连锁业新人起步十一大误区（连锁业新人起步十一大误区是什么）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于连锁业新人起步十一大误区的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 如何去理解十一大误区
• 新人的十大误区故事
• 新人的十一大误区

如何去理解十一大误区

刚刚离开校门走进社会的大学毕业生，充满了理想、充满了抱负。但是到社会上，巨大的落差、残酷的现实，让他们感到措手不及、彷徨无奈。 　　当前，毕业生找工作艰难，不仅有社会、学校的原因，也有自身的原因。如果走进了求职的误区，就找不到事业发展的方向。对于每一个求职者来说，找工作都是人生中必须面临的一门课程。在这门没有教材和教室的大课堂上，毕业生将面临多少求职误区？你将如何走出误区，进入求职快车道？我们怎样才能找到合适的工作？应该抱有怎样的就业观？你是否树立符合实际的择业和就业观？ 　　对职业的选择直接影响到个人的长远发展，它将决定一个人的收入、社会地位、成功机会、朋友社交圈甚至配偶的选择，因此必须慎之又慎。主要选择五个方面：薪酬、发展空间、生活方式、企业文化、信任感。每个人对这五个方面的排序是不同的，同一个人，在不同时期的排序也是不同的。 　　调查显示，中国有69%-80%的大学生对未来没有规划、面临就业感到压力。目前横亘在企业与大学生之间的三道鸿沟：企业与人才信息的不匹配、期望的不匹配、要求与能力的不匹配。所以，大学生感受到择业压力是正常的，适当的压力将成为大学生择业的动力。　　误区一： 留恋大城市 北京要四城区 　　“北京高校毕业生就业意向”调查显示，在选择就业地域时，68.6％的人首选北京，排在第二位的是经济发达的大中城市，占17.5％，而选择小城镇的比例仅为1.56％。但人事局统计同样表明，要求在四城区工作的人，占想留北京工作的人的83％，而实际能如愿的仅占15％。 　　因此选择与己匹配是明智之选，对年轻的求职者而言，确立符合实际的择业观和就业观是成功的关键。要能透过大城市优越的工作和生活条件，看到其在促进人才成长的现象中，不利的一面。同时也要对自己的实力和优势有个正确的评估，也就是“衡外情、度已力”，谋定而后动。面对就业压力巨大，毕业生要想办法加速跑入“职道”。 　　误区二：“大、名、公、外”、首选目标 　　在选择企业时，“大企、名企、公务员、外企”仍是毕业生的首选目标。宏威职业顾问调查显示：目前毕业生中，多数人更愿意到政府机关工作，占37.5%；选择到私企、外企工作，占32.1%；选择到大型国企工作，占22.9%；选择自己开公司的占7.5%.这就造成了毕业生就业难的现实问题。跟风盲从、“扎堆”外企、实力不够、硬冲死拼，结果大都碰得头破血流、丢盔卸甲。 　　青睐外企、名企并无不当之处，公务员的待遇也令人向往，从积极的一面看，它反映出当代大学生敢于挑战挑战、冲击严峻的可贵品质。从尊重毕业生职业选择权的视角看，此种现象无可厚非。但就业是现实问题，它受多种因素牵制，因此消极面亦十分明显：对于多数毕业生来说“大、名、公、外”则如同水中月、镜中花，可望而不可及。　　误区三：追求热门职业、不愿下基层工作 　　一些大学生只盲目追求脱离自身实际的高工资、高待遇的理想工作和热门职业，基础职位不屑一顾，。在人才市场就出现了"热门难进，冷门更冷"的怪现象。而在企业眼中，刚毕业的大学生欠缺实践经验，需要先到一线锻炼，积累经验。 　　大学生要从"零"做起，从基层做起，最终能在社会上找到自己的位置。只有务实的，才是理想的。很多人都是从基层做起，一些人在起步阶段还经历了相当长时间的“煎熬”。这一过程积淀下来的体验，铸就了他们今后“高成长”的素质：坚定的目标、顽强的意志、宽容的心胸、奋进的品格。　　误区四：实践能力差、自我期望高 　　不少大学生在择业时极容易出现眼高手低、心气太高，大事做不来，小事又不做，挑来挑去挑花了眼。