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陶艺平面图片（陶艺平面图片素材）

发布时间：2023-04-26 17:11:58 稿源：创意岭阅读： 222

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本文目录:

1、陶艺制作方法有哪些
2、谁知道关于陶艺方面知识，帮一下忙，谢谢！
3、陶瓷是中国的古典艺术，它起源自哪里？
4、陶艺作品上色用的是什么颜料

陶艺平面图片（陶艺平面图片素材）

一、陶艺制作方法有哪些

制作坭兴陶,大致可以分为六个步骤(即六个工序):挥泥;车坯;刨整;雕塑;煅烧;磨光

挥泥：制作坭兴陶的原料是东、西两种泥合成的。东泥如右槟榔纹的,富有光泽的是上等泥。西泥可以少配些,如碰上黄色的,俗叫黄鳝泥,那是次等泥,就要多配些西泥才好。一般来说,东泥占60%,西泥占40%。泥配好后,先用水浸透,然后用木棒搅拌,使沙石沉淀,让细泥澄在上面,滗去清水,取出上面油滑细泥,盛进细密布袋,用重物(如石头)压出水分,如急于使用,可置干燥方砖于布袋的四周使之吸水,等到水分适宜时,即可取出车坯。

车坯：上面已介绍过车坯的大概,这里介绍车坯的操作技术。车坯之前,要把泥弄得软熟细密,还要准备估计所车的东西需用多少泥,少了会车得坯子过薄,多了会车得过厚,过厚过薄都不符合规格。车的过程,注意坯子各部位厚薄均匀、圆整、平整,注意式样。束颈、膨腹、收口最讲究操作技术。技术稍有欠精,就会露出间痕,或者高低不平等。

刨整：刨整是对已经车好晾干的泥坯进行加工,式样不够好的更改式样,不够均匀的刨括整理,使泥坯成为最后的定形。哪一部分多了泥,把它削去;哪一部分凹凸不平,弄个端圆平整,有气泡的刺穿弄平,含沙粒的剔除填补,并将嘴耳安装上去,这是坭兴陶生产中较为重要的一道工序,从事这一工作的一般都是老手。

雕塑：泥坯刨整完毕后,达到一定干度,就能画上图案、花纹或写上文字,进行雕塑装饰。一般新手,对图案、花纹和文字,必须写得完整,才能雕得准确,不然,往往走样。若是老手,只需在泥坯上暗地规划一下,就能运用雕刀亦画亦雕,亦雕亦画。雕字又是以刀代笔,旁观者往往感到神妙。在雕工的等级来说,单双线勾勒,那是粗工。单双线勾勒后填上白泥,仍是粗工一类。

煅烧：坭兴陶坯进窑煅烧,要置放缸瓦中,上覆缸瓦盖,使它只是间接受火煅烧,不能暴露让火直接射及,若是射及,即使不爆裂,也会变样或者粘上别的泥土,粗麻质劣,不成器皿。同一窑的泥坯,最理想的就是东、西泥配合比例得当。不然,往往会发生有的已经火力足够,有的还未烧透,或者已经过火的毛病。

磨光：煅烧出来的坭兴陶,表面往往粗涩不平,缺少光泽,必须经过一番磋磨,才见平滑光洁,逗人喜爱。磋磨的第一步用粗石。磨法是把坭兴陶安置平稳,用石块在上面磋磨;或者是安置好石块,把坭兴陶在上面磋磨(即以坭兴陶磨石块或以石块磨坭兴陶),经第一次磋磨,再磨一次幼石,然后加温涂蜡,用硬竹片刮至光亮为止。这种做法虽然一时光滑,但日久蜡面脱落,便显得粗糙暗淡,颇不雅观。若经粗石磋磨以后,一再磨以柔石,直至光滑如镜,可以照见人影,长久不变。此法俗称“双光法”。

二、谁知道关于陶艺方面知识，帮一下忙，谢谢！

一、坯料制备　德化的陶瓷坯料主要成分是石英、长石、高岭土。按其制品的成型方法可分为可塑法坯料和注浆法坯料。

二、制模

三、成型

成型就是用干燥的石膏模，将制备好的坯料用各种不同的方法制成所需要的坯件，目前德化产区常用的成型法有可塑成型、注浆成型、干压成型和等静压成型四种方法。

四、干燥

五、施釉

施釉，德化俗称“上釉”、“蘸釉”。有生坯施釉法和素坯施釉法两种，根据不同产品及坯件大小、厚薄和釉料性能，采用浸釉、浇釉、刷釉、喷釉。

六、装烧

装烧是制瓷工艺中一道很关键的工序。经过成型、上釉后的半成品，只有在高温的作用下，发生一系列物理化学反应，最后显气孔率接近于零，才能达到完全致密程度的瓷化现象，称之为“烧结”。这个过程称之为“装烧”。

七、装饰

德化陶瓷装饰源远流长。新石器时代有印纹陶；魏晋时代有青釉陶；唐、宋、元时代有篾划、印花、刻花；明、清时代有浮雕、通花、青花、贴花；民国时期有古彩、新彩；以至当代的喷花和艺术釉等，制工精细，色彩艳丽，具有朴实豪放的特点。

八、包装

作为一种具有独特审美价值的特殊的商品，陶瓷艺国对人类文明做出的重大贡献，同时也对我国的文明传承和经济发展起着重要的作用。在中外文化交流中，陶瓷艺术是纽带，是桥梁，世界通过辉煌的陶瓷艺术认识了中华文明的非凡和伟大中国的陶瓷艺术曾经让世界人民为之折服，英文“China”即为陶瓷之意。

