珠宝空间设计说明(珠宝空间设计说明范文)
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本文目录:
一、珠宝首饰设计与制作
一、首饰的加工工艺可分为贵金属首饰加工工艺及宝石镶嵌工艺两大类。
二、贵金属加工工艺又可分为传统手工加工工艺、机器加工工艺及表面处理工艺。
三、传统手工加工工艺主要有花丝工艺,机器加工工艺包括失蜡浇铸工艺、冲压工艺、机链工艺等,表面处理工艺包括电镀工艺、压花工艺等。
工艺细分
1. 手工加工工艺 花丝工艺 花丝工艺是指用金属细丝经盘曲、掐花、真丝、堆累等手段制作造型的细金工艺。制作时首先将金或银等金属拉成所需粗细的丝,然后把拉成的丝合股拧起来(业内叫搓花丝),制作师根据图纸的花样用镊子将丝掐成各种花型,各个形状的部件攒在一起,撒上焊药粉过火,即焊起来连接成某种整体造型。这个整体造型被称为“黑胎”,黑胎经过稀酸清洗,还须进行点银、烧蓝、镀金或镀银等后续处理,最后成为一件成品。花丝首饰纤细、精巧,富有内涵,近视效果极好。
2. 机器加工工艺 (1)失蜡浇铸工艺 失蜡浇铸是现今首饰业中最主要的一种生产工艺,失蜡浇铸而成的首饰也成为当今首饰的主流产品。浇涛工艺适合凹凸明显的首饰形态,并且可以进行大批量的生产。 失蜡浇铸加工工艺的流程为:制作金属模型——压制胶模——注蜡模——植蜡树——灌制石膏模——铸件浇铸。 (2)冲压工艺 冲压工艺也称模冲、压花,是一种浮雕图案制造工艺。其步骤为:先根据一个母模制出一个模子,然后通过压力在金属上制出浮雕图案。冲压工艺流程:压印图案、成型(弯曲)、将各连结合起来(通常用焊料)。 冲压工艺适用于底面凹凸的饰品,如小的锁片,或者起伏不明显、容易分两步或多步冲压成型或组合的物品,另外极薄的部件和需要精致的细部图案的首饰也需要用冲压工艺加工。 (3)机链加工工艺 机链加工工艺是指用机械进行链饰品加工的方法。常见的威尼斯链、珠子链、回纹链等项链均由机械加工而成。 机链加工主要工艺流程为:拉丝——制链——焊接——表面处理——装配——清理。 机链工艺的特点是加工批量大、效率高、款式多、质量好。现今市场中的项链首饰几乎已被机制项链所占领。
3. 贵金属首饰的表面处理工艺 贵金属首饰在其制作的最后阶段都要进行表面处理,以达到理想的艺术效果。表面处理的方法很多,主要包括:錾刻、包金、电镀、车花(铣花)、喷砂等等。 (1)电镀工艺 电镀工艺是一种对贵金属首饰进行表面镀层处理的加工方法,如白银饰品的镀金处理、铂饰品的镀铑处理等。饰品电镀加工方法的主要流程为:酸碱洗——除油磨光——电镀。电镀工艺可以对贵金属首饰的表面色泽、光亮度进行保护,使首饰有更美丽的外观效果。 (2)包金工艺 包金工艺是将锤打得极薄的金箔层层包裹在非黄金的饰物上,然后加温,用工具把金箔牢牢地压在饰物表面,不留接缝。包金饰品外观酷似黄金饰品。包金工艺也是常见的首饰表面处理手段。 (3)錾刻工艺 錾刻工艺是一种用錾刀在贵金属表面用手工一锤一锤打造纹饰的工艺,纹饰可深可浅,凹凸起伏,光糙不一。 (4)车花(铣花) 用高速旋转的金钢石铣刀,在饰物表面刻出道道闪亮的横竖条痕并排列成花纹的工艺叫车花或铣花。由于金钢石铣刀十分坚硬,所以铣出来的条痕光洁闪烁。大家所称的闪光戒或闪光坠即是用车花工艺加工而成,很受人们青睐。 (5)喷砂 用高压将细石英砂喷击在暴露的抛光金属表面上,造成朦胧柔和的表面工艺。
