景观设计雕像图（景观设计雕像图片大全）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于景观设计雕像图的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、湖南5A级景区现魔性黄盖雕像，你怎么看？

• 2、芙蓉镇广场的雕像啥意思

• 3、怎样制作雕塑

• 4、别墅花园设计有哪些风格

一、湖南5A级景区现魔性黄盖雕像，你怎么看？

最近，一组关于“南岳神州祖庙魔性黄盖像”的照片在网络上引发热议。照片中，被放置在黄氏宗祠中的黄盖雕像姿势魔性，引发网友吐槽。据悉，该组“奇葩”雕像被供奉在湖南衡阳市5A级景区——南岳衡山景区的神州祖庙内。

除去十分魔性的黄盖雕像外，该景点其他人物雕像也都十分粗糙甚至低劣，在孙氏宗祠里，该景点直接将《西游记》里的孙悟空雕像给立了起来，让人哭笑不得。

扩展资料

事件回顾

7月25日，微博网友@墨道无尘晒出了几张照片，引起了大家关注。这几张照片是在南岳神州祖庙黄氏宗祠拍摄的，图中黄盖的雕像姿势太过魔性，引发网友纷纷吐槽。

据该博主介绍，神州祖庙之前为个人投资承包搞商业化，两年前才正式移交给道教协会。照片为他7月25日在南岳神州祖庙所拍，这些雕像将在本月农历廿八日也就是公历8月17日拆除，准备重建为道观。

南岳衡山风景区是国家5A级风景区，神州祖庙是属于南岳风景区内的一个景点，位于南岳衡山门户报信岭，玉板桥下方，是一座集道教、儒教、民间信仰为一体的大型寺庙。

在社交网络查询发现，神州祖庙这个景点还因为旅游体验差，强迫捐钱等多次被游客吐槽。早在2012年就因为拿香客捐钱的提成而被媒体报道。

二、芙蓉镇广场的雕像啥意思

摘 要：雕塑作为广场的主要构筑物，是广场标识性景观。文章主要通过对长沙市芙蓉广场主题雕塑与场地结构、基座、周边建筑、地下建筑天窗、周边植物、铺装、标识系统、服务设施、夜景照明、周边雕塑小品等方面的关系营造进行研究，阐述广场主题雕塑建设的重要性以及各方面需要特别注意的问题，促进城市主题广场雕塑更好发展。

关键词：芙蓉广场;主题雕塑;关系营造

长沙市芙蓉广场是一个上升式复合商业广场，除了上面的休闲性广场之外，下面是大型商场以及各种娱乐设施。芙蓉广场规划呈混合式布局，主要包括主题雕塑区、休闲娱乐区、服务区三个部分。其中，主题雕塑区包括地下商场的采光天窗和15米高全铜铸造的拉小提琴少女雕塑;休闲娱乐区是球冠形钢骨架玻璃建筑，是地下商场的采光屋顶;服务区包括卫生间、配电房、管理用房、地下通风设施等服务设施。

一、芙蓉广场主题雕塑设计定位

长沙市芙蓉广场的主题雕塑高达15米，主要采用煅铜铸造，设计灵感来自《浏阳河》这首脍炙人口的著名歌曲，故称为“浏阳河”雕塑。设计者把雕塑形象定性为一位年轻美少女正在专注拉小提琴，飘逸的头发象征浏阳河。雕塑整体设计采用写意手法，用简练的线条强化头发飘逸之感，使其形象更加生动，雕塑形象头发上隐约可见的音符点明主题。

二、芙蓉广场主题雕塑与周边环境关系营造

（一）主题雕塑与场地结构关系营造

由于芙蓉广场是一个上升式复合广场，上面部分是休闲性广场，下面部分是大型商业综合体，要在商业综合体架空层上面建立15米高雕塑，设计者必须考虑建筑所能承载的重力。雕塑最终采用了煅铜材质，不仅有效控制了雕塑的重量也不影响雕塑的品质。若选用玻璃钢材质，重量得到减轻，但是品质可能会下降;采用石材材质，重量加重，架空层承载力增加，可能会出现结构安全隐患。

