版画ap版和100版区别（版画ap版值钱吗）

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文章目录列表:

• 1、版画，油画和板画的区别是什么？

• 2、版画与其它画种有什么区别

• 3、什么是版画——(四)原作版画与印刷品的区别

• 4、版画与版面油画的区别

一、版画，油画和板画的区别是什么？

油画是指用油画笔或调色刀按照艺术构思，将调和后的色彩颜料涂抹在经过处理的纸板、木板、亚麻布面上的绘画；版画则是指指用刀具或化学药剂在木、石、铜、锌、铝等材质的板面上，通过雕镂或腐蚀（蚀刻）后，再经过印刷而获得的艺术画面……

油画是指以快干性植物油，如罂粟油、核桃油、亚麻仁油等调和绘画颜料，并用挥发性的松节油作为绘画颜料的稀释剂，然后用油画笔或调色刀，在经过处理的纸板、木板、亚麻布（画布）上进行绘画创作的一个画种，或者说是一种艺术绘画方式。画面上附着的绘画颜料有较强的硬度，当画面干燥后能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，而且具有丰富强烈的色彩效果，以及笔触所呈现的明显质感。

版画是指通过刀具或化学药剂在木、石、铜、锌、铝等材质的版面上，经过雕镂或腐蚀（蚀刻）后再印刷出来的画面。中国的木质版画历史久远，它一直与印刷术同步发展。而铜版画艺术则起源于欧洲，是版画的四大种类之一。

我们所熟知的丢勒、伦勃朗、戈雅等艺术大师，他们可谓是铜版画艺术的先驱。铜版画面是以黄蜡、松香、沥青等抗酸腐材料涂布版面，从而形成一层保护膜，然后用金属刻针（刀具）在版面的保护膜上雕镂出相应的画面，然后放在腐蚀液中腐蚀。保护膜被刻针雕镂剔除掉的部分即被腐蚀，从而形成凹陷。

腐蚀的时间越长，凹线也越深。除去保护膜后即出现版画画面；印刷时先用油墨涂抹版面：使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹陷以外的油墨，再放在铜版机上压印。印刷纸因为受压，故而使凹线内油墨被吸附于纸上形成凸起的线条。由于线条的粗细、深浅、疏密不同，再加上线条外被擦去后残留的油墨，于是就形成了一幅层次变化多样、明暗色调丰富复杂的画面。

板画指在纸板、木板、泥板上，以色彩颜料绘制的画面；也指在木板、泥板上镌刻的图案，或以某种物体，包括树皮、稻草、麦秆、羽毛、碎布等物，在纸板、木板、泥板上或粘贴，或镶嵌而形成的工艺美术品。

二、版画与其它画种有什么区别

版画是印出来的画，是间接性的。既在不同材质的版材上用刀、金属、化学药剂等用刻、划等手段制成版，再转印到纸上的画。一个版可以印制无数幅相同的画，而其他画种的原画只能有一幅。

从版材材料上来分有：木版、铜版、石版、丝网版、纸版等

从印版表面形态来分有：凸版、凹版、平版和孔版

从色彩上来分有：黑白、单色和套色

版画最突出的特点就是复数性、间接性和印痕美

三、什么是版画——(四)原作版画与印刷品的区别

原作版画与印刷品，均以同样的程序，即通过印刷术(包括制版和印刷)，将画稿化为复数。其步骤为：画稿–制版–印刷–原作版画/印刷品，两者区别的关键是画稿的作者与制版师同一与否。从画稿到成品，若由作者一手到底，则为原作版画，若画稿与制作分别由画家和制版师完成，且无任何关联，则为复制品。

在古代，无论是中国或西方，版画只是作为印刷业中一种复制绘画的手段。印刷所里的刻工们，依照画师们的线描和绘画，一丝不苟的刻制成版画一一或是书籍插图，或是给画的复制品。那时不存在“原作”与印刷品的区别。今天之所以有幸能欣赏到陈老莲的《水浒叶子》 (图8)，或是丢勒的《四骑士》，这些历史上的版画精品，应当归功于雕版师们的辛勤劳作与精湛技艺。版画作为艺术品一一“原作”，在市场上出售，最早始于欧洲丢勒和伦勃朗时代。欧洲民众自十五世纪文艺复兴以来，己逐渐具备了将给画作为商品的心理和经济基 础。当时民众认为，版画(当初，只是铜版画) 是艺术家按一定的印刷程序亲自制作出来，并可不断增值的本人的一幅绘画或素描。或许就是由于这种原因，版画作为如同绘画一样的艺术品，在市场上，逐渐的流行起来， 也就使铜版画在各类版画的销售价格中，始终保持了领先地位。再说，毕竟版画比昂贵的绘画要价廉得多。

