高晓声陈奂生上城故事梗概（高晓声《陈奂生上城》是什么文学）

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本文目录:

• 1、陈奂生上城的创作背景

• 2、《陈奂生上城》主要人物是谁？

• 3、陈奂生上城 他是什么样的人？

• 4、陈奂生上城的作者简介

一、陈奂生上城的创作背景

高晓生曾在《且说陈奂生》中写道，“写作《陈奂生上城》不是预先有了一个概念，不是为了证实这个概念，而是在生活接触到了一些人和事，有所触发，有所感悟。” 作家在农村生活过二十多年，与农民患难与共，有着一致的情感，而且多年的经验和观察使其对中国农民的性格有着深刻而清醒的认识。这促使他致力于描写和反映中国农村经济体制改革和农民命运。与蒋子龙等作家早期的“改革文学”相比，高晓生关注的始终是最广大、最普遍的农村小人物的命运。1979年他发表《漏斗户主》，讲述了三中全会后，在新的历史形势下，农民如何解决温饱问题，开启了“陈奂生”系列，1980年，他创作发表该系列第二部《陈奂生上城》，进一步探讨解决温饱后农民的精神层面问题。

具体到《陈奂生上城》的写作，启发高晓声创作灵感的契机同样来源于他的生活经历。高晓声恢复工作后，经常出差，在东道主的热情安排下住进了较好的房间，住一夜要付五六元到七八元不等。有着丰富农村生活经验的他联想到苏南农民劳动一天通常只有七八角的收入，悬殊实在太大，农民们如果听说他住的房间价格，一定会笑他吹牛。由此，他设想出了让农民住进高级招待所的情节，又想到了他的小说《“漏斗户”主》的主人公陈奂生。选择陈奂生为主人公，一是因为高已经写过他，能把握得住他的性格；二是《“漏斗户”主》在《钟山》上刊登后，因为印数少，无法为更多读者所熟悉，作家想通过《陈奂生上城》引起读者对《“漏斗户”主》的注意，“救活”《“漏斗户”主》。

