正文

三雕艺术运用得最典型的是（三雕艺术运用得最典型的是）

发布时间：2023-04-26 12:45:12 稿源：创意岭阅读： 1632

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于三雕艺术运用得最典型的是的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

创意岭作为行业内优秀企业，服务客户遍布全国，相关业务请拨打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目录:

1、婺源三雕的工艺特色
2、三雕三塑一铸铁指的是什么
3、徽州建筑技艺的三雕彩画艺术
4、徽州木雕和石雕、砖雕并成为徽州三雕，它在建筑上面主要有什么用途？

三雕艺术运用得最典型的是（三雕艺术运用得最典型的是）

一、婺源三雕的工艺特色

婺源砖雕的雕刻手法夸张、变形，一般是高浮雕，以增加浓重的装饰性。由于砖质松脆，刀法多趋于简练。砖雕的题材包括翎毛花卉、龙虎狮象、林园山水、戏剧人物等。明代的风格古拙朴素，颇像汉代的画像石；清代则趋向于细腻的层次，布局往往像整幅的立轴、手卷那么严谨(立轴、手卷是中国画的装裱方式)。

婺源石雕受雕刻材料本身限制，不及木雕与砖雕复杂，主要是动植物形象、书法和博古纹样(博古纹样常包括一些古董、花瓶、文房四宝以及天文仪器之类的器物。博古纹在明末清初应用较多)，至于人物与山水则较为少见。在雕刻手法上，浮雕以浅层透雕与平面雕为主，圆雕整合趋势明显，刀法融精致于古朴大方，没有清代木雕与砖雕那样细腻繁琐。

婺源山区盛产木材，房子使用木料特别多，成了木雕艺人发挥聪明才智的用武之地，当地木雕数量之多在全国屈指可数。木雕的题材广泛，有人物、山水、花卉、禽兽、虫鱼、博古纹样和书法等。

婺源三雕取材十分严格，砖一定要用本地产的水磨青砖，石则须用安徽的黔县黑或浙江的青田石、淳安的茶青石，大木雕一定要用百年以上的枫、樟、柏、槠等，细木雕则用纹理细密的楠、枣、杨、桃等。各种刀法是婺源三雕的关键所在，其特点在于不拘一法，混合并用，使作品达到空灵剔透的效果，故而圆雕、浮雕、浅雕、深雕和透雕极为常见。从别号雕三雕的刘三元始，婺源三雕的技艺自成谱系。

由于三雕不是士大夫的创作，而是广大下层普通工匠艺人的创造，它就更凝聚着社会民众的心念，更为深刻地体现出当时民众的审美意识。婺源三雕艺术在徽派建筑中不但起着装饰功能，而且更起着精神和理念的教化作用，成为有意味的形式，高度图案化、形式化是婺源三雕的重要特征。另一个特征是布局定式化，即图案的布局形成了一定的模式，不得越级出轨。

婺源三雕在徽派建筑中各司其职，砖雕、石雕多用于门楼，木雕用于堂内。龙、人物、花鸟和几何图案等级森严。龙的等级最高，放在最中间、最高处。人物次之。花鸟器皿更次之，几何图案则是辅助性装饰。在几何图案中万和回字纹用得较多。还有一个特征是雕功艺术化。婺源三雕艺术不但图案惟妙惟肖，引人入胜，而且刀功纯熟，技艺已到了巧夺天工的艺术意境。雕者执刀有力，运刀自如，刀随意至，意随刀达，刀中有笔，相得益彰，体现了刀法与艺术的高度一致。

二、三雕三塑一铸铁指的是什么

三雕指的是木雕、石雕、砖雕。

三塑指的是灰塑、陶塑、彩塑。

一铸铁指的是铁铸。

三雕三塑一铸铁出自陈氏书院，俗称陈家祠，位于广州市中山七路。

陈家祠以其巧夺天工的装饰艺术著称，它荟萃了岭南民间建筑装饰艺术之大成，以其"三雕、三塑、一铸铁"著称, 号称"百粤冠祠"。

扩展资料：

1、陈家祠石雕

无论台基、墙裙、柱础、檐柱、券门、栏杆、垂带、台阶，甚至是高高在上的月梁和雀替，凡是易受阳光和风雨侵蚀的建筑部位都使用了花岗岩石构件，特别适合南方的气候。

2、陈家祠砖雕

陈家祠外围各栋建筑，檐墙、廊门、山墙墀头上多有嵌于墙内的砖雕。

砖雕以优质青砖为材料，采用圆雕、高浮雕、减地与镂空等技法，创造出规整流畅、纤细如丝的深刻线条，刀工细腻，刻画入微。小幅砖雕一般有二、三层砖的厚度，大幅砖雕多至五、六层。

