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阿尔文文章生成器（我想看阿尔文）

发布时间：2023-04-16 09:04:50 稿源：创意岭阅读： 113

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多肉植物冬天可以养吗
探究证明二氧化碳的温室效应
《文学翻译批评论稿》

阿尔文文章生成器（我想看阿尔文）

多肉植物冬天可以养吗

多肉植物的冬季防寒 http://www.drlmeng.com/duoroufanghan.html
炎热的夏天好不容易过去了，酷寒的冬天马上就来了，秋天简直短得看不到影，南方地区还好，只要温度在5℃以上，多肉基本都可正常生长，在0℃以上则要控制浇水，温度再继续降下去则要注意多肉植物的防寒保暖措施。多肉植物如何防寒，可看看下面的文章，下文的作者为风华。　　随着冬季严寒的到来，多肉植物的保暖防寒就是一个很重要的课题了。这一点不管是多肉植物还是其它家庭观赏植物都是一样的，室外园艺绿化植物就不提及了。不过，我国北方大部分地区有集中室内供暖，而南方冬季则基本上平均温度不会低于零度以下。所以，其实只要掌握正确养护方法，安全度冬问题还是不会太大的。（以下方案仅供参考）　　为什么要防寒？　　我们常说的多肉植物的“冬季休眠期”我认为应该把它称作一种“低温反应”更加恰当一些。因为夏季的高温休眠，是多肉植物在原生地环境经过漫长的岁月进化出的适应环境的生物机制，是它自身为了抵抗高温炎热而进化的一种“自我保护机制”。而你想想看，大部分多肉植物都生长在全年高温干旱的地区，全年温度都不可能接近零度的，更不可能有降雪。因此多肉植物不会在原生地进化出“冬季休眠期”这个生物机制。既然这样，那盆栽多肉植物为什么在冬季也会出现和夏季相似的休眠症状呢？这个很简单，是因为大部分植物在低温环境都会表现出生长缓慢或停滞，生物活性降低的反应，而低于零度（冰点）许多植物就会死亡。只是有些植物耐寒性好，有的耐寒性差，例如常年生长在高纬度地区的寒带、亚寒带植物耐寒性就要好。打个比喻，人一到冬天不也会手脚僵硬，室外活动减少么？　　通常植物生长对温度的反应有三个基点：即最低温度、最适温度和最高温度。超过最高温度，植物就会遭受热害。低于最低温度，植物将会受到寒害。因此，多肉植物冬季的类似休眠症状其实就是大部分植物都有的一种“低温反应”，跟多肉植物夏季高温状态下的“生理休眠期”完全是两码事，两者不要混为一谈。如果冬季你能提供温暖适宜的温度，它依然会旺盛生长。因此，个人认为关于多肉植物“冬型种”、“夏型种”等等的型种分类是很不严谨的。建议花友不要按照此型种分类来区别养护方式。并且，光记这些分类就能把你绕晕死。道理其实是很简单的，关键就是温度!温度!温度！　　天冷，寒害如何产生？　　寒害包括冷害和冻害。冷害就是冰点以上的低温对植物的危害，冻害就是冰点以下的低温对植物的危害。很多热带和亚热带植物都不能经受冰点以上的低温。而植物对冰点以上低温的适应能力叫“抗冷性”。有许多多肉植物的“抗冷性”也是很差的，即便温度在15℃—0℃之间，也有死亡的可能性。因此，低温时湿度就尤为重要了。在平均温度低于15℃的养护环境中，要适当降低多肉植物基质湿度和空气湿度。如果此时还频繁浇水，就会加剧危害。　　根据植物对寒害的反应速度，可将寒害分为直接伤害与间接伤害两类。直接伤害是指植物受低温影响后几小时内即出现伤斑，说明这种影响已侵入细胞内，直接破坏原生质的活性。间接伤害主要是指由于低温引起代谢失调而造成的伤害。低温后植株形态上表现正常，至少要在五、六天后才出现组织柔软、萎蔫。而这些变化是代谢失常后生理生化的缓慢变化而造成的，并不是低温直接造成的。　　低温冷害会对植物体内造成什么样的反应呢？　　低温对植物的影响并不只是表现在外部形态上，更重要的是在细胞的生理生化上发生了剧烈变化。　　1.细胞膜遭到破坏，膜内大量溶质外渗。（这也是为什么冻伤的植物会化水的原因）　　2.细胞原生质流动减慢或停止。（冰点以下就基本凝固了）　　3.水分代谢失调。植株经低温危害后，吸水能力和蒸腾速率都明显下降，其中根系吸水能力下降幅度更显着。在寒潮过后，植物的叶尖、叶片、枝条往往干枯，甚至发生器官脱落。这些都是水分代谢失调引起的。　　4.光合速率减弱。低温危害后蛋白质合成小于降解，叶绿体分解加速，叶绿素含量下降，加之酶活性又受到影响，因而光合速率明显降低。　　5.呼吸速率大起大落。植物在刚受到低温危害时，呼吸速率会比正常时还高。