结果招聘会去了一次又一次，"高不成，低不就"，自然择业困难，挑了好久还没拿到Offer. 　　选择职业时，大学生应该从主客观结合的意义上考虑问题。必须明白：要想顺利找到工作，必须工作“拿得起”，架子“放得下”，才能快速跑入“职道”。明确了职业发展方向之后，为了能够让自己进入职业前进专列，争取实现自我价值的机会，职场上要拿到好的Offer，就是要跟上求职就业动向和求职节拍。寻找对工作经验要求相对较低或无明确经验要求的职位，因为经验是大学生的空白或弱势，他们实际在就业当中碰到很多问题就是工作经验、职业技能方面的问题，回避是明知之举。注明要求3－5年工作经验、有丰富业内资源的职位门槛太高，趁早放弃为好，要从基层做起，等有了机会，就会积累经验，有了经验，就有更大的机会，机会和经验是相辅相成的

新人的十大误区故事

一、自以为是替别人打工（表现）：
1、我是为上级干的，我不能让上级老师挣我的钱！
2、总认为上级老师为自己工作是应该的！
3、上级老师应该为我投资（办服务中心等）！
4、上级老师应该主动联系，给我打电话！
5、随便占用上级老师时间！
二、自私综合症，耍小心眼（表现）：
1、先推销，等我赚了钱再加入！
2、斤斤计较，凡事先替自己考虑（不懂得从3个角度看问题）！
3、我只给上级名单，他就应该帮我发展和带部门！4、下级应该自己干，我只等分钱！
5、不注重团队合作，单打独斗！
三、看不懂，认为是小生意，现在不用急，慢慢来，做做停停（表现）：
1、没有投资的心态，不准备工具，缺少做老板的心态！
2、不做计划，不投入时间和精力，不匀速发展，做不到始终如一！
3、死缠烂打，硬行推销！
4、学好在干，不用争，只学习不行动！
5、有人加入我再加入（找个垫背的）！
6、“孩子小没人看”，“单位忙，过阵子再说”等，时时处处找借口！
7、要么我不做，一旦我要做，肯定就是最棒的，爱“吹牛”！
四、低姿态，怕拒绝（表现）：
1、请客，送货，送票，送资料，出钱替人办加入！
2、不善倾听，愿意争论，废话太多，总讲没把握的话！
3、形象差，不专业！
4、ABC法则，反推崇！
5、把人分成三·六·九等，自认为自己最低等看不起自己！
6、不敢向上推荐，他拒绝了我怎么办（实际上没有你理解的那种“向上”）！
7、“罪恶感”，我怎么能挣朋友的钱！
8、很多困难没有出现时你就先想出来了！
五、怀疑恐惧（表现）：
1、教育网到底行不行！
2、开始就在乎成功率，而不是注重讲计划的数量（量永远比质要重要）！
3、别人行，我到底行不行！
4、现在开始晚不晚！
5、我没口才（你可以学习和参加训练，熟能生巧）；
6、我不认识人，名单本来就小，再讲死怎么办？（最快的速度把你认识的人都讲死，你就会做了，重要的是下一个）！
7、我没时间（你不挣钱又没有时间，这是你应赶快解决的困境）！
8、我不会做销售（这个生意本来就不是推销，你应学会从自用到自然分享）！
9、莫名的恐惧不敢真正开始！
10、时常后怕（讲完计划怕新人不加入，做到一定奖衔业绩不稳）！
六、惧怕行动（表现）：
1、问题多，疑虑多，研究型！
2、没开始自己先吓死自己（大多数新人退却和逃跑的原因）！
3、做做停停，时断时续，经常说“这次我真的开始了”！
4、假积极，光说不练！
5、全职后，睡眠多了，工作时间少了！
6、提前享受超凡的自由，忍受非凡的痛苦（模仿钻石生活习惯，不学习工作方式）！
七、不归零，盲目自大
1、进门就想改计划，要修改成功八步！
2、不相信咨询线！
3、ABC工作时，乱插嘴（老师这个问题由我来讲，我来解释给你听等）！
4、教上级怎么做（我约的朋友太重要了，老师你应该先讲这个）！
5、当着下级的面教训上级！
6、自己不会做，还不让上级插手带自己的团队！
八、脱离环境，远离系统（表现）：
1、不开会，不学习，不听录音带，不看书！
2、要按自己的方法做！
3、不推崇，不咨询，不相信系统!