（二）主题雕塑与基座关系营造

雕塑的基座是雕塑作品的重要组成部分，具有衬托雕塑的功能，是雕塑造型的延伸，起到与环境协调过渡的作用。“浏阳河”雕塑基座结构包括内部混泥土结构与外部黑色铜皮菊花石图案样式装饰结构，锻铜雕塑主体色彩采用金色，与黑色基座在色彩上形成强烈的对比，在视觉上形成重量感。基座下方隐蔽工程铁皮缝破坏了整体视觉效果，影响了雕塑整体视觉效果，此处可以放盆栽植物进行遮挡。雕塑基座下方有《浏阳河》歌词内容介绍，字体颜色为深绿色，与植物颜色太过接近，在黑色基座上无法形成较强的视觉冲击力，选用浅绿色字体描漆，可增强视觉效果。

（三）主题雕塑与周边建筑关系营造

芙蓉广场是长沙市较大型的商业广场，周边高楼林立，建筑造型多为矩形造型。在造型上，“浏阳河”雕塑采用柔和的曲线线条表达浏阳河九道弯的特色;在形式上，雕塑本身曲线之美与雕塑背景建筑群刚硬线条之美形成曲直对比;在色彩上，“浏阳河”雕塑采用金黄色，与背景灰色建筑群色差形成强烈对比，增强了观者视觉冲击力。芙蓉广场周边建筑群由于规划和开发不合理，出现一些低品质建筑，破坏了芙蓉广场的整体视觉效果。

（四）主题雕塑与地下建筑天窗关系营造

天窗已成为当今大型建筑采光不可或缺的一部分，随着人们审美需求的提高，天窗与艺术发生了完美的碰撞，贝聿铭先生设计的卢浮宫入口的玻璃金字塔就是典型代表。芙蓉广场入口“浏阳河”雕塑正立面前方的玻璃天窗设计形状采用平面六边形，玻璃上附有白色圈圈形成连续图案，在太阳光照较好的情况下，在负一层商业综合体建筑内部可以看到斑驳的圈圈投影图像，在二层大平层广场处可以通过天窗玻璃看到“浏阳河”雕塑倒影，增强其艺术感染力。由于整个广场下方是架空层，二层大平层广场既要做好防水工程的同时，又必须做好排水工程。若排水工程做不到位，雨水渗透到玻璃天窗构筑物立面大理石内，可能会导致天窗大理石表面长青苔，严重破坏“浏阳河”雕塑的正前方视觉效果。

（五）主题雕塑与周边植物关系营造

芙蓉广场作为一个城市中心广场，其下建有商场和超市，因此广场绿化在植物选择上以浅根性树种为主，植物种类多样性受到制约。刘青松在《长沙市城市广场园林植物景观研究》一文中介绍，芙蓉广场植物花期主要集中在春季，植物景观缺乏时序性。雕塑周边植物种类多样，灌木球打破了简单线条型绿篱的单调，与球形玻璃天窗在形状上形成协调统一，起到点缀作用。芙蓉广场过多选用蒲葵、加拿利海枣等植物，这些植物在长沙地区生长状况较差，冬季时，需用草绳绑扎树干，增加了养护成本，同时其叶片大部分枯黄，长期难恢复，极大影响了景观效果。另外，较高的蒲葵、加拿利海枣会遮挡行人观赏雕塑的视线。芙蓉广场地处交通要道，在芙蓉广场周边可以栽植滞尘、降噪、芳香植物，为行人观赏雕塑创造舒适环境。由于芙蓉广场地下是架空层，可以多用一些盆栽植物进行植物景观点缀，增强其植物色彩多样性，活跃其商业广场气氛，提升芙蓉广场整体形象，提高“浏阳河”雕塑的品质。

