国产ip排名（国产ip指的是什么）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于国产ip排名的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、IP公司国产替代的前景如何？有哪些有前景的IP的方向？

• 2、泡泡玛特没有IP

• 3、科幻动漫排行榜上哪些IP比较值得一看？

• 4、火影忍者游戏这么赚钱为什么火影忍者ip价值还是这么低？

一、IP公司国产替代的前景如何？有哪些有前景的IP的方向？

动漫产业主要上市公司：奥飞娱乐(002292)、光线传媒(300251)、祥源文化(600576)、汤姆猫(300459)、哔哩哔哩(BILI.NASDAQ)等

本文核心数据：娱乐/人物授权商品零售额、IP授权市场IP类型分布、IP授权市场被授权商所在行业分布、95后消费者授权产品或服务购买频次分布、95后消费者授权产品或服务购买价格分布等

动漫衍生品行业是动漫产业链中盈利性最高的环节，目前我国动漫衍生品市场规模较产业成熟国家相比仍有较大差距。伴随多部国漫作品的成功，国产IP形象逐渐深入人心，市场对动漫衍生品的需求也逐渐增加。

市场规模高速增加

近年来中国动漫IP授权行业高速发展，以动漫IP授权商品为主的娱乐/人物授权商品零售额从2014年的37亿美元迅速增长到2018年的69亿美元，2020年已超过80亿美元(83.9亿美元)，预计未来仍将以10%左右的增速继续增长。

IP授权情况整体乐观

供给层面，从IP授权情况来看，根据中国玩具和婴童用品协会品牌授权专业委员会发布的《2021中国品牌授权行业发展白皮书》，2020年受疫情影响，居民人际活动下降，对动漫、游戏、影视等文化产品的需求大幅上升，加上二次元文化的不断渗透，卡通动漫一跃成为最主要的授权IP类型，占比达到29.4%。

从被授权商分布情况来看，17.7%的被授权商集中在玩具游艺行业，占比第一，其余受欢迎的行业还有服装饰品、食品饮料、礼品纪念品、文具办公等，均与动漫IP高度契合，是动漫衍生品的潜在市场。

消费者认可度较高

需求层面，当代95后(出生于1995-2000年的群体)较年长人群受动漫及二次元文化熏陶更多，且大多已经济独立，较00后等更具购买力，是动漫衍生品行业最主要的受众人群。中国玩协的消费者调研数据显示，95后人群喜爱并且习惯消费IP授权产品，购买频次占比最高的为4-6次，达41.6%。

对待有无IP授权的同类商品，95后消费者普遍能接受有IP的授权产品比无IP授权同类产品价格更高。2020年，92.9%的95后消费者购买授权产品的价格高于同类产品，其中60.7%的受访95后消费者实际购买的授权产品比同类产品价格高一半以上。可见动漫衍生品主要受众对产品IP溢价的可接受程度较高，产品盈利能力较无IP授权产品更强。

整体来看，我国动漫IP授权市场规模近年来保持高速增长;2020年动漫IP授权数量在全国各类IP授权中排名第一，被授权商热门领域与动漫文化也高度契合;同时95后人群作为动漫衍生品的主要受众，对IP授权产品的认可度较高，对IP溢价的接受程度也较高。综合上述因素，再加上政策支持下我国动漫产业的不断发展以及国漫的逐渐崛起，动漫衍IP授权行业无论从供给还是需求层面来看都存在较大市场空间，未来发展前景向好。

以上数据参考前瞻产业研究院《中国动漫衍生品行业深度调研与投资战略规划分析报告》

二、泡泡玛特没有IP

噘嘴女孩Molly，作为泡泡玛特唯一出圈的IP，正在被抛弃。根据泡泡玛特的招股书及首份财报数据显示， 2017年到2020年的四年间， Molly IP的营收占比逐年下降， 依次为89.4%、62.9%、32.9%、14.2%。

通过快速铺设门店、机器人商店及电商渠道，泡泡玛特向资本证明了自己不依靠Molly也能卖好其他IP。但从品牌角度讲，弱化Molly 对泡泡玛特无疑是一种伤害。因为在很多人的心中，Molly之于泡泡玛特如同超人之于DC，即使有了蝙蝠侠、神奇女侠和海王，但身着披风的超人才是DC的灵魂。当年的Molly也正如超人一样从天而降，给泡泡玛特带来了丰厚的利润，帮助泡泡玛特走进了港交所。