4、自创风格!
九、心太急（表现）：
1、销售，推荐时满眼放绿光（心太急典型表现）!
2、没有条件就全职做!
3、没有能力就开发外地市场!
4、不懂得每一个人都有一个成长的过程（包括上级、自己、下级）!
5、上级没有帮着推崇成功就指责!
6、给下级定计划，目标过高，压业绩!
十、没有持久的心态，放弃成为习惯（表现）：
1、总想一夜暴富，穷人心态（总想找到一种挣大钱，又快，又容易的生意）；
2、立刻要回报，没有很快成功就立刻消失，抱怨，让放弃成为习惯一失败者的习惯。

新人的十一大误区

　　我们首先要讲的是重新认识写作前的准备工作：
　　
一：构思
　　在脑子里面有一个写作冲动，有一个想法时，那就可以去记录了，完成整理构思这一步，不是去想主角从什么地方出来到那里去，他家旁边邻居的小孩子今天偷了主角一包糖这类小剧情。
　　那同学们一定要问那整理什么呢？要整理的是，这个故事大至的路线是什么，就比如一个倒霉孩子来到了明朝在这里从被抓壮丁开始，变成一方霸主，其实这样一个构思也就够了。
　　
二：主线
　　主线它是记录作品中故事主要要走的路子，是一副骨架。到这里，作者还是可以不用去想小剧情。要想的是：主角从什么地方来，他的背景，身份，是什么。到那里去，他去哪里他主要又做了些什么。因为这些事件他的身份或地位等发生了什么转变，接着利用这些东西他又“主要”做了些什么，最后他是一个怎么样的结局。
　　这上面两次提到“主要”，意思是突出，这里并不是细枝末节上的东西，所以注意其实这里就是把构思更加完善一些，并整理出来。整理出来的这个东西，这时可以叫做主线了，主线并不是大纲。
　　
三：大纲
　　有了上面的主线，这时可以再去想一下，有什么需要事先就想好，确认好的。
　　就是在文中想出来后基本上就不会变动的东西呢，大至的可以分这些：1：人物设置、主角：叫什么名字、个性定位是怎么样的，身份背景是什么样的，这里身份背景你都可以去想一下。
　　初期他是什么样的，发展过程中又会变成什么样的，有几个阶段等等。
　　主要配角：这类可以先理出来必需的配角，其他的可以在写作中再加入也行，因为一部作品几十上百W的写下来，不一定能记住主角身边**妈*姐夫叫什么名字。因为这种小配角小龙套闹笑话就不值得了。
　　世界观
　　也可以称着环境设置，也就是这部作品的地图，地理环境上。在写作前能确定好的。
　　比如：角色们对整个环境的认识是什么样的，前期：主角在的地方是那里、这里故事中必需的主要场景有那些，其他类型一样有。
　　不要去构思很复杂的体系，这里说的主要是什对主角的一个发展模式，如今天在群里有说过的:无业平民---小店老板---公司白领---公司经理---无业（不同第一次身份已转变，有线有一堆还算帮得上忙的朋友）---小公司老板---体校名著老师---当地知名公司老板兼本地体协名誉会员。
　　上面就是一部都市作品的发展模式，这些东西做好了，那一部网文前期的准备工作也就做得差不多了。但是相对青训营的学员来说，以上的可能一部份同学都是写了一部份才听说，有时间就可以去整理一下，把现有的剧情对照上面的，整理出一个1\2\3来。
　　关于这些东西的作用，我们下面一个议题接着讲完大家可能就有一定的了解了。
　　*常见的问题