金属与宝石牢固连接的常用镶造方式主要有爪镶、包镶、迫镶、起钉镶、混镶等。 爪镶适合于镶嵌颗粒较大的刻面主石,这种镶法空心无底,透光明显,用金量小,加工方便,对宝石的大小要求不十分严格,但因焊口位较大,所以设计时最好另加衬托物遮盖其焊口位。爪镶包括二爪、三爪、四爪或六爪,镶嵌方便,但与包镶相比不太牢固。
包镶抓石牢固,适合难于抓牢的凸面石或随形石,包括全包镶和半包镶,但包镶要求石形与镶口非常吻合,且难于修改。 迫镶和起钉镶主要用于小石的镶嵌,迫镶多用在小方石的群镶,而起钉镶则主要用于小圆石的群镶,包括马眼钉、梅花钉等。 将不同镶嵌方式结合在同一件首饰上,称之为混镶,这种镶法可以将大石与小石谐调的组合起来,并可以灵活地处理好高低位及各种弯度。
首饰加工工艺质量评价
顾客选购珠宝首饰时,营业员有责任帮助他们把好质量关,协助他们买到高质量的商品。不同工艺类型的珠宝首饰,质量检查的侧重点不同,具体情况如下:
(1)花丝镶嵌首饰工艺质量要求:掐丝流畅,真丝均匀平整,金属丝不歪斜,不扭曲。 (2)失蜡浇铸首饰工艺质量要求:表面光洁、无砂眼、无裂隙,金属表面的修饰度好。 (3)车花首饰工艺质量要求:花纹造型优美自然,分布均匀,层次清楚,整体平整。 (4)冲压首饰工艺质量要求:表面平滑,抛光良好,无孔隙,致密坚硬,凹入部分精致,修饰度好,边棱尖锐。
(5)镶嵌首饰工艺质量要求:宝石镶嵌应端正、平直,主石副石不松动,无掉石现象,宝石与齿口吻合无缝;镶边均匀平滑,镶爪高低长短适中,定位均匀分布合理;齿口的高度要与宝石的大小厚度相适应,俯视不露底托;首饰托架无走样变形,表面无划痕,更不能再现裂纹、断口现象。
首饰设计趋向
随着科学技术的进步,现代生活方式的变化,特别是现代艺术思想的影响,首饰设计得到了长足的发展。首饰设计师们努力顺应时代的潮流,在缤纷的世界中寻找自然,简洁和纯真的东西,以期望达到返朴归真和表达一种恒久美的艺术境界。首饰设计制造的三大潮流为简洁、装饰、回归自然。
(1)造型 现代艺术首饰在造型方面正朝着简洁、几何、抽象装饰方向发展。设计师们熟练的应用简洁、明快的线条,三维空间的结构和抽象的几何造型,表达一种出人意料的构思,一件件精美的首饰实际上是一件件小型的雕塑品,甚至是一件件完美的圆雕,无论人们从哪个角度欣赏都可得到一种视觉享受。
(2)主题 随着社会电讯、网络、信息传递及高科技的迅猛发展,世界各民族的文化和艺术常常产生异化,人们对于尖端技术所造成的现代物质产生一种难以名状的压力,对现代社会的急剧变革、竞争及环境污染产生焦虑,人们从内心深处希望得到一种宁静,在情感上渴望有一片温馨的绿洲,表现在首饰设计中,人们崇尚古典艺术和复古之风,追求传统风格和民族特色,提倡回归自然、返朴归真,这些将成为永恒的主题。为了表现这一主题,那些美丽的花草、可爱的动物、质朴的民族纹饰将被更多地运用在首饰设计中。
(3)材料 随着社会的发展,在首饰的材质上,人们将不再拘泥于传统昂贵的材料,新型材料层出不穷,包括有机材料和无机材料,甚至俯首可得的材料,都将赋予作品更丰富的内涵和极强的表现力。例如钛金这种以往很少使用的材料在被加热后可变换出丰富的色彩,极富层次感,常被一些现代首饰大师采用。
