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景观设计拼贴（景观设计拼贴画图片）

发布时间：2023-03-08 04:44:42 稿源：创意岭阅读： 81 问大家

大家好！今天让小编来大家介绍下关于景观设计拼贴的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

1、熊辉装饰：地中海装饰风格的特点有哪些?
2、后现代主义建筑属于古典园林建筑吗
3、校史馆的建筑案例
4、园林景观设计停车位和铺装、绿化的数量（面积）标准

景观设计拼贴（景观设计拼贴画图片）

一、熊辉装饰：地中海装饰风格的特点有哪些?

现代家庭装修中，越来越多的消费者喜欢一些国外的风格，以此来体现家庭的品味。国外特点的装修风格有很多种，其中地中海装修风格大家是不是听说过？那么什么是地中海装修风格呢？

一、什么是地中海装修风格

地中海风格装修是类海洋风格装修的典型代表，因富有浓郁的地中海人文风情和地域特征而得名。地中海风格装修是最富有人文精神和艺术气质的装修风格之一。通过取材天然的材料方案，来体现向往自然，亲近自然感受自然的生活情趣，进而体现地中海风格的自然思想内涵。

二、地中海装修风格的特征

拱形的空间。建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的家中的墙面处（只要不是承重墙），均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。

纯美的色彩方案。在选色上，一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，并集装饰与应用于一体，在柜门等组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然。蓝与白是比较典型的地中海颜色搭配。

不修边幅的线条。地中海风格其线条讲求随意性，不修篇幅，比较自然，不会去刻意追寻某种效果。崇尚自然，因而无论是家具还是建筑，都形成一种独特的浑圆造型。

独特的装饰方式。地中海风格的家具一般采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具，地面则多铺赤陶或石板。在地中海风格中，经常会看见一些比较豪华的装饰，以马赛克镶嵌、拼贴为常见的装饰方式，材料是主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。

三、地中海风格装修对房间主体的要求

对房间的空间要求较大，一般以别墅、跃层、或100平以上空间为宜；SOHO、小户型公寓设计难度较高，而且很难展现出整体效果；

在位置选择上，要求采光好、低密度小区，或采光好的较高楼层；天台、阳台更佳，适合做室外景观设计；

房屋建筑方面，以架剪力墙及砖混结构为宜，因其空间要求开放通透性，所以钢砼不适合。

另外，由于地中海风格装修的配套厂家不多，生产成本相对较高，加上地中海风格装修对建筑主体的苛刻要求以及造价等方面的原因，一般地中海风格装修则是更多地运用在小空间的局部装修设计上，在酒店建筑装修方面运用相对较少。

二、后现代主义建筑属于古典园林建筑吗

后现代主义与中国古典园林设计思潮之异同

后现代主义与

中国古典园林设计思潮之异同

龙渡江垒晓玲f)世纪期后现代主义在西方开始

流行后现代主义强调设计应具有历史的

延续性在设计中常把古典的元素与理代

的符号以新的手法融台到一起重现历史

文膊文化内洒厦对生活的隐喻这与中

国古典园林的造固手法有很多相似之处

本文试通过对后现代主义及对中虱古典

园林的丹析拄出而者之间的相通点和差

异处从而对巍国园林设计的发展方向和

发展思路提供借鉴

后现代}义的螭本特点艟其在嘲

林巾柏体现

后现代望的基本特点

后现代主义(post—lnodemis)~)是指在

反现代主义的过程中形成千世6年

代展于7 u年代戒鼽干KD年代的

胜设计息潮苗通意义上说后现代主

义.设计指的是在现代主义国际主义

设计上大量刮尉历史装饰动机进行折衷主

义式的装饰的一种设计风格

后现代主义设计几乎涉及到文化的一

切瓴域^^建筑学到设计艺术绘画音

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乐学从文学到历史学从社会科学到

自然科学等等首攻在设计领域引用后现代主义遮概的是琏国建筑评论家蜜午斯屠克斯(CharlesJ~neksj他以这

诃命名60年}以来已经出现觇建筑新趋势描写对现代主义建筑的背离

对于后现代主义建筑的主要特征人

们并无一致曲理解姜国建筑师斯特恩提出后现代王义建筑青三个特征采用装饰具有象征性或隐喻性与现有环境融台英国建筑师和理论家童尔斯詹克斯c(buriesJencksj认为后现代丰义不仅

