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新媒体广告经典案例（新媒体广告经典案例分享）

发布时间：2023-04-08 09:36:37 稿源：创意岭阅读： 75

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于新媒体广告经典案例的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

1、新媒体营销有哪些值得分享的事？
2、新媒体运营文案怎么写？看看这一篇
3、结合案例说明中国近代广告出现了那些媒介形态？为什么会出现这些形态
4、新媒体营销方式有哪些

新媒体广告经典案例（新媒体广告经典案例分享）

一、新媒体营销有哪些值得分享的事？

微信公众号应该如何找准自己的定位？

微信公众号分为订阅号和服务号，我们自己创业最前线这边做的是订阅号，因为我们是媒体属性，主要关注于这种的创投媒体相关的这些东西。然后服务号它比较适合去做关于偏电商，或者是一些其它服务相关的一些东西，那比如说类似电商啊，像尚品宅配，他们做的一些家装定制，服务号会更适合一些。无论是我们企业还是个人还是其它，做一个公众号还是做十个公众号，其实都是没有关系的。但是我们要了解我们的定位是什么，了解我们的用户群是有什么不同的。就这样才能差别化运营，让粉丝也比较好去关注我们，订阅不同的订阅号。

微信和微博应该如何去侧重？

如果公司的精力和人力都有限的情况下，现在我更多建议把重心转向微信端，但是微博也一定要有，下面我说下，（第一点）如果做微博，我们应该用微博来干什么事情。微博其实更多的是用企业这边去做公关辟谣这些事情的。比如315，如果某个事件爆发情况下，其实企业是需要用微博来做些说明，比如发布一些创始人的一些说明或一些声明，来避免这种负面危机。

所以我建议企业在微博上一定要有自己的认证账号，并且最好有一个创始人自己的，这样的账号，这方便当有危机出现的时候，可以来及时的去应对。

第二点微博其实比较有价值的是他的C端用户。如果你的产品受众是年龄比较偏低的人群的话。其实你还是很适合在微博上去做一些类似的传播的。比如说通过段子手，或者其它类型的帐号去做一些类似传播，其实还是有适合的地方的，还有一点就是如果你的企业是偏娱乐或者是跟明星相关的这些企业适合在微博传播，就是跟热点相关的这些东西都适合。

微博微信内容运营的原则

我特别建议是宁缺毋滥。就是哪怕我们每天可能发很少内容，我们都要把内容做精，这个是十分重要的。还有就是我们的微博微信尽量不要发一些跟自己企业或者跟自己定位不相关的东西。。

找准细分的门类都会有传播非常好的文章。举个例子，我们做的可能就是偏创业投资还是互联网电商、科技这些类别，其实相对来说已经是比较细分的领域了。但是我们也会经常会有十万＋这样的文章以及就是分享收藏量超级高、几千的这样的文章。所以其实每个人自己的细分领域都会有非常好的文章，关键看怎么去挖掘这些文章。

因为我们一般企业或者是个人，我们运营公众号的人力都比较少，所以我建议把内容做精，每天可能发个1～2条，最多2～3条其实就足够了。没必要把微信公众号8条极限发满，原则就是把内容做得精细化，做的质量要更好，而远远比我发一大堆内容其实来的效果会更好一些。

新媒体运营人员及新媒体投放应该如何选择

首先我这边建议是，因为我们服务过很多这样的创业公司，有很多时间长达一年两年，到现在甚至有些创业公司已经到B轮C轮融资了，我发现现在很多这样的创业公司有一个问题，就是他们选择做媒介投放时，尤其是新媒体投放花钱的这些部门的人，他们的年龄都是比较偏低的。我们遇到很多是不仅没有经验而且很多是刚毕业大学生甚至有些是还没有毕业的大学生，其实我个人认为是非常可怕的。因为我们也是经历过很多这样的对接人，我们发现可能第一对新媒体感觉是比较弱，第二对钱的看重也是不一样，所以导致花钱比较大手大脚，因此造成很多这样的企业资金的浪费。我这边是非常建议创业公司那怕没有懂这方面的人，建议找一个创始员工或者一个老成持重的员工来负责新媒体的投放。其实说实话也没有那么难，因为是创始员工，老成持重，会把钱看得紧一些，虽然可能会有一些问题，但是会减少投放造成浪费的错误。

微信公众号应该如何积累粉丝？

第一种方式，互推，比较常用的，比如，他10万粉丝，我10万粉丝，我们相互互推，相对于1＋1大于2的效果；

第二种方式，通过做好的内容。单纯内容而言其实是很讲究的，你很难做到一个很棒的文章能够吸引到很多很多的粉丝。所以，内容这块是可遇而不可求的。

还有一种方式，其实是以上两种方式的结合，以内容的方式进行互推，我通过一个好的内容来推荐公众号，也是一种好的方式，建议大家可以多尝试一下。

第四种方式，就是广点通就是微信那个底部的广告，但是现在因为微信他们要挣钱，所以他们的粉丝成本来说要高一些。如果你能把一个粉丝的成本控制在3~5块钱，其实是比较合理的。这样的方式适合比较有钱的公司，也不失为一种好的方式。