因为呼吸上升，放出的热量多，对抵抗寒冷有利。但时间较长以后，呼吸速率便大大降低，这是因为原生质停止流动，氧供应不足，无氧呼吸比重增大。特别是不耐寒的植物或品种，呼吸速度大起大落的现象特别明显。　　6.有机物分解占优势。植株受低温危害后，水解大于合成，不仅蛋白质分解加剧，游离氨基酸的数量和种类增多，而且多种生物大分子都减少。冷害后植株还积累许多对细胞有毒害的中间产物。　　多肉植物的冬季防寒方案　　在我国，供暖分界线通常与南北分界线保持一致。上个世纪五十年代，国家有关部门制定供暖规范时，考虑到当时的经济和气候状况，规定了秦岭至淮河以南为“非采暖区”，虽然时过境迁，但这一规定却一直都没有修改。南方的朋友都知道，在南方过冬比北方要煎熬许多。加上冬季南方空气相对湿度很大，这就更加雪上加霜。在室内只能采用电热转换的取暖设备，电费也直线上升。北方的花友就要幸福许多了，南方的花友则要在控制湿度上花点功夫，防止湿冷冻伤。　　一、暖气的利用　　在这里要格外提醒一点，北方的花友千万不要以为有暖气就可以把植物放在暖气片上面或者附近来养护，这会直接造成植物脱水死亡。因为暖气片就犹如一个“烘干机”，它产生的强烈的蒸腾作用会把植物细胞内的水分消耗殆尽，植物即被“烤死”。因此千万不要好心做坏事！但是冬季的播种或者扦插，可以很好地利用暖气来辅助进行。前提是必须采用密闭式的（有盒盖）育苗盒来进行，不能用敞开式的育苗容器！原因同理！且必须和暖气片保持一定距离，暖气片上方温度和表面温度是很高的。因此最好在育苗盒旁边放置一个温度计，控制一下育苗和扦插的温度范围。即便要把阳台的盆栽植物挪到室内来保暖，也必须放置在远离暖气片的位置。并且最好用透明塑料袋将植株罩起来保持空气湿度，或者在附近放一盆水。众所周知，暖气房中空气相对湿度是很低很干燥的，因此最好购买一台家用加湿器。这样对人体对植物都有利。利用好暖气，别让它成为杀手！　　二、其它家用采暖设备　　除却暖气之外，许多家用“电热转换设备”都是可以有相同的功能的。但是依然要考虑到发热对植物产生的不利影响，要注意保持距离等等。例如电暖气、电热扇、取暖器等等。这其实都是间接防寒，只能是说先利用采暖设备把室内温度升高之后，将植物挪到室内来保防寒保暖。而不能直接对植物进行增温，近距离直接加热都是很危险的。　　三、多用途小型增温设备　　有几种小设备可以推荐一下。第一种是加热垫。一般是用于宠物爬虫的，像这种加热垫本身就是防水、防漏电、防燃的设计。最好购买那种自带温控器可以调节温度的。像此类加热垫功率都很低，不会产生强烈的蒸烤作用。温度基本都可以在0℃—30℃之间调控。像某些体积小的多肉盆栽就可以放在上面增温，但是增温面积不会太大，如果花盆体积太大就基本起不到什么作用了。这类加热垫特别适合播种和扦插，因为其功率很低并且可调节，将其温度控制在20℃—25℃范围内催芽生根都是有效的。因为此类加热垫热传导功能较弱，不能利用它向远距离的空气中传导热量，只能是接触式热量传导，因此可以将温度适当往高调一点。注意要及时观察苗的状态和不良反应，并且经常揭开通风透气。
　　第二种是加热线，又叫绳式加热器、电磁加热线、电热丝等等。它的功率要比加热垫大得多。加热线是以电阻材料为发热源，也就是说这根线本身就会发热。加热线的外层包覆着软性绝缘、阻燃材料。加热线一般用以制造各种家用或工业用电器辅助加热用的电热元件。按材料分可有：陶瓷加热线、碳纤维加热线、硅橡胶加热线、PVC加热线等等。可以购买现成的有开关和温控器的成品加热线，也可以单独购买自己动手来制作。这种加热线也常被用于宠物保暖、农用大棚增温、工程装修等等。
　　下图介绍一种加热线+保温箱的保温方案，不过要自己动手制作哦！箱体的大小随情况而定，材料可选性也很多。
　　第三种是UVA加热灯（长波紫外线辐射灯）同样也是宠物爬虫用的。但也是可以用做植物防寒增温的，并且增温的同时还可以起到补光的作用，UVA灯是可以提供部分长波紫外线辐射的。阴雨天气也可以用来补光，但是跟自然界的太阳光（全光谱紫外线）相比作用还是很有限的，因此不可以盲目依赖UVA灯来提供光照。
　　大部分UVA灯发热量都非常高，通电后千万不可用手触摸，以防烫伤。建议可以购买瓦数较低的灯泡。并且使用时格外要注意与植物的距离，太近会烤伤植株。灯泡与植物的合适距离要根据自己反复调节观察后决定，切不可草率安装完之后就直接使用。特别是在刚浇完水之后不宜照射UVA灯，因为残留在叶表的水珠会聚集灯光造成叶片灼伤，并且这种灼伤比日光灼伤更加厉害。UVA加热灯有灯管形的和灯泡形的，同样建议连接一个温控器便于调节，淘宝上出售宠物爬虫用品的店都有卖，要注意区分假货和同类型产品，并且卖家宣称的各种强大功效不要轻易相信，我们的目的只是为了增温和少量补光。购买UVA灯泡后，自己单独再配一个灯罩、灯座、电源开关就行，最好买那种可以固定或者夹式的灯座。
