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艺术字体设计（艺术字体设计图片）

发布时间：2023-04-08 18:06:31 稿源：创意岭阅读： 129

大家好！今天让小编来大家介绍下关于艺术字体设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

1、艺术字体的设计理念
2、家字艺术字体设计
3、汉字美术字体设计制作有哪些分类
4、PS中如何设计好看的艺术字体？

艺术字体设计（艺术字体设计图片）

一、艺术字体的设计理念

在电脑普及的同时，复印机、电脑照排机的现代科技得到了广泛推广和应用，把字体放大、缩小、拉长、压扁、变斜、扶正、有粗有细，立体字、投影字、金属字、木纹字、水晶字、火焰字、

二、家字艺术字体设计

1. 关于家的诗句艺术字体

关于家的诗句艺术字体 1. 描写艺术字的诗句

观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云.

形容书法类的成语

笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚.

笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.形容书法笔势雄健洒脱.也代指挥毫写字.

初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语.后用来比喻作事恰到好处.

春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.

剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了.形容形势紧张，一触即发.后也比喻书法雄健，有气势.

举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.

力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力.

龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术.

龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动.”

鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒，毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散.

鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态.

美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿.

2. 关于艺术的诗句

玉腕挥舞成新章，不似泽立与沙江。

潇洒毫端含英气，柔婉笔中显贞刚。无意邀卷但赞许，有心求教羞搭腔。

雁过留声寻常事，买醉只宜在墨香。（柳明）美玉无瑕丹青秀，笔墨端庄功底优。

谁说女儿不如男，韩家靓妹显身手。（闲言碎语）朱墨皆在一人---题韩宁宁书法王忠心笔锋扫过删繁有韵挺拔硬朗柔情不洇心绪不乱笔落有序沉静流远古朴精神红妆一点墨坛生辉近朱近墨皆在一人一瞥惊心回味销魂击节赞叹相见无悔结字清秀布局新，运笔流畅功力深.书写杜牧清明句，气氛净鲜人爱真！寒凝大地笔下暖，宁静冰雪春色换.书写胸中大情意，法承古规形飘然！（天阁雷公）爱满兰苑春满园，谢君美玉把锦添。

天涯咫尺一屏远，网缘千里手相牵。鼓励支持暖肺腑，温馨祝语润心田。

天下博友一家亲，明月千里共婵娟。（兰苑甘霖）狐娴入魄媚乔重，锲木凌刀不苟同。

锐刃光寒枭霸扈，铎峰料峭隼眸明。宁柔菡内非知晓，敛外无端便做茸，隶篆章草行墨去，青白雀武让九宫！（烟雨孤树）不懂书法，只能从外表欣赏：1、遒劲、平面力度刚劲稍有圆润，可能与臂力运动锻炼功底和音色弓弦节奏谐和功底有关；2、潇洒、活泼、秀丽可能与舞蹈功底有关；3、挺拔、洒脱、无羁（特别是竖垂如耳旁的一竖、斤字的一竖等下垂带速度感有银河天落之势；4、镌刻、俊秀、铭深、醒目，见长娴熟的刀笔功法；5、挥舞、飘洒、刚劲、隽秀中隐然庄肃、静逸；6、透出王家神气似乎融入柳公气韵。

可见书法家性情、志向、气质，多才艺柔和、砥砺、锤炼功夫之深。谢分享。

（借光行路）怎信风骨出酥手，笔笔遒劲刚中柔。赏罢墨透文人气，几分启功韵其中。

（夐古隽永）京城，华夏文明中心，是英雄与强者的象征，是中国文化的沉淀积蓄之处，是人间至情培养的温室，她有奏不尽的华美乐章，岂能数语而赋？倒是宁宁书法，精、气、神、韵俱佳，秀外慧中，洒脱不失沉稳，古朴不失灵动，出自一美女之手，直叫人叹！书法与字俱生，名于大唐，伴时而盛.书法以精、气、神、韵而赏。书法之大成者，须勤奋、天赋和神助方可。