今天，中国古代的陶瓷艺术品仍是世界各大著名博物馆及美术馆的收藏热点，也是历届拍卖会上的宠儿，其巨大的艺术魅力和经济价值是其他许多艺术品所无法比肩的。术既具有商品性，又具有艺术性。新中国成立后，陶瓷产业一度归口于轻工业部管理，陶瓷品的商品性得到了强调，但是，其艺术性则未得到足够的认识，许多优秀的陶瓷艺术作品未得到合理的保护。因此，加强对传统陶瓷艺术品的收藏、研究和交流，是我们无可回避的责任；而对于现代陶瓷艺术作品而言，它作为当代艺术中颇为活跃的部分丰富着当代艺术的发展，对现代陶瓷艺术的研究即是对当代艺术的关注。

世界陶瓷艺术分为东亚儒学和佛学类型、西亚北非伊斯兰文化类型、欧洲基督教文化类型三大部分。

以中国陶瓷为源的东亚各国，其陶瓷艺术实际是从这一主流分出的支流。朝鲜高丽时代的青瓷、李朝时代的白瓷；日本桃山时代的茶陶文化、江户时代的青花和五彩瓷器，都是在中国文化和中国陶瓷的直接影响下产生和发展起来的。或者说朝鲜、日本的陶瓷艺术与中国陶瓷艺术是一脉相承的。

自公元11 世纪中期起，以青瓷为主的宋瓷大量输入伊斯兰世界，这时的陶器造型基本是仿制中国样式，甚至与中国青瓷放在一起几乎可以乱真。中国青瓷确实对伊斯兰陶器产生了决定性的影响。但是，伊斯兰陶器在其特定的文化背景下，完全演化成独特的民族风格。而且波斯的彩绘瓷器、白釉蓝彩陶器、铜釉彩绘陶器，对后来中国五彩瓷、青花瓷器、釉里红瓷器的产生，起到推动作用。此后，中国青花瓷、五彩瓷又给予伊斯兰陶器的发展以极大的影响。总之，西亚、北非的伊斯兰陶器，像华丽的清真寺一样神奇，像“天方夜谈”一样神秘，还像波斯地毯一样光怪陆离。尤其是伊斯兰华丽彩陶器，可谓集伊斯兰艺术之大成。

中世纪欧洲陶瓷艺术的发展，最初是伊斯兰陶器进过西班牙传入意大利，在意大利发展成风格独具的锡釉花饰器，，再越过阿尔卑斯山，在法国出现锡釉软质瓷，直到公元17 世纪荷兰代尔夫特锡釉陶以仿制中国青花瓷和五彩瓷而闻名天下。可以说中世纪欧洲艺术是在伊斯兰陶器和中国瓷器的影响下发展起来的。当然，欧洲中世纪锡釉陶还伴随文艺复兴的兴起，形成独特的艺术风格。它一方面从伊斯兰陶器和中国瓷器中吸收蔓藤翻卷的艺术形式，又在现实植物中寻求更为生动的形态，还从古罗马的装饰中寻求粗犷有力的结构。因此，平面的陶器纹样由于借助明暗法而产生立体感。这无疑是希腊罗马艺术精神的复苏。其翻卷律动的纹样结构中，常常增添鸟兽等动物形态，最终形成欧洲大陆所特有的奇异风格

三、陶瓷是中国的古典艺术，它起源自哪里？

中国古代艺术走过了漫长的历程,其艺术思想秉承中国传统文化的整体精神,具有美善统一、情理统一、认识与直觉统一、人与自然统一的和谐境界。伴随着中国古代艺术思想成长的中国工艺美术,始终具备着精神生产和物质生产的双重性格,通过衣食住行等生活各个方面服务于民,又通过品种的类型体现不同时期的艺术潮流。

陶瓷艺术是中国工艺美术的一个种类,也是最有代表性、影响颇广的类型,在其漫长的发展过程中承载着巨大的中国文化内涵,品种繁多的陶瓷造型,又通过其功能来展现中国古代的社会生活与社会发展、时代变迁之间的关联。

中国传统陶瓷的造型意识

中国传统陶瓷艺术之所以能够在世界陶瓷艺术发展史上,以其鲜明的艺术特点和工艺特点著称于世,并获得一致的赞誉和高度的评价,是因为中国传统陶瓷有其独特的整体风貌和不同历史时期及不同地区的风格特点,并且都有着新的形式和特定的艺术内涵。可以这样说,中国传统陶瓷不论从技术到艺术,还是从造型样式到装饰纹样,都具备一种独立的特质,世代相传,不断发展,形成一种自成体系的文化形态,是物质生产与精神文化的交融和凝结,是中国传统文化的重要组成部分。

从陶瓷艺术的本质特征来说,陶瓷造型是第一性的,陶瓷装饰是第二性的,陶瓷造型在整体中是占主导地位的。从新石器时代出现陶器开始,继而到商代中期烧造出原始瓷器,进一步发展到东汉后期烧制出真正的瓷器,中国的陶瓷不断发展,从陶到瓷,然后陶与瓷并行发展,在历史上曾经取得辉煌的成就,创造了大量优秀的陶瓷艺术品,构成了中国的陶瓷艺术传统。

四、陶艺作品上色用的是什么颜料

陶艺作品用陶瓷颜料来上色，陶瓷颜料是在陶瓷上使用的颜料的通称，包括釉上、釉下以及釉料和坯体着色的颜料。在陶瓷生产过程中，这些颜料要经受不同温度的煅烧，对用途不同的颜料的要求也不同。

陶艺作品上色要分两种情况：

一个是烧制以前采用施釉的方法上色，因为要经历火的烧烤，所有都是高温氧化物为着色剂的矿物颜料。

一种烧制以后，有些陶艺家觉得色彩不满意，要不就补釉复烧，要不用些附着力比较好的树脂颜料修补。