　　在刚才上面的准备工作都做好后，那开始着手码字了。这时就需要的是作者丰富的想象力，这时体显你幻想、YY能力的时候也就来了。根据自己的大纲，开始是什么阶段，这个阶段主要突出的是什么目的，在写的时候还要注意，要能放能收。
　　接得上下一个阶段，也就差不多了，小剧情不好，没达到自己事先想要的目的，对主线发展没起到应该起的作用，那再换一个再想，直到自己对应主线的目的、想不出更好的小桥段时才作摆。
　　这里记住一句话，这会不作解答。
　　这句话是“作者是作品世界里的造物主”。
　　言归正题，在构思描写上容易出来的问题大至的现在想到的有。
　　
　　一：代入感
　　题外话：下面要说的这些问题可能各位经常会听人说，但是不一定真正明白意思，接回来，代入感方面。在开篇出现得比较多，尽可能的避免。
　　从一个点身上去放大，尽可能不要去从一个面上缩小写一个点，主角个性上，要比较鲜明。
　　在处理主角个性等问题时，尽可能不要去用XXX他是一个怎么怎么样的，这种方式尽可能的是用文中的桥段来展示。这样读者更容易记得住，也更容易接受。
　　二:衔接问题
　　剧情发展衔接不好，明显的断层感，这类情况也比较常见。每一个小剧情、小桥断，都要有它存在的价值、理由和目的。
　　同时要能收放自如，这几章要达到什么效果，到什么地步自己在写作前要清楚，构思出来的精节精彩，达到目的即可。
　　接着可以连续到下一个阶段去，网文开篇和这方面建议可以用下面的方法参考：
　　亮像式开篇：构思一个比较不错的小剧情、小桥段给主角来个亮像，这里事事先确定自己要达到什么目的，同时还要考虑进去主角的个性。
　　在构思时的定位是什么样的，这个小剧情是否符合主线发展，对事态的推进有没有作用，下一个剧情是否留有符合主线的空间。要能收得住，达到自己构思初的目的即可。
　　突变式开端，这一类事先一定要去想一下这部作品的读者群是那一部份。用一个自己读者群比较认同的身份入手，因为某个事件身份的突然转变，接上剧情主线的发展即可。不管是主角得到了什么异能也好，接触到了修真人士也好，得到一笔发展资金也好，挖坑悬念式推进类，你根据主线构思一个接一个的悬念推进剧情。
　　这一类比较费脑子，开始就单刀直入，开门见山，从一个扣人心弦的桥段开始，留下悬念在后一章中解开。接着后一章又开始出现悬念第三章解开，这样根据主线的发展来一直推下去。
　　对于刚才说第二类时提到的“读者群”这里可以解说一下，一部作品写出来是给读者看的，它的读者群体是那一类人群，这点是必需要去考虑的，考虑他有什么好处呢？考虑他可以在代入感、了解读者心理，从他们心理入手，有针对性的去构思剧情。
　　其实作者自己当前的生活状态就是一个不错的切入点，现在大家整体的环境来说都差不多，只是年龄、心态和一些细节上有出入。但是太过身活在特殊环境的不是没有，进入剧情开端。这样一来，上面的问题基本上也就处理掉了。
　　开篇这部份暂时想到的这就这些，接着就是第二个大问题
　　
　　三：剧情发展混乱
　　上面也提到“主线”这是写作一部作品、构思出来后必需要去整理出来的。主线就是一部作品的生命线，脉搏、骨架。
　　对一部作品的重要性在这里就可以很强大的休显出来了，这部作品主要写的是些什么、这部作品必需要走的主要路线。
