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博物馆的灯光设计（博物馆灯光设计分析）
发布时间：2023-04-29 04:37:06
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于博物馆的灯光设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、普通灯光对文物有影响吗
灯光对文物有影响，不仅博物馆馆长和工作人员知道，许多像我一样爱好旅游的市民也知道。正因如此，一些博物馆中的光线比较暗;而且，导游和博物馆工作人员会事先提醒旅客不要开闪光灯拍照。
光辐射对文物保护环境的影响
人类赖以生存和活动的自然光和人工光，对于文物保护却是有害的。它与温湿度环境一样，成为文物保护环境的基本外在因素。光对文物的危害，不仅是它产生热效应能使有关化学反应加速外，更甚的是光化学反应，导致文物老化。光会使书画、古籍等纸质文物及丝绢文物酥化、变色，也会使陶瓷、壁画等文物的色泽淡去，鸡血石为此只能存放在铅盒之中，避免变黑。不言而喻，防光、避光是文物保护的有效措施。但是文物又不可避免地要进行展示、研究、交流、利用等各种活动，这与对其保护有着明显的矛盾，如何合理地解决好这对矛盾，是解决文物保护与利用的关键所在。方法是避免日光或灯光直射，减少光照时间，光感中偏弱为宜，书画、古籍等纸质文物及丝绢文物在25～50lx照度、竹、木、牙、漆等文物小于150lx照度、金石、陶瓷等文物小于300lx照度、库房30lx照度，光太强危害文物，太弱不利于观摩。笔者在日本东京国立博物馆平成馆看到，45度角的灯光设计，既避免了直射文物，有利于保护文物，折射的光线又利于观众的观看视线。而且用偏光观赏文物还不失真，得其本色。近来，有一种叫“光触酶”的涂料，据介绍，涂在光源上或透光物上，可滤除光中的有害成分，如紫外线等。长江商报昨日报道：法国总统希拉克28日抵达西安参观访问。为了保护文物，汉阳陵地下博物馆中的光线比较暗。一些法国记者为了拍得清楚，打开了光线很强的新闻灯。博物馆馆长吴晓丛小声对旁边的人说，灯光对文物有影响。没想到翻译听到后马上给总统翻译了过去。总统立刻转过身，冲着法国记者说了几句，这些记者乖乖地把灯关了。
希拉克总统喝令本国记者关闭强光灯，既反映了他对中方工作人员意见的尊重，也反映了他对文物的爱护之情。读罢这则新闻，笔者对希拉克总统陡生敬意的同时，对我国博物馆和馆内文物又生发出一些担忧。
假如，汉阳陵博物馆馆长对旁人小声说的那句“灯光对文物有影响”没有被翻译无意中听到，假如翻译没有及时把这句话翻译给法国总统，希拉克就不会喝令法国记者关闭强光灯，结果，那些强光灯势必对文物造成更大的影响。
灯光对文物有影响，不仅博物馆馆长和工作人员知道，许多像我一样爱好旅游的市民也知道。正因如此，一些博物馆中的光线比较暗;而且，导游和博物馆工作人员会事先提醒旅客不要开闪光灯拍照。既然如此，在希拉克总统一行参观之前，博物馆就应该将“馆内不许开强光灯拍照”的规定告知他们;当发现有记者违规开强光灯时，博物馆方面应该理直气壮地迅速加以制止。“小声地对旁人说”是没有实际意义的“牢骚”，因为绝大多数外国朋友听不懂中文。
可以想象，假如在汉阳陵地下博物馆开强光灯拍照是国内普通旅客，博物馆会毫不犹豫地喝令制止，甚至可能对违规拍摄者予以处罚。国外贵宾当然应该尊重，但在事关保护文物的原则性问题上不宜“网开一面”。到博物馆参观访问的国外贵宾还有许多，如果出于“尊重贵宾”的心理而任由他们违背制度，受损的只能是珍贵的文物，还有规则的严肃和公平。
开强光灯拍照的国外客人无疑都是文物热爱者，相信他们一定接受这样的观点：喝令参观者爱护文物，是对文物和参观者最大的尊重。
二、苏州博物馆的室内灯光的特点
苏州历史悠久，人文荟萃，反映在地名上亦极具特色。
苏州地名的历史可追溯到建城之初，其中八座城门的名称至今己有二千五百余年。唐末苏州城中地名见于记载有１０８座桥梁，６０个古坊，数十所寺院和吴县、长洲两县各２０个都的名称。南宋时《平江图》标绘有苏州桥梁三百多座，街巷三百余条，不仅数量众多，而且内函丰富，长期稳定，说明苏州地名己臻于成熟。明清时期随着经济的发展，形成了街、巷、里〔弄〕三个层次的街巷体系，完全取代了旧有的坊巷制度。乾隆《姑苏城图》绘有城内外街巷６１２条之多，证明苏州己成为一座繁荣的工商业大城了。
苏州地名是苏州古城历史文化的一个组成部分，是苏古老文明的一个标志，一个证据。就其所具有的特点来说可概括为七个方面：历史悠久、长期稳定、内涵丰富、名称多样、雅俗结合、局限性小、易记易找。
