星，星尖直径为1.4cm，圆边宽为0.12cm，五角星外刊单位名称，自左而右环行，或者名称的前段自左而右环行、后段自左而右横行，即单位部门名称放在星下方作横排，印文使用简化的宋体字。

集体所有制所属部门及个体、私营企业的印章规格为圆形，直径为3.8cm，圆边宽为0.1cm，中央刊五角星，印章上刊刻营业执照上核准的企业名称，自左而右环行，印文字体一律使用简化的宋体

另外，有限责任公司不一定是私企，也有可能是国企，譬如我们公司就是。

望采纳！

问题十：一般的公司公章用的什么类别的字体. 作为公司办公刻章制作，一般都对印章字体作出规定。 *** 、工会印章、国有企业、国营股份制企业公章、发票专用印章、个体、私营企业印章、有限公司印章、股份有限公司印章、地方性社会团体印章等，这些公章的字体都要用简化宋体字，简化宋体搐笔画清晰容易识别。

如果是个人私章，个人签名印章，则可以根据个人爱好需求选择自己喜欢的字体或另外设计字体。

二、有关小篆的资料

此为回答比较长，也是我用心的回答，请认真阅读，

且在回答的后面我列举了目前最全的小篆资料，是研究小篆的不可或缺的资料集

小篆，秦始皇统一六国后（公元前222年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式。一直从秦朝流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但因为其字体优美，颇有古风古韵，所以始终被书法家所青睐。又因为其笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，

小篆又称秦篆，是秦统一后经过丞相李斯整理的一种通行书体。秦统一前由于长期地域割据，“言语异声，文字异形”，书写形式很不一致，一字多形现象十分严重。如“羊”就有二十多种写法，给发展经济和文化交流带来极大不便。故在统一货币、车轨和度量衡制度的同时，又着力推行“书同行”政策。《说文解字·叙》记“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作《仓颉篇》，车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。”可见小篆系由籀文大篆沿革演变而成。李斯在籀文的基础上删繁就简，废除异体，而创秦篆，统一了全国的文字。这种书体更趋简化，线条圆匀，字呈竖势。是我国汉字的一大进步，也是汉字发展史上一次重要的里程碑。为后来楷、隶、行、草诸书的变革开辟了广阔的道路。小篆有的是铸造在铁器上，有的刻在石碣、石碑上，字有大有小，章法自然，结字端庄，分行布白工整，为小篆的精华和代表。

此为我以前为了研究小篆时收集的一些小篆的资料

注意图中红色小篆印章，此所有的小篆资料均出自于此

小篆书籍资料目录：

00《繁简字异体字正体字举例对照辨析手册》

01《草书字典》

02《楚汉简帛书字典》

03《古陶文字徵》

04《古玺文编》

05《汉印文字徵》

06《汉印文字徵补遗》

07《甲骨文小字典》

08《金石大字典》

09反字《篆刻字典》

10《金文编》

11《金文编增补》

11《金文续编》



12《清人篆隶字夤》

13《新编中国书法大字典》

14《中国书法大字典》

15《中国暦代书法家草书选》.zip

16《篆刻反字字典》

17《实用篆刻大字典》

18《篆隷楷草行五体字典》

19反字《虫鸟篆速查手册》

20反字《汉印分韵》

21反字《金文速查手册》

22反字《缪篆分韵》

23《中国篆刻大辞典-字部》

24《战国古文字典》

25《汉印文字滙编》

26《汉代简牍草字编》

27《齐文字编》

28《古老子文字编》

29《秦印文字夤编》

30《新见战国玺印文编》

31《上海博物馆藏战国楚竹书（八）文字编》

32《郭店楚简文字编》

33《草书大字典》

34《中国砖瓦陶文大字典》

35《汉代铜器铭文文字编》

36《包山楚简文字编》

37《侯马盟书字表》

38《商周古文字类纂》

39《帛书文字》

40《古文字类编》

41《先秦货币文编》

42《篆字印汇》

43《篆字滙》

44《古币文编》

45《东周鸟篆文字编》

46《楚系简帛文字编（增订本）》

47《吴越文字夤编》

48《中国钢笔书法大字典》

49《图释古汉字》

50《中山王厝器文字编》

51《银雀山汉简文字编》

52《长沙楚帛书文字编》

53《篆刻字形字典》

54《古文字类编》

三、谁知道篆刻的风格类别和特征？？

篆刻艺术，是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式，迄今已有三千七百多年的历史。

篆刻的风格类别及其特征

1、周玺印：

秦朝以前，不论官印或私印都不称为印，统称为“玺”。这是中国印章最早的名称。玺有大有小，大的几寸见方，小的只有几分。印质有铜有玉。玺印采用大篆、籀文，布局松而不散，舒展自如，气势雄健挺拔。小玺则比较清丽。