是对现代主义的反叛也是对现代主义的超越后现代主义承认了被现代主义否定的传统注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收耗惜鉴在练台传统利现代的文化l帷华方面超越了现代主义

后现代t在林巾的体现

西方古典园林整齐划一的园林结构

虽然能奇游人感到井端有序怛同时也将人排斥在园林之外而后现代对这种规整划一榷式进行反叛将具分解战各个景观碎片之后再{这些碎片用非传统韵方法拼接起来在后现代主义设计思潮的干预下酉方的园林设计已破为与传统历史文化和自然夏意识形态相碟系的复条文化现象

【0年美国着名景观建筑师玛莎苏

瓦菇IManS chwarlz)设计的面包圈花园

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IBa~elGardenI(图¨被认为是景观建筑师在现代量观设计中进后现代主义尝试的第例这十谜你型的庭院以具有历史

风格的花篱紫色的沙砾及隐喻B4ck

B地区像兵营式排列的邻里文胁的面包圈构威了后现代土义思想的缩彰

还甫如I983年美国着名的景观设计事务所SWA|殳计的五圣节lH,~rlequin)广场及1988年由哈格里夫事务所的乔治暗梏里夫(G∞皤川a瑚恬,)为岍0福尼亚市设计的市场公园ISmlJosPl8zaP}前者体现出文

艺复兴式的历史主义风格特征并且赋干场所强烈的埘景观体验主馋人的消解的

群构特点后者则表现出后现代主义强两场所的历史性可理解性可交流生可

对话性和意义的可生成性特征

从以上几例可以看出后现代主义

在景观设计领域主要表现为对传统的理解对场所的重视以及对历史文脉韵继

承当然它列文脉的继承并不是对传统

景观元素的简单复现而是利用现代造

景手法采用象征和隐喻的手法对传统

进行阐述

-I?古嘲林造吲艺术篪堆书特点

中1日典林fjl!}芝水

魏国的园韩艺术如果从殷阁代

圊的出现算起至今已有三千多年的历

史是世界园林艺术起源最早的国家之

在世界园林史上占有极重要的位置

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井是有捉高超的艺术本军相独特的民族风格

中国古典园林艺术是中国文化艺术长明积蔡的结晶它充井反映了中华瞠蔗对自然美的深刻理解力和高度的鉴赏力中国古代园林与西方传统的规则的几伺矸;风格迥然不同它是以自由变化益折为

特点源于自然高于自然将人工姜与

自然美相结台从而达到虽由人作宛

白天开.的效果形噍T自式水风帚

园的独特风格堪称世界上最精美的人工环境之

霾

巾古典园林的基木特点

本丁二自然高于自然

山水撞物是构成自然风景的基车

要荤但中国古数固林绝非一般地利或简单的辜仿山水的原始壮态而是有意识地加以改造调整加工裁从而

表现一个精炼概括的典型他的自然

建筑荧与自然是的融台

中国古典嚣林特别善于利用具柏谛厚的民旌甩格的备种建筑物这样中国的很多传统支化精衙就随着建筑保留了下来建筑无论性质功能如何都力求与周围环境有机地结台起来选到建筑美和自然美的融合中国葛熊园林建筑巧蛄而科学的

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框架矗结构庭院式的蛆群布局精美的外观与花草术台理地安排在起彩

成了种^工与自然相互调的境界

量林是时至综台的艺术中国古典园林的创作充分把握7这特性运用鲁个艺术'_娄之间的触粪旁通融铸诗画艺术于园林艺术其对植物的应使得景现随葶相的变化而变化随王候的更迭而更选植物配置追求釜卷和线条万面的自然之美和擘画的意趣选择豹树木花卉讲究悻巷潇洒色香清磷堪细品玩味有象征寓意