第五种方式，其实是通过线下地推，比如通过线下扫码送东西，或者其他地推方式，好处是相对而言比较精准，但是涨粉丝的速度比较慢一些，不过成本控制建议在3元左右，5元以内。

最后一种方式，也是我这边最近才琢磨出来的一种方式，我觉得也是比较有效的，就是通过外部的流量来推粉丝，比如说你是一家做APP的企业，我很建议通过这样的方式去推，做APP的公司一定会推广自己的APP，通过一些APP的分发渠道，但每天一定会有一些相应的日活粉，这样的话就可以通过APP里头去做些活动，然后来推荐引导关注我们的微信公众号。这种方式效果其实是可以很不错的，对于很多游戏类产品，比如像天天酷跑腾讯这些游戏类产品，他们其实就是这样做的，而且效果也是很惊人。最近我们也是拜访了很多这类创业公司，也整理出一套比较不错的思路。其实公众号和APP的功能相对来说是比较重合的，所以如果是高频类产品比较建议去做APP，其实相对低频类产品做服务号就可以解决问题的。如果是做APP的，我建议先推APP再做公众号，很多人纠结是先推APP还是公众号呢？觉得先推公众号，做出一些粉丝来再做APP，这种思路我觉得是错误的。因为微信公众号到APP的转化率其实是很低的，所以我们就建议先推APP，把APP运营到很不错的量级了，再通过APP去推订阅号，这样就可以达到一个不错的效果。那订阅号可能更多的是当作媒体当作品牌宣传来用，而不是说，拿订阅号跟APP的定位是一致的，这样就是错误的了。

公众号如何做公关稿件？

首先，公关稿件它有自己的策略，它是包装创始人的，它还是上升到行业去做行业分析的，它还是做一些投放比如说我们通过一些线下投放来提升这个企业品牌的，这些东西，其实要比较明确的行业稿件定位。我们这边去帮企业去做公关稿件，源自其实希望是给企业去做品牌形象的稿件，也就是我们希望我们的稿件可以很全面的介绍这家公司的创始人，使企业品牌有良好的信用背书。

（企业投放）媒体如何去打组合拳

其实现在很多企业的投放其实是很盲目的，我们看到其实比如说的是有10万块钱的一个预算很多企业可能就直接投放几个微信公众号，然后花谢了事情就完事儿了，但其实这个微信公众号他的效果其实是下滑的。而我们真正做行业公关品牌，其实是有明确目的的，我给大家说下就是我们做公关品牌的一些目的吧。第一个目的，是影响到投资人，有更多的投资人看到我们的产品，可以有更好的估值，有更多的投资机会，这是公关品牌的第一个好处；第二个好处，招聘的需求，我之前跟一家做B轮的公司的CMO聊过，他们发现他们公司已经很大了，几千万美金的融资情况，但是他们公司招聘并不好招，原因是他们公司很少做公关PR，行业内都不知道他们，其实他们招聘到好的人才是非常难的。还有个优势，BD商务合作类的这个需求，如果你的公关PR做的好的话。你的BD人再去谈商务合作，包括去做些投放合作的时候，其实你的议价能力是非常高的，别人听说过你的产品，听说过你的企业，听说过你的创始人，那你以后有很高的谈判资本，这个无形是给企业省了非常非常多钱的。第四个好处，就是它会间接减少企业的广告投入，即单个用户获取成本的费用。比如说当你看到过一家企业的创始人包装，你觉得他的创始人是非常非常牛的，你很佩服这个创始人。当你有一天看到他们家的广告的时候，很多人我觉得应该会去关注，从而公众号的点击率得到大大提升。所以其实公关品牌这个东西虽然可能看起来无法通过很多的数据来验证评估。但是它在无形之中其实会给我们带来很多很多价值帮企业省去非常非常多的钱的。所以我们企业在做公关品牌的时候，新媒体营销这块儿应该如何去打组合拳，不是说我一个预算就投一大堆微信公众号就完事儿了，其实我们是需要，我们这边做的更多是新媒体营销的策略，更多是微信公众号配合着朋友圈，包括配合着一些微信群，包括配合着今日头条，包括甚至是一些网媒。包括微博的一些综合性传播，这些可能才可以达到最大化的效果。因为企业这块，不同的操作方式，不同的企业诉求，其实他的预算分配，包括时间点的节奏都是不一样的。这个可能就是具体问题具体分析。这里可能就不做很详细的解说了。不过其实一般情况下一次传播他的推广周期一般也就是一个星期，所以这一个星期里头，这个预算如何去花这个时间点怎么去打，什么时候应该投微信公众号，什么时候进行朋友圈的传播，什么时候放出今日头条，什么时候做微博和微信群的等等的传播，其实都要有一个节奏，有一个量的纳到甚至有时候还需要去做一个AB测试。这样其实就引出来了下一个话题，就是微信的文案如何获得更高的分享和更好的效果。紧接着我们就说说我们刚刚说过的AB测试吧！我以前其实是做电商的，我是库巴网和购呗在线的新媒体营销的主管，当时我在投人人网广告总结有一套投放经验，AB测试的经验，当时人人网的广告是按展现来付费的，相当于cpm，一千次展现大概需要付多少费用，但是我们公司考核是按点击量来考核的，通过人人网到库巴网的流量来考核的。所以我当时做了一件有意思的事情，我让我们设计师设计了大概5版文案，分别放在不同产品。我们先用横向流量去做测试，看哪款产品的表现最好，在同样展现的基础上，谁的点击率最高，得到流量最高，我们最后找到一款移动硬盘，把所有的流量放在这款移动硬盘上，达到非常好的效果，为公司最后节约了很多成本。微信公众号上文案投放也是一样的，其实当我们不知道文案和标题哪种更好的时候，其实就可以采用AB测试的方式。我们用很少的预算去投放不同的标题，不同的文案，看哪个的表现最好，然后去把表现最好的标题和文案进行大规模推广，这其实就是AB测试的一种方式。同时大家可以考虑去借鉴原有传播性很好的文案。假如我们要做圣诞节的一个传播，但这个时候我们的文案如果完全是自己编的，其实它的效果可把控估计是比较弱的。但是如果我把以前别人写过的传播性比较好的文案拿过来进行改编，改成自己企业需要推广的一些东西再去传播，其实他的成功概率可以达到80%。