(4)加工工艺 现代首饰制作已不再单纯拘泥于传统的失蜡浇铸及装饰雕琢工艺,只要作品需要,艺术家们可采用更多的工业加工方法,如车、铣、刨、磨、铆、钻、电镀、喷砂、腐蚀等等,这些加工工艺将给首饰制造带来意想不到的效果。
(5)个性化生产 现代首饰的设计者,其设计不满足于从前的只是绘画,将制作交由匠人去完成的方式,而是努力表现个性,视整个制作过程为完成其创作的过程。他们的作品多数在个人的工作室中以手工制作,辅以精密机械加工完成。艺术家将其特有的灵感与精湛的手艺融为一体,一件成功的作品是完美的、优秀的设计与金工技术的结晶。
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二、请问珠宝设计怎么样
珠宝设计很不错。发展前景很好的。
随着珠宝业的迅速发展,当前我国对珠宝设计师的需求正处于上升趋势,一般的工作单位都在各大珠宝公司,珠宝设计院,等等。另外,发式、服装等公司也在自己的产品中加进了珠宝等贵重物品的元素,因此这些领域也为珠宝设计师提供了发展空间。
该专业强调艺术设计思维能力的培养,注重艺术创作和艺术修养,坚持专业设计与工艺技能并重的培养原则,为当前中国迅速发展的珠宝行业培养高素质、综合性设计人才。
本专业学生主要学习艺术设计方面的基本理论和基础知识,学习期间学生将通过艺术设计思维能力的培养、艺术设计方法和首饰加工技能的基本训练,具备本专业基本素质。
通过四年的学习,学生可掌握艺术设计的基本理论和基本知识;首饰设计的各项专业技能;具有独立进行设计实践的能力;了解有关经济、文化、艺术事业的方针、政策和法规及国内外首饰设计的发展动态;掌握文献检索、资料查询的基本方法。
扩展资料:
主要课程设置
1、专业主干课
珠宝首饰设计基础、首饰摄影、钻石学、玉石雕刻工艺、艺术采风、设计概论、装饰图案、构成原理、服饰设计、金属材料与工艺、首饰设计、首饰表现技法、宝石学基础、首饰镶嵌与制作等。
宝石基础知识、珠宝营销策略、珠宝鉴赏、金银倒模工艺、宝石切割、珠宝设计、金银饰品打造、金银饰品镶嵌、金银饰品打磨抛光、蜡雕艺术、电镀技术等。
2、主要实践性教学
珠宝首饰款式设计实习、宝石款式加工实习、首饰制作工艺实习。
3、实践环节
结合教学,组织学生参加社会调查、业务实习等实践活动。
三、首饰艺术设计的设计学领域
首饰艺术设计的要素之一就是创意能力和美工技巧。这两者是可以相 互促进的。除了创意能力和美工技巧之外,还包括首饰设计者对首饰材料的性质及结构的思维与组织能力视觉空间的构造能力等。对首饰艺术设计对象进行准确的定位并以此为设计的出发点,是首饰设计的又一重要因素首饰设计强调的应该是现实美的共性,追求审美的共鸣,由于审美心理具有随社会文化和生活方式发展的变化性因此首饰设计也必须不断地创新,紧跟时代发展的需求。
实际上只要是涉及艺术的领域,都会面临形式主义和功能主义的抉择,任何从事设计工作的人士如果单纯地追求形式主义或功能主义,可能会进人设计生涯的死胡同,难以得到进一步的发展。首饰商业设计的基本原则是美观实用经济定位于追求并引导流行趋势以及追求利润等;首饰艺术设计的原则是美观和独特对设计方案的实用性和经济性考虑较少 定位于引导流行趋势及满足少数特定对象的不同需求等。 首饰艺术设汁的重心在于表达技巧的使用它的设计约束相对单纯从而使得表达手段
的选用比较灵活自由其内容主要包括首饰设计对象的材质结构造型色彩纹饰构图和图案构成等这些内容来源于设计者的个人体验或偶感而发往往带有强烈的个性化色彩。