意境的溷拙

在造景的手湛上中国古典园林囊破空间局限创造丰言园景是栗取曲折而自由的布局甩划分帚医和空间及借景的{法达到寓情干景. .即景生情的

意境

中国古典园林艺术嫱终表现人是

主人景为^用的基奉}{点辰映几

千年来人们对自然美的感情和理解体强人与自然和谐融台的基率美系1录了中国史文化的轨迹迭到了自然和文化性的完美统一

后现代土义与中同l典园林设i.I

思潮之异同

丰『f似址

对昕电芝肺的继啦

后现代主义用历史思雏思考当夸世

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界提倡保持历史文肺融台各种历史符号用隐牖者想等手法来体现现代拄术对世界破坏的种思索与反映城市中的县有特征的历史场所要被保翻人们不能因为时代的变迁而失去城市原有的支脉历史传统和地方文化应作为个国家的特征被保留这是前人在千百年的历史长河中辛勤劳动形艘的物质财富也是后人对自身认识身份肯定的精神财富

后现代主义设计在园林中主要表现在硬质景现方面对历史文膊的继承是利用表现传统盘他的材图形色彩等因素特别是这些因素对^的感觉造成的象征性感受进行组台夸张变形

阿时带有典雅;漫和装饰性握乐

利用现代技术进行制作通过照喻和联想达到目的

中国古典强林在发展过程中也直非常注重传统一部中国园林史也是一部中国史化史中国古典园林作为中国忧秀传统文化的物质载体之自身蕴涵了中国传统文化发展程中也传承了中国的历史文肺这与后现代主义在对待历史对待传统的巷崖上是一致的

耐场地的尊

后现代主义设计重视空间陛存避计时谴求环境的连续性用多元的含意把各单元指台起来并试图借助含混折衷曼杂性矛盾一用拼贴自々方式构成

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流动生长刊变化为特征的景现如击国的拉维莱特公园睁场地是一个废弃的工业塾地设计师设计时在充分考虑原有场地的特征的基础上将其建成具有到思摁内涵的广泛及多元文化特征妁新型喊市园

中国古典国林开非常注重场地韵重要性直口纪成《圄冶》所说固基不拘方向地势自响高低涉门威趣得帚随形或

傍山林欲通河沼{幂奇近拿fI远来往z 煎衢建胜落村藉参差之琛捌村庄跳

野城市便家说的就是设计应与环境相融台体现丁中国古典园林设计对场地的尊重

没I上手法

后现代主义设tf,~U用象征和隐喻的手法这与中国古典园林中的讲究意境恨相似曲谴通出作为中国古典园林结构主义的代名词甚至已经被詹克斯断言为与后现代主义有异曲同工之妙法国的拉维菜特公园的clovejoypiaza)~垲园在一片绿桐掩映的平静水面的驳岸上刻下了美丽的天鹅你垂下了头这样优美的诗甸虽然没有一只天鹅但是培人田下了无限遛想的空间每一十游览者都会有自己的体会整个平淡的水酉顿时变得绚丽起来意啸深长

喑窨林的经典之1爱悦广场{lowjoy plaza)中极具韵律感的折线型大台阶就

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是对自然等高线的高度抽象与简化将大自然的形体引用到城市中(图!}退与中国古典园林的效浩自然很相似

同点

哲学患想基{_l1j

中国古典园林深受老庄思想的影响

首先是从"天人合一"的自然哲学出发,讲究的是与大自然的神遇",追求的是恬静,淡雅,质朴,适意——把人生哲学与自然哲学融汇在一起.而后现代主义则没什么哲学根源,国外的设计风格和流派很多,但没有一个统一的思想主导,而是认为一切都可以,一切都无意义.这基本可概括了后现代主义设计的观念.

对于城市景观规划,后现代主义者认为必须努力创造一个综合的,多功能的环境,他们认为后现代规划是一个大杂烩,是一种拼凑.是一种杂乱无章的随意组合.这与中国古典园林的"天人合一","虽由人作,宛自天开"的造园思想不可同日而语.而一些西方的景观设计师们抓住它们之间的一点点"相似处就大做文章,甚至这种相似"也只是一种表面的生搬硬套.