（六）主题雕塑与铺装关系营造

“浏阳河”主题雕塑周边的铺装材料主要包括3-5cm黑色卵石、3-5cm浅黄色卵石、10cm×10cm斑点黄荔枝面花岗岩广场砖、10cm×10cm浅灰色芝麻灰荔枝面花岗岩广场砖，整个铺装图案设计按照“浏阳河”雕塑形式展开，“浏阳河”雕塑形象的长发经过九弯之后与地面铺装连接，整个地面铺装采用流线型设计，做出似浏阳河般的灵动效果，地面铺装螺旋图案结合《浏阳河》歌曲的乐谱符号依次展开，雕塑与铺装形成一个整体，铺装成为雕塑不可或缺的一部分，与主体雕塑的形式感统一协调。

（七）主题雕塑与标识系统关系营造

芙蓉广场标识系统主要包括名称类、说明类、禁止类三种。名称类主要包括芙蓉广场晚霞红门牌石、卫生间标识牌;说明类包括“浏阳河”雕塑设计团队介绍附碑、公益广告牌;禁止类包括温馨提示牌、禁止牌等。其中，芙蓉广场晚霞红门牌石是芙蓉广场的一张名片，上有“芙蓉广场”四个红色大字进行说明。名称类标识中，卫生间标识字体颜色为深绿色，与深咖色卫生间标准色对比不强烈。说明类标识系统中的“浏阳河”雕塑设计团队介绍附碑对“浏阳河”雕塑企业起到介绍作用，有利于雕塑企业宣传，也是雕塑不可或缺的一部分。调研发现雕塑前方团队介绍附碑被前方盆栽植物遮挡，且附碑内部白色胶体外露，影响视觉效果。禁止类的温馨提示牌、禁止牌等设计简单，形式各异，杂乱无章，芙蓉广场标识系统应进行统一设计，提升芙蓉广场整体形象。

（八）主题雕塑与服务设施关系营造

在广场上除了雕塑作品，还应有其他与之相配的服务设施。座椅是广场中提供休憩便利的主要设施，是广场中最常见的重要元素，也是让行人滞留时间最长的主要元素，通常处于靠近空间边缘的位置。芙蓉广场座椅造型不美观，且出现破损现象，座椅选址不当，在卫生间旁边，影响座椅的利用率。公共卫生间应结合植物景观设计，周边适当配置芳香植物，起到净化空气效果，在卫生间周边配置适当乔、灌木，起到障景作用。垃圾箱布局不合理，在广场入口处视野正前方，影响了整体视觉效果。

（九）主题雕塑与夜景照明关系营造

在城市雕塑夜景照明设计中，光色的心理效应是其重要元素之一，在不同的季节、温度、区域环境中通过合理的光色调节来营造和谐的视觉效果，正确反映出城市雕塑作品的形体、质感、色彩等，给观赏者带来舒适的感受。芙蓉广场亮化照明设计主要分为绿化照明、雕塑照明，“浏阳河”雕塑是芙蓉广场的重点构筑物，是芙蓉广场的主题和灵魂。如果芙蓉广场是个“舞台”，那么“浏阳河”雕塑便是“演员”，怎样把“浏阳河”雕塑演员活跃的形象表现得栩栩如生，这是照明设计师要考虑的内容。芙蓉广场“浏阳河”雕塑附近照射灯数量为5盏，分别位于主题雕塑四个方向，雕塑的照明主要以投光灯从下而上集中投光为主，辅以主广场的高杆照明。投光照射角不能使雕塑的面部产生阴影，以保证雕塑神态真实、光影适宜且立体感强。雕塑照明主要以黄色光为主，周边植物主要采用绿色地灯，背景建筑采用蓝色基调照明，色彩层次分明。