3、陈家祠木雕

木雕是陈家祠数量最多、规模最大的一种装饰。除了首进门厅的四扇木雕档、聚贤堂的12扇门上面的精美木雕和后进厅、堂的十一座8米多高的木雕龛罩外，还有主体建筑里的檐板、屏门、神龛、花罩、梁架、斗拱、雀替等木构件，它均统一采用深沉的色彩。

4、陈家祠陶塑

陈家祠屋顶正脊上，分别装饰有十一条陶塑瓦脊，总长度约159米。脊饰题材为民间熟悉和喜爱的戏剧场面、传说故事以及吉祥图案等。

5、陈家祠灰塑

灰塑民间称为“灰批”。陈家祠的灰塑总长度达2562米，总面积约有2448平方米，规模大、技艺精、题材广，加上色彩艳丽，已为岭南建筑装饰之首。其色彩艳丽，大红大绿，有着浓烈的民间喜庆热闹的气氛。

参考资料：百度百科-陈家祠

三、徽州建筑技艺的三雕彩画艺术

徽州三雕艺术作品有化砖、木、石头粗犷材质所做巧雕饰鬼斧神工。寓教育而灿烂文明、聚艺术而雅俗共赏。明清时达到了登峰造极的境界，这些闻名于世的艺术奇品的作者就是徽州工匠。

1.砖雕工艺：

砖雕重点作为外墙装饰，如门楼、门罩、墙门、景窗、照壁、墀头等。门楼造形多样：有垂花门楼、字匾门楼、四柱牌楼等数种。照壁有一字形、八字形等。门楼与照壁顶部覆盖勾滴小青瓦、鱼吻戗角，有三飞砖与牌科（斗拱）两种。即在三、五路挑沿线下安装斗拱、额枋、花版等装饰件。这些砖雕组合有致，既丰富墙面，又增添了立体效果。“门罩迷藻悦、照壁变雕墙”，典雅华丽，令人瞩目。

砖雕工序：由放样开料——选料——磨砖——切缝起线——雕刻——安装——修补。

①放样开料：即雕刻物的造型确定后放样，按各部件出尺棒、做样板，开出所须材料用量。②选料：选砖的规格、颜色一致、无缺角、声音清脆。③磨砖：即将砖面磨平，边拐磨直，用小曲尺检查。④切缝起线：即素平部位采用切缝起线槽、再用桐油灰嵌成白线。⑤雕刻：第一道工序为“打坯”：即创作构思构图过程，一般由富有经验的师傅操作。第二道工序“出细”，即精雕细刻过程，就各部位的大轮廓进行精心刻划。强调层次分明，立体感强。为达到这一艺术效果，因砖的幅面不大，可以从侧面进刀镂空背部，安装时再用镶边来弥补刀凿痕迹。⑥安装：俗话：“三分雕七分装”，安装是保证质量的一关。凸出墙外的构件要用铁攀钩、木牵单等加固，安装各部位要准确。⑦修补：即补损与清理，将破损部位修补完善，并清理干净。

2.木雕工艺：

木雕明代以前以构件实用为主，采用适当的纹样刻画。尔后木雕逐渐细腻，分大木雕与小木雕二类。大木雕指构架上的梁枋华板，雀替等施以雕刻。婺源汪口村俞氏宗祠清中叶建，整个大木构架所有看面无木不雕。由前门至后寝一千多幅图案构思不雷同，真乃身怀绝技，据说是出自江西“浮梁帮”匠师之手。

小木雕（细木雕）指内檐隔扇门、格子窗、勾拦，特别是天井一周拦板连飞来椅〔美人靠)是匠师大显身手的地方。其雕刻富丽豪华，使人赏心悦目。黟县庐村木雕楼雕刻最佳，连格子门中间一块小小腰板雕一故事并达七、八层次。细木雕包括家具的花饰雕刻，还与其他工艺结合起来。如嵌贴翡翠、玉石、螺细、象牙之类，使小木雕更为锦上添花。

3.石雕工艺：

石雕多施于民居门框、踏步、垂带、坤狮。还有石桥勾栏，更有那号称石雕瑰宝的石牌坊。如全国独一无二的歙县“许国牌坊”，黟县西递“胶州刺史”坊，槐塘村“龙兴独对坊”等，其雕刻精美华丽，造型奇突。石雕步骤是根据所雕形象先作初步切面处理再撇出粗坯，后精心雕琢。雕刻时都是只减无增，一刀雕错，前功尽弃，徽匠树立了“细节决定成败”，一丝不苟的工作态度。