文化背景

后现代主义产生在20世纪中期的国外,这与中国几千年的封建社会有着太大

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的差异.按先秦诸子的观点,中华文化即"道",是教化的工夫."仁者爱人",在宗法社会的基础上成为中华文化的第一基石.中国人讲情",园林设计也注重"情景交融".与此不同,西方的一切学说都始于哲学.亚里士多德的逻辑,阿基米德的几何,都是重智的产物.因此,园林设计也注重理性,讲究几何图形的拼接,突出的是人工美与几何美.虽然后现代主义设计要求打破陈规,但与中国的情景意境相去甚远.表现方式

我国古典园林对封建文化生活的挖掘已经到了很深的程度,尤其是私家园林,利用小桥流水,匾额,倾斜扭曲的树干等形式.对文人的性格,追求,交往,娱

乐,排场礼教,自我修养,甚至其人性

的灰暗都表现得非常到位.中国古典园林也注重植物的运用.很多景观的效果都是利用植物来营造,如"竹径通幽","满陇桂雨"等等.

虽然后现代主义设计也注重象征和隐喻.但搞的是新的折衷主义和手法主义.是表面的东西.后现代主义设计虽然也讲究与环境融合.但无论如何给人一种刻意安排的感觉.对植物鲜有运用,有的也是为形而用.如前面说过的玛莎?苏瓦兹的面包圈花园,不用观者去感知就有一种强烈的视觉;中击.虽然也有隐喻,但与中国古典园林中的"托物言志",追末溯源,讲

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究事物的深层涵义相比有着本质的区别.中国古典园林对后现代主义设计

的影响及后现代主义设计思潮对当代中国景观设计的影响

影响

中国古典园林的造园方法多有讲究,

如隔景,障景.框景,透景,漏景等,西

方的设计师们学习和吸收中国古典园林中的造园要素和造园方法,尤其是中国古典园林的空间组织,设计出了很多受人喜爱的后现代主义设计作品.如拉?维莱特公园从音乐城二期出口刚好可以看到对面的"I",看起来都是自然生成的,其实这些视线通廊都是经过设计师精心安排和设计的.这种手法就是借鉴中国古典园林中"框景的设计手法(图3).

后现代主义设计对当代中国景观

设计的影响

后现代主义形成于20世纪60年代的美国,80年代影响到我国的设计领域.我国建筑领域随着改革开放的深入,思想进

一

步解放,开始提倡民族风格,地方特

色,时代精神",以及后来提出的"具有

中国特色的现代建筑"的创作取向,其观念与后现代建筑的某些观点有着很多契合的地方.如美籍华人建筑师贝聿铭先生于1980年设计并建成的北京香山饭店,注重运用中国传统建筑文化与西方

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先进科学技术相结合,达到了民族化与现代化的统一.标志着后现代建筑登上了中国的建筑舞台.很多当代景观设计师亦将后现代主义的设计手法引入到中国的园林设计中,设计出很多脍炙人口的园林作品,如上海的长寿公园(图4图

5)以及中山歧江公园

但也有一些设计仍停留在表面形式上对外来或本土语言和词汇的生搬硬套.有的景观设计师在理解后现代上走入了误区.设计出很多模棱两可,似是而非的观众看不懂的作品.如北京街头出现的戴帽子"的所谓的后现代主义建筑就是在这种情况下设计出来的"后现代主义"作品.结语

后现代主义强调设计的个性和民族特征以及历史延续性,宣扬文化多元论,重现历史文脉,文化内涵及对生活的隐喻,从而使景观作品带上地方文化的印迹,具有表述性且易于理解.这些与我国的古典园林都存在着很大的共性.但后现代主义与中国古典园林是不同地域不同历史时期不同国情下的不同产物,虽然二者有许多共性,但它们有各自不同的历史地位和作用.无视二者的不同而将它们混为一谈是不可取的,彻底否定一方对另一方的影响也过于偏激.

我们对待任何设计风格及流派都要善于"取其精华,去其糟粕",做到善古融新,

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与时俱进.对于后现代主义设计,我们不

能全盘照搬,也不能一概否定,后现代主

义设计对于我国园林设计的发展有着很大

的借鉴作用,而其中的不良因素又可以使

我国的园林设计少走很多弯路.我们今天

的景观设计应该借鉴中国传统文化而不又

抄袭,吸取西方文化精髓而又不模仿.以

"古为今用.洋为中用".从而走出具有本

国特色的设计道路.我国的园林设计者应

明白自己所处的时代文化背景,学习和借

鉴后现代主义中适合中国的因素.发展具

有中国特色的园林事业.