现在走进泡泡玛特的门店，放眼望去全是清一色大头小身的萌系玩偶，很难再找出像Molly那样能够真正代表泡泡玛特的超级IP。 Molly 没有了往日的倔强，而泡泡玛特也丢失了它的灵魂。运营了125个IP的泡泡玛特变得越来越像一家普通的杂货铺了。

01潮玩变成快消品，流水线模式下的隐患

泡泡玛特的成功是以盲盒的形式，把小众的潮玩卖成了大众的消费品。就像做快消品一样，IP+盲盒也是标准的流水线作业。首先签约艺术家、签约IP，然后磨合形象，再去找工厂开模、生产并投放市场。

但这种模式下隐藏着风险。首先，潮流是门玄学，没人能判断推出去的新IP火不火，就像艺人经纪公司一样，虽然有标准的流程去包装艺人，但没办法预知这个人是否能成为大明星。泡泡玛特唯一能做的，就是持续优化链条、合理分配资源、减少损耗并提高产品迭代的效率。就像 游戏 里要节奏性地推出新的SSR（稀有角色）一样，既要不断刺激玩家，又要防止玩家疲劳。但和 游戏 不一样，盲盒卖不掉就会积压库存。

另一方面，上游艺术家打造的IP天然携带风险因素，比如泡泡玛特的设计师曾经发表过不正确的政治言论、IP设计疑似抄袭等，这些都曾直接导致了一些IP被下架，潜在更大的风险不言而喻。

如果泡泡玛特单纯做快消品的生意，那在消费者的眼中并没有什么品牌认知，很难建立 情感 纽带，消费者也许第一次购买是好玩、好奇或者冲动，但二次复购更多的则是看这个IP是否有 情感 的寄托和共鸣，如果没有代表泡泡玛特的超级IP和IP故事出现，那么消费者也会失去复购的理由。

02 盲盒内卷，韭菜觉醒

从外部环境看，潮玩赛道变得拥挤。企查查数据显示，2017年我国有100多家潮玩相关企业，而如今这个数字已经超过800家。新锐公司如ToyCity玩具城市最近宣布完成了数千万元的A轮融资，52Toys分别在2018 、2019年获得了1亿以及数千万的两轮融资，IP小站在2019年也获得了数千万天使轮融资。

老牌公司也纷纷下场。如零售巨头名创优品在去年12月份推出TOP TOY潮玩品牌，一位90后CEO负责运作，并声称“今年就要把100多家店铺完”。手握“喜羊羊与灰太狼”的奥飞 娱乐 也宣布 将继续加快发展潮玩业务，目前在积极推进与知名头部IP在盲盒、手办等潮玩领域的授权合作。

尽管有分析师认为潮玩市场还有很大的潜力空间，但毫无疑问，消费者们对盲盒这种营销模式已经变得疲惫了。闲鱼、小红书、微博等平台上，随处可见“退坑出娃”的帖子，曾经59元买来的盲盒，在拆开后20元都不一定能卖的出去，那些曾经被炒得火热的隐藏款、限定款在退坑人的眼中也和普通款差不了太多。新鲜感过去后，消费者们会回归理性，唯有不断产生 情感 和共鸣的IP产品，才会有真正的收藏价值。

在“万物皆可盲盒”的大环境下，也给了很多商家浑水摸鱼的机会，打着盲盒的名义售卖过期、残次的产品，甚至在电商平台上还出现了宠物活体盲盒销售行为。盲盒营销的乱象也引来过官媒的注意，新华社曾经发文呼吁盲盒的规范管理问题，提出“盲”盒不能“瞎”卖。看着烂大街的盲盒，犹如前几年大街上的共享单车，最后很大一部分回归了废品垃圾场和东南亚的二手自行车市场上。

目前泡泡玛特的收入主要就是盲盒产品。招股书显示，2020年上半年，盲盒产品收入占泡泡玛特期内总收入的84.2%。在 2017年至2019年期间，泡泡玛特连续两年营收超过百分之二百，而根据2020年最新的财报显示增速猛跌到了49.3%， 盲盒市场正在降温。

