日本包装设计的特点（日本包装设计的特点有哪些）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于日本包装设计的特点的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、日本索尼公司的产品包装对我们有什么启发

• 2、绿色包装设计的特点

• 3、怎样看待中国茶包装

• 4、优秀的包装设计应该具有哪些特征？

一、日本索尼公司的产品包装对我们有什么启发

日本索尼公司开始规模很小，最初只有一间价格低廉的破旧木屋，弹痕满目，屋顶破漏，有时不得不在办公桌上撑着伞工作。然而，他们在公司的起步阶段就认定：产品的质量是决定企业成败的关键。

1955年以前，国际市场上基本没有优质的日本货。这点，索尼公司的创始人从一开始就注意到了，并在脑海里形成了走向世界的决心。索尼公司的创始人井深、森田明夫、木原等曾用手工做成了第一批磁带。



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从磁铁、磁粉到喷枪，一直到塑料的诞生，以及高频交流电偏压系统是磁带的生产从原材料到制作工艺逐步趋于完美，公司克服重重困难，终于生产出他们渴望已久的优质产品，并于1965年11月打入国际市场。



（一）独创是企业经营方向上成功的诀窍作为一个新公司，必须在市场上独辟蹊径。

因为老字号公司可以依靠自己的传统产品获得消费者的光顾，而新公司为要使自己的产品家喻户晓，就得有自己的新产品，甚至采用创造新名称的办法。



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索尼公司初期，在考虑生产什么产品更合适时，曾经有人向该公司创始人之一井深建议制造收音机。但井深却坚决拒绝，他认为：战争结束后，原先生产收音机的大公司会很快从战争的创伤中恢复过来，而制造收音机的元件是这些大公司的创始。

他们定会将元件首先用于自己的产品，然后才卖给别人；同时将自己的最新设计技术保密，以确保在竞争中始终处于领先地位。一个聪明的公司可以用独创的方法制造技术尖端的新产品，以使自己处于领先地位。

（二）辩证地看待和解决仿造竞争

新公司要使自己的产品家喻户晓，就得有自己的新产品，甚至采用创造新名称的办法，当然，这样做有利也有弊。

索尼公司的第一台磁带录音机问世，当时在日本还几乎不为人所知，公司起用了 Tapecorder 这个名称。由于是独此一家，一夜之间变得人人皆知，祸兮福所伏，各竞争对手相继而起制造磁带录音机。



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这样一来就产生了麻烦。因为所有厂家的磁带录音机都被认为是索尼公司的“Tapecorder”。于是，从那以后，该公司决定：即使产品有了专用名，还必须在产品上醒目地标明公司名称，使商标、公司名称和产品名称都一目了然。

森田明夫（索尼公司创始人之一）认为商标就是企业的生命，因此必须好好地维护它。在中国的今天同样如此，因为商标和公司的名称不仅是智慧的体现，它对产品的质量还负有责任，是一种保证。

假如有人想不劳而获，分享别人好不容易历尽艰辛才在大众心目中建立起来的信誉，这种行为如同窃贼一样。

（三）积极销售是事业成功的重要环节

仅仅拥有独一无二的技术，能够生产独一无二的产品这只是事业成功的一半；而销售产品应该是事业成功的另一重要部分。

索尼公司也曾有过类似的经历。磁带录音机生产成功后，他们曾带着机子四处表演，为人们录音，再播放给人们听。每个人都喜欢，可惜却没有人买，人们认为录音机这东西很有趣，但作为玩具，实在太贵了。这说明了人们并不了解和真正需要它，也就是不认识它的价值。



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公司发现有人却会毫不犹豫地掏巨款购买一件毫无实用价值的旧花瓶，原因就在旧花瓶的价值为古董收藏家所认识，使他对自己的巨额投资有信心。索尼公司正是由于旧花瓶的价值这件事使他们的推销实现了实质性的突破。

他们将录音机转向法院推销，转向学校订货，由此促进了录音机记录和外语教学的发展，并逐步在日本普及录音机。

（四）成交买卖时需要的远见卓识

当今在中国现阶段成交买卖用签订合同或洽谈订货単的方式，能否给企业带来发展，或给企业带来损失，一般都是在合同中最后体现。索尼公司在此方面的一些计算，预见可谓有独到之处。