三、校史馆的建筑案例

1）同济大学校史馆景观规划简介

（1）同济大学历史

同济大学由1907年德国海军随舰医生埃里希·宝隆创办；1996年与上海城市建设学院和上海建筑材料工业学院合并；2000年4月又与上海铁道大学合并，组建成新的同济大学。目前是一所拥有理、工、经济、管理等学科的全国综合性大学。

（2）校史馆选址

同济大学校史馆坐落于上海市杨浦区四平路同济大学本部校区东北部，是校区建筑沿四平路城市界面的节点之一。其与百米高层综合楼、设计院办公楼、教学北楼、行政楼共同围合近4000平方米的绿化景观广场。广场下地下车库与综合楼地下室连为一体，以充分利用土地资源。

（3）同济大学校史馆项目简介

同济大学校史馆建筑面积1395平方米，地上3层，建筑高度13.76米，于2007年5月——同济大学百年华诞之际建成并投入使用。通过近千张历史照片、150多件实物、模型，系统展现了同济大学自建校以来一个世纪的风雨历程。其建造旨在向全校师生、校友和社会提供一个展示同济风雨同舟百年历史及严谨求实办学传统的平台，展现其厚重辉煌的过去，桃李芬芳的今天和光明灿烂的未来。

2）设计构思

同济大学校史馆设计秉承”承前启后，继往开来“的原则，充分融合区位环境、建筑功能、交通流线等要素。根据建设规模和广场视线分析，建筑主体呈长方形，层顶为黑色陶瓦四坡顶，坡度30°。外墙实体墙面以青砖包裹，以传统的建筑语汇营造庄重、朴实的历史氛围；从校园总体流线分析，为迎合来自西南向（东大道）的校史馆主要参观人流，在主体中部嵌入呈60°夹角斜交玻璃体和横贯中部的带状采光廊，界定主入口方向和内部交通节点。简单的形体处理使晶莹通透的玻璃体成为视觉焦点，强调主入口的识别性，增添建筑主体的飘逸感与时代感。传统与现代建筑语汇对立统一，和谐共处，体现稳健而不失灵动、庄重而不乏个性的建筑性格。

建筑材质、色彩和立面细部刻画延续同一理念。竖向凸体和条窗具有韵律感和节奏感，屋顶1.5米挑檐端庄典雅；竖明横隐的玻璃体竖向构件错落有致，与之呼应。12mm和18mm两种厚度的定制毛面砖勾勒墙体横向线条，光影交错，时隐时现。竖向条窗窗槛墙石材拼贴，以校史馆屋顶平面投影为原型，简化为主题装饰图案，赋矛建筑深厚的内涵。

3)同济大学校史馆景观设计（1）空间设计上

（2）环境意象上

绿地设计建筑材质、色彩和立面细部刻画延续同一理念。竖向凸体和条窗具有韵律感和节奏感，屋顶1.5米挑檐端庄典雅；竖明横隐的玻璃体竖向构件错落有致，与之呼应。12mm和18mm两种厚度的定制毛面砖勾勒墙体横向线条，光影交错，时隐时现。竖向条窗窗槛墙石材拼贴，以校史馆屋顶平面投影为原型，简化为主题装饰图案，赋矛建筑深厚的内涵（如图2-1）。

（3）绿地设计上

校史馆位于广场北侧，作为校区北大道视觉对景，与由北大道串联起的三好坞（校内公园）、文远楼及其南草坪、教学北楼及其北侧绿带等，构成空间有序、生机盎然的生态型校园环境。

4)内部空间

馆内主要内容包括入口门厅、位于各层的8个层厅及辅助设施，三层设部分管理办公室。以小型规模的展馆承载百年同济的历史，同济大学校史馆展示流线的组织力求简明、紧凑。以设置于带状采光廊的通透观光电梯为枢纽，两端的步行楼梯为辅助，从首层门厅起呈逆时针方各形成串联8个展厅的常规参观流线。玻璃体、采光廊、空中连廊等活跃元素构成趣味空间，提供观众间歇休憩场所和至各展厅和门厅的便捷交通。室内地坪选用仿石地砖和仿古木地板相间，墙体延续室外毛面砖贴面做法，天花采用便于布展的规则透空钢构格栅，营造平和、恬静、舒适的展示空间。 1）北京大学历史文化