所以中国是一个比较讲究微创新的地方，这就是为什么后面很多企业，包括腾讯包括其他企业，愿意在很多成功案例基础上进行创新，可能说的不好听一点叫抄袭。但是其实他是有道理的，所以我也推荐各位去用这种方式来做。只不过我们要注意一些版权问题，以及其他一系列问题。创始人应该怎样去做自己的公关？我们现在一起创业的很多人去做公关的时候会讲自己很苦逼的创业历史，包括屌丝逆袭的励志故事，这些东西都很鸡血，大家也都很愿意去听，但是其实我是非常不建议的，因为这类故事其实讲太多了大家都很麻木了，而且说实话很多人可能都抱着很怀疑的态度来听这样的故事。虽然前期早期出来时候，会得到非常多的传播，但是现在我感觉效果其实也不好使了。创始人的公关，我觉得自身包装还是要讲干货。我建议还是讲些创始人在创业过程中遇到些门槛，以及是如何迈过这个坎的一些方式，比如说滴滴的程维，他在讲到他在产品技术都非常不行的时候，他需要去找技术合伙人，他是如何去找技术合伙人的以及最后怎么找到的？经过了重重困难，这些其实大家都非常愿意去听。（创业真人秀）

二、新媒体运营文案怎么写？看看这一篇

作为一个刚入门新媒体运营的新手，常常困扰新媒体运营文案怎么写的问题。每当看见别的新媒体运营的文案常常有种眼前一亮的感觉，真是好生羡慕。我自己以前在学校上学的时候作文也是写得还不错，常常被当做范文，也参加过大大小小的作文比赛。获过奖，拿过奖牌。

可是自从学了新媒体运营，我愈发不太懂写作了，更摸不太准新媒体运营文案怎么写。既然新媒体运营基本都是文字创作的这种呈现方式，为什么人家的文案能写得那么优秀，而我自己的却总是“ 没内味 ”呢？

本来也是刚刚入门，在尝试的进行了一些创作之后还是不得其法，于是又开始在苦苦寻找如何绿色。

在学习新媒体运营课程的时候老师就很详细地看了很多关于如何撰写文案的方法，比如 AIDA法，它是指： Attention (注意)， Interest (兴趣), Desire （欲望）, Action (行动)。

这是文案写作的经典法则，放之四海皆准的模板，可以指导任何文案的写作。

但我却觉得它挺抽象的，我认为它也不完全是模板，只是很笼统的说明了要点，给我们新媒体运营者指明了一个大概的方向。

假如一个文案可以做到上面几点本身就是一个优秀文案了。但是反过来说这只能说是一个好文案的几个特点，这套方法并不一定能指导文案写作。

于是，出于这个矛盾，我找到了一套 “6+1”写作法。我发现大家对这种写作方法了解不多，那么我就和大家分享一下，帮助大家解决新媒体运营文案怎么写这个难题。

所谓6+1是指： 6个步骤加1个原则。只要按照既定逻辑思路写下去，创作出优秀的文案也很容易。

在进行新媒体运营文案写作时，我们经常会发现如何让用户接纳我们还是挺难的。自认为文案写得不错可是用户反映平平。那是因为用户面对不那么熟悉的产品时总是先保持一个谨慎的态度和一个安全距离。在阅读之前是带着怀疑的，那么在试图得到用户关注前，我们可以做一件事情回答用户的疑问，表明来意。说明：我是谁，我今天给你带来了什么，这个对你有什么好处。