首饰设计在艺术领域和商业领域的应用不同,首饰艺术设计作为艺术设计的分支,与首饰商业设计产生了一定的区别。
必须明确的是首饰制造从来就不可能由机械制造完全替代因为它的制造过程包含了精巧复杂的手工技艺和 个性缘于简洁之美视觉的多元化使得现代人崇尚个性。大致说来,一般人喜欢简洁、精致、完美的风格,随着流行趋势和季节更替而变化,也成了首饰设计常见的元素。精巧的
结构处理与材质运用,几何手法与理性的设计充分显现出现代风格,让创意与制作工艺淋漓尽致的表现。钻石、贵金属都可以被完美地运用在首饰设计上。流线型的造型,简单形状的构成体现出钻石首饰内质的高贵与精美;清晰、硬朗的轮廓与贵金属的坚实,营造着未来主义的珠宝首饰设计简练的风格,又演绎出他的灵动性。透明洁净的钻石与坚实的贵金属反复体现着净与洁相融的理念,使他们更为显得超越凡尘。 利用人的视觉差及所谓视觉中的矛盾,在平面构成中,使人对于图形感觉比实际图形面积要大或者要小;在立体构成中,实际体积相同的图形体积可能感觉有差异;而在色彩构成中,色彩倾向更加明显,突出。以上的设计规律,通过贵金属和钻石材料的实际运用,由于铂金的亮度,通 过光线的折射增加侧面或内面(钻石底托)金属反光,予人较大的错觉。因此,两件款式不一样钻石首饰,尽管钻石的重量、切工相同,由于心理因素影响不一样,钻石的大小感觉有明显差异。
从平面到立体的造型
由于钻石首饰的贵金属材料如K金、黄金、铂金等比较昂贵,我们不可能像室外雕塑一样制作实体空间,往往会压成薄片或背部掏空以减轻重量。如金属薄片通过弯曲、扭转、合围、焊接等可形成高低错落、虚实变换的空虚形态(实体空间或虚体空间)构成,也可以用实体本身组合而成。金属薄片焊接而成圆体、方体、锥体和錾花而成的浮雕效果等,可以纳为钻石首饰设计的元素。 首饰艺术设计得到长足发展,显现出多姿多彩、造型迥异的风格,并努 力在缤纷的世界中寻找自然、简洁和纯真的媒材,以期达到返朴归真和表达一种永恒美的艺术境地。首饰艺术设计师将个人情感的变化融入其作品中,这无疑拉近了艺术家与首饰佩戴者的距离,使得水晶的材质美、工艺美和艺术美能够高度和谐统一。
从艺术上讲,艺术美是现代艺术首饰美学特征的“灵魂”它是一种综合美。是艺术家在审美目标,审美理想和审美实践要求指导下,将首饰的空间造型、色彩搭配、材料结合、工艺制作、功能用途以及精神内涵等因素,在美学规律上的高度统一,其审美中心是——“精神美”。有文化内涵和精神境界也是艺术首饰区别于其它类首饰的标志之一。衡量一件艺术首饰的价值,不是看金属和宝石的重量,而是其内在的艺术品位和独特的艺术造型以及所传达的新的价值理念,从这一点讲,艺术首饰甚至能脱离其传统的意义,而作为独立的、用于欣赏的艺术品。
这种艺术美来源于现实美,但又高于现实美,它的目的不是去说服,而是去感染。水晶首饰正是需要在继承玉石传统的基础上,独创有文化个性的水晶艺术首饰。而传统、古典的元素,就在我们眼前,可以是植物纹样;人物形象;也可以是明式家具洗练、流畅、朴素的线条;古民居窗牖的几何方格造型;甚至唐代突出建筑结构的装饰手法,要充分地了解这些可以借鉴的“古典”,同时,我们的 脑子里又要具有现代数字化的概念,以辩证的手法将卷草纹与纳米的几何型式圈相结合,或者将水晶镶嵌在大屋顶造型的头饰上,这确实不失为一种现代装饰。