北京大学，又称北大，创办于1898年，最初的名字叫做京师大学堂，是中国近代第一所国立大学，与清华大学一起被认为中国的最高学府，在亚洲大学中也是独树一帜。是中国“新文化运动”等运动的发起的地方，也是多种政治思潮和社会理想在中国的最早传播地，享有极高的声誉和重要的地位。

2）北京大学校史馆景观规划简介

北京大学校史馆位于“燕京大学旧址文物保护区”的范围内，北邻化学南楼一座古色古香的古建筑，西向自然天成的荷花池，东靠立有“三一八烈士墓”的土丘，南有一条小河沟将地段和立有塞万提斯像的广场相分隔，地形为三角形，用地面积3400平方米。新建筑、古建筑及周围的墓碑、塑像等人文景观和谐地共处，周围的荷花池塘、树林松柏等自然景观相互融合。

3）北京大学校史馆景观设计

（1）在整体设计上

北京大学有其非常严整的肌理，空中俯看北大校园主要以建筑群构成了东西南北正交格网。在这一整齐的格网中，穿插着形状自由的未名湖。因此每一个新建筑欲完美的融入校园环境中必须遵循这一正交格网。因此校史馆采用和古建筑相同尺度的矩形，和老化学南楼成90度摆放，从而使得老燕大“外文楼”、“办公楼”、“化学南北楼”、“档案馆”的尺度得到延续，同时也将“三合院”外部空间围合方式得到延续。新建筑在尺度和体量上非常尊重老建筑，因此新建筑在这一特定的场所中出现并不突然。

（2）环境意象上

在北大的荷花池边，目光穿过碧绿的荷叶，远望绿树掩映中的那幢新建筑。经过抽象、简单处理的灰色屋顶与紧邻的古建筑和谐统一，校史馆的两面主墙体全部由净面玻璃组成，远看屋顶好似飘浮在空中，以此大大弱化了这幢新房。建筑轻巧通透，周围的景观反映在玻璃墙上，使本来局促的空间舒展敞亮。通透的玻璃墙体使户外的山水、树木，古建筑及周围的纪念雕塑在视觉上互相渗透，你中有我，我中有你。站在校史馆的玻璃墙内向外眺望，不远处荷塘中的荷叶荷花顾盼生辉，近处古老的建筑一览无余，室外优美的环境毫无阻碍地映入观者眼中，如同浑然天成的展品。

（3）生态景观设计上

充分利用自然给你的东西——这种思路设计中贯穿始终。校史馆因为主体展馆都在地下，为了解决采光、通风，建筑的东侧设计了一个下沉的庭院，地下一层变为了半地下，室内可完全采用自然光，如同在地上一样，既节省了能源，又使工作在室内的人员没有与自然疏离的感觉。在地下二层，更是从地面直接引入一束自然光，使展室没有了地下深处的沉闷、压抑感，射入的阳光随着时间的推移在地下转换着位置，让人感到大自然的存在。 1）台湾大学历史文化

国立台湾大学（英语：National Taiwan University，NTU），简称台大，前身为日据时期之台北帝国大学，是一所创立于台湾地区的全科性公立综合大学，亦为全台湾规模最大的研究型大学。

2）台湾大学校史馆历史

台湾大学校史馆位于校园东门入口，南面椰树大道，北靠傅钟广场，东临农业陈列馆，西毗文学院，校史馆（旧总图书馆）起造于1929年台北帝国大学(1928.3-1945.8)，历经五次扩建终至今日规模。1998年夏，总图书馆迁至椰林大道终点的新馆，该建筑转交文学院使用，同时也被台北市政府指定为市定古迹保护。

3）台湾大学校史馆景观

（1）空间行为层面

校史馆吧北面为为傅钟广场，广场采相同铺面砖材，力求体现整体感，人行部分都采透水砖铺面，广场上可允许车行之路段则打硬底，防止车辆辗压沉陷。广场上人行空间和车行空间以缘石收边方式处理，藉以区别。广场人行空间禁止一般车辆通行。同时为了体贴老人与骑自行车的学生行走舒适，各广场皆设有平缓的斜坡以供利用，空间设计考虑到了人群的行为。