（十）主题雕塑与周边雕塑小品关系营造

芙蓉广场雕塑周边雕塑小品包括两部分：第一部分是在“浏阳河”主题雕塑两侧的八个麻石浮雕，图案素材均来自马王堆汉墓出土的文物图案，包括对商代青铜象尊文物“象”图案、龙凤仕女图“凤”图案、黄绮地乘云绣的“鸟”图案、朱地彩绘漆棺“龙”图案等的提炼;第二部分是服务区景墙上的塑料合成材质镂空透雕图案，其采用现代工艺加工的镂空变体云纹图案，素材均来自长沙马王堆一号汉墓出土的乘云绣中的图案，色彩也是选用黑色，与浅红色背景墙形成视觉对比，形成剪纸艺术效果。这两个部分雕塑小品图案在视觉上均起到装饰性作用，雕塑小品与主题雕塑结合，也很好展示了长沙特有的马王堆文化和现代长沙蓬勃发展的朝气，在麻石上刻有简单文字说明，有利于观者了解长沙市的城市文化和地方特色。

三、结语

城市广场雕塑建设应重视质量发展，城市广场雕塑是多领域、多专业协作完成的一项工程，是艺术与工艺的融合。相关部门应重视广场雕塑建设的质量，制定广场雕塑建设及维护标准，依照标准建设、评估、维护广场雕塑。

参考文献：

[1]李毓超.长沙市园林雕塑现状调查与分析[D].中南林业科技大学，2011.

[2]刘青松.长沙市城市广场园林植物景观研究[D].湖南农业大学，2006.

[3]韩瑞婷.当代城市雕塑夜景照明艺术设计理念分析[D].西安建筑科技大学，2011.

[4]苏立群.环境雕塑的基座设计[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2001（2）.

[5]何艳婷.关于城市广场雕塑作品的几点思考：以淮安市韩信广场为例[J].大众文艺（理论），2009（17）.

[6]宋春蕾.山东师范大学校本部校园导向标识系统设计调查分析与改进方案[D].山东师范大学，2014.

三、怎样制作雕塑

雕塑制作的主要材料

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石雕

石雕就是采用各种不同石料 雕成的作品，它在历史上占重要地位，不论中国或外国很早就发展了石雕艺术。

石雕一般采用大理石、花冈石、惠安 石、青田石、寿山石、贵翠石等作材料。花冈石、大理石适宜雕刻大型雕像；青田石、寿山石的颜色丰富，更适宜于小型石雕。石雕的制作方法多种多样，根据石料性质和雕刻者的习惯各不相同，大致可分为二种：一是传统的方法，构思、构图、 造型以及打石雕刻都是由个人独自完成。而大型雕刻要在石料上画好水平线和垂直线，打格子取料，用简易测量定位的方法进行雕刻。二是采用新的工艺，即先做好泥塑，翻成石膏像，然后将石膏像（模特儿）作为依据，依靠点形仪，再刻成石雕像。

玉雕

玉雕总称 玉器 ，有悠久的历史。我国在新石器时期已有玉佩出现，商朝的琢玉技艺就比较成熟了。玉雕的材料，有白玉 、碧玉、青玉、 墨玉 、翡翠、 水晶 、玛瑙、 黄玉 、独玉、 岫玉 等几十种。因为玉本身性质细致、坚硬而温润，或白如凝脂，或碧绿苍翠，色泽光洁而可爱，适合制作名贵的装饰品。

至于 玉石的制作，一般人以为是用雕刀刻成的，其实不然。玉石的质地很坚硬，雕刀刻不进去，而是采取琢磨的方法，即在制作时，用各种形状的钻头、金钢砂和水，根据作品形状把多余部分琢磨掉。因此完成一件玉雕作品要花很长的时间。

木雕

我国木雕艺术具有悠久的历史，在殷、周就已流行。到了战国时代，木雕的制作颇为盛行。由于木质材料易于腐朽和焚烧，所以木雕传世不多。木雕用的材料因地制宜，一般有黄杨木、 红木 、金木、白果木、龙眼木、樟木 等等。