2、秦汉官印：

秦始皇统一中国后，对混乱的六国文字作了改革，制定了统一的字体─小篆。在当时社会，小篆是规范用字，因此也是印章上的规范用字。

秦印的形式与以往不同：四周多采用“田”形框。印文平均分配在框内。

3、唐宋以来的官私印：

唐代印章仍用篆体，但和六朝以前有很大区别。

秦汉印印文多用谬篆，刻白文。

唐代因用印色直接盖在棉纸上，官印一律采用朱文，当时也有人用隶书入印。

宋代官印接近唐代。但到金代则用「九叠篆」入印。宋元私印变化很多，用途广泛，质地除铜、玉外，又增用象牙、犀角之类。当时并且以能看到朱红印泥印在书画作品上，产生艺术效果。

明代官印也沿用“九叠篆”，尺寸比宋代、元代更大。多数是阔边粗朱文。

清代官印半边用汉篆，半边用满文。常设正规官，官印是方形；临时派遣的官，官印是长方形，叫做“关防”。

篆刻流派：

皖派（徽派）：代表人物：何震、文彭、苏宣等。

歙派（歙中四子）：代表人物：程邃、巴慰祖、胡唐、汪肇龙。

泗水派：代表人物：苏宣

粤派（黟山派）：代表人物：黄士陵

浙派（西泠八家）：代表人物：丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟，陈鸿寿、赵之琛、钱松。

新浙派：代表人物：赵之谦

赵派（虞山派）：代表人物：邓散木

鲁派（齐鲁派）：代表人物：刘兴、孟国波、李家栋、张诚、司彬钰、李旸铭

娄东派：代表人物：汪关、林皋（林派）、巴慰祖

扬州派：代表人物：林皋（林派）、汪关、沈世和

如皋派：代表人物：许容、童昌龄、陈瑶典等

云间派：代表人物：王曾麓父子、鞠昆皋

京派：代表人物：齐白石

闽派（莆田派）：代表人物：宋珏、吴晋、练元素、薛穆生、许有介、兰公漪等

四、篆刻艺术与书画钤印

篆刻艺术，是在金属、象牙、犀角、玉石、竹木等材质之上雕刻篆体文字的艺术，因以制作印章为主，又称印章艺术。

篆刻艺术作为国粹之一，基本上与文字同时出现，经历了漫长的发展过程，有着悠久的历史传统，形成了一个专门的艺术类别，自成体系。小小印章，大有乾坤，其融汇万千气象于方寸之间，向来为历代文人墨客所钟爱，或自刻自用，或馈赠文友，钤记落款，观赏把玩，其中的审美愉悦和艺术享受，不足为外人道也。

说实话，篆刻艺术在我们的平常生活中基本上属于冷门，没几个人会操作。这项技艺不像笛子和口琴，几十人当中总能找到一两个会的。我二十多年前读书时，班上十几个男生，超过一半的人都会吹笛子和口琴。现在踏入社会，有时在公司年会上拿一根笛子出来吹吹，居然也能引人喝彩，说想不到我还会这招，真是无言以对，吹笛子不应该是每个男孩子童年的标配么？可想而知，现在会篆刻的人更是少之又少，真正称得上是凤毛麟角。

篆刻印章与平常使用的印章有所不同，平常使用的印章字体一般为楷书或者隶书，篆刻印章的字体则必须是篆书。记得在我小时候，老爸是村干部，需要收一些农业税款，就经常见他用印章，但是不给我们碰，说印章不能乱盖。我为了过瘾，就找来一块木料自己刻章，第一次不熟练，只刻了一个字，我的姓氏。当时村长看到了，还夸我刻的字比大人写的字还要端正。后来找到乐趣了，就照着美术课本里面书画作品上的印章临摹，用军棋和麻将刻章，从十岁到十六岁这些年，我大概刻了十几个印章。那时候大人看见我刻印，打趣道，说我以后可以去街上摆摊了。没想到一语成谶，我现在干的工作就是印刷行业的制版，说白了也相当于刻章，真是上天注定要赏这碗饭给我吃。

我自学篆刻的巅峰就是十六岁，那年初中毕业，暑假无所事事，用牛骨麻将仿刻了几枚自己比较满意的印章，分别是姓名印“郑板桥”、闲文印“横空出世”和鉴藏印“乾隆御览之宝”。高中时我将这几枚印章盖在课本上，被几位老师看到了，都大加赞赏。谦虚一点来说，当年我在同学之间，文章可以排名前三，画技第二，篆刻则是毫无争议的一枝独秀，因为别人摸都没摸过。

参加工作以后，那些所谓的兴趣爱好就暂且放在一边了，偶尔在文具店看到有练习篆刻的印章石料，也会买几枚玩一下。现在来到，看到好多简友多才多艺，在写作的同时也对书画艺术有所研究，令人不胜钦佩。但部分简友对书画作品的落款钤印了解不深，从而出现了一些错误的用法。“闻道有先后，术业有专攻”，恰好我对这个领域略知一二，今天就书画作品的钤印，抽空与大家作一下探讨。

书法作品上的印章，是书法艺术中不可或缺的组成部分，白纸黑字红印，对比强烈，视觉效果奇佳，缺了印章就不成为完整的书法作品。

印章起源很早，最初是信物，起印证作用，如春秋战国就有官印，到了秦汉时期更是蓬勃发展。宋、元以后，因注重了书画题跋和落款，书画家们逐渐认识到印章的艺术作用与实用功能，并有意在书画作品中将其发扬光大，使诗、书、画、印合璧的艺术得以形成。杭州的西泠印社是古今中外研究“金石篆刻”时间最长，且取得成就最高的一家民间艺术团体。神游于方寸之间，醉心于朱白之美。小小一枚印章，承载着心灵与思绪的天地，静心养性，淡泊宁静。拥有一枚属于自己的篆刻印章，便是风雅、闲逸的开始。