用户得知了你是谁，你的来意和对自己的益处之后肯定会放下一些戒心、放下偏见听你说话了。

比如上图，是我们经常接到的推销短信，“【XX教育】暑假班开始招生啦！即日起报名，报两科送一科，免费试听一周还有礼品相送，地址XXXXX”

我们来用AIDA法分析一下这篇文案：

Attention(注意）

这个短信引起了我的注意，我看见了他的文案。

Interest (兴趣）

报名两科还能送一科，看起来确实很优惠，我要是个孩子家长我也挺感兴趣。

Desire (欲望）

假如我是个孩子家长我确实会很想联系这个机构咨询一下。

Action(行为）

我没有采取任何行动。

这是为什么呢？一是我并不是他们的目标用户。二是我觉得他没有理由让我信服，我对这个机构完全不了解。

在这条短信中，缺少了几个很重要的元素：你们为什么联系我？我为凭什么要相信你能教好孩子？上下文背景是整个信息重要组成部分。没有它，即使法则运用得再出色，用户也不会采取行动。

AIDA法则最大的不足是认为行动会产生兴趣，然后产生欲望，最后采取行动。但是却缺了最后让用户真正去行动的动力重要的一块：背景。

6+1模式

我们再来看看改良版的AIDA法则，也就是 6+1模式。

在第一步，我们就需要将背景和用户讲清楚。就像是上面那个教育机构，假如他能说清楚自己的来意和机构的优势，回答用户“ 你是谁？你为什么联系我？我凭什么相信你？ ”这个问题。那我相信用户还是愿意回拨电话咨询一下的。

苹果的这则广告一开始就能通过一些简单的文字，让用户知道是谁给他发的短信，原因是什么，我们有什么产品。

在内容中将自己的优势写出来，再在文案后面添加一个网址告诉用户点击后了解更多关于产品的信息，这样用户才会有往前再走一步的路，进入到下一个阶段。

既然把背景建立起来了，用户肯定要更容易相信和注意一些产品了。

在这个阶段可以通过标题来引起用户注意。假如有吸引人的图片那么会更好，一定要足够吸引人眼球才可以。

对于开头如何引起注意的方法有很多，比如说用一些人性的缺点：

好奇 ——“当世界是一个平面，会发生什么？”

恐惧 ——“明日多地将有台风天气，快来看看有没有你家”

痛苦 ——“为什么读了那么多书，依然过不好这一生？”

骄傲 ——“不涂口红的女人没有前途”

懒惰 ——“5分钟带你读完《时间简史》”

愤怒 ——“是时候给“港独”分子一次彻底的教训了”

贪婪 ——“如何用最少的钱买到大牌包包？”

色欲 ——“这10种让人爽的方式，90%的人都没试过”

这样的标题引起用户注意。

不得不说市场的现实是：即使能成功引起用户的注意，但是用户的注意力也不会持续太长的时间在你的产品上，现在短平快的各种信息狂轰滥炸，人的注意力很难集中，最多给你十五秒。

那我们就必须把握这十五秒，让用户对你的产品产生兴趣。让这种兴趣变成渴望。

看一下天猫的文案：理想生活，上天猫。试问谁不想过理想中的生活呢？这样的文案不仅有吸引力还让人有欲望一探究竟，这样就很巧妙。

走到了这一步，我们引起了用户的注意，创造了欲望。这时候你要让用户采取行动。需要告诉你的用户—— 你用了这个产品，后果是什么样的，或者说，不用这个产品，后果是什么样的。这个环节称之为建立落差。

落差=痛点问题+解决方式

例如痛客这个网站的文案，其中既说明了痛点也暗含了自己平台的实力。这个案例可以很好的强调双方用户的痛点。

运营者一旦建立了落差，要迅速过渡到你的解决方案。说你有一个解决方案可以短时间完美解决这个问题。

上面就是墨刀的文案，让用户知道了仅仅用10分钟就可以设计出一个APP。不需要耗费太长时间，而且操作简便，让人跃跃欲试。

最终目的是想让用户采取行动，这需要文案非常直白的进行呼唤，明确地告诉用户让他们采取行动。

上图这腾讯广告平台尾部的CTA，可以看得出非常直白了。

以上几点都是营销的文案技巧，想要最后成功，就是要靠诚信。

假设读者不相信你说的话，上面几步文案写得再好，用户也不会理你。想要用户觉得你诚信，就必须做好用户调查和用户体验。

在新媒体运营的文案中可以诉诸于常识（你说的应该是合理的），表明得到了大家的共识（有多少人已经体验），展示你的专业性（你的业界权威和荣誉），并尽可能提供风险保证（风险在我不在你）。