比如，索尼公司开始生产出品体管收音机，到美国大市场去寻找订货主。有一家已有50年历史的公司采购负责人愿意一次订购10万台。这的确是一笔大买卖。



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然而，在洽谈细节时，这家公司提出将自己老牌公司的名字印在收音机上，经过大脑快速运转，索尼公司洽谈人森田明夫果断地拒绝了这桩买卖，原因是，他们不能为别的公司制造收音机，不能成为别人的加工厂。要靠自己产品的实力赢得公司的名声。

他认为：虽然今天我们的公司默默无闻，但我带的这种新产品，是我们公司未来50年的起步。森田明夫深信，50年后，索尼公司将会象这家公司今天一样闻名，笔者很钦佩森田明夫在这桩买卖中作出的决断，这决断的确算得上是有远见的。事实上，索尼公司从1955年制造第一台小巧实用的品体管收音机始到1965年时就已声名大振了。

索尼公司在经营时开发新产品大胆尝试，在洽谈订货时却力求反复核算，精明沉着。不被假象所迷惑，从而避免了可能出现的种种损失和不测。

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二、绿色包装设计的特点

不是很明白你的问题，是要问绿色系的包装有哪些特点，还是说环保包装？

如果是绿色系包装，有很多绿色可以使用，看是什么产品，如果是食品，就使用暖色调的，马卡龙色系的，如果是化妆品，可以使用冷色调的。

如果是问环保包装，需要从材质上去考虑，不一定非要使用绿色。

三、怎样看待中国茶包装

中国茶叶包装的文化内涵

中国是茶的故乡，国人爱茶，视之为“国饮”，正如梁实秋先生在《喝茶》中所言：“凡是有中国人的地方就有茶。”茶已成为中国的符号。在商代以前，我国很多地区将茶用作祭品，一直沿用三千年。茶不仅消暑解渴、益于养生，以茶待客，以茶会友更成为中国文化的一部分。“文人七件宝，琴棋书画诗酒茶”，茶被上升到艺术与文化的高度，并最终升华为“茶道”。茶是中国传统文化艺术的载体和文化符号，现代茶叶包装也被赋予了文化传播的功能，传统文化作为一种观念之流，一种价值取向，是肇始于过去融透于现在直达未来的一种存在。我国古代一些传统文化所形成的思维模式和价值取向对现代的茶叶包装设计仍然有着显著的影响。

一、中国传统文化对现代茶叶包装设计的影响

1、儒雅庄重的风格深入人心中国传统文化的历史积淀对于形式美构成具有重要作用，在现代的茶叶包装，尤其是在中、高档茶叶包装设计中仍可一窥其貌。中、高档茶叶包装不仅具有实用性，还具有高度的艺术性和民族性，尤其具有丰富的文化气韵，成为茶叶包装的基本要求。因此，茶叶包装设计为表现中国传统文化的深刻内涵，更充分体现出了讲协调、平衡、中庸、天人合一的整体文化。在包装色彩的运用上，一般根据茶的属性选择包装用色，主要以绿、蓝、黄色为主，受传统色彩观的影响，黑白两色很少作为包装底色。因中国绿茶久负盛名，绿色色相鲜艳富于视觉冲击力，且所含文化之意浓厚，具有清逸出尘之文人气息，因此在茶叶包装的用色上，绿色运用得最为广泛。其次是黄褐色，用以表现茶文化的悠久历史，呈现出一种古朴怀旧的风格。受“中和之美”的影响，在包装结构外形设计上，国人以方为贵，讲究长短适宜，四平八稳，深合中国温柔敦厚，求稳内向之心理。在平面构图上，往往具有严格的“中轴”意识，一般左右均衡对称，沿中轴线向两旁层层推进，形成完整的有规则的序列，呈现出良好的韵律感，整体感觉沉稳大气。也有一部分包装使用均衡的手法，使其上下左右的文字图形保持视觉平衡。在茶叶包装的图案运用上，多采用古代窗棂的图案、龙形图案以传达中国古之神韵。而在茶叶包装的意境设计方面则充分体现出了中国茶道与传统道教在思想内涵方面的共通之处。茶道最本质的特征是静、和、雅，道家讲“天人合一”。因此茶叶包装在设计意境上，受道教“天人合一”传统文化的影响，崇尚“自然之美”，追求文人林下清谈之风与潇洒飘逸的精神气质，把归于自然作为美的至境。因此画面多以山、水、云、木等自然景物为观照对象，充分表达古人寄情于山水，以山水明志的价值取向。而在包装字体的运用方面，书法是最能体现中华民族审美意识与情趣的艺术形式，书法有音乐的旋律，于无声之中充满了快慢和谐的节奏；书法有舞蹈的风姿，跳跃生动；书法有绘画的经营位置，虚实相生，浓淡相宜，是无彩的绘画。因此许多设计师常常将书法艺术作为重要的设计元素引入茶叶包装。此外，中国传统美学的一个重要特征就是在以审美的态度考察事物时，认为神虽储存于形，但又是形而上者。所以古人常以不即不离、若有若无为理想美，致力于虚实结合，实中求虚，并强调境由心生，情景交融。设计师深谙我们民族文化的内向型、静态型的结构特点，努力追求宁静和穆的柔美境界，在茶叶包装设计中通常以国画为主要表现手法，将作为底图的山水等自然景物或古代市集用淡墨勾划以形成这种镜花水月的美，而主题则以浓墨重彩加以凸显，所谓浓妆淡抹总相宜，中国画这种虚实变化而产生朦胧美的正是我国古代艺术所独具的魅力。由于深