印章如果盖的适宜，不但使书画作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。

在书画作品上落款钤印，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使印章内容与作品意境有机地结合起来，从而产生更美的艺术感染力。

书画作品上通常会用到如下几种印章：

一、姓名印

姓名印是题款署名用印，书画里面的姓名印或别号印相当于签名画押，证明作品是真迹。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用印，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名印。款有姓，可用名印，款无姓，或不落款者，应用姓名印，以利辨识作者。

古人用印，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名印；平辈间用字印；尊长给卑幼，用别号印即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名印的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”

一幅书法作品上盖两方姓名印时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多印时，次序是先姓名，后字、号印。书画篆刻印章有朱文印与白文印之分(也称阳文印与阴文印)，如果只盖一枚姓名印，通常是白文印，并且印章大小和落款字体大小相近。如果盖三印，就在白文姓名印下面隔一印的位置处盖一枚朱文别号印，这两方印章大小一致，一白一朱，称为对印，阴阳协调，不可大意。另在画面其他空白处如引首或姓名印对角线位置盖一枚长方形闲文印(有的为随形章)，朱文白文皆可，三方印彼此呼应，相映成趣。

二、闲文印

闲文印亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和拦腰章这四种。

引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的印章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需破形；款尾印章分量太重，需提升；作品上印章分布单调，需调整，这时应考虑盖引首章。

1、引首章。书法作品中的引首章按内容可分为如下四类：

(1).斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如聊斋、三希堂、饮冰室、祇雅楼、松风阁、潇湘馆、缀玉轩、瓜蒂庵等。

(2).雅趣章即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“书痴”、“有所思”、“艺无涯”、“师古不泥”、“天道酬勤”、“观书为乐”、“剑胆琴心”、“书山有路学海无涯”等；有表露情怀的，如“闲情”、“清趣”、“风雅颂”、“苦中乐”、“志于道”、“见贤思齐”、“玉洁冰清”、“听鹂深处”、“志存高远”、“有容乃大无欲则刚”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“砚田”、“金石缘”、“翰墨春秋”、“意与古会”、“道法自然”等；有祝愿吉祥的，如“如意”、“大吉祥”、“良辰美景”、“人寿年丰”、“上善若水”、“花好月圆”、“浮生适意即为乐”等。

(3).年号章用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

(4).月号章用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章

拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

3、压角章

盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4、拦腰章

长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”闲文印多是成语、格言或者警句，通常盖在作品画面较空的地方，与姓名印和别号印相呼应，起到均衡画面的作用，可谓“四两拨千斤”。闲文印印文内容和风格根据书画内容灵活运用，一般书画家都常备各种不同类型的闲文印，甚至会为某一作品专门刻印，所以齐白石才有“三百石印富翁”之雅号。

三、鉴藏印

鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。鉴藏印就是证明收藏者曾经拥有过这件作品，历代名画讲究传承有序，后世鉴定家通常靠画面上的鉴藏印来辨别作品的真伪。乾隆皇帝自诩风雅，最喜欢在书画作品上盖鉴藏印了，而且他的鉴藏印又大又多，如“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”和“宜子孙”之类，因为他盖的位置不讲究，破坏了不少名家字画的整体感，现在传为笑谈，都说这些是乾隆皇帝为了刷存在感而发布的弹幕。

敲黑板，现在重点来了：书法作品盖印章时需要注意什么？

书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点：

1、大小适宜

印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

2、数量宜少

钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。在一件完成的书画作品上，高明的书画家通常都是盖三枚印章，分别是姓名印一枚，别号印一枚，闲文印一枚(书画钤印讲究盖单不盖双，如果只盖一枚姓名印就叫做落穷款)，要是看到书画作品上有超过三枚以上的印章，基本上就属于历代收藏印，非书画家本人所为，像《兰亭集序》和《富春山居图》就是这种操作。艺术是相通的，事不过三是常理。穿衣打扮也是一样，强调的是身上的颜色不要超过三种，配饰也不要超过三件，精简为上，以少胜多。

3、位置恰当

钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的秤砣，使画面布局均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4、轻重权衡

就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

5、风格一致

印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“大好河山”不能刻得支离破碎，“英雄好汉”不能刻得纤细无力。

四、书画印泥的使用与保养

一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须用朱红印泥。

清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用鼠标垫，但不能过软，过软易失印迹。我在盖印的时候，通常会拿一本杂志垫在书画作品下面，然后再盖印，因为有的精装书可能封皮较厚，盖印的时候难以压下去，所以选择厚薄适宜的杂志，这样印文效果最佳。

印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，可用竹片把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。

印泥要经常保持清洁。印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛按，可顺印泥的纹路，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤印时，要持正按下，用力均匀，勿摇晃，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。

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