在各个环节努力逐步建立你的信誉，用户才会最终对你产生信任。

希望今天的文章可以给更多的新媒体运营者带来帮助，也能让大家更加清楚新媒体运营文案怎么写。也希望大家学以致用，成为更好的新媒体运营者，撰写出更好的新媒体运营文案。

三、结合案例说明中国近代广告出现了那些媒介形态？为什么会出现这些形态

一、视听新媒体节目形态的内涵

“节目”，最早是指文艺演出的艺术作品。广播电视诞生后，以其电子传播的速度和覆盖面的巨大优势，迅速成为大众传播的主要媒体。几乎所有的艺术节目都借助它的优势得到迅速传播，因而“节目”一词也从广播电视中的文艺演出作品引申为电台电视台播放的一切项目。美国学者约翰·菲斯克认为，“节目是电视所输出的有明确界定与标识的部分。它具有明确的时间与形式界线，与其他节目有类别上的相似之处，更有着明显的差异。我们知道广告不是电视节目中的一部分。我们知道一个节目什么时候结束，另一个节目什么时候开始。节目是稳定的、也是固定的实体，是以商品形似和生产和出售的，是由节目编排人员安排播出的。”由此可见，从广义上，节目可以理解为不同媒介传播的内容和形式。不过，这种理解过于宽泛，我们可以借助相关学者对电视节目形态的研究，从狭义上，更好地理解视听新媒体节目形态的内涵。

关于电视节目形态的定义，有多种不同的理解。有研究者认为：“电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，他是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法”。也有研究者认为，电视节目形态是电视节目内容存在的样式和运动状态，包括节目的名称、主题、内容、形式、时长等，但不容忽视的是“电视节目形态在当代还被赋予了新的意涵——所谓节目形态，就是电视节目设计的基本模式”。还有研究者认为：“节目形态是构成一个广播电视节目的各个形式要素依照不同的组合方式、不同的功能指向，而最终形成的节目的存在形态，具有相对稳定的外部形式和内部构造”。

归纳相关学者的研究，电视节目形态的内涵大致包括以下几个方面：①电视节目形态是电视节目内容的表达形式与结构方式；②电视节目形态处于不断发展变化的运动状态之中；③电视节目形态还有电视节目设计模式的涵义。这些对于电视节目形态的研究，对于更好地理解视听新媒体节目形态，具有重要的借鉴作用。

如果我们用一种历史的的眼光看待视听新媒体节目的话，所谓“视听新媒体节目”应该是伴随着视听新媒体的诞生与发展，逐渐形成的不同于传统广播电视的节目内容和服务功能。此类节目要么在结构形式上具备与传统广播电视节目不同的模式，要么在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。总之，视听新媒体节目应该是传统广播电视播出平台上所没有的内容、形式或服务。因此，即使是在新媒体平台上播出的传统电视节目内容，如电视剧和电视栏目等等，也并不属于视听新媒体节目。

简要总结视听新媒体节目形态的内涵如下：第一，视听新媒体节目形态是指与传统广播电视节目不同的内容、形式或服务，其突出特征是基于互联网技术的交互性。第二，视听新媒体节目形态是指在数字新媒体平台播放的节目或提供的服务。第三，视听新媒体节目形态处于不断的运动发展变化中，新的品类将随着视听新媒体的发展不断涌现和成熟完善。

二、视听新媒体节目形态的类型

视听新媒体节目形态的研究目前才刚刚开始，没有现成的分类标准可循。笔者认为视听新媒体节目形态的类型既可以按照播出平台分类，也可以按照技术应用分类，还可以按照内容创新分类。但是，无论按照什么标准分类，视听新媒体节目形态都应该是“传统广播电视媒体播出平台上没有的节目形态”。遵循这个基本前提，综观目前广播电视与互联网融合过程中出现的各种新的节目内容和服务功能，本文尝试为各种视听新媒体节目形态进行分类。

按照视听新媒体播出平台分类。目前，视听新媒体节目的播出平台主要是传统电视与互联网融合所产生的新媒介形态，主要有电视与互联网融合产生的网络视频、IPTV，电视与移动互联网融合产生的手机电视。相应地，产生了网络视频栏目、IPTV与互动电视内容、手机电视节目等视听新媒体节目形态。

按照视听新媒体节目内容分类。在视听新媒体发展过程中，由于传者与受众之间关系的变化，受众参与程度的增强，微型碎片化内容增多，以及技术应用创新等因素，出现了公民视频新闻、微电影、新媒体剧、富媒体广告、电子游戏等视听新媒体节目形态。