在这种形势下，只做潮流大卖场显然不是长久之计，思雨认为泡泡玛特目前最需要的就是打造真正的IP护城河 ，和消费者建立 情感 纽带，而不是靠签约IP的数量取胜。一个实体店的规模有限，消费者在店里的精力有限，海量的、没有灵魂的IP只会让人审美疲劳。

03 IP要讲故事、传递一致的价值观

（1）IP要讲故事

泡泡玛特的IP背后是没有故事的。王宁在多个场合表示，潮流玩具是不需要被赋予价值观的，大概的意思是没有灵魂的IP正好可以让消费者自己代入自己的灵魂。

但一个长青的IP必定是讲故事大师。统计机构Statista在今年3月份公布了一个全球最有价值的IP排名，10个IP中，岁数最大的97岁，最年轻的也有13岁了。拿位于榜首的宝可梦Pokémon举例，这个IP每年都会靠 游戏 和影视作品等形式输出新的故事，保持活力。

最近王宁的想法似乎也有了动摇。在近期的泡泡玛特业绩交流会上，王宁提到泡泡玛特有一些IP有世界观和内容属性，也不排除未来会帮助这些IP赋予更深度的内容，然后通过内容去打动更多的消费者。

思雨认为，讲故事能够让IP和消费者建立 情感 联系。国内影视公司为什么一遍又一遍执着于孙悟空、哪吒这些形象翻拍？这就是一个好故事的魅力，西天取经、哪吒闹海的故事已经传承几代人，成了文化符号。往大的方向说，我们的文化产业如果要出国门，做到像哆啦A梦和钢铁侠一样全球都有粉丝，那就得必须讲好IP故事，而非贩卖一个个漂亮的空壳玩具。

（2）IP要传递一致的价值观

现在的泡泡玛特在消费者心中只是个“卖盲盒的”“卖玩具的”的概念。今天消费者可能在你家购买，明天看到别人家出的玩偶更可爱，就在别人家消费了，终究品牌还是没有和消费者建立 情感 联系。

人们一提到迪士尼，会感到美好和快乐，因为它的体系故事里输出的是勇敢、善良的普世价值观。拿近几年火爆的国产《斗罗大陆》动画片举例，角色在一次次冒险和挑战中获得成长，观众们也容易在这些故事里和角色产生 情感 共鸣。 情感 寄托才是IP手办爆火的原因，盲盒只是一种营销手段而已。

其实泡泡玛特除了潮玩，也在 探索 其他领域，比如投资动画电影、搭建线下乐园等，各项业务同步开展，可是泡泡玛特需要一个统一的价值观把这些IP都串联起来。泡泡玛特 娱乐 帝国的野心，需要靠真正的IP支撑。

三、科幻动漫排行榜上哪些IP比较值得一看？

作为典型的国漫粉丝，当然要为国漫打call。这几年在科幻动漫的排行榜上出现了越来越多的国产作品，我简单聊一聊我最近关注比较多的两部动漫，我个人觉得还是蛮值得追番的。

第一部是《灵笼》，B站和一家叫做艺画开天的公司联合出品的，现在在B站上搜名字就能找到。

剧情大致是讲世界遭受灾难，人类在灯塔之上对抗怪兽拯救世界的故事，3D场景设计比较宏大，战斗场面也颇为热血。最爱的莫过于白月魁白老板，中性角色定位，简直酷飒，尤其是在与怪兽大斗过程中展现的东方之美，着实令人着迷。

第二部是《雄兵连》，和《灵笼》相比，这是一部更偏军事题材的科幻动漫，现在已经在腾讯视频播出了两季，评价都还不错。

动画里面的各种设定都相当有科幻色彩，从外族入侵到虚空引擎，再到主角的太阳防御计划，至少我看的热血沸腾的。而且剧情设计了太阳系多个外星文明，让我这种从小就对神秘宇宙充满好奇的人欲罢不能。

