有关vi设计的相关文献（关于vi设计的论文）

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文章目录列表:

• 1、求毕业设计VI开题报告

• 2、VI制作的目录

• 3、VI设计的论文题目

• 4、VI设计的历史

一、求毕业设计VI开题报告

[计算机应用]彩印公司VI设计

http://www.tabobo.cn/soft/20/233/2009/404179019864.html

【摘要】 CorelDRAW以其功能强大、操作简便等诸多优点倾倒了世界各地的专业和非专业设计人员，居矢量绘图领域的主导地位，在平面设计领域发挥着重要的作用，成为矢量绘图软件开发的典范。

CorelDraw界面设计友好，操作精微细致。它提供了设计者一整套的绘图工具包括圆形、矩形、多边形、方格、螺旋线，并配合塑形工具，对各种基本以作出更多的变化，如圆角矩形，弧、扇形、星形等。同时也提供了特殊笔刷如压力笔、书写笔、喷洒器等，以便充分地利用电脑处理信息量大，随机控制能力高的特点。

本次毕业设计就是通过此软件为企业设计出一套VI设计,该VI设计的公司名为“xx彩印有限公司”，该公司以经营包装盒、卡片为主。整套VI设计包括基本要素设计和应用要素设计。其中基础要素设计包括：公司标志、标准字、标准色、标准组合，应用要素设计包括：名片，信纸，信封，传真纸，胸卡、档案袋、旗帜、手提袋、雨伞、指示牌、汽车等。公司的标志是以红色、蓝色、黄色和黑色为主色调，整套VI设计都基本运用这些色调，体现公司蒸蒸日上的和谐发展趋势。本论文对这一系列设计步骤作了详细的阐述。第一章介绍VI设计和相关软件介绍，第二章详细阐述了基础要素设计和应用要素设计，最后总结论文。

【关键词】CorelDraw；VI

目 录

【摘要】 2

前 言 2

第一章 概述 6

1.1 VI设计简介 6

1.1.1 VI基本要素 6

1.1.2 VI应用要素 6

1.2 相关软件简介 7

1.3 公司简介 7

第二章 VI设计 8

2.1 基本要素设计 8

2.1.1公司标志设计 8

2.1.2 标准字设计 9

2.1.3 标准色彩设计 9

2.1.4 标准组合设计 10

2.2应用要素设计 11

2.2.1名片设计 11

2.2.2信封设计 12

2.2.3工作证设计 13

2.2.4 胸牌、胸章设计 14

2.2.5信纸、便笺设计 15

2.2.6 传真纸设计 16

2.2.7财务纸品设计 17

2.2.8 档案袋设计 18

2.2.9 文件夹设计 19

2.2.10 办公用品设计 20

2.2.11 旗帜设计 21

2.2.12请柬设计 22

2.2.13 服装设计 23

2.2.14 手提带设计 24

2.2.15 汽车设计 25

2.2.16雨伞设计 26

2.2.17 楼梯护栏和安全栅栏设计 27

2.2.18 户外广告牌设计 28

2.2.19 指示牌设计 29

总 结 30

致 谢 31

参考文献 32

二、VI制作的目录

总序

导读

前言

第一章 VI设计制作概述

1.1 VI设计与VI制作

1.1.1 Ⅵ与CI的关系

1.1.2 VI设计与制作的意义

1.1.3 VI设计与制作的要求

1.2 VI手册的制作流程及Ⅵ手册所包含的基本结构

1.2.1 VI手册的制作流程

1.2.2 Ⅵ手册所包含的基本内容结构

1.3 VI设计与制作常用软件

1.3.1 Photoshop软件介绍

1.3.2 Illustrator软件介绍

1.3.3 其他相关软件介绍

1.4 VI设计与制作工艺基础知识

1.4.1 标志的设计与制作

1.4.2 标准字的设计与制作

1.4.3 印刷字体设计

1.4.4 标准色的设计与制作

1.4.5 企业造型设计

1.4.6 象征图案设计

1.4.7 基本元素的组合规范设计

1.4.8 办公用品设计与制作

1.4.9 包装设计与制作

1.4.10 制服设计与制作

1.4.11 交通工具设计与制作

1.4.12 旗帜设计与制作

1.4.13 招牌、指示牌的设计与制作

1.4.14 员工用品：徽章、胸牌的设计与制作

1.4.15 公关礼品的设计与制作

1.4.16 广告的设计

第二章 VI制作实例(基础部分)