　　除了加热设备以外。制造一个相对封闭且保温的环境也很重要。例如上面所讲的自制的保温箱，保温箱的方案还可以千变万化！灵活应用就行了，这里暂时只介绍三个。　　泡沫这种材料的保温功能也很不错，大家以前肯定见过大街上卖冰棍和卖热馒头的小贩用泡沫箱子来装食物。　　泡沫保温箱的制作方法很简单，箱底可以垫一块加热垫，然后箱子上面盖上一块透明玻璃，一个家庭植物小温室就做成了。另外要提醒的是，保温箱一定要至少留一面来采光，切不可完全黑暗密闭！因此越透明的箱子越好，采光不好的箱体会面临植株徒长的结果。如果无法进行光合作用，你保温工作做得再好也是死。另外，泡沫箱这个材料即便不用放加热垫也可以起到防寒过冬的作用，它的恒温性很好，只不过温度不会上升而已。
　　另外，定做的玻璃缸、整理箱、闲置的鱼缸等等都可以作为保温箱箱体来用。　　制作此类保暖箱要注意每天定时打开通风透气，不能为了保温保湿，长时间密闭不打开。植物无法进行呼吸和空气交换。再者封闭环境湿度过高也会容易造成病虫害和腐烂菌的滋生，要注意经常喷洒杀菌药剂。保温箱内部最好放置一个“温度湿度计”。　　最后，我还是要提一下我常倡导的观念。所有的人工创造的硬件条件都只是起到补充作用，并不是养花的必备条件。你有这个需求，你就去创造条件。没有这个必要，你就任其自然。不是说你装备齐全就100%能把花养好，也不是说我写这些文章就是告诉你必须依葫芦画瓢地做，这只是遇到问题之后的一个解决方案。如果你的室内养护环境温度足够，就大可不必这么折腾，根据自己的具体情况再做适用。　　大自然才是最好的花匠！从另一种角度来说，也顺应了达尔文的进化论，物竞天择适者生存。多肉植物的冬季养护　景天，双子叶植物，为了生存，它们的表皮角质层较厚，蓄水能力强，气孔较少，且气孔深埋在表皮的凹坑里，又减少了水分的散失。同时，为了进一步减少水分流失，它们的光合作用方式也很特殊（景天酸代谢植物, CAM)，晚上开放气孔，吸收二氧化碳，反应生成苹果酸；白天气孔关闭，避免水分流失过快，苹果酸由液泡转入叶绿体中反应释放二氧化碳，再通过卡尔文循环转变成糖。该途径的特点造成光合速率很低，故生长慢，但能在其它植物难以生存的生态条件下生存和生长。基本知识铺垫完了就来写写我的一点冬季养护经验。　　一、关于露养　　景天适宜的生长温度在10度到30度。到5度以下多数比较娇气的品种就得进屋了。初冬季节早晚温差大，经常白天10几度，夜里到0度左右，这样的情况下，要多留意天气预报，以防景天叶片冻伤。有些皮实的品种且状态良好、根系发达，露养压力不大，但是也要尽量注意雨雪天气。表皮蓄水量大的时候，相对更容易冻伤破裂。　　二、关于浇水　　夏型种的到了冬天休眠，而春秋型和冬型种是春秋冬生长，到了冬天，尤其是一二月份的时候，夏型种几乎不浇水，甚至是断水，而其他品种可以少量浇水。当然，北方室内供暖足，就不用参考这个浇水量了。。。至于春秋冬夏型的种类，在仙珍搜一搜，肯定有相关的分类帖子的，我就不复述了。　　三、关于保温措施　　到了0度左右都会采取保温措施。可以放在室内临窗向阳处，天气很冷的时候，夜里别忘记关窗户。也可以放在泡沫盒子里，或者小棚子里，用保温膜膜上，想不费事儿的话就直接某宝买吧，很多相关的产品，膜啊加热设备啊等等。室外用膜的要注意，天气晴好时候透透气，一来降低湿度，二来防止阳光过烈，造成内部温度过高。　　四、关于冻伤　　讲一个我自己过去的经历。有年11月底，我买了一批多肉，当时看卖家的地址是在厦门，就放心的采购了。结果到手打开来，里面凉凉的，包着肉的面纸全都湿哒哒的，打开来看，全部都冻伤了。再一看包装，是从东北方向快递过来的。完全没有保温措施。这种情况下，叶片的表皮角质层都是受伤的。（经验教训就是，冬季采购需谨慎，能忍则忍吧！）　　遇到冻伤的情况，我们不能直接把肉从寒冷的地方端到高温的地方，应该放在稍微有点温度的地方，慢慢的解冻，稍稍恢复之后，再转移到温暖的地方（当然，有些冻的厉害的，可能就恢复不过来了）。这里要注意的是，缓两天以后，恢复的较好的植物可能看起来是健康的，但实质上还没有恢复。在很长一段时间内，不要手贱，不然浇个水，立马腐烂给你看。过一两个星期，有些冻伤比较厉害的部分，表皮就会死掉，相对好一些的部分会开始慢慢恢复生长。如果能忍得住就尽量等到春天再去动它们吧。　　原文作者：绵绵绵绵糖，转载自仙珍园