从设计上讲,首饰艺术设计有别于商业首饰设计。前者本着思考的高度集中,升华而结合成的具有纪念或象征意义的首饰;后者是以获取利润迎合消费市场为目地而开发设计的首饰。水晶的艺术首饰设计目前在国内以雕刻首饰最为常见,设计师们通过对古代图案,文化的沿袭创做了大量具有吉祥寓意的作品,常见的有以“蝠在眼钱”“龙凤呈祥”等题材雕刻而成的吊坠、戒面、手把玩等水晶饰品,但这些大部分是选择了内部有“包裹物”或是运用“巧色”而设计的首饰。对于通透纯净的水晶,特别是水晶中最独特的黄色和紫色,常常采用将水晶打磨成刻面的各种几何图形,这样水晶的“光泽度”和“光彩”更加璀璨灿,配以K金镶嵌制做成首饰。
商业首饰设计最常采用这种形式,但其中仍有艺术首饰的存在,设计师们会跟据璀璨夺目的金黄色的水晶特质设计出以“太阳”“丰收”“金秋”等为主题的作品。内部有包裹物的或是非通透纯净的水晶在镶嵌首饰的设计上最常用的是借鉴其它珠宝的首饰设计,而进行二次改造。或采用“包边”“瓜子扣”制做简单的首饰,目地是为了映衬水晶内部的“风采”,就目前艺术水晶首饰的发展来讲,既能展现现代概念的造型,又能突出珠宝传统韵味的设计是目前最有艺术价值的设计。从首饰受众角度来说,她们往往偏爱珠宝的“古典”和“传统”,例如:可以在造型抽象极简的首饰表面用古典纹样做装饰肌理,制造古今交融的气氛,或者在水晶朴拙的原石上镶嵌名贵的钻石、红蓝宝石等,创造感受和视 觉的落差。 构成学在设计中的应用
构成是一个近代造型概念,他研究的是形的塑造问题。这里的“形”的概念包括二维平面的“图面”和三维立体的“形态-体”。所以构成学对形的研究,就有平面的图形和立体的形态两个方面。同时为了把形表现的更为引人瞩目,还要同时研究对视觉效果起着重要作用的色彩。所以图形,形态和色彩组成了构成学研究的三个主要方面。构成学实际上包含了“平面”,“立体”和“色彩”三个构成的内容。
平面构成是专门研究平面造型问题。它从研究平面图形及画面构成的要素入手,并通过平面造型要素的分析,经过反复的构成试验,研究图形和画面构成的一般规律,提高平面造型能力。立体构成是从千姿百态的立体造型中,抽出其构成的要素来进行分析。从形体的肌理处理到立体形态的构造,从单体的塑造到形态的空间组合,并对材料,工具以及技法等问题都做了相应的分析和研究。以平面
材料逐渐构建出立体形态,提高对三维空间的感受能力,认识能力和创造思维能力。
色彩构成就是研究色彩规律。它以研究色彩的现象及其本质,色彩的表现,色彩的知觉,色彩的搭配,色彩的构成法则等为主要内容。所以构成学研究的是诸如形的塑造材料(因为在造型过程中,无论是平面的造型,立体的造型或是色彩的处理,都必须有材料的介入),形的组合关系,形的表现技法,色彩的表现等方面的内容。首饰设计主要是一个立体造型的创造过程,这里简单介绍立体造型的构成要素(体,色彩和肌理)及构成形式在首饰设计中的应用。
体的构成与方法
体是点,线,面在三维空间的延伸。按照体的构成方式不同化分:由线延伸构成的称为线材体,由面延伸构成的体称为面材体,由体自我变化得到的新体称为块材体。
线材体:线材以长度为特征,表现为轻快,紧张,具有延伸感和运动感;线材构成体的过程中,线与线不同的现对位置的排列可以得到不同的现群结构,从而形成不同的感觉如交错感,韵律感,层次感及伸展感。