2.1 企业标志制作实例

2.1.1 图形标志制作实例

2.1.2 文字标志制作实例

2.1.3 图文结合标志制作实例

2.2 标志阴图使用规范制作

2.2.1 标志阴图使用规范欣赏

2.2.2 标志阴图使用规范制作说明

2.2.3 标志阴图使用规范制作步骤

2.3 标志标准制图制作

2.3.1 标志标准制图欣赏

2.3.2 标志标准制图制作说明

2.3.3 标志标准制图制作步骤

2.4 标准字制作实例

2.4.1 英文简称标准字制作

2.4.2 中文全称标准字制作

2.4.3 英文全称标准字制作

2.5 企业标准色制作

2.5.1 企业标准色欣赏

2.5.2 企业标准色制作说明

2.5.3 企业标准色制作步骤

2.6 企业辅助色制作

2.6.1 企业辅助色欣赏

2.6.2 企业辅助色制作说明

2.6.3 企业辅助色制作步骤

2.7 基本元素组合规范制作

2.7.1 标志、中文简称标准字、英文简称标准字横排组合规范制作

2.7.2 标志、中文全称标准字、英文全称标准字竖排组合规范制作

第三章 VI制作实例(应用部分)

3.1 名片制作

3.1.1 名片欣赏

3.1.2 名片制作说明

3.1.3 名片制作步骤

3.2 国内普通信封制作

3.2.1 国内普通信封制作欣赏

3.2.2 国内普通信封制作说明

3.2.3 国内普通信封制作步骤

3.3 信纸制作

3.3.1 信纸制作欣赏

3.3.2 信纸制作说明

3.3.3 信纸的制作步骤

3.4 工作证的制作

3.4.1 工作证欣赏(如图3.78)

3.4.2 工作证制作说明

3.4.3 工作证的制作步骤

3.5 员工制服制作

3.5.1 员工制服欣赏

3.5.2 员工制服制作说明

3.5.3 员工制服制作步骤

3.6 交通工具制作(车体制作)

3.6.1 车体欣赏

3.6.2 车体制作说明

3.6.3 车体制作步骤

3.7 旗帜制作

3.7.1 旗帜欣赏

3.7.2 旗帜制作说明

3.7.3 旗帜的制作步骤

3.8 户外指示制作

3.8.1 户外指示欣赏

3.8.2 户外指示制作说明

3.8.3 户外指示制作步骤

3.9 室内指示牌制作

3.9.1 室内指示牌欣赏

3.9.2 室内指示牌制作说明

3.9.3 室内指示牌制作步骤

3.10 礼品制作

3.10.1 礼品制作说明

3.10.2 笔类制作

3.10.3 纸杯制作

3.11 员工用品

3.11.1 踏垫欣赏

3.11.2 踏垫制作步骤

第四章 VI执行规范手册制作

4.1 封面制作

4.1.1 封面欣赏

4.1.2 封面制作说明

4.1.3 封面制作步骤

4.2 封底制作

4.2.1 封底欣赏

4.2.2 封底的制作步骤

4.3 书脊制作

4.3.1 书脊欣赏

4.3.2 书脊的制作步骤

4.4 目录制作

4.4.1 目录欣赏

4.4.2 目录制作说明

4.4.3 目录的制作步骤

4.5 隔页制作

4.5.1 隔页欣赏

4.5.2 隔页的制作说明

4.5.3 隔页的制作步骤

4.6 内页制作

4.6.1 内页欣赏

4.6.2 内页的制作说明

4.6.3 内页的制作步骤

结语

参考文献

三、VI设计的论文题目

《浅谈VI设计如何体现企业文化》《浅析VI设计与企业个性化文化的体现》初写论文，不要把题目定的太深。

四、VI设计的历史

自1871年普法战争结束至1911年第一次世界大战爆发，欧洲有近40年的和平，人民生活在浪漫与幻想之中，那时的设计或多或少的都带有怀旧的色彩，比如工艺美术运动、新艺术运动，它们力图阻止工业化的出现。一战，让人们产生的恐惧，忧患意识取代了对未来的美好使惧，形成了一个特殊观点：如果机械失控会屠杀人类自身。这是人类第一次对大规模的工业化产生的消极结果做出判断。当时的欧洲正处在一个很不安定的状况下，社会民主思想开始逐渐移入一批清醒的设计师的脑中，他们努力从建筑设计着手改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些人变成了现代设计的核心。德国的设计立场就是受社会工程和社会工作立场影响的，它强调设计怎样为德意志民族例造更好的条件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校长、著名的建筑师沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)曾说：“我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”由此可见，他们进行的是“社会工程活动”，即对社会进行工程化的改革。“少即是多”(Less is more)的现代设计形式不是对形式考虑的结果，而是解决问题、满足大众基本生活需要的形式的结果，它产生的原因是社会民主思想，目的则是创造廉价的、可以批量生产的产品。

二战后，为了追寻包豪斯早期的理想主义、德国建立了乌尔姆设计学院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申“艺术与科学结合”的主张。这所学院最大的贡献是系统设计和设计院校同企业挂钩。可以说，从德国开始现代设计以来．第一次有可能把理想的功能主义完全在工业生产上体现出来。乌尔姆的教育体系对了战后的设计教育起了引导作用，创造了模式，奠定了基础。