以上，希望对题主有用。

四、火影忍者游戏这么赚钱为什么火影忍者ip价值还是这么低？

、

IP的打造和变现是一直是在文娱领域颇受关注的问题，每个公司都在探索让IP价值最大化的商业模式。

那么，热门IP能带来多大的收益？

诞生于1996年的“精灵宝可梦”总收入约950亿美元。

而位列第50位的“火影忍者”收入也达到了101亿美元。

也就是说，全球前50个IP收入的准入门槛，超过了100亿美元。

其中，排在前11位的 IP 收入都超过了300亿美元。“精灵宝可梦”的衍生品销售收入更达到了641亿美元（约4596亿元人民币）。

它们有什么共同之处？获得高收入的原因是什么？中国公司又有哪些可借鉴的地方？下文，三文娱分析了这全球Top50的IP。

全球最赚钱的50个IP

我们发现，这些全球最赚钱前50个IP，最初的内容形态，多是电子游戏，小说漫画，动画片……

从表格中看，我们可以发现世界上最赚钱的IP是精灵宝可梦，总收入达到了950亿美元（若无特别说明，以下金额单位均为美元）。其次是Hello Kitty，总收入达到了800亿。排在第3的是维尼熊，总收入为750亿。

总收入前十的IP均超过了300亿，其中，日本和美国的IP对半分，都有5个，日本IP为精灵宝可梦、HelloKitty、面包超人、JUMP、马里奥。美国IP为维尼熊、米老鼠和他的朋友们、星球大战、迪士尼公主、漫威电影宇宙。

精灵宝可梦

有意思的是，前十的日本IP总收入达3110亿，而美国IP总收入为2890亿，日本头部IP更胜一筹。不过值得一提的是，前十当中，算上卢卡斯影业（其母公司是迪士尼）的话，那么就有5个IP是华特迪士尼所有，也就是说美国头部IP全部都在迪士尼手中。

接下来，让我们把目光放在畅销榜前十以外的IP当中。

前20名IP的总收入均在200亿以上，排在第11名的哈利波特系列终于不再是迪士尼所有。第11至第20名当中，有4个是纯日本IP，其余6个为欧美IP。

前20名当中，我们也能看到日本大型出版社集英社的身影，其上榜IP有4个，分别为：JUMP、龙珠、北斗神拳和航海王。可以说集英社也是一个盛产大IP的公司。

JUMP

前50名IP的总收入均超过了100亿。在前50名当中，纯美国IP有22个，纯日本IP有20个（由于“超级战队/恐龙战队”系列前者为日产，后者为美产，故双方都没有将其计算在内。像哈利波特系列、中土世界等IP均未包含在内），美国的数量略胜一筹。

从公司来看，迪士尼包括其子公司所拥有的IP数达12个，日本的集英社则有7个。

遗憾的是，前50名当中，我们并没有发现纯国产的IP，虽然上榜的两款网游IP《地下城与勇士》和《穿越火线》的收入绝大部分来自中国，但终归到底，其原始IP拥有者依然是韩国公司。

“其他”为其他国家或者多国参与的IP

畅销IP多源自漫画、电子游戏和动画片

接下来让我们从各畅销IP的原始媒体来看。

在总收入位于前50的IP中，IP原始媒体形式最多的分别为漫画、电子游戏和动画片。

其中以漫画为原始媒体的IP共15个，占总数的15%。以漫画为原始媒体的IP收入主要来源于零售和漫画杂志、漫画单行本的销售。

而在这些IP中，《北斗神拳》的收入来源最为特别，其最高的收入不是来自衍生品和漫画，而是帕青哥（パチンコ）和街机。帕青哥在日本常常与漫画和动画片联动，通常帕青哥能使用这些IP产生巨大的收益。帕青哥和街机为《北斗神拳》这一IP带来了176.02亿的收入，远高于漫画杂志的25.08亿和漫画单行本的12.4亿。

北斗神拳

从表格中我们可以看出，原始媒体为漫画的IP中，有作为核心及极其突出单个主角形象的IP主要收入往往为衍生品销售或零售，而在知名漫画杂志上开始连载的IP，主要收入大多为漫画杂志和漫画单行卷的销售额。

《面包超人》是原始媒体为漫画的IP中收入最高的IP，其零售收入超过了600亿。《面包超人》由漫画家柳濑嵩创作，主角是能将头部的面包分给饥饿者的面包超人。而其改编的系列动画片也在儿童层受到广泛欢迎，虽然《面包超人》中登场角色众多，但是面包超人是毫无疑问的核心。面包超人在儿童中的高人气，也让其周边一直保持着很高的销量。截止至2010年，其周边商品的销售总额就突破了一兆一千亿日元。