希望能解决您的问题。

探究证明二氧化碳的温室效应

应该是装CO2的瓶子里的红墨水上升的多
因为CO2气体升温比空气要快，液体热胀冷缩，自然就上升了。
地球上海平面上升也是这个道理

《文学翻译批评论稿》

二OO三年4月，美国著名的文学批评理论刊物《批评探索》在芝加哥召开了一次专题研讨会，议题为“文学批评理论”的未来。与会的文学批评理论家面对网络时代给文学批评提出的挑战，提出了文学批评理论探索应该关注的一些新的问题（王宁：2005 pp.3-13），其中之一就是在新媒体迅速发展，因特网以其不可抗拒的力量渗透到人类生活的方方面面的新环境下，文学批评的理论探索应如何开拓新的领域。这一重要问题也同样摆在中国的文学翻译批评界的面前。本文所要探讨的正是在这个重要问题所涉及的范围内，读者借助网络所提供的特别空间介入文学翻译批评的积极极意义，以及文学翻译批评理论必须应对与思考的有关问题。
一、文学翻译网络批评的类型与特点
网络批评已经不是一个陌生的词语。网络的开放性和网络文化的普泛化使网络批评应运而生。关注文学翻译的广大读者通过快速而便捷的网络，一方面可以在最快的时间内了解到外国文学的翻译与出版情况，同时也可以就翻译及与翻译相关的问题，自由地发表自己的观点与看法，由此而形成了一股不可忽视的批评力量。
关于“网络批评”，就其广义而言，实际上包括两个方面的内容，一是借助网络平台传授、扩散原本发表在传统媒体、专业期刊上的大量媒体言论和学术批评文章。二是“网络自身生产的”批评言论。而就其狭义而言，网络批评是指后者，有学者称这种批评，“还仅仅是一种‘泛批评’，一种前批评状态的小情绪，小言论、小感慨……”（黄集伟：2001）“泛”与“小”在某种意义上构成了狭义的网络批评的基本特征。而对“泛”，我们可以有不同解释，它可以指“宽泛”，也可以指“范畴的不确定”，因“泛”而可能缺乏深度，因“范畴的不确定”而可能导致“不着边际”。至于“小”，则与“大”相对。如果按照传统的理解，唯有严肃的“学术批评”是大雅之堂，是“大写的批评”，那么从消极的意义看，被冠之于“小”的网络批评则有可能因其是“小情绪、小言论、小感慨”而被视为“小敲小打”，“雕虫小技”，甚至从事这种批评的“主体”也有可能戴上“小人”的帽子。就我们的理解，此处的“小”，也可以从积极的意义而论，“小”为“短小”，短少而精悍，与学术批评的“长篇大论”相对，不以系统性见长，而以“针对性”著称。在本文中，我们不拟就“网络批评”作带有感**彩的是非判断，而试图针对我国的文学翻译批评的现状，就读者利用网络参与文学翻译批评这一值得关注的现象作一理性的分析与思考。
近几年来，普通读者借助网络介入文学翻译批评的势头越来越明显，一些在出版外国文学作品方面经验丰富的出版社与实力不可小视的图书销售网络也积极参与，针对相对活跃的文学翻译作品读者群，或开办网站，或设立文学翻译作品评论专页，引导广大读者进一步关注文学翻译作品，就总体的文学翻译或具体的翻译作品展开批评与讨论。读者、出版社和图书销售网络由此而形成了一个以“评论”或“批评”为纽带的互动网，对翻译质量的提高，翻译作品的生产与流通在某种程度上起到了重要的促进作用。
借助网络而开展的文学翻译批评具有时兴的网络批评那种与生俱来的特点，如黄集伟所总结的“尖锐、及时、放肆、放流”等特点，这些特点与网络的快速性、虚拟性和开放性是紧密相联的。除了这些特点之外，文学翻译的网络批评还有着自身的一些特点，下面我们结合网络批评的形式及实例对其特点作一简要分析。
在目前网上展开的有关翻译的讨论或批评，我们发现主要有如下几种形式。一是“引导讨论型”，主要是在有关出版社或图书销售网在其网站开辟的翻译图书评论区内，转载选自报刊杂志的某篇评论文章，引导读者有针对性地发表自己的观点。目前在外国文学翻译作品出版方面比较有影响的几家出版社，都在自己的网站上开辟有翻译图书评论区，如上海译文设有“译文论坛”，在此论坛下，设有“译文论坛交流区”；译林出版社在其“译林网”上，辟有“翻译在线”和“译林图书评论”等。在这些专题区或交流区中，从报刊杂志转贴的文章一般都有相当的理论深度，观点明确，且有启发性。读者结合自己阅读的图书，在这些文章的启发下，往往会跟着发表自己的观点。如上海译文出版社在2003年推出米兰•昆德拉系列翻译作品后，国内读者界反响热烈，不少作家、学者在报刊杂志发表文章，许多网站纷纷转载，由此而带动了许多普通的读者的积极参与。一般来说，凡观点鲜明、批评尖锐的文章在网络中都比较受人关注，跟着发表观点的读者也比较多。如《新京报》发表的一篇署名卡尔文的文章，题目为《对新版昆德拉译本的批评》。此文发表后，几乎国内各大网络均予转载，上海译文出版社在其讨论区也贴出此文，跟贴的读者甚众，由此而掀起了有关译文版昆德拉译本质量的热烈讨论。这种类型的讨论由于是在积极的引导下进行的，讨论的重点突出，读者的评论也比较理性，因此在相当程度上，保证了批评向着积极的方向发展。值得特别关注的是，在这种引导讨论型的批评中，读者的观点和思考可以得到充分的表达，被转载的文章给读者以启发，促进了讨论，读者的观点反过来又开拓了讨论的广度与深度。