我国传统的木雕制作方法：（一）因材料进行设计，充分发挥木头的 自然形态和特点。（二）一般先要画出构图或做出泥塑的稿子，即便有经验的 艺人 也要细心研究和推敲，打好一个成熟的腹稿。（三）先打粗坯，如雕人物要初步雕出人物的动态、比例、形体以及空间体积等，把基本形态刻画出来。（四）利用各种不同形状的凿子，用由粗到细、由整体到局部、由简而繁、逐步深入的方法，雕出形态生动、性格鲜明的形象。还有大型木雕，现在采用新的工艺：先做好泥塑，翻成石膏像，再以石膏像（ 模特儿）作依据，采用“点形仪”工具，在木材的前后上下四周找出点子（形体的部位）。用这样的方法雕刻出来的作品，形象正确不走样，效果很好。

泥塑

泥塑的制作方法大致分二种：一种是近代从西欧传入的雕塑的制作方法；另一种采用我国传统泥塑制作方法。

从西欧传入雕塑的制作方法是：先要有一个雕塑铁架子，架子根据塑像的姿态、形体的比例大小，而决定内部骨架的形状；在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是将泥巴相联成为一个整体，不至于塌落，便于塑造。架子做好后，根据预先做好的泥巴构图进行放大塑造。圆雕是立体的，要有一个整体观念。先把四面八方的泥堆好，由简而繁，逐步深入。第一步要注意每个角度的整体效果。第二步要分析 形体结构 是否准确，整体与局部的关系是否统一和谐。第三步着重形象的细致刻画，直到完成。泥塑因受气候影响易裂变形，难以永久保存，故泥塑完成后一般要翻成石膏像。就成为一件作品。现在我们接触到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往喷上各种颜色，使它产生青铜、木材、 石头 等等的质感。关于翻石膏，有一套复杂的技术，这里就不介绍了。

我国传统的泥塑制作方法则不同。在我国的寺庙里，许多神佛的塑像金碧辉煌，如果打碎一看，原来是一堆木材、泥团、棉花、断麻、沙子、稻草、麦秸、苇秸、谷糠、元钉等等东西。它的制作程序大体是这样的：第一步，根据神佛的题材、大小、动态、先搭好木制骨架，在骨架上捆上稻草或麦秸以增大体积，再用谷壳和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用力压紧、糊牢；第二步，等粗泥干到七成的样子再加细泥（细泥用 粘土 、沙子、棉花等混合而成），把人物的神态充分刻画出来；第三步，等泥塑全干透后产生大小许多裂缝，再加以修补；第四步，等泥巴干透后，把表面打磨光洁，然后用胶水裱上一层棉纸，并加以压磨，使表面一层更平正、细致、坚固，再涂上一层白粉（白粉加胶水）；第五步是在白色的形体上，根据人物的需要上各种颜色，待全部颜色上好后，再涂上一层油，以保护彩色的鲜艳，到此就全部完成了。

大理石

大理石属于石灰岩，是在长期的地质变化中形成的。大理石是由于产于云南省大理而得名。它包括大理岩、白云质大理岩、蛇纹石大理岩、结晶灰岩及白云等。大理石的质感柔和美观庄重，格调高雅，是装饰豪华建筑的理想材料，也是艺术雕刻的传统材料。但由于大理石瑕疵太多，因此适合作为小面 积的雕塑装饰。大理石没有花岗岩那么坚硬，因此容易摩擦损坏，不太适合在室外展放。

砂岩

砂岩由碎屑和填隙物组成，碎屑成分以石英为主，其次是长石、岩屑、白云母、绿泥石、重矿物等。砂岩作为雕塑材质必须有化学物质为媒介，因此，其结实程度没有花岗岩和大理石好，且颜色均匀程度也较前两者差些。

锻铜

锻铜浮雕艺术是一门传统艺术，早在中国古代和中世纪的古罗马帝国，锻铜工术便已十分盛行。21世纪的到来，新技术、新工艺的更新发展，为现代锻铜艺术发展提供了更为广阔的舞台和发展空间。在现代设计潮流的影响下，锻铜艺术具有了现代视觉艺术的形式特点。由于铜容易被氧化，因此，室内展放要多于室外 。锻铜由于比较轻盈，适合作为浮雕的原材料。