这些视听新媒体节目形态都是目前传统广播电视播出平台上所没有的，它们在新媒体发展过程中诞生，或者在传统电视节目内容启发下融合了视听新媒体的技术特点从而焕发出勃勃生机。前者如公民视频新闻、IPTV与互动电视内容、电子游戏、富媒体广告等，后者如微电影、新媒体剧、网络视频栏目、手机电视节目等。每一种视听新媒体节目形态都有其不同的诞生、发展历程和典型特征。

1、微电影

微电影是一种短时长、低投入，可依托多元媒介平台制作播放的影像艺术内容产品。在共享、交互、传播的新媒体时代，微电影的本质是一种参与和倾诉的影像方式。微电影的类型可以分为：广告微电影、明星微电影、定制微电影、游戏微电影等。微电影之所以能成为视听新媒体节目形态的一种，最为重要的原因是在网络时代，“微内容”广受欢迎。网络播出平台的出现，“微内容”创作和传播的双重繁荣，改变了新媒体的内容生态环境，YouTube、优酷、土豆、六间房等视频网站的崛起，UGC（用户自制内容）的繁盛，社会专业制作力量的加入，让“微电影”享用着“微时间”，成为大众文化消费的新宠。从这个意义上来讲，是网络的平台和空间造就了“微电影”，使之成为一种当之无愧的视听新媒体节目形态。

2、新媒体剧

新媒体剧是依托新媒体环境完成制作和传播，具备观看自由灵活、类型丰富等特征的影视剧节目类型。新媒体剧囊括网络剧、手机剧、公共视听载体剧等多种类型，具有生产周期短、制作门槛低、投资风险小等特点。国外的网络剧发端于20世纪90年代，一般认为，植入了苹果公司等信息产品的品牌广告《地点》是美国第一部网络剧。2000年，我国一部原创网络剧《原色》上传网页。2005年，上海文广和上海移动联合推出了手机剧《新年星事》。2006年，优酷网、酷6网等视频分享网站纷纷上线，越来越多的网络剧涌现出来。究其实质，新媒体剧是传统电视剧在网络视频、手机视频和移动电视播出平台上的“变种”。其时间短的特性，成为新媒体剧不同于传统电视剧的显要特征。一般来讲，新媒体系列剧的单集时长10分钟左右，这在很大程度上是移动环境下用户观赏的“微时间”所决定的。同时，专门针对网络用户的群体特征和视听新媒体播出平台的量身打造，也成为新媒体剧成为视听新媒体节目形态之一的质的规定性。

3、公民视频新闻

公民视频新闻是由普通公众拍摄、制作，发布在互联网平台上，运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片。吴信训、王建磊将公民视频新闻分为公共领域、亲身经历、主动调查、事先策划和视频合成五大类；蔡丽霞认为公民新闻的来源有现场见闻、自身事件、调查报道、自我报道四类。在表现形态上，公民视频新闻和传统电视新闻具有很大的差异。比如：公民视频新闻一般没有出镜记者，没有主持人，不设新闻导语；画面因非专业设备拍摄而不甚清晰，镜头时而摇晃不稳，推拉摇移的运用也不甚合理等等。但是，恰恰由于公民自身对于新闻价值的判断、非专业化的采访摄制、音乐和字幕的运用与成熟的电视新闻不同，其独特的节目形态特征才愈加突出和明显。公民视频新闻的兴起，一方面是由于数码摄像机和电脑编辑系统等技术设备的普及，一方面显现出公民社会参与意识的增强。目前，这种视听新媒体节目形态已经反向发展到传统电视的播出平台上，显现出旺盛的生命活力。

4、网络视频栏目

网络视频节目发展到一定的阶段时，出现了一种固定网站播出、固定节目时长、固定主持人等栏目化特征明显的网络视频栏目，此类栏目属于网络原创节目，不在传统电视台播出。如搜狐网2007年1月开播的自制网络综艺娱乐节目《大鹏嘚吧嘚》、人民网人民电视频道于2009年底推出的原创新闻评论栏目《小六砖头铺》、中国传媒大学在读博士研究生林白（网名“林中白狼”）主持的原创网络脱口秀栏目《麻辣书生》、腾讯网2011年7月推出的原创纪实专题栏目《记录》等等。2012年英国伦敦奥运会期间，凤凰新媒体推出奥运原创节目《锵锵五环行》和《伦敦下午茶》同步在河南卫视、深圳卫视CUTV（城市联合网络电视台）旗下的10余家成员台的黄金时段落地播出，成为网络视频节目逆袭传统电视播出平台的最新例证。