受古代传统文化“中和”、“天人合一”和传统审美观等传统文化的影响，我国的茶叶包装设计整体设计具有庄重大方，古朴雅致的风格，呈现出一种儒雅敦厚的文化色彩。(见右下图)

2、传统设计的思维易形成固定模式

部分传统文化元素的反复使用，使茶叶包装缺乏新意。中国的茶叶包装色调或以绿色为主，清新飘逸；或以深蓝、黄褐色为主，古朴庄重。画面多以古人、山水为观照物以强调静雅，表现形式又多以国画体现意境，字体设计又不离中国书法，盒子造型以方正居多，窗棂、龙形图案逐渐让人产生审美疲劳。虽经设计者的“中和”搭配，美则美矣，然却让人有千人一面之感，而艺术之物，最忌重复。中国茶叶包装在体现民族设计理念，彰显茶叶包装民族个性的同时，各品牌之间的茶叶包装因在外观、色彩、图案设计上难以突破，品牌之间缺乏明显的相异性因而难以有效识别，整体风格雷同。究其原因有三：第一，受思维定势的影响。传统之物应对以传统之事已成为设计的思维定势。茶叶因其千年的茶文化，易与个人品行，谦谦君子产生联想，如陆羽在《茶经.一之源》中指出：“茶之为用，味至寒，为饮最宜精行俭德之人。”而君子又以隐居山林为洒脱飘逸，因此古人与山水在茶叶包装中反复出现也就不足为奇。第二，受传统审美观的影响。道家所谓“道之为物，惟恍惟惚，惚兮恍兮，其中有象”，其实就是强调美的感受是直觉观照审美客体时，刹那间恍惚感受到美的意象。由此造成了中国艺术理论、审美理论的模糊性和不确定性。中国美学的命题，如气韵生动、以形写神、韵外之致等，没有精确的外延与内涵，只能意会不可言传。如此有美无学的处境使得设计师要在茶叶包装中体现中国传统蕴含的文化特色，惟有依靠刹那间的灵感，而文化底蕴的不足和创新能力的缺乏，致使灵感可遇而不可求，向传统艺术成果实施“拿来主义”也就成为设计习惯。第三，受“中和”、“天人合一”传统文化的影响。“天人合一”的价值取向始终把谋求人与自然、社会的和谐统一作为人生理想的主旋律，强调人融于自然，而不是征服自然，反对个人的独立精神及锐意进取，培养人的群体意识、顺从诚敬意识等，此种价值取向使得中国传统文化一开始就具有很大的惰性。鲁迅先生在《文化偏至论》等文章中指出由于中国深受中庸之道的影响，具有整体模糊、渐进发展的特点。中国人讲求和谐合作，以和为贵，努力寻找群体的共性、缩小彼此的差距，这与讲对立、差异、讲矛盾、独立的西方文化迥异。传统文化的一些消极因素长期以来禁锢了人们的思想，服从心理、从众心理、求稳心理历经千年的沉淀仍无法消除，导致设计者在彰扬个性，开拓创新方面有所欠缺，缺乏另辟蹊径的勇气和思路。

二、中国茶叶包装设计的发展方向

中国茶叶包装外观古朴庄重，画面空灵飘逸，在意境方面确实达了一种难以超越的境界。但艺术设计最忌千篇一律，所谓不进则退，盛极而衰。因此中国茶叶包装在艺术表现方面仍要努力创造自己的新文化以适应时代的需求，鲁迅先生曾说过：“采用外国良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别来生面也是一条路。”

