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杭州王澍设计的住宅（杭州王澍设计的小区）

发布时间：2023-04-18 04:08:01 稿源：创意岭阅读： 107

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本文目录:

1、中国美术学院老校区和新校区是谁设计的?
2、为什么很多成熟的建筑师「不待见」王澍？
3、王澍的个人荣誉
4、王澍的人物评价

杭州王澍设计的住宅（杭州王澍设计的小区）

一、中国美术学院老校区和新校区是谁设计的?

1. 中国美术学院老校区是由北京市建筑设计院李承德建筑师设计。

李承德，男，国家一级注册建筑师，教授级高级工程师，北京市建筑设计研究院有限公司副总建筑师。

2. 中国美术学院新校区是由普利兹克建筑奖首位中国籍得主王澍设计。

王澍，汉族，1963年11月4日出生于新疆乌鲁木齐市，建筑师。东南大学（原南京工学院）建筑系的本科以及硕士毕业，2000年获同济大学建筑学博士。现为中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。

中国美术学院良渚校区将由著名建筑师、普利兹克建筑奖评委张永和教授领衔设计，围绕“生活即教育”的设计指导思想，通过坊、市、馆、舍、所、院、园、道的营造，实现“绵延多义的工坊空间、居学一体的书院模式”的校园特征。

据悉，良渚校区建设拟征地面积约483亩，投资约9亿元，在校生规模约4000人。校区将于2020年9月开学使用。

二、为什么很多成熟的建筑师「不待见」王澍？

他们不待见王澍也不能说是否定他，我认为越来越多的人嫉妒王澍的运气。因为王澍不会局限于传统的局限，并且去一丝不苟地实现自己的思想。

而且大多数设计师都没有这么好的运气。为了满足各种防火标准、建筑成本、实用性的考虑，不断使自己的设计变得平庸。

你说如果没什么要考虑的，那就是建一座中式风格的房子，而且我相信不只有一个王澍能做出来。

此外，王澍的设计当然不是最好的，如果是从社会属性和艺术价值来衡量，但这并不能掩盖他缺乏实践性。在许多建筑师看来，房子首先是为居住在里面的人服务的。如果不是从人的角度来看，房子的设计是不够的“权利建设”。同样，扎哈和其他人也面临同样的批评。事实上，我也同意这种观点，如果我们都是王澍那样建造房子的话，世界是一团糟。最主要的是老瓷砖不够用：）

世界没有对与错，只是出发点和偏好不同。

我觉得他做过象山的校园，不管怎么办都可以说是艺术，但是你做商业的工作，遇到自己的错误过失，让政府为你的艺术买单，这绝对是个问题。

大师的建筑里有很多问题的例子。私下说，这种情况可能是因为国内有许多杰出的建筑师，很少有国际知名的建筑师。在这种情况下，我们看到一位年轻的建筑师，突然普力策克，做出来的建筑存在的一些问题，心里多少会不是滋味…

三、王澍的个人荣誉

2003年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获第十届全国美术作品展览银奖；

2004年，苏州大学文正学院图书馆项目荣获中国建筑艺术奖。

2005年，宁波五散房项目荣获HOLCIM豪瑞可持续建筑大奖赛亚太地区荣誉奖。

2005年，中国美术学院象山校园一期工程获中国建筑艺术年鉴学术奖。

1999年6月，参加北京国际建协大会中国青年建筑师实验建筑展。

2008年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获德国全球高层建筑奖提名。

2010年，作品“衰朽的穹隆”获该年度威尼斯双年展特别奖。

2010年，与妻子陆文宇一起荣获德国谢林建筑实践大奖。

2011年，荣获法国建筑学院金奖。

2011年底，王澍受聘哈佛大学研究生院丹下健三荣誉教授。（“丹下健三”荣誉讲席教授是哈佛大学授予世界范围内有突出成就的建筑师，每年评选出一位，王澍教授是获得这一荣誉的第一位中国籍建筑学者。）

2012年，荣获世界建筑学最高奖项普利兹克奖，成为第一位获此殊荣的中国籍人士，也是继1983年贝聿铭之后，第二位获此殊荣的华人建筑师，世界第4年轻的普利茨克获奖者。（ 2012年5月25日，普利兹克建筑奖（The Pritzker Architecture Prize）颁奖典礼在北京人民大会堂举行。)

四、王澍的人物评价

和很多知名设计师有“海归”背景不同，王澍土生土长，在东南大学读了本科和硕士，在同济攻读博士，如今任教于中国美院。但业界人士也曾意味深长地说过一句话，“王澍摘获的有含金量的奖项里，来自本土机构的极少。”

“非主流”，这似乎是王澍踏进这个行业起就被贴上的标签，论历史，一直可以追溯到大学时代。“看不懂”，也是很多人对王澍建筑作品的评价。最初的苏州大学文正学院图书馆，后来作为获奖代表作的中国美术学院象山校区、宁波美术馆，以及他参与的住宅项目“钱江时代”，争议从未平息。王澍的昔日同窗好友也不忘再“火上浇油”。“在大学的时候，王澍就没有被定义为优秀学生；他的博士论文，在同济也没拿到优秀论文。”

王澍，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品总是能够带给世人耳目一新的感觉，即使是对那些建筑司空见惯的人而言。凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。

的确，当年学业有成的他并未急于获取利益，而是在杭州以一种“隐居”的方式生活着。在此期间，他与工匠一同干活上工，以一种最原始也是最朴实的途径，来一步一步走近他理想中的中国建筑艺术。也许正是这六七年时间的反省，使得王澍能够在浮躁的社会和喧嚣的环境中静下心来，细细体验中国传统文化的精髓和魅力，并发掘其与建筑内在的微妙关系。这使得王澍的一些作品中具有和国画中相同的一些性质，

王澍是睿智的，因为他在浮华的世风下能保持平和的心态去发现建筑的本质；王澍是睿智的，因为他在自己的作品设计是能够体现出自己独到的视角和对中国文化的高深见解，并贯穿始终。

普利兹克奖评委会主席帕伦博勋爵曾经这样评价王澍：“他的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景永不过时甚至具世界性的建筑。”

“中国建筑的未来没有抛弃它的过去。”这是《时代》杂志最认可王澍的理由，另一种认可源自王澍选择建筑材料的“环保”理念。

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