因为德国设计师更多考虑的是设计和人的物理关系(如尺寸、模数的合理性等)，所以德国的设计是冷静的、高度理性的，甚至是不尽人情的，以致有时缺乏对设计和人的心理关系的考虑。北欧的现代设计却十分注意这—关系，它的地理位置是决定因素。斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高．冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。建筑大师阿尔瓦·阿图(Alvar Aalto)等人提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形。他们的设计采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)，被称为“有机功能主义”。南欧的设计，意大利最为突出。意大利人把设计当作一种文化来看待，不单纯把它看为赚钱的工具，于是小批量和高品位成了意大利设计的优势，这体现在那些别具一格的家具、汽车、鞋等设计上。

美国的设计体系与欧洲设计体系是泾渭分明的。欧洲的设计先由理念切入，然后有明确的设计目标。美国则是做完设计之后才加以总结，与欧洲弥漫着社会民主气息的设计完全不同。美国的设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度跟着市场走。美国虽然缺乏社会思辨，却是非常注重实用并且十分强大的经济动物，它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己的设计很快就取得了领先的地位。1933年，包豪斯关闭之后，包括格罗佩斯、汉斯·迈耶(Hannes Meyers)、米斯·凡·德洛(Mies Vander Rohe)在内的500多人移居美国，产生了积极的影响。他们的到来使以往没有理论基础的美国设计有了主心骨——设计的伦理、思想意识、教学体系。这些都为美国设计的飞跃埋下了伏笔。在中产阶级占主导地位的美国的社会环境中，包豪斯主张的为大众设计的观念被湮没了。但美国提供的广袤土地和强大的经济支持再次燃起了建筑师们的热情，一座座建筑拔地而起，国际主义风格诞生了，它是美国的商潮同德国的理念结合的产物。这种风格逐渐波及世界各地，产生了广泛影响。

北欧人认为包装设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。

学科交叉化

时间推至90年代，设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在设计时，他们必须注意设计对象与其它产品之间的关系，必须要跨出设计对象的设计范围来考虑问题。如设计杯子，不是单纯以是否符合人体工程学或以优美的造型为标准，而要考虑它在什么场合使用，要让杯子能与周围的环境相适应。随着设计师考虑的设计范围日趋增大．出现了以品种分类的边缘的模糊化问题，各类学科也有了互相兼容的现象，即学科的交叉化。这是现代设计的重要趋势。

电脑冲击

对设计而言，另一个强力冲击来自电脑。由于最早的设计院校大多是以美术学校为基础建立起来的，也就是说设计教育是从美术教育中衍生出来的，从而使设计教育主要以技法训练为中心。学生们把大量时间花费在技法上，在当时的条件下是无可非议的，因为那时的设计图纸只能用手工的方式进行表现。这种情况一直延续到7O年代，甚至更晚一些。80年代，个人电脑的普及给设计带来了无法想象的冲击。原先用画笔描绘或用其它特殊技法完成的效果图，只需用一台硬件配置很好的电脑和AutoCad、photoshop、3DStudio等优秀制图软件相配合，便可使制图所花费的时间缩短一半以上，并且图样美观准确。电脑使往常占用教学4/5课时的技法训练锐减至少于I/1O，让学生有更充裕时间来考虑设计的细节问题，这对设计及其教育体系是革命性的冲击。学科交叉化和电脑的冲击对当今的设计是积极因素，它们将促进设计在新的时代面前更快地向好的一面发展。当然，现代设计也存在一些问题。

国际主义风格

首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求．仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因素结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人做了一些有益的探索，比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为装饰性的使用结构部件。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系已经成为各个国家的设计师共同面临的棘手问题。

后现代主义

其次是后现代主义对现代设计造成的负面影响，后现代主义由建筑设计产生，从罗伯特·温图利(BobertVenturi)设计了温图利住宅起，后现代主义建筑师们采用一些古典主义的历史符号并加以破*，然后重新组合，企图改变现代主义刻板的面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解后现代主义这一概念，他说：后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。后现代主义造成负面影响的根源在于它的调侃态度。事实上，它是采用调侃的方式使用古典符号，调侃适度才能达到很好效果，但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、对古典主义有深入了解的中产阶级，而他们偏偏是最大的买主。此外，因为许多人不明白后现代主义的真正含义，使得后现代主义变成了低能的设计师的遁辞，凡是他讲不通的都冠以后现代主义的大帽子。看着被称为后现代主义的一部分不伦不类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的设计虽然流行时间不长，但对严肃的现代设计的负面冲击却是难以估量的。

以上就是小编对于有关vi设计的相关文献问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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