昔曦之遇鹰蛇相搏，怀素观蛇惊入草，如天神相助，灵感顿生，穷毕生精力将其溶入书法之中。一行一草，千古流芳！书法后继有人，国之幸也。

祝远方的宁宁事业大成！近来常遇天之奇才，不免罗嗦。宁宁勿怪！（四方缘）张弛有度浪淘沙，笔力遒劲得妙法。

寒暑星月透纸背，娟秀清丽最潇洒！（萧然）惊心砚纸方寸小，酥手挥毫鸟飞天；岂是当今执墨者，乃为前世掌笔仙。（清悠云）巾帼挥笔亦豪雄，不逊男儿半点功！力透从容浓淡里，馨香俊逸骨风中！（牧羊）独怜幽草涧边生，书法不是一日功，笔力劲秀诗意美，感谢分享到博中！（吾静思（老顽童））观韩宁宁书法感海棠春睡，落红纷飞，笔端透出春色美，燕子穿杨柳，桃花点娇蕾，一派冰清玉洁情，留恋不思归！（警幻书生）颜筋柳骨，铁书银钩，变法出新意，细筋入骨林。

回旋进退，莫不中节。书中有意，意中有画。

不得不赞！（长安安）赠美才女韩宁宁：美女集锦斗奇艳，八斗之才可胜天。妙笔生辉美如画，如酒如蜜醉心田。

曹世新拜赏留评！2012年5月28日（曹世新）赠韩宁宁女士：启功风格得继承，发展创新成己能。誉满全球人人赞，书为巾帼添光荣。

（快乐至上）赞！人美笔墨更美！巾帼风流笔吐妍，翰墨鸿章赋诗篇。凌云豪气吞河岳，掷地金声绕海天。

（雄醒狮）舞马词 • 赏《韩宁宁书法》有感宛如一缕清风，矜持雅致祥呈。字体堂堂正正，幽香四溢灵生。

（腊梅）赞书法家韩宁宁锦绣文章书笔下，铿锵翰墨涌毫端。芳心不已披肝胆，破浪行舟向九天。

（热水河）赏韩老师的书法作品有感而发进来不能走马观花出去还在想着书法落笔只是一撇一捺心胸确是如此之大。

3. 描写艺术字的诗句

观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云.形容书法类的成语笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚.笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.形容书法笔势雄健洒脱.也代指挥毫写字.初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语.后用来比喻作事恰到好处.春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了.形容形势紧张，一触即发.后也比喻书法雄健，有气势.举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力.龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术.龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动.”鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒，毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散.鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态.美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

4. 有关于家的诗文

母亲不是赖以依靠的人，而是使依靠成为不必要的人。

（美国女小说家菲席尔.D.C.）所有幸福的家庭都十分相似；而每个不幸的家庭各有各自的不幸。（俄国文学家托尔斯泰.L.）我之所有，我之所能，都归功于我天使般的母亲。

（美国总统林肯）作为一个现代的父母，我很清楚重要的不是你给了孩子们多少物质的东西，而是你倾注在他们身上的关心和爱。关心的态度不仅能帮你省下一笔可观的钱，而且甚至能使你感到一份欣慰，因为你花钱不多并且给予了胜过礼物的关怀。

（美国作家诺埃尔.O.）金窝，银窝，不如自家的草窝。（美国剧作家、演员佩恩. J. H.）勇敢的人随遇而安，所到之处都是故乡。

（英国剧作家菲利普.M.）明智者四海为家--地球是他的壁炉，蓝天是他的客厅。（美国思想家爱默生.R.W.）幸福的家庭，父母靠慈爱当家，孩子也是出于对父母的爱而顺从大人。

（英国哲学家培根.F.）无论是国王还是农夫，家庭和睦是最幸福的。（德国剧作家、诗人歌德. J.W.）家是姑娘的监狱，女人的教养院。

（英国剧作家肖伯纳.G.）无论何时何地家永远是向游子敞开大门的地方。（美国诗人罗伯特.F.）逆子无情甚于蛇蝎。

（英国剧作家莎士比亚W.）正在闹离婚的（包括那些处于吵闹不停的痛楚中的）夫妻们很容易陷在对方的泥沼中不能自拔，这种诋毁是尽可能公开的，尽量频繁地进行。（美国作家梅尔.H.）我不知道我爷爷是什么样的人，我更关心的是，他的孙子会成为什么样的人。