二、《陈奂生上城》主要人物是谁？

陈奂生是高晓声的小说《陈奂生上城》作的主人公。陈奂生是新时期初期的农民典型代表。物质生活的好转使他对精神生活有了一定的追求。因为是生活刚有好转，他还没有从因袭的重负中解脱出来，性格中仍有狭隘、自私、落后的诸多成分。陈奂生是高晓声着力塑造的一个处于社会变革时期的老一代农民的典型形象，在他身上，既凝聚着农民的传统美德，折射出新时期农民的深刻变化；同时，还承受着因袭的心灵重负，体现了作者对社会人生国民性的深深忧虑和严肃思考。（一）首先，陈奂生具有勤劳、善良、憨实、厚道、质朴等的美好品格。分析陈奂生形象，应该把他放在“陈奂生系列小说”中将其作为一个整体来分析：《“漏斗户”主》中的陈奂生，虽然“饿得头昏目眩”，但他的“脊梁骨仍然是挺着的”，而且“干起活来，象青鱼一样，尾巴一扇，向前直窜，连碰破头都不管。”不心疼力气，不耍滑偷懒。他相信“共产党能够使他们的生活好起来。”政策调整后多分了粮食，本来是自身的劳动所得，还感动得泪流满面，以为是别人赐给他的。足见其善良厚道的一面。《陈奂生上城》中，摘掉“漏斗户”主帽子的陈奂生，美好品格仍未改变，卖油绳不搞投机取巧，全靠自家的原料和手艺，而且徒步上城出售。而且对生活更加充满信心，“相信会越来越好”；对党的干部吴书记在他生病际的“挺身而出，拔刀相助”，感激得“流出晶莹的泪珠。”（二）其次，作为从特定历史环境中走出来的传统农民，他的血液里还流淌着旧时代的遗传基因，他的身上还残存着极“左”路线的长期统治造成的奴性、愚昧，自卑自贱，小生产者的自私狭隘、目光短浅和阿Q式的自我欺骗，自我安慰等弱点。愚昧、奴性与他对党的感激、对政府的信任以及他的厚道善良密切相联，是两位一体的，他对吴书记的感激，是臣民对清官的感恩戴德之情，并不是一种平等的友谊；他对政府的信任，也带有很大的盲从的成分。他身上有许多逆来顺受、苟且偷生的因素，对社会人生都缺少清醒的认识。自卑自贱主要体源于追求精神生活而又无法实现的现实处境。①拙嘴笨舌，经历平谈，没有文化。他羡慕别人能说会道，甚至佩服那个说书的陆龙飞。但他没见过世面，又不看书，无话可说，一说就会招来别人的嘲笑。“为了这点，他总觉得比别人矮一头。”当“别人讲话也总不朝他看，因为知道他不会答话，所以就像等于没有他这个人”时，“他只好自卑，他只有羡慕。”而当他一说话而引起别人嘲笑时，“他又惭愧了”。②住进招待所醒来后的吃惊和拘谨。盖着里外三层新的被子，不自觉地缩成了一团，怕自己的身体弄脏了被子；悄悄起床，“不敢弄出一点声音来，好象做了偷儿，被人发现就会抓住似的。”光着脚不敢穿鞋，怕把地板弄脏，沙发也不敢坐，害怕压瘪了弹不饱等。自私狭隘，目光短浅，表现在住在招待所付了五元冤枉钱之后的报复和损人不利己的行为上：“推开房间，看看照出人影的地报，又站住犹豫：‘脱不脱鞋？’一转念，忿忿想道：‘出了五块钱呢！’再也不怕弄脏，大摇大摆走了进去，往弹簧太师椅上一坐：‘管它，坐瘪了不关我事，出了五元钱呢。’”“回头看刚才坐的皮凳，竟没瘪，便故意立起身，扑嗵坐下去……试了三次，也没有坏，才相信果然是好家伙。”“想找块毛巾洗脸，却没有。心一横，便把提花枕中捞起来干擦了一阵，然后衣服也不脱，就盖上被头困了，这一次再也不怕弄脏了什么，他出了五元钱呢？——即使房间成了猪圈，也不值！”从这一连串的行为和心理可以发现，善良厚道，老实本份的陈奂生不见了，取而代之的是一个以破坏为满足的自私的人，这虽然有一定的合理性：宣泄中求平衡，但对改变自己的现状并没有任何益处。而陈奂生这一艺术形象最引人注目的亮点就是他的阿Q式的精神胜利法。 “他的性格里，多少留有阿Q精神的遗传因子。”这主要体现在：①自我安慰，花五元钱住旅馆，等于一宿住进去两顶帽子钱，也等于做七天工还贴一角，心里当然很痛苦，但通过找借口来使自我平衡：折腾完沙发之后，“便安心坐着啃饼，觉得很舒服。头脑清爽，热度退尽了，分明是刚才出了一身大汗的功劳。他是个看得穿的人，这时就有了兴头，想着：这等于出晦气钱——譬如买药吃掉！”埋怨吴书记：“这个好人，大概只想到关心他，不曾想到他这个人经不起这样的高级关心。”进而埋怨自己：“千怪万怪，只怪自己不曾先买帽子，才伤了风，才走不动，才碰着吴书记，才住招待所，才把油绳的利润搞光，连本钱也蚀掉一块多”。②自我欺骗：回房间接着睡“现在别的便宜拾不着，大姑娘说可以住到十二点，那就再困吧，困到足十二点走，这也是捞着多少算多少。”买到精神满足：当想到无法向老婆交账时，“忽然心里一亮，拍着大腿，高兴地叫道：‘有了’。他想到此趟上城，有此一番动人的经历，这五块钱花得值透。他总算有点自豪的东西可以讲讲了。试问，全大队的干部、社员，有谁坐过吴书记的车？有谁住过五元钱一夜的高级房间？他可要讲给大家听听，看谁还能说他没有什么讲的！看谁还能说他没见过世面！看谁还能瞧不起他，唔！……他精神陡增，顿时好像高大了许多。老婆已不在他眼里了；他有办法对付，只要一提吴书记，说这五块钱还是吴书记看得起他，才让他用掉的，老婆保证服贴。哈，人总有得意的时候，他仅仅花了五块钱就买到了精神的满足，真是拾到了非常的便宜货，他愉快地划着快步，像一阵清风荡到了家门……”（三）再次，这一形象的意义：陈奂生性格，典型地表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位没有自主权的同时物质精神又发生了一定变化的农民的画像，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。作者在《且说陈奂生》中道：“我写《陈奂生上城》，我的情绪轻快又沉重，高兴又慨叹。我轻快、我高兴的是，我们的境况改善了，我们终于前进了；我沉重、我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己，都还没有从因袭重负中解脱出来。”具体而言，包括两点。1、反映了新时期农民在物质生活和精神追求的巨大变化。物质生活：吃（《“漏斗户”主》）——穿（帽子）（《陈奂生上城》）上了一个台阶。“囤里有米、橱里有衣”，“肚里吃得饱，身上穿得新”，“满意透了”。精神追求：“生活好转以后，他渴望过精神生活。哪里有听的，他爱去听，哪里有演的，他爱去看，没听没看，他就觉得没趣。”迫切要求改变“比别人矮一头”的地位。虽然自卑、自欺，但比“漏斗户”主时精神麻木，已有了很大的进步。“陈奂生系列”是反映改革题材的重要作品，此篇当然也反映农村改革调整带来重大变化。2、表现了封建意识、极左路线危害的严重性和改造国民的艰巨性。陈奂生的自卑自贱、自慰自欺这些性格中的负面因素，是极左路线对农民的政治专制、经济剥夺造成的无权地位所致，而以吴书记来炫耀自己和压制妻子的心理是封建意识在心理深层之积淀。国民性之改造，不像物质生活这些浅层的东西可以通过政策调整很快改变，而是要经过漫长而痛苦的过程。而这又恰是作者所关注的。

三、陈奂生上城 他是什么样的人？

陈奂生他有着中国农民的善良朴实忠厚的传统美德，同时也有数千年历史积淀下的民族“劣根性”。高晓声以他的陈奂生系列小说，为人们勾勒出了一幅中国农村经济体制改革发展变化的历史画卷，反映了农民物质生活发生重大变化的同时，精神面貌也发生变化。就其形象的主体姿态来看，作者显然带有“哀其不幸，怒其不争”的复杂情感。

四、陈奂生上城的作者简介

高晓声（1928—1999年），江苏武进人。20世纪50年代开始创作，1953年与人合作的大型锡剧剧本《走上新路》获华北东戏剧会演一等奖。1954年发表短篇小说《解约》，描写了新一代农民恋爱婚姻问题上表现出的新道德观，开始形成自己的风格。1957年初，与陆文夫等创办《探求者》文学月刊社，主张文学应大胆干预生活。反“右”时被错划为右派，1958年被遣送回原籍监督劳动，从此停笔20多年，一直在家务农。1962年后，当过中学教师，社办工厂技术员。1978年重新执笔，接连写出了《李顺大造屋》、《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《钱包》等反映农民生活和命运的短篇小说，以深沉的思考，冷峻幽默的笔调，刻画出中国农民的各种形象和传统心态。

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