二是“主题探讨型”，主要是以某部在社会中产生了巨大反响的翻译作品或在读者心目中具有重要位置的外国作家为中心，读者通过网络自动形成了一个类似于俱乐部的松散圈子，就某部翻译作品或某位外国作家展开探讨。应该说，网络的开放性为广大读者提供了发表言论的广阔空间，而网络的即时性又为广大读者介入新闻事件和热点话题提供了机会。近几年来，国内的外国文学翻译出版界借助传统媒体与网络的互动，形成了米兰•昆德拉热、《哈利•波特》热和《魔戒》热。在网上，我们可以看到，围绕着有关作品和作家，聚集着相当众多的读者，类似于“米兰•昆德拉俱乐部”、“哈利•波特迷”和“托尔金迷”等主题鲜明的网络讨论区也应运而生。如在一些奇幻文学的网站上，《魔戒》的作者托尔金拥有众多的读者，他们十分喜爱托尔金，由喜爱进而关注托尔金的作品的翻译，结合原文和台湾版的《魔戒》系列，对译林出版社组织翻译出版的《魔戒》系列展开了多种形式的批评，如译本对比、错译分析、译文风格探讨和专有名词的翻译原则谈等等，内容涉及到翻译的认识层面、文化层面和语言层面。有的读者在网上发表的批评文章长达万字，如署名Darkamage 的一篇题为《〈精灵宝钻〉第九章翻译的问题》（见译文网“精灵宝钻”讨论网 2004年7月20日）的文章，列举了该章翻译的100余个问题，有对原文的解读，有对翻译的分析，还提出了参考译文，以文本为依据，借助实例展开有理有据的分析，表现出了作者强烈的文学翻译批评意识和良好的翻译素质。又如围绕着人民文学出版社翻译出版的《哈利•波特》系列，网上也出现了相当数量的有关该系列翻译的批评文字。更具有特殊意义的是，哈利•波利迷们甚至在对人民文学版《哈利•波特》前四部的翻译提出质疑的基础上，不等该出版社引进了版权的《哈利•波利》第五部即《哈利•波利与凤凰令》的问世，便在国内网站上推出了书迷们自己翻译的“网络译本”。这种网络译本是否侵权，我们暂且不论，但由对翻译的“不满”到通过网络推出自己的翻译，在某种意义上的确是朝翻译批评的“开拓翻译可能性”的目标迈了一步。这一类型的翻译批评有着十分明显的特征：一是主题明确，针对性强；二是出于对作家的喜爱，情感性强，若没有理性的引导，容易出现偏激，如众多网迷就发出了“抵制译林版《魔戒》系列”的强烈呼声；三是所涉及的作家在国际上具有重要地位，其作品也有着广泛影响，因此主题探讨型的批评也有着不断深入的可能。
三是“私语批评型”。这类的批评文字常见于个人开设的网页。互联网所提供的广阔的交流空间似乎在慢慢地使人们的私人空间公开化，连“日记”这种最私密的个人表达形式也开始“网络化”，出现了所谓的“网上日记”。在这类网上日记中，我们可以看到，其中最多的内容是有关个人的阅读感受的，有相当一部分涉及到对文学翻译作品的阅读、理解与评论。我们曾对最近几年出版的几部外国文学作品在网上进行搜索，发现有相当数量的评论文字，其中是以网上日记的形式出现的。这类的批评不同于我们在上文中已经论及的“引导讨论型”和“主题探讨型”批评，因带有“日记”的属性，表达上具有十分明显的“私语”特征：由感而发，娓娓道来，语气冷静，才有偏激。如在2005年6月9日，我们在网上检索到了一位网友于6月6日写的一篇“日记”，题为《由karenin 想起的》，其中有这样一段文字：“谈到翻译，目前面临着一个困境。因为一个译本只是译者对作品的解读，做到十分完美是不可能的。因为不可避免有感情因素的侵入。一个优秀的译者，应该有勇气保留作者原来的词汇而不是单纯追求词汇的丰富化。而这一点恰恰是读者不能评判的。因为大多数读者不可能接触到原文，而会简单地把译文词汇丰富的变化当作译者的成就。而这就给译者一种压力，使得他有时不能把握原则。”（见http://spaces.men.com/members/dame jaleo/）。读这段文字，我们可以充分感受到作者透过冷静的笔调所表现的批评精神，作者对目前某些翻译倾向的看法相当有见地。