（美国总统林肯.A.）你若希望你的孩子总是脚踏实地，就要让他们负些责任。（英国散文家班扬，J.）让孩子感到家庭是世界上最幸福的地方，这是以往有涵养的大人明智的做法。

这种美妙的家庭情感，在我看来，和大人赠给孩子们的那些最精致的礼物一样珍贵。（美国文学之父华盛顿. I.）婚姻好比鸟笼，外面的鸟想进进不去；里面的鸟儿想出出不来。

（法国思想家、散文家蒙田.M.D.）我父亲总是说，一个孩子需要四样东西--充分的爱、富于营养的食物、有规律的睡眠、大量的肥皂和水--这些完了呢，他最需要的是一些明智的放任。（美国政府官员普里斯特.I.B.）家庭是大自然创造的杰作之一。

（美国哲学家、诗人桑塔亚那.G.）科学的博爱精神把分散在世界各地、各种热心科学的人联结成一个大家庭。（美国总统罗斯。

.F.）你将拥有的家庭比你出身的那个家庭重要。（英国作家劳伦斯.D.H.）父亲们最根本的缺点在于想要自己的孩子为自己争光。

（英国哲学家罗素.B.）每个人的家对他自己都像是城堡和要塞。（英国法学家科克.E.）越早把你的儿子当成男人，他就越早成为男人。

（英国小说家洛克.W.J.）家家都有一本难念的经。（英国小说家萨克雷.W.M.）要使婚姻长久，就需克服自我中心意识。

（英国诗人拜伦，G.G.）不养儿不知父母恩（美国牧师、演说家比沏.H.W.）家，居也。从宀，豭省声。

——《说文》家人内也。——《易·杂卦传》上地家七人。

——《周礼·小司徒》。注：“有夫有妇，然后为家。”

夙夜浚明有家。——《书·皋谟》开国承家。

——《易·师》室为夫妇所居，家谓一门之内。——《诗·周南·桃夭》注便要还家，设酒杀鸡作食。

——陶潜《桃花源记》引申表示住宅、房屋 [house;residence]平原君家楼临民家。——《史记·平原君虞卿列传》又如：家堂（正屋中间的堂屋）；家所（家居处所）；家堂菩萨（家中供奉的佛祖神灵）；家第（家宅；私邸）；家间（家里；家中）。

借指部队或机关中某个成员工作的处所。如：连长开会去了不在家；所长在家主持工作家庭，人家 [family]数口之家，可以无饥矣。

——《孟子·梁惠王上》治天下之国若治一家。——《墨子·尚同下》家半三军。

——《国语·晋语》视吾家所寡有者。——《战国策·齐策四》长铗归来乎，无以为家！家绘像祀之。

——《明史》又如：养家；持家；安家；家第（对对方家庭的敬称）；家数（家族；武艺招数、招式）；家庙（供奉祭祀祖先的祠堂）；家缘（家业，家产）；家私（家产）；家赀（家私财产）；家计（家业，家产）指夫或妻 [husband or wife]女有家，男有室，无相渎也。——《左传·桓公十八年》固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。

——《楚辞·离骚》又如：家婆（家主婆；当家婆）；家公（丈夫）；家花（喻自己的妻子）；家婆（妻子；主妇）家家；每家 [every family]。如：家户（每家每户，家家户户）；家至户到（到每家每户；遍及每家每户）大夫统治的政治区域，即卿大夫或卿大夫的采地食邑 [minister and high official or theirs feud]丘也闻有国有家者。

——《论语·季氏》王曰：何以利吾国？大夫曰：何以利吾家？——《孟子·梁惠王上》又如：家甲（古时卿大夫的私人武装）；家主（春秋时对卿大夫的称谓）；家老（上古大夫家臣中的长者）；家臣（春秋时各国卿大夫的臣属）；家邦（本指家和国，亦泛指国家）；家国（家与国，亦指国家）娘家 [married woman's maiden home]卿但暂还家。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》谢家来贵门。

今日还家去。且暂还家去。

学术或艺术流派 [school]焚百家之言，以愚黔首。——贾谊《过秦论》又如。

5. 关于家的诗句和名言

家”的名言警句 ○家园，世界的乐园（德国） ○鸟自爱巢人爱家（英国） ○别人的金窝银窝，不如自己的草窝 ○任何一只害鸟不会弄脏自己的窝巢（英国） ○对于亚当而言，天堂是他的家；然而对于亚当的后裔而言，家是他们的天堂（伏泰） ○我的房屋对于我如同一座城堡，法律也无法将我从那里赶出去---（威·斯汤福德） ★ 唐诗中的“家” ○一朝辞此地，四海遂为家。