线材包括硬质线材硬质线材构成体的方式有框架构造,网架构造,单体造型等。单体造型指将单个硬质线材逐个固定,进行转体变形。形式有发射,渐变,旋转等,然后再进行交错,重叠和穿插来形成各种造型。造型要点是通过线材的上下堆积和前后左右的连续发展来创造一种秩序感,韵律感等;和软质线材两大类。软质线材构成体的方式有拉伸和结索等方式。结索是利用不同的编结打结方式来进行造型设计,可广泛应用于一些以非金属(丝线,塑料等)为材料的首饰设计中。我国传统的编结艺术及一些少数民族的首饰实际上就是运用这种构成形式来进行艺术造型的。现代首饰工艺中金属材料有时也运用软线材的方式来进行造型:如金丝编织的项链,结索的造型等。
面材体:面材体是由二度空间的平面构成。面材本身具有扩展感,充 实感和轻快感,它可以通过弯曲,折曲等方式构成体。在造型过程中注意面材可以是平面,也可以是曲面,造型的形式有重复,渐变等。由于首饰一般体积较小,所以用来进行造型的基本面材的数量不宜太多,以免显得杂乱和繁杂,影响视觉效果。
块材体:由基本块材通过变形和重新组合得到新的体。方式有变形,形体切割和形体组合三种。这在首饰设计中经常大量运用,是首饰造型是设计的重要手段。
色彩在设计中的应用
色彩指的是造型设计中所用材料的表面色彩,包括本色和人为处理色。在目前的首饰设计上,贵金属材料都表现的是材料本色,而K金材料及其他非贵金属材料制成的首饰,表面色彩往往经过人为处理,根据需要呈现出各种色彩。现代化的首饰消费中,人们追求一种时尚,因而首饰的色彩也是与时尚紧紧相连,丰富多彩。
肌理在首饰设计中的体现
肌理指的是作品的表面效果,即表面质感。它包括材料本身的纹理和人为创造的肌理效果,其创造方法有叠加,塑造,该形(雕刻,腐蚀,作皱等)和编织四种。人工的表面肌理处理使金属表面呈现出质朴的感觉,在首饰设计中常用以下的方法制造首饰表面的不同质感。
抛光:用抛光机打磨,使金属表面光滑,明亮,耀眼。
喷沙:在首饰抛光后用喷砂机将石英砂在高压气体的作用下高速喷打在首饰 表面形成亚光效果,使首饰表面不再耀眼而具有细腻,朦胧,柔和的光彩。
拉丝:用金刚砂在饰品表面作定向运动,从而在金属表面形成细微的金属条纹,具有丝绢般的光彩。 原始设计元素的选择
设计是一个创造的过程,它是对原始的设计元素进行分析,变形,分割或组合从而得到能体现设计者思想的一种造型。这个过程包括两个步骤:原始设计元素的选择和从原始设计元素到最终设计造型的演化。设计来源于生活,原始设计元素来源于设计师在观察生活的过程中记录下来(写生)的物象,包括人物的,动物的,植物的,建筑的,美术的等。这些物象中都蕴涵着丰富的文化,从历史到现代到未来,从中方到西方。设计师对物象的写生不同于一般的美术绘画,它着重于事物的特征,结构和规律,而不是质感,光影和色彩。比如对结构的观察,要细心观察对象的各个部分,以及各个部分的衔接方式有什么特点。对对象内部组织形式的观察,如进行解剖写生,也可以发现美的造型元素,会对设计造型有所启发。另采用不同角度的观察和选形,可以增强选择设计元素的能力和途径。原始设计元素 经过各种形式的演化最终得到设计造型。一般来说有三种主要的方法:变形,形体组合和形体分割。
变形在首饰设计中的应用
变形可以使造型具有生命感和人情味(图二十六,二十七)。具体的方法有:
1、扭曲 使形体柔和且富于动态
2 、膨胀 表现出内力对外力的反抗,富有弹性和生命感