1、传统文化与现代设计理念的融合

中国传统文化与现代艺术是相辅相成的。现代艺术的设计理念和方法创新必须根植于传统文化的土壤才能焕发强大的生命力。在这类中西合璧的艺术设计方面，日本设计师表现得尤其出色。日本设计的一个重要特征就是传统与现代双轨并行，既充分融合了中西方的设计理念，使其作品既呈现出日本传统的视觉元素，又体现出强烈的时代感，呈现出现代、传统、亲切、自然、清新的风格，如下图中的日本茶叶包装。茶叶外部包装为开天窗式纸盒结构设计，内部包装根据每次饮用量的多少进行小袋分装设计，在内部纸盒结构设计上，打破了传统包装非方即圆四平八稳的常规模式，将内部纸盒结构设计为三角体，顶端饰以细绳，绳末缀着标明茶性的绿叶形装饰，整体造型宛如一个个小小的风铃，以一种从容稳定、新异不群的姿态在午后的阳光下静静伫立。构图设计借鉴了西方简约化的设计理念，除了商品品牌文字外，再无其它繁杂图案，极其简洁。绿叶型的装饰与包装底部色调柔和的英文装饰文字给素净的画面平添了几分活泼的色彩。色彩设计方面，摒弃了用绿色表现茶性的常规方式，以素淡雅致的杏色有效地传达了传统茶文化的静、和、雅之特征。这款茶叶包装设计既体现了日本民族崇尚自然美，倡导简约化生活的民族精神，又因现代元素的介入使整体设计显得更为简洁生动，传统文化与现代设计理念的融合使之具有完全崭新的文化意义。中国的茶叶包装应以“海纳百川”的胸怀和自信积极借鉴日本艺术设计的成功经验，并有选择地汲取西方文化偏至、对立、明确的设计理念，形成自己崭新的包装文化，促进设计文化的多元共生和相互融合，加快多元设计文化的繁荣与合流。

2、传统设计元素的传承与超越

中国是一个文化大国，在五千年的历史的滔滔长河中，几乎每一个朝代都会有新的艺术元素出现。尤其在图形__设计方面，中华民族五千年遗留下的传统文化瑰宝可谓取之不尽。如原始社会的几何形纹样、战国时间的双凤纹、涡云纹、汉代的青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹。南北朝时期，随着佛教的兴起，舞动的飞天、莲花图案和忍冬草图案相续出现，给艺术注入了新的活力。及至唐代，多种花型进行组合构成的复合式纹样——卷草成为这一时斯最有代表性的图案。而龙形文化，由汉至唐宋元，龙逐渐成为帝王的象征，及至明清，龙饰成为皇家设计文化的专属语言，至今已成为中华民族的象征。此外，国画、书法、篆刻都是具有中国特色的艺术表现形式，剪纸、年画、泥人、皮影戏等各种民间艺术也常作为中国的象征被大量地引入艺术设计之中，而在戏曲方面，京剧作为中国的国萃，其脸谱设计也为世界人民所熟悉。因此在某种意义上，中国是一个符号大国。但如果将各类传统艺术元素不加重构的置入设计中，不仅会造成设计的失败，还会造成设计的雷同。中国传统艺术博大精深，采用直接置入和简单仿效均不可取，所谓不破不立，中国茶叶包装设计在保持传统的设计风格的同时，应加强传统设计元素的创新应用，充分利用现代的设计语言体现中国传统设计元素，重新构建包装设计的新风格。在文字设计方面，不仅可以采用传统篆书、隶书、行书、草书等书法艺术，还可充分利用汉字的具有结构性美感的特点进行图型设计，通过文字形象化、文字重组等方法，将字体设计呈现出半文半图或是以图代文的生动面貌。在色彩的运用上，遵循中国传色彩心理特点，适度打破传统色彩禁忌和常规用色习惯，使茶叶包装从色彩上区别于传统设计，呈现出清新明朗的风格。在包装的图案设计上，删繁就简，采用简洁明快的抽象化图形创意方式来体现中国的传统艺术元素，使茶叶包装设计呈现出简约、抽象、活泼的现代风格，充分体现茶叶包装的个性化。在世界文化开放的格局下，民族的本土化元素应积极应对西方文化的介入，充分运用现代的色彩和造型语言对其进行重新再造方能重构艺术设计的意义，创作出符合时代特色的作品。