（李世民《过旧宅二首》） ○我家柱石衰，忧来学丘祷。（李昂《题程修己竹障》） ○帝宅王家大道边，神马龙龟涌圣泉。

（蔡孚《郊庙歌辞·享龙池乐章·第二章》） ○回舟不待月，归去越王家。（李白《相和歌辞·子夜四时歌四首·夏歌》） ○战回各自收弓箭，正西回面家乡远。

（王建《杂曲歌辞·辽东行》） ○霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。（张志和《杂歌谣辞·渔父歌》） ○我家吴会青山远，他乡关塞白云深。

（陈子良《于塞北春日思归》） ○黄裳元吉，邦家以宁。（卢照邻《中和乐九章·歌储宫第六》） ○田家无四邻，独坐一园春。

（卢照邻《春晚山庄率题二首》） ○山川只询物，宫观岂为家。（张九龄《奉和圣制初出洛城》） ○芙蓉秦地沼，卢橘汉家园。

（宋之问《春日芙蓉园侍宴应制》） ○林塘花月下，别似一家春。（王勃《山扉夜坐》） ○浦口多渔家，相与邀我船。

（储光羲《采菱词》） ○钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。（王昌龄《浣纱女》） ○万里依孤剑，千峰寄一家。

（刘长卿《赠元容州》） ○东家西舍同时发，北去南来不逾月。（李白《江夏行》） ○一为迁客去长沙，西望长安不见家。

（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》） ○田家已耕作，井屋起晨烟。（韦应物《园林晏起，寄昭应韩明府、卢主簿》）回答者：乖宝宝_瑶瑶 - 秀才三级 9-9 21:10★ 唐诗中的“家” ○一朝辞此地，四海遂为家。

（李世民《过旧宅二首》） ○我家柱石衰，忧来学丘祷。（李昂《题程修己竹障》） ○帝宅王家大道边，神马龙龟涌圣泉。

（王建《杂曲歌辞·辽东行》） ○霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。（张志和《杂歌谣辞·渔父歌》） ○我家吴会青山远，他乡关塞白云深。

（陈子良《于塞北春日思归》） ○黄裳元吉，邦家以宁。（卢照邻《中和乐九章·歌储宫第六》） ○田家无四邻，独坐一园春。

（卢照邻《春晚山庄率题二首》） ○山川只询物，宫观岂为家。（张九龄《奉和圣制初出洛城》） ○芙蓉秦地沼，卢橘汉家园。

（宋之问《春日芙蓉园侍宴应制》） ○林塘花月下，别似一家春。（王勃《山扉夜坐》） ○浦口多渔家，相与邀我船。

（储光羲《采菱词》） ○钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。（王昌龄《浣纱女》） ○万里依孤剑，千峰寄一家。

（刘长卿《赠元容州》） ○东家西舍同时发，北去南来不逾月。（李白《江夏行》） ○一为迁客去长沙，西望长安不见家。

（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》） ○田家已耕作，井屋起晨烟。（韦应物《园林晏起，寄昭应韩明府、卢主簿》）。

6. 写家的小诗八十字以上

日暮乡关何处是--古诗中的乡愁思乡，自古以来一直是诗歌表现的主题之一。

尤其是在交通、通讯极不发达的古代，一旦离乡，前路漫漫，何日是归年；关山重重，乡书谁人传递？于是，远在他乡异地的诗人，常常不禁悲从中来，美丽而忧伤的诗句便汩汩而出，成为了千百年来脍炙人口的诗篇。触景生情。

诗人们魂牵梦萦的思乡之情，往往因遇到某种机缘而奔涌而出。逆旅夜雨、明月高悬、夕阳西下、塞外芦笛等等，都会牵动诗人对故土的思念。

诗人往往因之而挥洒自己的诗情。被称做中国第一思乡诗的《静夜思》便是如此：床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。触发诗人思乡之情的便是秋夜的明月。