3、倾斜 使基本形体与水平方向呈一定的角度,表现出倾斜面,产生不稳定感,达到生动活泼的目的
4、盘绕 基本形体按某个特定方向盘绕变化而呈现某种动态。
形体组合在首饰设计中的应用形体组合也称加法法则。指两个以上的基本形体组合成新的立体造型。组合的形式很多,有对称,重复,渐变,突变,对比,调和等。加法法则的应用使原来一个简单的结构要素演化成一个复杂的,有丰富情感的设计。
形体分割在首饰设计中的应用形体分割也称减法法则,指的是对基本形体进行分割形成新的造型。分割的面(线)可以为直面(线),也可为弧面(线);切割的方向有横向,垂向,斜向及回旋等。分割的价值在于认识和改变现有空间,得到所需要的空间造型和符合美的视觉效果。
设计演化注意事项
设计要拒绝平庸作为设计人员,最要注重的就是创新精神,要有拒绝平庸的意识。
要避免首饰主题造型元素的同质化。虽然首饰设计中可利用表现的图案造型是有限的,但这个有限就是对设计者重新创造的功力的考验,要能把有限的资源进行升华。同时要在深刻理解社会文化和大众心理的前提下创造出新的属于自己的有灵魂的东西。
避免表现手法的同质化。取材于同样的写生素材,提取设计的造型元素却完全不同。这要训练自己的观察和演变能力。比如从苹果树的花蕾的不同部分和角度观察,其形状和结构是不同的, 根据需要来提取并巧妙的运用材质和色彩表现他们。有时我们只是从自然界中寻找美的规律,如孔雀羽毛的纤细对称之美等,而不是直接运用它的具形来作为造型元素。
多分析好的首饰设计作品的设计演化过程,加以总结,给自己的设计演化提供灵感。但不要一味的模仿,要善于换角度思考,敢于突破常规,寻找新的表达方式。
图案在首饰设计中的应用
图案有很多种,包括动物图案,人物图案,花卉图案,装饰图案,几何图案等。这些图案经过演化都可以形成各种设计造型。
要熟练的运用这些图案,首先要对这些图案心中有样。如何获得这些图案呢?这可以通过对生活中相关领域的观察和了解(如建筑,剪纸,刺绣,木雕,石刻,砖雕,印染,绘画等),通过对各种图案的大量临摹,对自然形态的大量写生来达到熟练的目的。
各种不同的图案往往蕴涵着不同的语义。如动物图案中的龙,凤凰等象征着吉祥,花卉图案中的牡丹象征着富贵,梅花象征着坚苦和顽强的精神,万年青象征着永恒,橄榄枝象征着和平等。而各种祥云纹,水波纹,如意纹等则是典型的装饰图案,大量出现在建筑等相关艺术造型上,也被应用到首饰图案中。
几何图案是由点,线,面构成的“形’,虽然不反映具体的事物和含义,但由于它和谐的美使人产生视觉快慰,在精神上起到赏心悦目的审美效应,这种和谐表现在多方面,如黄金分割比例为1:1.618,在线称为黄金分割,在形成为黄金矩形。在欧洲文艺复兴时期,建筑物及手工制品几乎到处使用了这个比例。又如塔形的几何图案具有韵律之美等。几何形图案是一种抽象的艺术语言。几何形图案很多是由具象演变并简化而成。 首饰艺术设计同源子工艺美术设计随著市场和设计对象的需求逐渐分化这两种首饰设计的方式产生了许多差异如设汁的原则与定位 设计程序,设汁内容与表现形式等但同时也仍然保持了许多栽性从艺术的共性出发在追求各自发展的过程中逐步完善在发展中不断地相互借鉴和促进,将是未来首饰设计的发展方向。
