50个电影分镜头脚本范例（分镜头脚本格式word免费）

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本文目录:

• MTV的分镜头脚本
• 分镜头的电影例子

MTV的分镜头脚本

　　其实她原版的MTV也是很零散的片断构成的
　　很意识流的样子
　　主要是若干个表现那种寂寥的情绪的画片拼接而成
　　还加了一点点特效
　　给我一点时间，我写一个给你看
　　0-5秒：老街一景渐进，人在路灯下徘徊并逐渐消隐。
　　5-12秒：人在街对面的长椅上出现，发呆
　　12-17秒：进景特写女主角的茫然步履。
　　17-21秒：仰拍女主角在苍穹下的孤立状。
　　我把风情给了你日子给了他（25秒）在草丛中前行
　　我把笑容给了你宽容给了他（28秒）女主角左眼眉目神情的特写
　　我把思念给了你时间给了他（30秒）在小巷中前行
　　我把眼泪给了（34秒）女主角眉目神情转至嘴角特写
　　我把照片给了你日历给了他（36秒）日历一页一页翻过，快速。
　　我把颜色给了你风景给了他（40秒）桌子上摆设的变换
　　我把距离给了你无言给了他（45秒）两个人背对着无言的渐模糊的影像。
　　我把烟花给了你(我把)节日给了他（）逆光，女生抬头，男生抬头，一串项链在摇晃
　　我把电影票给了你我把座位给了他（51秒）女生上台阶慢动作，
　　我把烛光给了你晚餐给了他（54秒）男生喝酒慢动作
　　我把歌点给了你麦克风递给他（57秒）闪现昏黄灯光，壁画，杯盏
　　声音给了你画面给了他（1分0秒）混暗场合女主角侧脸（晃动）
　　我把情节给了你结局给了他（1分3秒）闪现一支划燃的火柴
　　我把水晶鞋给了你十二点给了他（1分8秒）女主角在夜幕里行走慢动作（中间有删节）
　　我把心给了你身体给了他（1分13秒）男主角为女主角戴上项链，女主角手心摊开的项链，
　　情愿什么也不留下再也没有什么牵挂（1分31秒）女主角慢唱，在旷野里行走环绕拍摄
　　如果我还有哀伤让风吹散它（1分43秒）女主角在行走的各种剪辑，体现摆脱萧条的情绪
　　如果我还有快乐（1分48秒）风吹草丛，浮云游动，车来人往，风撩动书页，
　　如果我还有快乐（1分51秒）在巷口奔跑来去互换的镜头
　　（1分51秒-2分7秒）人行通道指示灯变绿vs日记本里逐字出现“如果我还有哀伤”
　　女主角翻阅杂志，在墙边徘徊，摄像机采用移动机位，在植物从中穿梭，日记本里逐字出现“让风吹散它”
　　（2分7秒-2分18秒）女主角抬头看向窗外，（改变机位）又转回头低下头
　　我把风情给了你日子给了他（2分20秒）女主角唱，两种机位互换
　　我把笑容给了你宽容给了他（2分24秒）女主角唱，两种机位互换
　　我把思念给了你时间给了他（2分27秒）上下描述场景，从背后掠过女主角，特写女主角表情，手势，步履
　　我把眼泪给了你责任给了他（2分29秒）上下描述场景，从背后掠过女主角，特写女主角表情，手势，步履
　　我把烟花给了你(我把)节日给了他（2分33秒）各教堂及特殊风情地点vs女主角撕碎一张纸的画面快速交替闪现
　　我把电影票给了你我把座位给了他（2分36秒）各教堂及特殊风情地点vs女主角撕碎一张纸的画面快速交替闪现
　　我把烛光给了你晚餐给了他（2分38秒）女主角点烟一连串动作的不同机位互串
　　我把歌点给了你麦克风递给他（2分41秒）女主角喝酒一连串动作的不同机位互串
　　我把心给了你身体给了他（2分45秒）女主角在江边行走环绕拍摄慢动作
　　情愿什么也不留下（2分53秒）女主角在江边行走环绕拍摄慢动作
　　再也没有什么牵挂（3分04秒）仰拍女主角腾空状
　　如果我还有哀伤让风吹散它（3分15秒）女主角吟唱慢动作
　　如果我还有快乐（）女主角吟唱慢动作
　　如果我还有哀伤让风吹散它（3分36秒）女主角转身离开慢动作（中间有删节）
　　如果我还有快乐也许吧（）各种倒带

分镜头的电影例子

对著名电影中的角色，我们因其早期概念艺术而感到震撼，如果命运的手指向另一个方向，他们会是什么样子呢。
而在纸上设想一个角色是一回事，但是要描绘一系列动作，作为电影成品的骨架则是一个全新的尝试。在故事板中，口头描述无法传达导演的意图。 正如《地狱男爵2》的分镜故事板制作者Josh Sheppard指出的那样：“这个工作很困难”。但最终呈现的是惊人的艺术作品，有早期电影人物刻画和著名电影场景效果图的一些影子。
《守望者》
Storyboard Artist: Zack Snyder
《007之明日帝国》
Storyboard Artist: Martin Asbury
《群鸟》
Storyboard Artist:Harold Michelson
《角斗士》
Storyboard Artist: Sylvain Despretz
《星球大战》
Storyboard Artist: Joe Johnston
那么首先我们要知道，什么是分镜头？
分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。
分镜头剧本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
分镜头草图（故事板）的使用可能开始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。不过即使没有迪斯尼的影响，故事板最近的血亲——漫画书，已经扎根于30年代大多数美国人之中。而电影可以用单一的画板加以影像化的观念，成了不可避免的发展结果。
希区柯克也许是最擅长故事板的导演，他使用细致的图卡来修饰他的视像和控制拍摄流程，以保证他的原始意念可以完整的被转化成影片。他手绘的《西北偏北》分镜图，如今已经成为众多电影人观摩学习的必读手册。对美工师出身的希区柯克而言，这也是一种借以确认他就是影片创作人的途径。他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。我们能够从他在现场很少看取景器的事实得到证明，因为现场所拍的仅仅是故事板中的等同物，而故事板则老早就已完成。
在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。分镜师根据剧本和导演的意见画出来的故事板，将画面的基本构图和运镜时间等都详细地准备好后，电影开拍，导演几乎能按照每个画面进行调度拍摄。但是在国内，因为资金不够，这些年才开始慢慢有了分镜师这个行业。一般也就是大导演的片子才会花钱请分镜师，一些投资小的片子，导演会画就导演画，导演不会画就让摄影画。
分镜的作用主要有这么几个目的：
第一，他让影片创作者得以预先将他的意念显现出来，并且可以像作家一样，通过连续的修稿来发展意念；
第二，它可作为与整体制作组成员沟通意念的最佳语言。
分镜的沟通价值会因为制作的复杂程度而增加，但它并不局限于动作场面和高成本的制作，即使是小规模的、戏剧性的影片也能受益于分镜头剧本。
然而故事板最明显的限制就是它不能表现运动，不只是画面之内的运动，更重要的是摄影机的运动。另外还有叠化、淡入淡出等光学效果，也超出故事板的表现范畴，景深和焦点的操纵也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要图，去形容画不出来的东西。

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