中国茶叶包装本土化的流行虽然可以强化艺术设计的原创性，彰显民族性特征，并有着温古而知新的社会作用，甚至引发生重新解读民族艺术传统的现实意义。但是中国本土化设计面对着世界文化的开放格局，如果一直以不便应万变，必然面临新的尴尬。中国设计不仅要秉承传统文化的精髓，还要不囿于传统的樊篱，应以传统文化特有的合和精神和有容乃大的包容态度，积极应对全球文化的多元性，汲取国外设计现代元素，形成优势互补，让中国传统文化和艺术在现代的传承中焕发出新鲜的活力和生命张力，使中国的茶叶包装设计“外之既不后于世界之思潮，内之仍弗失固有之血脉。”

参考文献：

（1）王杰：《传统文化的价值取向与主体价值问题》

(2）李文海：《鲁迅的中西文化观》

四、优秀的包装设计应该具有哪些特征？

1、 具有经济性

就是指如何通过包装设计，以较低的成本来实现包装的保护性，使其更适于运输、仓储、装卸等环节的操作，并给消费者带来使用上的便利。瓦楞纸的成本是很低的，设计师巧妙地运用物理学、力学等综合技术，结瓦楞纸材的缓冲性好、易切制成型等特性，施以少量的木材、金属如固件，使包装设计具备了很好的保护性，开启使用也很方便，更体现出了设计所带来的经济性。包装成本的降低，直接体现为产品竟争力的增强。

2、应具有适合的美感

追求审美是人类的一个最基本的心理特征。在今天激烈的市场竞争中，企业绞尽脑汁进行销售策划，追求新、奇、特，刺激甚至怪异但往往忽略了产品形象最基本的美感。

随着我们国家的改革开放，现代包装设计水准和理论虽说进步很快，但毕竟历史短。老一辈的设计人员大多数是从绘画、美工等行业转行过来，他们的包装设计观念过多地在于强调美化和装饰，甚至社会上很多人都认为美术工作者就是设计师。这种现象的产生一方面是由于社会对设计的理解不够，另一方面也说明了我国专业化的包装设计师队伍尚未形成。记得好多年前，有一次包装设计评奖活动，评委们有老一辈设计家、美术家、作家，经过一番评判，金奖授予了一个纺织产品的包装。那件包装采用了传统的装饰手法，具有很强的装饰美感。但是今天看来，以现代意义的包装概念去衡量，那根本不能算包装，只能叫做"披着包装外衣的工艺品"。首先，作为内销产品，包装上只有英文而没有中文的品牌，没有规格、型号、成分等说明文字，而且是一个全封闭形态包装，包装上也没有产品图片，消费者根本不会了解里面究竟装的是什么材料、品质和花色的东西。这个包装虽然好看，但不中用，体现不出包装所应具备的实用功能。所以我说"适合的美感"，就是要强调在包装设计里追求美感是一种手段，而不是最终目的。

3、应具备时代感

每一个时代都有其特征，像我们的生活环境、生活方式、观念、审美观，当然也包括设计。人类进入21世纪，时代发展变化的速度更是惊人，美国总统克林顿曾在国情咨文报告里指出，人类在现阶段的知识总量每隔7年会翻一番，以后还会更快。这是多么惊人的一个现实。

如果你听到某人对一年轻人的服饰、生活方式、时尚等方面的评价--"那叫什么呀，怪里怪气的，不像话……"之类的话，你不要见怪，一定要理解他，不管他实际年龄有多大，他已经老了。

4、具备良好的科学性

这主要指包装在材料的选择、形态结构的设计上能完好地保护和保存产品，能有效地配合运输、仓储、装卸等流通等环节的操作；使消费者对商品使用、携带、保存等方面方便。

这主要指包装设计在材料的选择、形态结构的设计上能完好地保护和保存商品，能有效地配合运输、仓储、装卸等流通环节的操作；使消费者对商品的使用、携带、保存等方面更为方便。另外，包装材料是否会对环境造成污染，可否回收再利用也是非常重要的方面。包装产业是一个科学化、系统化的工程，包装设计上也必然要考虑到各个环节上的科学性，这也体现了艺术与科学相结合的特点。

以上就是小编对于日本包装设计的特点问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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