除了以上三类批评，我们在盛行的各种交流区，也常可搜索到一些评论翻译作品的内容。因为是以聊天的形式展开的，有关翻译的网上交流没有固定的主题，你一言，我一句，大多是对某部翻译作品或某位外国作家整体性的肯定或否定，少有深入的探讨，且缺乏理性，语气比较偏激，我们称之为“流散型批评”：“流”是指话题的流动，不固定，难以集中深入；“散”则是此类的评论大多限于只言片语，散乱，散漫，言散神也散，因此，这类批评少有积极的意义，不在我们关注的范围之内。
二、文学翻译网络批评的积极意义与局限
在上文中，我们对网络上出现的有关外国文学翻译作品的批评文字作了大致的分类，并对其特点进行了粗浅的分析，下面我们再深入一步，先看一看文字翻译网络批评到底有着怎样的积极意义。
要探讨文学翻译网络批评的意义，我们首先应该明确翻译批评的根本目的何在。近几年来，国内翻译批评研究取得了一定的进展，对于翻译批评的目的，也有了较为一致的认识。在最近出版的《翻译批评导论》一书中，作者观点十分明确：“翻译批评最根本的目的是提高翻译质量、促进翻译事业在理论和实践两方面的健康发展。”（杨晓荣：2005 p.21）对这一观点，笔者基本表示赞同，在《翻译论》一书，我们对翻译批评的目的也作了明确的表述：“就翻译批评的目的而言，它并不仅仅在于对具体译作或译法作裁判性的是非判别，更在于对翻译活动何以进行、如何进行加以反思与检讨，进而开拓翻译的可行性，促进翻译活动健康而积极的发展，体现翻译活动具备的各种价值，真正起到翻译活动应有的作用。”（许钧：2003 p.403）从上面的论述中，我们可以看到最根本的一点，那就是翻译批评的目的，在于促进翻译事业的健康发展。以此为基本出发点，我们可从以下几个方面对文学翻译网络批评的意义加以认识。
1．网络批评的广泛性有助于促进更多的读者关心与理解翻译。我们都知道人类的翻译活动历史悠久。“无论在中国还是在西方，翻译都是一项极其古老的活动。事实上，在整个人类历史上，语言的翻译几乎同语言本身一样古老。两个原始部落间的关系，从势不两立到相互友善，无不有赖于语言和思想的交流，有赖于相互理解，有赖于翻译。”（谭载喜：1991 p.3）确实，翻译活动在人类的文化交流中一直在广泛地进行着，且起着重要的作用，但是在历史上却很少得到世人的关注。关于翻译的本质、翻译的目的、翻译的作用，普通大众更少有人去思考；至于如何翻译，翻译有怎样的障碍，如何去克服这些障碍，一般的读者也根本不会去问津。但是随着互联网介入到普遍民众的生活的方方面面，借助网络的便捷条件，一些读者对于翻译展开的评论或对某些畅销的外国文学作品的激烈批评，吸引了越来越多的人们去关注翻译，认识翻译，思考翻译，把人们对翻译的认识和理解逐渐引向深处。而随着普通读者对翻译活动的不断关注，原本基本上不把翻译问题纳入到自己研究视野内的一些学者也开始把目光投向了翻译活动，以他们所在的学科的理论来关照与研究翻译问题。如针对目前翻译界出现的“翻译质量危机”，我们发现在“译林图书评论”的交流区内贴有邱华栋的一段话：“文化是一种积累，翻译又是一种文化间的对话，而如今出现的一些翻译现象完全可以说是在金钱驱使下的文化对话的谋杀行为！”此语言辞固然激烈，但具有警世的积极作用，有助于提高翻译界对自身的警觉，去思考翻译活动有可能出现的对跨文化交流的反作用。在这个意义上说，随着网络的普泛化，网上关于翻译活动的批评越多，呼声越高，越有助于吸引更多的普通读者去关心翻译事业，同时可以促使翻译学界和相关学科的学者开拓视野，去发现有关翻译的新问题，进而加以思考与研究。
2．网络批评的不拘一格，有助于丰富翻译批评的形式，作为学术性翻译批评的有益补充。在一般的认识中，人们往往强调网络批评的“放肆”与“放任”，关注的是其不负责任和消极的一面。但从另一个角度看，普遍读者的积极参与，以批评的目光去发现翻译的问题，提出翻译的问题，恰恰是对翻译事业的一种负责任的表现。而在网络上，普通读者以各种不同的形式加入对翻译问题的讨论，更是对传统的翻译批评形式的不断拓展和丰富。从理论上讲，目前翻译理论界对翻译批评的方法的探讨已经达到相当的深度，人们已经不再局限于译文与原文的静态对比的传统的文学翻译批评形式。但从目前一些学术刊物上刊载的翻译批评文章看，可以说更多的还是文本的对比和分析。而对有关翻译的热点问题、对翻译文本的选择问题却关注不够。在网络上，我们发现，翻译批评的视野比较开阔，形式也相当多种多样。特别是在“引导讨论型”的网络批评中，参与者较多，意见交流及时，且持续时间长，既保证了思想交锋与交流的及时性，又有助于批评与讨论的不断深入。