图8 清 陈老莲 《水浒叶子 一丈青扈三娘》

在我国古代，也曾有过以书画作为谋生手段的艺术家及其市场，但版画却一直未被民众视为“艺术品”(原 作)，在市场上流通过。

近几年来，随着开放政策的实施，许多外国朋友，纷至沓来，版画才开始在沿海及一些旅游城市，首先成为“商品”，在与外国朋友的交往中逐渐流通开来。尽管目前版画还无国内市场，但随着心理和经济上两大因素的不断改善，它在国内的广泛流通是指日可待的。

版画，只有当较普遍的被视为“原作”(艺术品)，在市场上流通时，原作版画与印刷品的区别才显得格外必要。十八世 纪英国名画家贺加斯(Hogarth，1697 -1794) 的针眨时尚的铜版风俗画，当时十分抢手，因而不少刻坊(即现代的印刷所或厂) 为营利，聘请职业技师仿刻他的作品，为此贺加斯曾大声疾呼要国会订立一个版权法。无独有偶，在近几年的日本，也曾发生过类似事件：东京某印刷坊的寺岛氏，因私下以照相制版技术仿制了平山郁夫的版画，而触犯了日本的著作权法，引起了一场诉讼。为此，日本版画界有关组织发表了界定“版画原作”与复制品范围的声明，其内容是：[原作版画]1.有明 确的制作意图，由作者亲制草图，并于木板、铜板、石板等上制版者。2. 作者自印， 或在其亲自监督下由印刷师印刷。3. 作品须经过作者亲自确认。4. 完成的版画作品，左下须有张次限定数，右下有作者签名。5. 限定张数印完后， 原版即废者。[复制品] 1. 没有制作意图，以油画、水彩、素描、日本画等作品为本，摹刻、照相制版等方式而使其复数化者。2.委托工场或印刷师印刷，但作者不参与制作。3. 作品印张数码和签名，由原作者或己故作者的遗族、关系人记入时，缺漏一项或两项者(注:即无数码或无签名，或两者均无). 4. 作品未经作者确认者。纵观此声明，概括之，其实只一条：作品下面有否记入象征确系原作的张次数码和本人签名。在当今印刷科技高度发达的情况下，要辨认出哪一幅是作者亲自制作，哪一幅是制版师所为，确非易事，更何况在版画创作中，这种画 稿作者与制版师分离的现象，在国外至今仍被认可。这无疑为各种复制、伪作提供了方便。一方面是，不少画家、大师将自己作品委托制版师制作成版面，而后在印就的作品下方亲自签名记数，视为正常；另一方面是，一些名家的版画被复制，在市上流通，则被看成违法。我们撇开法律因素不论，就其作品本身看，两者是一样的，差别只在于有无代表作者认可的签名与记数。谁人不知达利(Dali. 1904 -1989西班牙超现实主义画家)、米罗(Miro，1893一1983， 西班牙超现实主义画家)的版画出自制版师的手；美国的不少丝网版画，特别是名家的，又何尝不是其制版师的精心之为。有位海外作者，在参观了荣宝斋、朵云轩出售的木版水印复制品时曾感叹，要是在这些复制品上署上作者的名，则就是版画原作，售价就可以高 出现在的好几倍。这实际就是国外将绘画复制成印刷品，并让作者签名、记数认可后，在商店里出售是同出一辙的(图9)。

图9 北京荣宝斋水印木刻复制白石老人之画作(1959年)

版画原作与印刷品之间的区别，除了作者的签名认可外，几乎十分模糊不清，难以辨认。这种状况形成， 是有其无法违避的历史渊源的。

四、版画与版面油画的区别

版画{书上定义}：是印刷术中有图像印刷部分派生出来的一门艺术，直接同印刷术的起源和进步密切相关。比如：年画、印章等的制作性质就是版画的基本性质···版画主要是通过雕刻、腐蚀、照相感光等化学或物理性质的处理，在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后形成的具象···油画：是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。主要区别：版画是需要制作过程{刻刀或化学药的制作}而油画可以直接绘制···版画：具有复数性，简而言之版画是“印”出来的绘画。

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