深秋之夜，一轮满月挂在天边，月光透过窗户，照在诗人的床前，那么皎洁，以至诗人疑是“地上霜”。一个“霜”字，不仅写出了月色之白，更给人以清冷孤寂之感。

接着诗人不禁一“举”头、一“低”头，由“望”而“思”。细致的动作逼真地写出了诗人的心理活动。

诗人仰望着玉盘的明洁，月桂的婆娑，思绪联翩：今夜的月儿多圆啊，可人呢？怎能团圆！于是诗人想起了故乡。想起了故乡的什么呢？诗人没有具体讲。

还是让我们读者去想象吧。再来看李益的《夜上受降城闻笛》：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。这首诗中，也写了月色如霜，也渲染了冷清凄凉的氛围。

这样的景色加上戍卒将士长年在边关要塞，更觉寂寞。在这样的氛围中，忽然不知从何处传来芦笛声，婉转悲切，如泣如诉。

这袅袅之音，深深地触动了将士们的怀乡之情。“一夜”可见思绪持续时间之长；“尽望”点出感染范围之大。

同样，李白也写过“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”的诗句。都以芦笛声为诱因，表现深切的思乡之情。

悲凉哀怨，感人至深。遥思远忆。

上一类的古诗往往是诗人因景物而引起思乡之情，而思乡的具体内容，诗人并没说明。还有一类诗则是通过思念故乡的具体情景来表现诗人的乡愁。

如王维的《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。

佳节，本是家人亲友团聚的日子，但诗人却“独”在“异”乡，因而“倍思亲”。诗人思念什么呢？诗中构想了这样一幅情景：在这重阳佳节，家里的兄弟都登高去了。

他们一个个唱着跳着，欢快热闹。可就在他们挨个插遍茱萸的时候，遗憾地发现还少了一个人。

兄弟们也许一下子安静下来，手执多出的一棵茱萸念叨着远行的我呢。这里，由“遍插”到“少一人”自然引起了情思。

诗人通过想象出来的情景，曲折地表现自己的乡愁，显得婉约动人。无独有偶，白居易的《邯郸至除夜思家》也是如此：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。远在异乡的诗人，在冬至的夜里，形影相吊。

此时只有灯影相伴，寒气逼人，所以“抱膝”而坐。孤灯加上冷清，自然会想起家里的温暖，亲情的温馨。

但诗人并没有写自己如何想家，而是猜想家人此时也会坐到深夜，同样在想着自己。他们此时大概正在念叨着我在外地的生活怎样吧。

其实诗人猜想家人想自己，正曲笔表现出自己对家人的深切思念。质朴而深情。

问讯梅菊。“美不美，家乡水；亲比亲，故乡人。”

远在异地，当见到从故乡来的人时，那种激动欣喜之情可想而知了。见面时一下子涌上心头的一定有许多情况要打听：家人是否平安？故乡的父老乡亲生活怎样？等等。

但有这样的一位诗人，他并不问这些，而只是问绮窗前的寒梅开了没有：君从故乡来，应知故乡事。来时绮窗前，寒梅著花未？ --王维《杂诗》热爱家乡不是抽象的，而是具体表现在热爱家乡的山水、土地、风物、人情，以至一草一木上。

你看，诗人问家乡寒梅时是那么仔细--“绮窗前”，那么关切--“著花未？”从中可见诗人对家乡时时怀念的赤子之心。梅花常是高尚圣洁的象征，诗中的寒梅显然是代表故乡的。

故乡在诗人心目中是何等的美好啊！诗歌从小处着眼，表面看来，似一杯淡水。其实于平淡处，含有浓郁的诗情，表现了诗人对故乡的强烈眷恋。

我常想，王维写这首诗是不是受南朝陈文学家江总的启发呢？《长安九日》：心逐南云逝，形随北雁来。故园篱下菊，今日几花开？诗中先写自己“心”与“形”的南辕北辙，形象而精练地写出了羁旅远方的心却飞回了故乡。

诗人想念故乡，想象着那篱笆边纯洁美丽的菊花，“今日几花开？”是开了一朵、两朵，还是三朵、四朵呢？读着这样的诗句，我们仿佛看到诗人还要一一去点数似的，那急切之状、痴情之态，跃然纸上，真是一往情深啊！修书传语。关山难越，锦书难寄。