　　一个完整的大纲会包括，“故事主线”、“设置”、“人物设定”等等作者认为有必要事先确定好比较重要的都可以整理出来。
　　当有了这样一个东西，那么根据这里面的主线来构思剧情，这样的步骤是比较安全，比较轻松合理的。
　　如：一部作品主角的人生发生了转变，因为这些转变他主要、要经过些什么等等。那根据这一段主线再去构思小剧情，达到主线的目的那就行了。就像要去画一幅画一样，要画的是山水、还是城市，先想好了，再去想这山是什么样的、这城市是个什么结构，一个意思，每一个小剧情不是作者信手摘来。都是有一定的作用，在构思前先去想一下、翻一下自己的主线。
　　现在构思的是主线中那个阶段，主角这里面要达到些什么目的。那些东西是自己写出来了的，哪些东西还没达到，哪些东西又是完全无用的，会一目了然。这些都清楚了也就很好处理剧情发展混乱的问题了。
　　对主线剧情有作用的保留，作用不强的再去深化、或重新构思一个小桥段替换。完全无用的删减掉，然后再接着还有一个问题，可能平时大家不太注意。
　　四：剧情故事合理性不强
　　剧情构思要在作品中有一定的“逻辑”性、“合理”性。
　　同时这点也可以接合读者群来想，分清楚自己作品的主要读者群体是那一部份，自己的小剧情是否会让他们认为是不合理的。
　　一个简单的例子，一本读者群是学生的作品，在里面主角很嚣张、很不爱学习。但是总是能得到老师的喜欢，科科考第一，这样的设置在学生读者群里他们会说这人很牛　也够酷的，自己天天被逼着学，在校也很乖成绩都没主角好。
　　而在成年读者眼里呢？可能就不会这样想了，再说细一些，这类角色应该做的是什么？
　　最多就是气得大喝一声，然后、顺手操起一件什么武器就往外跑。找不到人他也会跑到自认为是敌人的地盘上闹个天翻地覆，就算不这样，他也会摔杯子骂人找人出气。
　　相反，如果是诸葛亮这种人物性格的角色，坐怀不乱，大家明白意思就行。
　　这类家伙他们都是处事不惊，三思而后行，谋定而动。那出现上面的第一种反应就不奇怪了，再细一些：如主角是个很利害的主，现在已经是天下数一数二的高手了。可是一次在街上和小混混PK，身中数刀，那这情节就更扯了。
　　就像搞笑电影，东成西就的一个小桥段一样，只能算得上是搞笑了。
　　主角是个富二代，出门还坐公交，主角已经是一个老板了，还和女朋友到处租房住，这些都是要注意的。要有他的合理性、逻辑性在里面。世上没有无原无故的爱、也没有无原无故的恨，一个道理。
　　当然，这种所谓的“合理”、“逻辑”性只要是在你文中说得通也行，那怕比如:如来佛主他老人家来到了都市，你“合理”解释成他是下界来找寻手下的十八罗汗，十八罗汉为了什么什么下界未归什么的，你有一个在你作品世界里“合理”存在的理由。
　　在作品的小世界里作者是造物主，你可以安排一切、你就是耶稣。
新人写手网文通病以及修改建议
第一点：类型题材混乱，设定混乱。
　　网文经过这些年的发展，有了许多类型以及题材。而新人写手们很容易犯得毛病就是在一本网文中，加入了不同的元素。
　　举个例子，譬如一部都市异能类小说，可是，主角的异能居然是修真！！！这就算了，最多将类型划入现代修真，可是主角偏偏遇到了西方的天使，于是糅合了西方玄幻的元素。这也不是不能接受，最无奈的是，主角打架的时候，用的居然是类似斗气的方式。