保持苏州地名的稳定不变，是保护苏州古城一个重要方面，也可说是最后的一道防线。应当看到，我们在地名的保护和管理上还存在一些值得注意的问题，例如轻易撤销地名、更改地名、新地名命名缺乏苏州特色，等等。如果苏州地名的稳定性遭到破坏，那么，苏州古城的味道也就所剩无几了。
三、夜景照明亮化如何做，夜景照明亮化设计方案
1.应满足城市景观照明规划的总体要求。建筑的亮度和主光的色温应该与环境相协调。我们不应该走自己的路，互相比较。
2.需要强调的是，整体灯光艺术效果应符合建筑的功能性，体现建筑的文化内涵和特色。例如，商业会所可以采用色彩鲜艳、炫目的灯光设计方案，而政府办公建筑如果采用动态的、色彩斑斓的灯光，则会与建筑产生矛盾，显得不伦不类。
3.作为城市的要素之一，建筑景观的灯光控制模式应按照平时、一般节日、重大节日的灯光控制模式进行控制，并保证相应的灯光艺术效果。
4.坚持以人为本，实施绿色照明。我们应该限制干扰光，控制溢散光，防止光污染，保护生态环境。要注重节约能源，选择节能灯、节能灯和电器配件，合理控制景观照明的功率密度，鼓励使用可再生能源，营造舒适和谐的照明环境。
5.要突出重点，兼顾全局。我们应该选择合适的照明方式，并考虑到建筑物在白天和晚上的视觉效果。
6.对具有特殊文化历史意义的建筑物，必须加强保护。其照明设计必须有效保护历史文化遗产和古代园林。
四、画展灯光如何设计
灯光有3200K4000多K一直到 9000多K的色温
在自然光条件较好的展厅尽量采用自然光，“反之就采用灯光，射灯一般是40度角，不能直接照射到画上，一般光线都要在作品上方，这样观众看着才舒服”。
画展是指从事绘画的艺术家通过由单位或组织主办，另一个单位或组织承担整个展览活动过程运行，通过一个适合特定人群或广大受众参观分享自己在某一阶段内取得艺术创作的成就或成果的过程。通常情况下具备：主办方、承办方、参展单位或个人、展品、展馆、观众 6个基本条件。也有把策展人列入基本条件的。
主办方
主办方是发起画展的单位和组织，通常情况下，主办方对整个画展负有法律和社会相关的责任。常见的主办方有国家级的美术家协会、各省、市美术家协会、画院、研究院、收藏机构等。
承办方
承办方是指承担整个画展运行的单位或组织，承办方是画展成功与否的关键因素，在整个画展期间，承办方按照主办方、参展方的要求实施画展的每个细节。常见的承办方是具备画展经验丰富的单位或组织，优秀的承办方具备专业的策划、展览执行团队。在国内经常看见承办方和展馆是同一个单位或组织的。在画展界比较优秀的承办方有：中国美术家协会、中国美术家协会油画艺委会、中国美术馆、上海美术馆、故宫博物院、石家庄美术馆、广东美术馆等。
参展方
参展方是指参加画展并出具展品的单位和个人，参展方对画展的展品质量起到关键因素。通常的参展方是指协会、画院、画家本人等
展品
展品是指展示陈列出来给观众观看欣赏的作品，画展中的展品一般情况下就是指由艺术家创作的艺术作品。
展馆
展馆是指一个陈列展品的场所，在画展中提供展品陈列、观众参观欣赏的场所。在常见的画展中，一般是由美术馆、博物馆、展览中心、画廊等。通常情况下，有档次或有规模的都选择美术馆、博物馆来举办，国内画展相对举办的成功的美术馆有：中国美术馆、上海美术馆、故宫博物院、石家庄美术馆、广东美术馆等，简单的画展或小规模的画展一般都在画廊举办。
观众
观众是画展成功不可缺失的重要组成部分，一个没有观众的画展可以说是失败的画展。观众是感受和传达画展参展方和展品的目的受众体。
策展人
策展人是指策划画展过程、指导实施画展举办的专业人士。是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。在西方语境中，“curator”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列，或策划组织艺术展览的专业人员，也就是常设策展人。与之相对应的则是“independent curator”，通常译作“独立策展人”或“独立策划人”国际上著名的策展览人有：阿基尔·波尼托·奥利瓦、温琴佐·桑福、南条史生、奥奎·恩威佐、丹尼尔·伯恩鲍姆国内著名的策展人有：范迪安、高士明、卢杰、皮力、王璜生、施平、黄笃、林书民、罗新昌、韩天杰、费大为、陆蓉之、侯瀚如等
以上就是关于博物馆的灯光设计相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。
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