面包超人

和面包超人一样，有着突出而受欢迎单个角色的蜘蛛侠、蝙蝠侠和超人这些IP，主要的收入都是来自衍生品销售和零售。

此外，由集英社发行的JUMP系列杂志位于跨媒介IP收入榜的第8位，同时也是前五十中唯一的漫画杂志IP。虽然在最近几年发行量持续下滑，但JUMP的排名也表现了日本漫画行业的巨大市场。

在以漫画为原始媒体的IP中，《龙珠》、《航海王》、《乌龙派出所》、《火影忍者》都曾连载于JUMP系列的杂志《周刊少年JUMP》，它们最高的收入来源都为漫画杂志销售。

除去《精灵宝可梦》，以电子游戏作为原始媒体的IP主要收入都是来源于游戏本身，并且收入来源较为单一。以动画片作为原始媒体的IP，没有任何一个的最高收入来源是动画本身，它们的收入主要来自于零售和授权衍生品。

衍生品和零售是一个IP最赚钱的部分

接下来让我们看看，每个畅销IP中最赚钱的部分。

从图表中可以看到，一半以上的IP最高的收入来源都是衍生品和零售，衍生品是IP变现的最主要方式。最高收入来源为衍生品销售的IP中，衍生品收入排名前五位的IP是Hello Kitty、维尼熊、米老鼠和他的朋友们、精灵宝可梦和面包超人。有意思的是，虽然这五个IP的原始媒体各不相同，但是其通过衍生品获得的收入都远高于其他渠道的收入。

米老鼠和他的朋友们

衍生品收入最高的五个IP都形成了非常完整的IP产业链，无论它们的原始媒体是什么，它们都在推出后的一两年将IP扩散到其它媒体，通过动画片、漫画、游戏等不同载体，提高IP的知名度，并通过不断推出新内容为IP保鲜。

对IP线下发展的注重也是这几个IP获得高衍生品销售收入的原因，除了通过各媒体形式在线上打造IP，这些IP也通过广泛的合作和多样的衍生品不断扩大线下市场。

衍生品收入最高的IP，HelloKitty通过衍生品获得了800亿美元的收入。诞生之初，走可爱路线的Hello Kitty主要面向的是女性市场。在动画片播出、IP成功进入儿童市场后，Hello Kitty推出了IP相关钱包和玩具。

Hello Kitty的各类衍生品

在此之后，其衍生品涉及衣服、电视、日用品、化妆品等各个方面，用户群体也相应的不断扩张。HelloKitty曾和航空公司、铁路部门合作，推出Hello Kitty主题飞机与列车，同时也与多家旅馆和餐馆合作，推出主题旅馆与主题餐厅。这些线下联动，配合数量庞大的线下商店，让Hello Kitty在线下保持了高曝光度，促进了其衍生品的销售。

在排名前五十的IP中，电子游戏是仅次于衍生品销售的第二大收入来源。十个以电子游戏为最高收入来源的IP，其原始媒体全部都是电子游戏。相较于其他媒体形式，电子游戏是最容易通过作品本身获得收益的方式。

电子游戏收入最高的IP分别是为马里奥、精灵宝可梦和使命召唤。这三个IP的游戏都有着极高的质量，同时也都以较高的频率推出新的游戏。

超级马里奥制造2

从各畅销IP的收入来源总和来看，我们能够明显发现，相关衍生品和零售的收入是最大的，粗略计算能够达到7563.03亿。其数值与排在第2的电子游戏相差了大约4.4倍。而第二至第四的电子游戏、票房收益以及漫画都在1000亿以上。其他的收入方式都没有突破400亿。

也就是说，目前世界上的畅销IP中最主流的挣钱方式是衍生品和零售，其次是电子游戏、票房收入和漫画。

反观中国的文娱IP，如ACGN方面，大多数依然停留在内容层面，其衍生品的商业模式还比较滞后，离成熟还有很远的距离。

如何让IP在衍生品方向发挥更大的价值，是目前国内各大内容商需要思考的一大课题。

以上就是小编对于国产ip排名问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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