5、IPTV与互动电视内容

所谓“IPTV与互动电视内容”是指，在以电视机为接受终端的 IPTV或双向互动的有线数字电视上呈现的，区别于传统电视媒介互动节目形式的，以网络技术为基础的新型互动节目和服务项目。比如在电视机上实现的电视上网、互动游戏、虚拟社区、远程医疗、可视通话、报刊订阅等等。IPTV与双向互动的有线数字电视融合了传统电视内容和互联网内容，用户既可选择影视直播、影视点播、时移电视，也可以浏览信息、家庭学习、休闲娱乐、视频通信等。一般来讲，IPTV互动内容可以分为“人机互动”与“人际互动”两大类。我国现阶段IPTV与双向互动的有线数字电视主要以视频点播的人机互动为主，以电视机为中介的人际互动也正在逐渐增多。

6、手机电视节目

手机电视节目是指在手机电视上播出的内容项目。手机电视节目无论是在节目编排、画面镜头、音效、字幕，还是视觉传达和节目模式方面，都与传统电视节目具有明显的差异，成为一种独立的视听新媒体节目形态。我国的手机电视业务始于2003年11月在海南举行的博鳌亚洲论坛，当时由海南电视新闻中心制作的近70条相关视频新闻通过移动、联通两家手机电视网络进行了业务传输。2005年，上海东方龙手机电视公司投资拍摄了中国第一部用高清摄像机拍摄的手机电视剧《白骨精外传》。手机电视是一种崭新的视听新媒体，在传播环境和受众需求方面与传统电视区别较大，随着数字多媒体广播的普及和发展，符合手机媒介特点的短视频节目越来越受市场青睐。目前在世界范围内，独立于传统电视节目之外，符合手机媒介传播特点、传播环境以及手机电视受众接受生理和心理特性的新型视频节目越发受到重视。

7、电子游戏[9]

电子游戏是一种基于计算机平台和数字技术的，鼓励玩家以获得身心愉悦为目的自愿参加并要求玩家遵从特定的规则与目标的独立于日常生活的娱乐活动。体验是电子游戏的核心，电子技术对游戏体验的影响有屏幕带来的视觉体验、输入技术的革新带来的触觉体验、互联网带来的交互体验等，同时，电子技术的发展还会给玩家带来更为沉浸的游戏体验。玩法的革新、交互的简化、美术的创新、音乐的丰富，游戏科技的发展可以使玩家更容易进入沉浸环境，从而深化游戏体验。作为一种视听新媒体节目形态，电子游戏赋予了参与者角色扮演的功能，传统电视的“观众”变成了“演员”，在设计好的规定情境和游戏规则中表演或竞技。这种视听新媒体节目形态对传统视听节目的超越显而易见。由于电子游戏与商业结合紧密，其类型化开发程度很高，产业化发展步伐很快，目前已经出现了在电视屏幕上进行遥感互动的游戏新品类。

8、富媒体广告

随着技术进步以及消费市场的成熟，出现了具备声音、图像、文字等多媒体组合的媒介形式，人们普遍把这些媒介形式的组合叫做富媒体（Rich Media），以此技术设计的广告叫做富媒体广告。简而言之，富媒体广告是运用多种网络技术制作而成的具有与用户互动功能的互联网广告节目形态。网络技术发展为富媒体广告提供了技术支持，巨大的市场空间为富媒体广告带来了不竭的动力，新媒体艺术的成熟确保富媒体广告的创意完美呈现。弹出式、浮动式、互动式、flash、Java、3D、视频等富媒体广告的出现，丰富和扩展了传统电视广告的视听表现和想象空间，最终让富媒体广告成为互联网平台上的视听新媒体节目形态。

三、视听新媒体节目形态的特征

由于新的播出平台的特性要求、新技术的应用、传播理念的变化等因素，目前视听新媒体节目形态不断地创新与演变，逐渐显现出一些基本的特征。

1、新的播出平台

新的播出平台，决定了视听新媒体节目形态的相应变化。以手机电视节目为例，移动互联网把手机从单纯的移动通话工具转变为具有上网功能的移动视听多媒体，手机上网、手机电视、手机报等功能齐备于一身。由于这种“带着体温”的第五媒介，有便携性、随身性、实时性、直接消费性等传播属性，智能手机终端实现了快速的数量增长和市场普及。相应地，手机电视也得到了快速发展，成为跨屏传播时代传统电视随时随地的“补偿性媒体”。但是，由于手机电视的使用环境多是室外或者嘈杂的车站码头等公共场所，手机电视的节目内容和形态也需要在传统电视节目基础上做出调整，以适应这种移动媒介平台和受众接收环境发生的变化。比如，手机电视移动收视的传播特性决定了单个手机电视节目的时长应该缩短，大篇幅、长时段的传统影视剧不宜在手机上照搬播出。目前国内外惯常使用的方法是抽取传统影视剧作品中的段落精华，改编制作成5分钟以内的手机短视频系列节目播放。再如，手机屏与电视屏相比较小，这就决定了传统电视节目中普遍使用的字号较小的屏幕文字不适用于手机电视。不仅如此，在专为手机电视编辑制作的各类节目中，也应多为手机电视受众考虑，尽量多用特写和近景，少用远景和大远景，方便受众在手机屏上的观赏。可见，手机媒介的传播特性决定了作为视听新媒体节目形态之一的手机电视节目与传统电视节目形态的差异。不同的播出平台对视频节目的不同要求，引导着视听新媒体节目形态创新和演进的方向。