铸铜

铸铜的历史非常悠久，且技术成熟。铸铜的工艺要比锻铜复杂，艺术创作的复原性好，因此适合成为精细作品的材料，很受艺术家的喜爱，尤其人物雕塑最为常见。但其容易氧化，所以要多注意保养。

面塑

据史料记载，中国的面塑艺术早在汉代就已有文字记载，经过几千年的传承和经营，可谓是历史渊源流长，早已是中国文化和民间艺术的一部分。也是研究历史、考古、民俗、雕塑、美学不可忽视的实物资科。就捏制风格来说，黄河流域古朴、粗扩、豪放、深厚；长江流域却是细致、优美、精巧。面塑艺术的特点是"一印、二捏、三镶、四滚"（泥塑的步骤），还有"文的胸、武的肚、老人的背脊、美女的腰"。 面塑实际上是馍，用糯米粉和面加彩后，捏成的各种小型人物。主要出现在嫁娶礼品、殡葬供品中，也用于寿辰生日、馈赠亲友、祈祷祭奠等等方面。农家把已蒸好的各种面塑花摆在诸神前，其中猪头形面塑俗称"大供"，另外还有花模、花果模、礼模、馍玩具等。制面馍的工具十分简单：白面、剪刀、菜刀、梳子、红枣、花椒等物，只要掌握好发面技术，按照式样进行捏制，那么一个鲜活的面模形象就会脱颖而出。"

我国传统的饮食文化源远流长，据文献资科，汉代早已有面塑的记载，宋代《梦粱录》中曾记载着把面塑用在春节、中秋、端午以及结婚祝寿的喜庆日子。在陕西、河北也有把面塑称作"面花"和"年模"的，并将这古老习俗一宜贯穿于节庆日子的始终。从年三十到正月十五，乡村中到处可见互送礼馍的欢快场面。在陕西关中东部妇女几乎人人都是制作礼模的高手，其申尤以年长的妇女技艺更是高超。

城市雕塑设计的意义

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由于近几年来城市景观雕塑设计[1]越做越多，越做越大，好多城市雕塑设计形式雷同，没有了鲜明的文化特色，成为了内容空洞，形式简单，缺乏灵魂的城市垃圾。城市雕塑设计认为城市景观雕塑是艺术表现，更是精神诉求。好的城市雕塑设计是城市文化的标记，并影响着城市的外观，在城市建设的总体规划中，绝不要把城市雕塑设计仅仅当作城市的附属品，雕塑设计艺术家们在设计城市雕塑时，应认真地了解、分析研究该城市的历史和文化传统、地理环境、经济基础、风土人情，以及发展趋势等诸多因素，努力使城市雕塑设计与城市建筑，人文景观与自然景观自然结合，浑然一体，使人们有美的享受，美的熏陶，美的启迪。

城市雕塑设计 专家认为应该把城市雕塑设计作为城市的灵魂加以重视，但是需要一个专门机构进行管理。因此，将建议市政府成立由政府职能部门及业界专家组成的景观雕塑设计建设指导委员会，下设办公室，有具体的编制和工作职责，授予行政审批许可，有专项资金保障，行使城市雕塑设计方案的征集、审定、管理等职责，把城市的雕塑设计，管理工作提升到一个较高的水平。

雕塑制作的形式

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圆雕

所谓圆雕就是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城 雕，着色的与非着色[2]的等；雕塑内容与题材也是丰富多彩，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。

圆雕作为雕塑的造型手法之一，应用范围极广，也是老百姓最常见的一种雕塑形式。

浮雕

所谓浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现 三维空间 ，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。