石雕与木材材质韵味不同，其力度不凡、动势不俗。虽不如木雕作品之“曹衣出水、吴带当风”，却内在有无穷魅力。因石材浑厚粗犷，经遒劲刀法磨砺，以造型凝练的点、线、面雄浑组合，达到出神入化的境界。

4.彩画艺术：

在淡装素雅的白灰墙上配上门罩、窗眉、绘上彩画，使建筑物更加神韵。徽州民居彩画有独特的地方风格，有别于北京的“殿式”、“苏式”、彩画、大红大绿油漆、描金填彩、庄严雄伟。

而徽州民居彩画的格式与构图都很灵活，画面以“线法”勾勒，“落墨法”填彩，色彩素雅，同中国画的工笔与写意画技法。徽州民居彩画有室内与室外两类。室内主要在楼板底(天花板〕之画，称“平窨藻井”(西递民居内常见)。还有在木构架梁枋上画“包袱锦彩画”(呈坎宝纶阁，许村大观亭)内可见。室内彩画多采用先画在宣纸上后装裱到天花板上之工艺，也有用油漆直接画在木材面上。

室外彩画：主要式样有门楣画、窗眉画、屋角墙头花及轮廓墨线等。室外彩画涂了轮廓墨线比较传统，其它彩画由于清末经济衰落、砖雕部分以彩画取而代之。门媚画还是采用三枋格局，有字匾式、垂花柱式、手卷式等。窗眉画有一字眉、人字眉、半月眉、半圆眉等千姿百态。墙头花即在风火墙头部位配画、有斗式（文式）、雀尾式(武式)座头。轮廓墨线：即在挑沿砖下刷假砖梁板、弹老墨、子墨两道墨线。把整个房子打成一个整齐美观的房格，显示建筑轮廓清晰造型坚实，细部丰富给人一种舒美感。

5. 姐妹艺术影响：

三雕艺术表现手法不是孤立存在，都渗透徽州文化各方面一的影响痕迹。明代以前风格趋于简朴雅素，手法较单纯，强调对称，不注重透视。清代“三雕”风俗较细腻繁杂，内容上注重情节性，构图重视变化。浮雕层次加深，章法布局吸取了绘画中立轴式、扇面、手卷等表现手法。这一演变过程与当时新安画学发展息息相关，徽派版画的蓬勃兴起，影响到期能工巧匠精心营造民居设计和三雕水平，三雕艺术在构思上均在徽州文化姐妹技术中找到痕迹和共同语言。

四、徽州木雕和石雕、砖雕并成为徽州三雕，它在建筑上面主要有什么用途？

造型精湛的徽州木雕。徽州山区盛产木材，建筑物绝大多数都是砖木石结构，尤以使用木料为多，所以，就有了木雕艺人发挥聪明才智的用武之地。

徽派雕刻以砖雕、石雕、木雕三种民间雕刻工艺闻名。在古徽州一府六县(今安徽省的黟县、歙县、祁门、休宁、太平、绩溪和江西省的婺源县)的区域内，具有徽派风格的木雕、石雕、砖雕三雕历史悠久，技艺精湛，世代相传，有完整的工艺流程，在国内外享有很高的声誉，2006年，徽州三雕被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

明清之际，徽州雕刻堪称艺术发展史上的黄金时代，当时有徽州众多的雕刻能手活跃于明清艺林，以他们的勤劳和智慧，举凡于装饰在门罩、窗楣、梁柱、窗扇上的砖、木、石雕，工艺精湛，形式多样，造型逼真，栩栩如生。

徽州三雕题材受儒文化的影响殊深，多为情节化的人物、故事，如神话典故、戏曲故事、民间传说、生活习俗等。三雕作品充分体现了民间艺术语言的特点，是民间艺人主观的意志的充分体现，后人留下珍贵的艺术瑰宝。

以杭州＂西湖十景＂为题材雕刻的石雕，制作者采用平面雕、浮雕为主，刀法融精致于古朴大方。

"百鹿图"通景石雕，群鹿隐现于山林间，千姿百态，栩栩如生。

徽州砖雕是在坚细的青灰砖上经过精致的雕镂而形成的建筑装饰，广泛用于徽派风格的门楼、门套、门楣、屋檐、屋顶、柱础、屋瓴等处，使建筑物显得典雅、庄重。

以上就是关于三雕艺术运用得最典型的是相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。