（2）环境特色层面

每年二三月椰林大道，校史馆门前的樟木，招展清新耀眼的新绿，春意盎然；而散落在校史馆门口的几株旒苏也争着繁花胜雪，一阵东风，却飘零满地，彷佛神女织络的冰丝。如果碰上明月高挂椰林梢头，那校史馆门前绿地准是最美好的月下花前。同时，停车也全部隐藏在灌丛间，将使椰林大道整体景观变得更整齐，体现了良好的环境意象。

（3）生态特色层面

校史馆门前小道尝试以生态的手法铺设一条符合黑森林的自然、野趣特色的步道。将旧步道原有的水泥块及柏油材料破碎运弃后，以校园内淘汰的树木固定用杉木支架为路缘、校园内修剪下来的树枝经过粉碎后的木屑为填充材料，铺设约5公分厚，作为步道铺面，营造出生态的步行空间。

景观设计拼贴（景观设计拼贴画图片）

四、园林景观设计停车位和铺装、绿化的数量（面积）标准

地面设计中的色彩表现

1、色彩表现中的作用及情感色彩是环境主要的造景要素，是心灵表现的一种手段，它能把风景强烈地诉诸于情感，从而作用于人的心理。因此在园林造景中，对色彩的运用越来越引起人们的重视。地面铺装的色彩更应该和植物、山水、建筑等统一起来，进行综合设计。如果场地的地面色彩简单，可通过线与形的变化来丰富空间的特征。

地面铺装的色彩一般是衬托风景的背景，或者说是底色，人和风景才是主体，当然特殊情况除外。地面铺装的色彩须沉着，色彩的选择应能为大多数人所接受。色彩应稳重而不沉闷，鲜明而不俗气。不同的色彩会引起人们不同的心理反应，一般认为，暖色调表现热烈、兴奋的情绪；冷色调表现幽雅、宁静、开朗、明快，给人以清新愉快之感；灰暗色调表现忧郁、沉闷。因此在铺地设计中，应有意识地利用色彩的变化，来丰富和加强空间的气氛。

2、地面设计中的色彩调和色彩的调和要注意同一色调、近似色调和对比色调的配色、配合。比如，公园的铺装，有混凝土铺装、块石铺装碎石和卵石铺装等，此时各式各样的东西同时存在，如果忽视色调的调和，将会大大破坏园林的统一感。比如，在同一色调内，利用明度和色度的变化来达到色彩的调和，这时就容易达到沉静的个性和气氛。如果环境色调令人感到单调乏味，那么地面铺装可以变化。近似色调配合，在配色时要注意在近似色调之间决定主色调和从属的色调，两者不能同等对待。如果使用的色调增加了，则应减少造型要素的数量。对比色调的配色是由互补色组成的，由于互相排斥或互相吸引都会产生强烈的紧张感，因此对比色调在设计时应谨慎运用。

尽管庭园能够提供最理想的隐秘空间，但如果它的四面被高墙围住，也会因缺少光线而显得昏暗，解决这个问题最好的方法是使用能够反射园内光线的浅色调地面，大片的地砖显得光线充足。但有一点需要注意，要避免使用彩色铺地，因为彩色地面时间长常常会褪色。铺地必须能为任何活动提供一个淡雅的背景，而不应喧宾夺主，过于突出。

地面铺装的图案纹样在景观营建中，铺装的地面以它多种多样的形态、纹样来衬托和美化环境，增加园林的景色。

纹样起着装饰路面的作用，而铺地纹样因场所的不同又各有变化。一些用砖铺成直线或平行线的路面，可达到增强地面设计的效果。通常，与视线相垂直的直线可以增强空间的方向感，而那些横向通过视线的直线则会增强空间的开阔感。另外，一些基于平行的形式（如住宅楼板）和一些成一条直线铺装的砖或瓷砖，会使地面产生伸长或缩短的透视效果。

其他一些形式会产生更强的静态感。比如，正方形、圆形和六边形等规则、对称的形状都不会引起运动感，而会形成宁静的氛围，适合铺装一些休闲区域。同心圆那样的图案通常是以一些砖头、鹅卵石等小而规则的铺装材料组成，把这些材料布置在地面或广场中央会产生强烈的视觉效果。表现纹样的方法有块料拼花、镶嵌、划成线痕、滚花、用刷子刷、做成凹线等。要时刻注意铺地对空间效果的影响。地砖在庭园中横向交错铺装将使庭园显得宽敞，增加空间感；而用同样的材料在庭园里纵向铺装，则会出现相反的效果，令庭园变得狭长。无论使用什么材料，这个特点都会十分明显，所以要根据实际情况采用不同的方法。