它主要有神龛式、高浮雕 、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。

我国古代的石窟雕塑可归结为神龛雕塑，根据造型手法的不同，又可分为写实性、装饰性和抽象性

高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出

浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感

线刻是绘画与雕塑的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉

透雕

去掉底板的浮雕则称透雕（镂空雕）。把所谓的浮雕的底板去掉，从而产生一种变化多端的负空间，并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上，有的可供两面观赏。

雕塑按其功能，大致还可分为纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑、功能性雕塑以及陈列性雕塑五种。

雕塑制作的工具

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雕塑刀

为泥塑工具，用于刮、削、贴、挑、压、抹泥塑和造型 。又分为3种 ：第一种为金属工具，由钢（ 发蓝防锈 ）、不锈钢 、 黄铜等制成，刀头分斜三角形、柳叶形、卯叶形和 箭镞 形，有的边缘为锯齿状。第二种为非金属工具，由竹、木 、骨 、象牙 、牛角、塑料等材料制成。大型的刀具形状有鞋底形、墨鱼骨形、拇指形 、斜三角形等 ；小型刀具形状有菱角形 、小脚形、球形、条形等。第三种为刮刀，可切削造型和做衣纹，有各种圆弧形和方形双面刮刀等。

石雕凿

为钢质杆形石雕工具，下端为楔形或锥形，端末有刃口，用锤敲击上端使下端刃部受力，按刃部形状分尖凿、平凿、半圆凿和齿凿，是石雕基本工具。

石雕锤

为敲击工具，用以敲击石雕凿或木雕刀雕刻石、木料，分大、中、小三号。花锤亦是石雕锤，直接以锤面敲击石块，造成粗犷厚重，浑然一体的雕塑感。剁斧用于直接剁砍石面，砍出工整平行的细线，能加强雕塑体面的方向感、韵律感。

木雕刀

一般由刀头、刀把和铁箍构成，依刃口形状分平口、斜刃、三角和圆口刀 4 种，按颈状分有曲颈 、直颈两种 ，每一类又各有大、中 、小 3 号。

弓把

为塑用卡钳 。可测量距离 ，有两个可开合的象牙形卡脚，也可随时改变卡脚的弯度。

比例弓把

是雕塑放大用的度量工具。

点型仪

为三坐标定位仪，用于复制石雕与木雕。在石膏像上找出 3 个基准点，用点型仪上的定位钢针对准并固定，利用点型仪上可滑动的部件和万向关节及指针，可对准雕像上任何一个空间位置，把可移动的部件锁定 。把点型仪 挪到石块或木料上 ，钢针对准 相应的基准点，指针能把石膏像上的点标于石头或木块上，就能准确地复制成石雕和木雕。

参考参考吧！望采纳！

四、别墅花园设计有哪些风格

1.别墅庭院设计之美式风格

美国人自然、纯真、朴实、充满活力的个性对园林产生了深远的影响力，他们对自然的理解是自由活泼的，现状的自然景观会是其景观设计表达的部分。自然、热烈而充满活力，于是会有：森林、草原、沼泽、溪流、大湖、草地、灌木、参天大树等加入景观。必备元素：草坪、灌木、鲜花。

2.别墅庭院设计风格之法式花园

法国园林受到意大利规整式台地造园艺术的影响，也出现了台地式园林布局，剪树植坛，建有果盘式的喷泉。但法国地势平坦，在园林布局的规模，显得更为宏大和华丽，采用平静的水池、大量的花卉，在造型树的边缘，以时令鲜花镶边，成为绣花式画坛，大面积草坪以栽植灌木花草来镶嵌组合成各种纹理图案。必备元素：水池、喷泉、台阶、雕像。

别墅庭院设计风格之田园式庭院

别墅庭园应该自然、轻松、不拘泥于形式应给人柔和、丰腴、富有动感的感受。不能设计得中规中矩，可以在庭园中安排几个主题风格的区域，再用些不规则的线条加以连接，营造出轻松自然的氛围。必备元素：鲜花、水景、蔬菜园、创意家具。

以上就是小编对于景观设计雕像图问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信：1454722008

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