2、新的技术支持

视听新媒体是媒体技术与信息技术发展相结合的产物，并随着各类相关技术的交叉与融合不断成熟和完善。当前，媒体技术和信息技术整体呈现数字化、网络化、融合化的发展态势，其中宽带化、IP化、更高层面的智能化成为这个时代的技术亮点，这些技术变革不断推动着媒介形态的创新，推动着传统媒体与新媒体的融合发展。相应地，视听新媒体节目形态也在新的技术支持下，逐渐向数字化、网络化、互动化、智能化、应用软件化方向发展，愈加显现出与传统电视节目的区别。

新技术改变了传统广播和电视的结构、传递、运营、制作、节目、内容以及接收。虽然传统的广播和电视接收器已发展得越来越便携了，但还是受到来自黑莓（BlackBerry）、iPod、可视电话（Videophones）和智能手机（Smartphones），以及其他能够通过互联网接收音频和视频信号或数字信号的设备的竞争。更为瞩目的是，在新兴技术的支持下，包括“网络视频短片”（Webisodes）在内的视听新媒体节目形态，挑战了广播系统的根本属性。

随着媒介融合的深度发展，视听内容传播的应用软件化趋势在视听新媒体终端的威力越发明显。智能手机的嵌入式操作系统、嵌入式应用软件等技术应用，目前已经越过手机、电脑和平板，向智能电视、互联网电视、IPTV终端快速渗透。数字芯片的信息处理能力越来越强，软件嵌入技术应用越来越广，这些技术的创新和应用为视听新媒体节目形态的创新和演变带来强劲的发展动力。

3、新的互动参与

马克·波斯特把互联网主导的“双向的去中心化的交流”称为“第二媒介时代”，以此来区分由电视主导的“播放型传播模式”。[13]这种划分，意在强调新媒体互动、参与的传播特性。在这种思路的启发下，我们也可以从受众角度把视频内容的传播划分为：“受众接收型传播”和“受众参与型传播”。在“受众接收型传播”中，受众是被动的，主要是接收电视单向传播的内容；而在“受众参与型传播”中，受众是主动的，除了接收信息外，还可以搜索信息，甚至为其他用户上传自己制作的内容以供分享。这种互联网的双向互动传播特性给受众的互动参与带来极大的便利，双向化和互动性成为视听新媒体节目形态不同于传统电视节目的鲜明特征。比如，公民视频新闻。这种受众自己采制的视频内容信息，通过受众的主动参与和上传分享，逐渐形成了一种不同于电视播出新闻的“非专业化”特征明显的视听新媒体节目形态，成为公民自制的参与式“草根报道”。再如，IPTV与互动电视内容。通过在电视机终端植入部分互联网互动功能，IPTV实现了“虚拟社区”的新应用，观众之间可以实现视频通话、卡拉OK、私信、留言等，甚至通过与银行合作实现用户在家里就能直接“刷卡”的电视购物、电子支付等服务，大大拓展了“人机互动”的空间和范围，部分实现了通过电视机终端的“人人互动”。此外，还有电子游戏类节目的沉浸式体验和角色扮演的功能，都充分体现了视听新媒体节目形态受众互动参与的鲜明特性。

4、新的表现形式

视听新媒体节目应该是在结构形式上与传统广播电视节目有所区别，或者在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。从这一概念的内涵来看，视听新媒体节目形态应该具备不同于传统广播电视节目的新的表现形式，这是视听新媒体节目形态的质的规定性。试举例说明：微电影、新媒体剧、手机电视节目等可以归为“微视频”，其突出的特点是单个节目时间短，适合受众利用碎片化时间欣赏观看；网络视频栏目、公民视频新闻等视听新媒体节目形态的突出表现是制作较传统电视节目略显粗糙，甚至不够专业，在音乐、字幕运用方面与传统电视节目有较为明显的差别；IPTV与互动电视内容，在“人机互动”、“人际互动”以及通信服务功能拓展上大大丰富和超越了传统电视节目内容；电子游戏和富媒体广告，则从根本上超出了传统电视节目的范畴，从节目形态到技术应用都是对传统电视节目全新的、互动的创新与演进。

四、新媒体营销方式有哪些

病毒营销。

事件营销。

口碑营销。

饥饿营销。

新媒体营销是指利用新媒体平台进行营销的方式。在web2.0带来巨大革新的时代，营销方式也带来变革，沟通性、差异性、创造性、关联性，体验性、互联网已经进入新媒体传播时代。并且出现了网络杂志、博客等这些新媒体。

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