思乡的人啊，往往只能对月空吟，对影沉思。此时，要是遇到赶往故乡去的人，那叫诗人们多么欣喜啊！洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 --张籍《秋思》终于可以给家乡捎封信了！诗人把全部的思乡之情都倾注在家书中。

他写了又写，看了又看。觉得该说的全说了，才把信封上。

但在行人要出发的时候，诗人还是禁不住又拆开封，再看看。生怕还有什么没说清楚。

诗中的“欲”、“复”、“又。

三、汉字美术字体设计制作有哪些分类

文字，是人类思想感情交流的必然产物。随着人类文明的进步，它由简单而复杂，逐步形成了科学的完美而规范化的程式。它既具有人类思想感情的抽象意义与韵调和音响节律，又具有结构完整，章法规范，而又变化无穷的鲜明形象。尤其是象形文字，更是抽象与具象的紧密结合，其文字的本身，也可说是一种完整的美术设计。下面时间财富威客网对汉字美术字体设计类型进行介绍。

1、圆头字

圆头字体又分为粗圆与细圆，也是黑体的一种变化，所有笔划都是圆头起圆头落，粗圆庄重秀美，细圆秀丽洒脱。适用于说明文字及热烈、喜庆等场面。

2、宋体。宋体分为老宋、仿宋与变宋三种。

a 、老宋体。它是从北宋刻画字体的基本上发展起来的，其特点是字形方正、横划细，竖划粗。横划起笔为方形，落笔处为一显著三角形突起，点、撇、捺、挑、勾与竖划粗细相等，其笔锋短而有力。老宋的风格典雅工整、严肃大方，给人以庄重之感，一般用于庄重严肃之题材。

b 、仿宋体。仿宋顾名思义是摹仿宋体的一种字体。这种字体设计笔划较细，横竖划的粗细相同，横划右端略向上倾斜，起笔、收笔及勾、折等均有明显的顿笔。点的形状为三角形，竖划要写得挺直。用四句话概括：横斜竖定直，起落笔停顿，粗细须一律，间隔要均匀。由于它的基本笔划优美秀丽，构成的字体轻盈，潇洒利落、书写比较方便，一般多使用于说明文及图表文字的书写。

c 、变宋体。变宋体是宋体的变形体，同老宋体相似。变宋体字比例自由，可根据内容和书写需要进行安排。或长形字体或扁形字体，一般不用正方形字体。字体笔划横竖粗细一般要相同，但都比仿宋体要粗些，这种字体给人以严肃、醒目和有力的感觉，适用于教材、标语等方面内容的书写。

3、广告体

广告体是由楷书变化而来的一种艺术字体，笔划有上粗下细，上重下轻之感，行笔比较自由。广告体生动活泼，具有幽默感，适合于标题用字及欢快的场合中使用。

4、黑体

它的特点是笔划粗壮有力，一般来说，它的笔划横、竖一样粗细，也有粗细不一的而且点、撇、捺、挑、勾等笔划都是方头的或稍有变化。其相对宋体字显得不那么活泼，但它庄重、大方、稳重，有着朴素、直率的感觉，适用于严肃、庄重的场合。

5、琥珀体

琥珀体也是一种由黑体美术字变体而来的一种艺术体，只不过它的笔划较综艺体更有规律。字体结构较紧密，笔划之间空隙很小，圆头，笔划重叠是它的主要特征。琥珀字体圆润、丰满，适合于儿童，生活用品等内容的文字表述。

6、隶书

隶书也叫隶体、汉碑体，字体典雅秀丽，是我国传统书法艺术的一种，不属于美术字体设计的范围。隶书较其它字体有更多的对称形式。外形轮廓多不规则，除了扁方形以外，还有梯形与多边形的。笔法挺劲秀美，庄重大方，适用于展览会，女性文字，表现不太激烈内容的文字方面。

7、综艺体

是根据黑体美术字变化而来的一种艺术字体，它较黑体美术字笔划形状上更自由，走向更婉转，有简体综艺与繁体综艺之分。综艺体即有庄重之美，又有俊秀之气，还有较强的时代感。适用于广告招贴、公共场所标题、路牌等场合，一般不用为大量文字的说明文字使用。

8、魏体