地面铺装的尺度、光影效果

1、尺度路面砌块的大小，拼缝的设计，色彩和质感等，都与场地的尺度有密切的关系。比如，大场地的质感可粗些，纹样不宜过细。而小场地质感不宜过粗，纹样也可以细些。为不同场所中不同的地面选择合适的铺地砖，就和在两个邻近的区域间适当地运用对比和协调一样重要。大的石板铺装在面积小的区域里会显得比实际尺寸大，在一个小区域中运用过多的装饰材料也会使区域显得凌乱不堪。

2、光影效果在我国古典园林中，早已利用不同色彩的石片、卵石等按不同方向排列，使其在阳光照射下，产生富有变化的阴影，使纹样更加突出。在现代的新园林中，多用混凝土砖铺地，为了增加路面的装饰性，将砖的表面做成不同方向的条纹，同样能产生很好的光影效果。这种方法在园林铺地中的应用，不需要增加材料，工艺过程简单，还能减小路面的反光强度，提高路面的抗滑性能，能收到事半功倍的效果。

白色或浅色调的碎石地面效果极好，尤其是用在毗邻地下室光线较暗的低地庭园，可以用它铺装整个庭园，配上花草和石板路面，也可以与其他材料混用，形成对照，相互映衬。例如，用黑色地砖或深色铺地与之相配，形成反差，效果极佳。

地面铺装与其他因素的关系

1、地面铺装与周围环境协调地面铺装是园林景观营建的一部分，其色彩造型纹样等因素要与其周围环境相协调，达到园林设计的统一。

2、地面铺装与文化主题的一致性“文化”大而言之是泛指人类创造的一切事物。园林文化的基本内涵是把自然人化和把人自然化。园林文化包括创造景观和创造生活，而地面铺装设计也应是园林文化的一方面体现，因此地面铺装就其选材、图案、质感等要素，都要考虑到与园林整体文化主题相呼应，使之统一、完美、和谐。

伴随着社会的进步与园林的发展，园林中地面铺装所选用材料种类、质感的变化和发展也是一种必然的趋势。这就要求广大的园林设计者在选材、造型、纹样等过程中既不故步自封，不怀疑和排斥新事物的使用和推广，也不盲目追新求奇，铺张浪费。要有与时俱进的精神和眼光，勇于推陈出新，探索和尝试事物的使用，为园林事业的百花齐放贡献一份力量。

大地艺术做出的螺旋纹样给空间增加了很多神秘感和趣味性，其实在石子散堆的螺纹部分，可以只堆放石子，还可以散铺玻璃球、贝壳、糖果等让人意想不到的装饰物，让庭院更加艺术生动起来。

瓷砖拼贴图案

这是英国切尔西园艺展的获奖设计作品。花园的小径用两种颜色的瓷砖碎拼成花朵图案，充满想象力。利用修剪成球形的绿植作为花芯更起到画龙点睛的作用。

镶嵌在草坪中的规则石材

在一个自然风貌的庭院中，镶嵌在草坪中像国际象棋棋盘似的石板铺装给整个空间增加了趣味和不同的空间变化。此类施工中，石材一定要选择厚于5厘米的石板，基础的部分需要用水泥稳固，否则达不到平整的效果。

地面铺装上的种植槽

在地面上镶嵌一些种植槽可以柔化硬质的地面效果。要注意，有种植槽的地方必须没有水泥灰土等各类基层材料，否则会烧伤植物根系而造成植物死亡。另外，此类种植槽最好在地下铺设排水系统以利于植物的生长。

独特的彩绘地面

你可以发挥想象，用彩绘的方法给露台或休憩区画上图案，增加个性亮点，也可以直接画出一块面积，制造出地毯的效果。彩绘的色彩注意和周围的环境、户外家具和谐。颜料在美术用品商店或淘宝网上都能买到。

砾石散铺的英式庭园

散铺砾石是英式自然庭院中最常见的一种铺装方式，在铺设时请注意选用没有尖锐角的豆石，避免对皮肤的割伤。

草地上的水泥砖