而一般的学术杂志，出版周期长，批评少有交锋。即使有，也只是一个回合，难以深入。此外，在网上的批评中，我们既可见到说理充分的长篇大论，又有大量的一针见血的短小“酷评”；既有对译文质量的分析对比，也有对翻译态度的道德评判；既有网友间不同思想观点的相互交流，也有直指出版社或译者的“质疑和批评”。从内容上看，既有对译文“正误性”的是非评判，也有整体性的评价；既有对译文“准确性”的关注，也有对译文“文学性”的强调；既有对翻译界共性问题的讨论，也有对被学术界忽视的问题批评。应该说，形式丰富多样，生动活泼，虽然有的过于尖锐，甚至过于情绪化，观点偏激，但从根本上看，有着不可否认的积极意义，是对翻译批评的有效形式的丰富与补充。
3．网络批评的互动性，借助于出版者、译者与读者的直接交流，有助于开拓翻译的可能性，提高翻译质量。在以往的翻译批评中，由于有关报刊杂志所提供的交流空间有限，普通读者很难有机会发出自己的声音，更少有机会和出版社与译者直接交流与探讨。而互联网所开拓的广阔的空间则为出版者、译者和广大读者的交流与互动提供了极大的可能性。在上文我们论及的几个具有典型意义的例子中，无论引导讨论型，还是主题探讨型的网络批评，我们都可以看到出版者、译者和读者之间的互动。如《魔戒》系列的出版者就积极地回应了广大读者针对《魔戒》系列，特别是《精灵宝钻》一书的翻译提出的许多尖锐意见，采取了一系列积极有效的措施，一方面听取广大读者的批评意见，一方面对原来的译文进行修改与修订。如译林出版社“在出版社的网站上开设了关于《精灵宝钻》翻译问题的讨论专版，责任编辑对情况进行了公开解释，并欢迎网友提出翻译修改意见。同时，一份征求修改意见的声明也被张贴到一些奇幻文学网站。”（田志凌：2005）批评者与出版者的交流与互动具有不可忽视的积极的意义，其意义不仅仅在于对《魔戒》系列的翻译质量的提高起到了直接促进作用，更在于网络批评构成了对整个翻译出版工作的“群体监督力”，将有力地促进出版者对翻译出版物质量的关注与保证。此外，网友对米兰•昆德拉系列作品和对《哈利•波特》系列作品的翻译的关注和批评，都直接拉近了出版者、译者和广大读者之间的距离，昆德拉作品系列的主要译家之一余中先先生和《哈利•波利》的主要译者马爱农都在不同的场合肯定了网络批评的价值，本人作为昆德拉的《不能承受的生命之轻》的译者，也从网络批评中得到了不少启发。归纳起来，至少有如下三点：一是网络读者的批评犹如一把高悬的达摩克勒斯之剑，有助于出版社和译者端正态度，认真从事外国文学的翻译与出版工作。二是网络批评可以帮助出版者和译者发现存在的翻译与出版问题，有助于翻译与出版工作质量的提高。三是有助于了解读者的心声，开拓出版社和译者的视野，把更多更好的外国文学作品翻译介绍给广大读者，促进翻译事业健康的发展。
网络批评的积极意义是显而易见的，但同时我们也注意到，由于网络具有开放性和虚拟性，网络批评也有着与生俱来的一些特殊和局限。从目前我们在网络上所接触的有关文学翻译的各种批评看，其局限性主要有以下几点：
一是从众性，跟风现象比较突出。网上出现一个重要帖子，特别是某种具有轰动效应的帖子，网友们容易在从众心理的驱使下，纷纷跟帖，人云亦云，缺乏深刻的思考，因此有相当一部分的批评意见缺乏独立判断的品格，使批评的内在品质大打折扣。
二是粗俗性，有的批评缺乏自律，出现脏话、粗话，甚至谩骂性的文字。健康的翻译批评应该是与人为善，对事不对人。由于网络具有虚拟性，是个个人匿名与集体匿名的集合体。因其虚拟性和匿名化，网络一方面有利于广大读者积极参与，发表自己的意见，也同时为某些不健康的批评风气提供了滋生的条件。
三是复制性，容易产生大量泡沫性的批评言论。网络即时、便捷，易于思想的传播，但同时，追求信息的即时性往往使某些批评过于浮躁，浮泛，经不起理性的检验和时间的考验。网络批评的这些局限和不足，应该引起我们充分的警觉，对之加以理性的引导，并采取积极的应对措施，使文学翻译的网络批评朝着健康、积极的方向发展。
三．关于文学翻译网络批评的几点理论思考
文学翻译网络批评的兴起在凸现其积极意义的同时，也暴露了它的局限和不足,从而给译学界提出了新的研究课题，其中的一些问题值得我们从理论的高度加以审视。