　　不要以为我信口开河，新人写手最喜欢把文写的乱七八糟，远看是都市，近看是修真，仔细一看竟然是西方玄幻。好多新人的文就是太过混乱，玄幻，都市异能，篮球，校园通通都包含一点。
　　建议：在没有能力驾驭多种元素的小说之前，选择简单的，单一的类型加以驾驭，都市就是都市，修真就是修真，西幻（西方玄幻）就是西幻，东玄（东方玄幻）就是东玄。如果非要糅合不同题材类型的元素，建议参考《神墓》，当然，我是很反对新人写手们怎么做的。
第二点：升级打斗体系设定太过新奇复杂，写手完全把握不住。
　　一般写手都有自己的想法，认为自己的设定很有吸引力，其实这也是有些荒谬的想法。在你是新人的时候，建议不要把一晚上或者一两天内想出来的主意用到小说创作上去。你连怎么写顺畅都还没弄明白，写那么新奇那么复杂干什么？你认为读者会花大量的时间，来阅读平淡无奇而且设定有复杂无比，让人头疼的文？
　　建议：在升级打怪上不要花费大量功夫，目前已经有大量的升级打怪体系，你只要套用就行了，或者把称呼稍微换一下，完全没有问题。
第三点：主角不明显，或者是多个主角
　　网文，主角才是核心，小说开头，一般都用来介绍主角各方面以及故事大环境。许多新人写手们容易犯得毛病就是主角戏份极少，甚至完全看不到主角影子。或者一开场，人物就大量出场，以为大量的人物能让故事精彩，其实这是很不正确的想法，出场人物多了，完全淹没了你的主角，而且，人物一多，故事开场，就会杂乱无章。就算是写完了开头，后续创作，主角依旧是主角，描写重点，还是放在主角上面。至于多个主角，新手连单角色都有些把握不住，何况是多角色，而且，多个主角会让文显得更加混乱。
　　建议：一切围绕主角写，一般从第一章开始，主角就应该隆重登场。随后一切描写都离不开主角。如果这份剧情中没有主角的份，那就安排到靠后的章节或者直接略写。记住，读者最想看的是主角，而不是其他一些阿猫阿狗。另外有多主角的文全部选择其中一位作为主角。比较成功的多主角小说是《佣兵天下》
第四点：对白流以及情节平淡无奇
　　一般来说，每个章节对话贯穿全章节，而且，对话篇幅占据比例极大，这就是对白流了。对于网文来说，对白流意味着灌水，意味着废话。一般写对白流也就是写废话流，写废话流就会导致情节平淡无味。另外，还有一种情况也会导致情节平淡无味，那就是主干不明显，描写不分重点，不分详略，吃喝拉撒睡全部描写，不分主次，不分详略的描写，想到哪里，写到那里。是大部分新手们都会犯的毛病，所以这里就不举例子了，十之八九的新人作品都有这个毛病。
　　建议：对白，一定要有，但是，一个章节不能全靠着对白来支撑。剧情，不仅仅需要对白，还有一段段你自己的解释。举个例子：
　　A：哈喽，老B，老C，你吃饭了么？
　　B：我和老C一起去吃火锅，你吃了没？你要不要和我们一起去？
　　C：是啊，老A一起去吧，咱几个好好喝一顿。上次叫你，你却有事没来。
　　A：好啊，我最喜欢吃火锅了，最好辣一点，因为我是四川人。
　　B：附近有一家川妹子火锅店，上次我和D去吃，就觉得很辣。
　　C:真巧，我家祖籍也在四川，你是四川那儿的？
　　A：......
　　B：......
　　C：......