对于从事首饰艺术设计的人士而言,在明晰首饰商业设计与首饰艺术设计的区别与联系的前提下,不断地学习不同领域的艺术构恩方式与表现技法学习先进的设计手段,并使之成为推动自身设计手段不断拓展的重要元素,将使21世纪的首饰设计水平得到根本性的飞跃使高水平的首饰设计成为推动首饰业走向繁荣的重要动力。首饰设计要求设计师具有很高的综合素质,中国在这方面起步较晚专业人才还很少。大家一致认为建立这样一个组织旨在培养更多的人才提高国内首饰设计水平将中国珠宝首饰市场带人一个崭新的时代。 首饰艺术设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区特点,通过创作构思和表现,逐渐发展成为具有代表性的首饰艺术设计形式。一种典型风格的形式,通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关,又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说,风格又不停留或等同于形式。
首饰艺术设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、及混合型风格等。
传统风格
室内的传统风格,是指具有历史文化特色的室内风格。一般相对现代主义主义而言。强调历史文化的传承,人文特色的延续。传统风格即一般常说的中式风格,欧式风格,伊斯兰风格,地中海风格等。同一种传统风格在不同的时期、地区其特点也不完全相同。如欧式风格也分为:哥特风格,巴洛克风格,古典主义风格,法国巴洛克,英国巴洛克等;明清风格,隋唐风格,徽派风格,川西风格等。
现代风格
即现代主义风格。现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。
四、请问珠宝设计怎么样?
珠宝设计很不错的,发展前景很好。
随着珠宝业的迅速发展,当前我国对珠宝设计师的需求正处于上升趋势,一般的工作单位都在各大珠宝公司,珠宝设计院,等等。另外,发式、服装等公司也在自己的产品中加进了珠宝等贵重物品的元素,因此这些领域也为珠宝设计师提供了发展空间。
工作内容:主要从事首饰设计创意、首饰计算机辅助设计、首饰制作与工艺、贵金属首饰设计和创意等工作。
技能要求:懂得制图、表现技法、产品设计、命题设计,能够运用通用设计软件进行设计、运用专用首饰设计软件进行设计,懂得首饰的手工制作、首饰机制工艺制作、设计创意、首饰展示设计等。
在珠宝这类奢侈品世界,虽然都是用贵金属和宝石做文章,各国却有着不同的梦想——不同国家拥有各异的人文特点,由此也就产生了迥异的珠宝设计理念,有的风格张扬,有的神采内敛。而正是因为这些差异,才让珠宝的世界更加多样,异彩纷呈。
珠宝首饰业做为一种创意产业,不仅要在款式设计上和生产工艺上赋予创意,更应在产品的整体风格和系列产品的推广理念上,向推陈出新的方向发展,从而开拓更加广阔的消费市场,这便珠宝独特的创新理念。
扩展资料:
培养目标
2012开始中国珠宝产业全面进入升级,对原创珠宝设计人才需求很大,对人才培养目标有几种,一种定向委培:厂商与各大技术院校合作定向委培珠宝设计技工。
珠宝设计师的最高是成为独立珠宝设计师,成立自己的设计师品牌。这需要天分和坚持,以及良好的设计环境和市场环境。当前国内独立珠宝设计师处在高速发展阶段。
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