首先是关于批评主体地位的思考。在翻译批评理论界，长期以来形成了一种占主导地位的观点，即翻译批评有着某种特殊性，对翻译批评者也有着特殊的要求：批评主体应该精通双语，最好既要有翻译实践经验，也要有较高的翻译理论素养。就其根本而言，对翻译批评主体的这一要求实际上是基于以“原文为中心”的传统翻译观。按照传统的翻译观，翻译是以原文为中心的语言转换，译文是原文的某种“摹仿”，具有从属性。若要对译文作出评价，必须要以原文为根本的参照，因此，不精通原文的人，便没有批评的资格。应该说，随着翻译理论研究的不断发展，人们对翻译本质的认识也不断深入，传统的翻译观逐渐被动摇。特别是接受美学给予了翻译理论以深刻的启发，在翻译的生产、传播和流通过程中，读者的地位得到了承认，且越来越受到重视，而网络批评的兴起又从另一个侧面为我们正确认识读者批评的地位和作用提供了思考的空间。王岳川认为：“网络和电视正在改写着当代文化批评的品格，同时也改写着批评主体的身份和地位。尼采杀死了‘上帝’，德里达杀死了‘人’，罗兰•巴特杀死了‘作者’。[…] 接受美学给我们的毋宁就是：读者大于作者，意义的可能性大于意义的原生性。”（王岳川：2004）从以作者为中心到以读者为中心，从一切以原文本的意义为准绳到以读者的阐释为依归，面对这看似冲突的两极，翻译批评必须明确自己的理论立场。我们认为，接受美学强调读者重要地位，并不意味着对作者的拒斥；罗兰•巴特宣称“作者死了”，并不意味着读者可以无视文本的客观存在，对文本加以任意的解释。然而，对于翻译批评而言，问题并不这么简单，普通读者面对的是译文，而从原文到译文则经历了一个理解、阐释与再创造的符号转换过程。问题是：作为面对译文的普通读者，如果他不懂外文，是否可以或有权对译文作出批评？此外，如果不了解原文，不了解翻译活动的复杂过程，读者对译文所作的批评是否可信？是否有着积极的价值？对这些问题，我们的回答无疑是肯定的。从理论上讲，译文一旦进入新的文化空间，便拥有了自己相对独立的生命，而面对这一新的生命体，目的语读者自然拥有理解与阐释的权利，评论或批评的权利，因为说到底，译文一旦进入流通领域，文本便呈开放的系统，一切都有赖于读者的参与。如果没有广大读者的阅读理解与阐释活动，那么作为原作生命延续和拓展的译文便失去了存在的理由。正是在这个意义上，我们对网络批评给予充分的肯定，因为它给广大读者提供了广阔的交流空间，有利于文学翻译作品的传播和流通。此外，翻译过程，不是由原文到译文的一个封闭的语言转换过程，从广义上讲，是一个包括文本选择、生成和传播的复杂过程，在这个过程中，译文本的读者有着其不可替代的位置，他们针对这个复杂过程中所涉及的任何现象、任何因素所发表的看法或观点都有其存在的理由，也不失其积极的意义。就此而言，读者作为批评的主体不仅仅是合法的，也是合理的，理应得到翻译批评理论的关注和肯定。然而，我们不能不看到，我们在以往的翻译批评研究中，对于读者批评，特别是对在最近几年兴起的广大读者积极参与的网络批评，我们没有予以足够的重视，更没有从理论的高度对涉及文学翻译网络批评的一些基本问题进行深入的研究。这一点，应该引起翻译批评理论研究界的高度重视。
其次是关于文学翻译网络批评的有效性的问题。在上文中，对此问题我们已经有所涉及。由于网络具有开放性和虚拟性，读者拥有了无限的交流空间，同时也可以毫无顾忌地自由发表自己的观点。积极交流，畅所欲言自然有着积极的意义，但也因此而出现了一些消极的，甚至不健康的批评行为。我们确实看到，网络批评中存在着大量激烈的言论，情绪化的指责，甚至有伤人格的攻击；此外，还有不少泡沫化的重复信息。这些问题的存在，严重地影响了文学翻译批评的有效性，应该引起翻译批评理论界的警觉。为了保证文学翻译网络批评的有效性，发挥其积极的作用，促进翻译事业的健康发展，我们认为翻译批评理论界应采取积极的举措，参与构建多元互动的翻译批评公共空间，具体想法有如下几点：第一，高度关注网络批评，敏锐地掌握网络批评的发展趋势。第二，与有关出版社一起合作，完善译文交流空间。第三，积极介入网络批评，引导读者进行建设性的翻译批评。第四，及时发现网络批评中出现的问题，从理论上加以探讨，指出其危害。第五，充分利用网络的即时性和便捷性，对翻译的热点问题和广大读者关注的翻译现象及时表明立场，发表观点。
除了上面谈及的两个重大问题之外，网络批评给我们翻译批评理论界提出的值得深入思考和研究的问题还有不少，如怎样促进专家批评与读者批评的互动与互补，充分利用批评资源，发挥批评的积极作用；如何通过网络批评，培育外国文学翻译作品的读者队伍，促进翻译作品的生产、传播与流通；如何针对目前网络批评中存在的浅俗化和宣泄性这两上比个突出的问题，加强网络批评的理性的互动等等。笔者衷心地希望翻译批评理论界能对这些问题能给予积极的关注，进行深度的探讨。

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