　　而你可以用一句话说出这段对话“B和C约了A去吃四川火锅。”
　　一段对话，写出了一个必须要告诉读者的剧情。那你便直接用文字来描写出来这个必须的剧情。将对话“需要展现出来的元素”、“必须的剧情”，转化为文字记述。
　　至于情节平淡无奇，需要讲述的是如何将情节写精彩，这就涉及很多知识，譬如主角性格的塑造，反派的塑造，譬如情节的曲折，譬如塑造高潮等等。这里先不展开，以后在详细整理。
　　然而编辑们眼中好的作品标准又有哪些呢？
为什么自己觉得自己的文写的挺好，有故事有情节文笔不错，就是签约不过呢？
因此，作品假若具有以下几种条件的话，就是一篇好文章了：
1：书名和简介：别小看这短短数字，其实书名就如同人的眼睛和脸，而简介就象是一个女人的身段，它是整个书的关健部分，是读者接触整个作品的初步，可谓至关重要。
书名和简介能起到浓缩大纲的作用，跟书名整体作用直接关系到读者对本书的喜好，如今许多读者接触一本书，一看书名二看简介，第三看看你议论区的谈论，然后点击你的书进入，再看目录小标题……结束才会看你章节的真实内容，因此书名和简介的作用就可想而知了，我们找书也可以用这种办法进行初步接触，一本书假若能让你抱着稠密的喜好进入章节，说明这本书的书名简介起到了恰当大的作用。
最主要的是，我们从编纂的角度来看，要看本书的潜力和展开出路，而签约之后，大部份举荐都是直接展示这一部分的。因此，有一个好的书名和简介，至少就具有了你接触它的理由。
因此我找书的时分，首要要看它的书名和简介能不能吸引自己，让你觉得有内容可看的话，立刻接触该书，再看它下一个条件。
2：开篇：
一本书的第一章、也就是残局的重要性比书目和简介更为重要。说千道万，开篇毕竟是读者正式接触此书的初步，如同情人见面的第一次觉得，所谓一见针情，往往就是这个环节发作的……其关健程度就可想而知。
所谓万事开头难，写东西也可以套用此话，写一个开篇不难，可是写一个吸引人让人掩卷还在挂念着的开篇，那就是一个万难的任务。业界有句话是这么说的；一个好的残局，等同于半部好书。由此话可以梦想一个好的开篇有多重要。
简略的来说，就是能在头几章、在二万字以内能发现亮点，一个让读者眼前一亮的情节，这个亮点不必要是高潮，最重要是让读者映象深化，所描叙的事或物能让读者对主角构成剧烈映象。许多一炮打响的作品，残局时分都有这样一个亮点，假若一部书能在开篇制造这种场景，那么恭喜你，这步书己经成功一半了。
3：故任务节
当然，不是说脸蛋和身段都有了，这就是一本叫坐的好书，由于女人最隽永的魅力不是脸蛋和身段，而是她的内在，也就是整个故任务节的展开和接连，你书的魂灵。
前面的要素假若都具有了，有些书也会面临这种无聊的事；点击很高，看的人许多，可是举荐很少，其实这直接暗示着此书订阅会阳萎不振。
一本上架的书，无非就是为了让读者去订阅付费章节，而前面所说的悉数，都是为此而效力的，书只能越来越吸引读者，让他们被篇中的故事迷住，结束订阅章节才算成功。
4.文笔：网文对文笔的央求稍居其次，但关于出版来说就关健了，这里稍微提一下。
看作者文笔，必须注重的是，不能只看开篇，任何作者在写书的时分，开篇都是始末重复揣摩的，你根柢看不出实际水平，要看他比来更新过的章节，或许从中随机抓取一些章节，这才干得出真实感受。
5：速度：好书的标准都出来了，好作者就一目了然，要注重的是网文最重要的是速度，因此，假若你发现一本书的质量好速度也快的话，恭喜你，这是将来的大神，快捉住他吧。
对网文来说，速度就是生命，不管他用哪种办法在更新上有了速度，都说明他具有大神的潜质，这是一个区分作者的关健要素。

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