鲁迅先生的秋夜原文

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本文目录:

• 鲁迅的《秋夜》摘抄赏析
• 秋夜的出处
• 鲁迅 秋夜
• 鲁迅秋夜原文在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。为什么大伙都我我家门外
• 鲁迅《秋夜》全文

鲁迅的《秋夜》摘抄赏析

赏析：

第三段作者以简约而异常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。这是一个可爱而又可怜的形象，象征了当时的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

原文：

我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，

梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

扩展资料

创作背景

此文写于1924年9月的北京。当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中国北方的民主革命处于低潮。

同时，“五四”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古思潮。

面对这些社会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

参考资料来源：百度百科-秋夜

秋夜的出处

秋夜的出处
叫做秋夜的文太多了，给出以下出名的秋夜诗句和散文出处。
《秋夜》是宋代女诗人朱淑真创作的一首七言绝句，是一首闺怨诗。朱淑真是南宋有名的女诗、词人之一，她命运不幸，嫁给一个市井商*为*，情绪时时抑郁苦闷而又无可奈何，她只有寄情于诗，移情于物来排遣爱情生活带来的“颦眉”。这首《秋夜》诗，就是写漫漫秋夜，孤衾独宿，烛花频剪，夜久无眠的愁绪。诗言浅味永，针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。
《秋夜》是现代文学家鲁迅于1924年创作的一首叙事兼抒情的散文诗。作者采用象征手法，赋予秋夜后园中不同景物以人的性格，代表不同类型的社会人物。
秋夜
作者:邓云霄
朝代:明朝
庭梧凋一叶,忽到授衣时。懒妇未鸣杼,寒虫已络丝。城高霜信早,夜永漏声迟。旅况须沉醉,黄花满竹篱。 庭梧凋一叶,忽到授衣时。
秋夜
作者：赵孟頫     
 朝代：元朝
草蔓行多露，虫声报早秋。明河斜未转，大火巳西流。
欲作传杯饮，谁能秉烛游。清晨拂鞍马，适野拟消忧。

鲁迅 秋夜

这是鲁迅散文集《野草》中的《秋夜》，写于1924年9月15日。原句为：
“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
这一句话，很多人有不同的理解。其实，就语意学本身而言，鲁迅在开篇第一句里就已经表达了自己的情感因素和情态状况。分析如下：
鲁迅没有直说“我的后园有两株枣树”，而分成四个短句，后两个短句还有重复之嫌。在语调上，这是鲁迅沉重心态的反映。他出门来到后园，第一眼看到了一株枣树，接着扫视，又看到了一株枣树——这也是作家的视野所及，录为文字的一种客观表现。另外，鲁迅的语气和文字，在这里显示为一个徐缓的情态，为后文设下了伏笔。仿佛表示：作家心中愁闷，需要到后园来静一静，寻找一份暂时的安宁！
散文集《野草》，常常也被专家们认为是散文诗集。这部集子，是鲁迅人生观、世界观和哲学观点的集大成之作。《秋夜》作为集子中的第一篇，当然也起到了至关重要的开篇作用。
《野草》全文如下：
×××××××××××××××
在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空，他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地夹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我还不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还在开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。
枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春。他也知道落叶的梦，春后面还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得倒很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地夹着许多蛊惑的眼睛。
哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
我忽而听到夜半笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四周的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……。我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
×××××××××××××××
这就是鲁迅的大师笔法！只用简单的字句，就能托出多意的语境来。在我国的当代作家中，这种传统早已消失怠尽了！

鲁迅秋夜原文在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。为什么大伙都我我家门外

原文确实如此，请参考以下专业解读：
对鲁迅“在我的后园，可以看见墙外有两株树……”的解读
文·段宏刚
鲁迅是我国现代文学史上最伟大的作家，被誉为民族脊梁，他的许多作品深入人心，已经成为民族文化最重要的遗产。其许多精彩句子散发着灼灼光辉，像灯塔一样引领着民族精神前进。
“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，这句话出自鲁迅散文诗《秋夜》的开篇，对全篇有着开门见山的作用。
如果把这一句单独拿出来读，觉得没什么特别之处，还给人啰嗦之嫌。如果结合上下文的语境，全篇的主题思想，以及当时的时代背景，就容易明白这句话的深意了。
鲁迅先生
这首散文诗写于1924年，正是追求光明、民主的革命烈士处于劣势，随时都有可能被守旧派赶尽杀绝的时期。
鲁迅是文化斗士，深知民主革命失败意味着什么，他无法在一线战场上洒热血，只能从精神和意志上对烈士们加油打气，于是，就有了这篇散文诗。
这篇散文诗具有强烈的象征意味，枣树象征革命烈士顽强、坚韧、无畏的精神。枣树满身是刺，即使被人砍倒，砍树者也会被刺伤。枣树在恶劣环境下能顽强生长，不惧环境限制。这些不正是烈士们所需要的吗?
鲁迅《》秋夜
因此，鲁迅用枣树，而不是杨树、松树或其它树木来象征，正是看中了枣树这种不同凡响的品质，它跟革命烈士的内在精神是一致的。
鲁迅用“后园”而不是“屋前”，更有深层象征意味。后园在院落后方，面积宽广，即便一个人的屋前被毁，在后园依然可以东山再起，它是一个人根本的后盾所在。
后园代表了革命烈士身后有坚强后盾在鼓励和支持，大家在一起战斗，而不是个人或少数人在战斗。
鲁迅全集
“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”。墙外象征革命氛围已经如熊熊烈火从外部开始燃烧了，自己在院内没有理由不响应。
并且，用“一株”，“还有一株”看似重复，实则用层层递进的方式加强了表达语气，说明革命烈士是接二连生地在敌人内部已经形成了气候，从多方面多角度牵制住了敌人，敌人抵抗了这一个，会被另一个打击。革命烈士前呼后应，前赴后继，不会让敌人轻松好过。
把自己深邃的思想隐藏在文字中，让读者见仁见智地去解密，也只有像鲁迅这样的大作家才能做得游刃有余。

鲁迅《秋夜》全文

《秋夜》原文

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他1仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹2着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩3地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚4着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了5。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑6的眼睛。

哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

我忽而听到夜半的笑声，吃吃7地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁8地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子9。

猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老10在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

一九二四年九月十五日。

扩展资料：

一，鲁迅《秋夜》的创作背景：

此文写于1924年9月的北京。当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中国北方的民主革命处于低潮。同时，“五四”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古思潮。

面对这些社会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

二，简析：

此文通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具有强烈时代特点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声。

以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及其帮凶。敌我双方的象征物互相对立而又和谐统一，形象反映了当时社会及其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。这种用象征手法构筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

此文巧妙的将浓郁的诗情与警精的哲理，曲折的笔致和绘画的美融合在一起，使千余字的篇幅容纳了极其丰厚的生活感受和极其深湛的现实思考，含蓄深沉，警策幽深

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