灵感字体设计（灵感字体设计图）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于灵感字体设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、艺术字体的设计理念

• 2、关于字体设计与排版设计的书籍，有什么好的推荐呢？

• 3、怎么能设置自己的字体

• 4、苹果手机怎么设置字体风格

一、艺术字体的设计理念

在电脑普及的同时，复印机、电脑照排机的现代科技得到了广泛推广和应用，把字体放大、缩小、拉长、压扁、变斜、扶正、有粗有细，立体字、投影字、金属字、木纹字、水晶字、 火焰字、背景图片浮雕字、流光、鼠绘等，千姿百态，应有尽有。在这特殊的现代技术的影响下，不少同行对徒手字体设计产生了动摇，在校艺术专业的学生对电脑的认识不足，认为在设计中字库的字体够用，对字体设计产生厌烦，一切寄希望于现代科技，以为电脑能完全取代手工制作，这是一个误区。在这“非常”阶段，作为设计教育者和未来的设计者都要保持清醒的头脑和设计责任感。因艺术设计活动过程，是一个丰富而复杂的心灵表达过程，设计的买点是——灵感、智慧、思考、创意。它是一种奇珍异宝，也是设计与设计之间相互区别的标准。设计，用英文来讲，就是“开放的”（open ended），所以它才给你丰富多彩想象，幻想，空间是那么的广阔，从那儿可以创作很多的东西，这才是真正的设计艺术。所以，复印机、电脑等是不完全能取代徒手设计的，它们只能在人操作下进行重复的劳动，谈不上艺术创造性，字体设计应随着时代的进步和发展，不断地更新着，即它是时代的一面镜子。这就只有依靠设计者去进行创造性的劳动，否则字体设计只能在历史上定格。在平面设计领域里，从企业CI策划到书籍装帧等亦是如此。根据内容的需要，设计的文字常常要夸张变形，有时需要把汉字指事、象形、会意等等特点发挥得淋漓尽致，而要做到这一点电脑会显得力不从心。虽然电脑字储存了多种字体，也可以把字体加以变化，但这种变化非常机械缺乏人情味且局限性大，不能随心所欲，因此，徒手设计字体还是必不可少。可以用photoshop来进行创作。

艺术字体设计被广泛的应用在视觉识别系统中，具有美观大方，便于阅读和识别等优点。

艺术字体设计是在基本字形的基础进行装饰、变化加工而成的。它的特征是在一定程度上摆脱了印刷字体的字形和笔划的约束，根据品牌或企业经营性质的需要进行设计，达到加强文字的精神含义和富于感染力的目的。

艺术字体设计表达的含意丰富多彩。常用于表现产品属性和企业经营性质，它运用夸张、明暗、增减笔划形象、装饰等手法，以丰富的想象力，重新构成字形，既加强文字的特征，又丰富了标准字体的内涵。同时，在设计过程中，不仅要求单个字形美观，还要使整体风格和谐统一，理念内涵和易读性，以便于信息传播。经过变体设计后的艺术字体，千姿百态，变化万千，是一种字体艺术的创新。

艺术字广泛应用于宣传、广告、商标、标语、黑板报、企业名称、会场布置、展览会， 以及商品包装和装潢，各类广告、报刊杂志和书籍的装帖上等，越来越被大众喜欢。

艺术字体设计是现在传统字体的有效补充。汉字和英文有着本质的区别，因为汉字有庞大的字体体系，所以一套字体的出现需要巨大的工作量，造成中国几千年字体的单一，不象英文字体有几万种。所以中国字体任重道远，每种字体的出现都有效的丰富了中国字体艺术，满足现在字体使用者追求个性创新的思想.

二、关于字体设计与排版设计的书籍，有什么好的推荐呢？

字体设计是设计中必不可缺的元素，字体准确的表达出产品的意义，所以好的字体是设计的加分项。那符合设计规范的排版，可以让整个页面看上去错落有致，重点突出。那关于字体设计和排版的书籍很多，以下简单的分享几本关于字体设计和排版的书籍。

一、关于字体设计与排版设计的书籍

1、《西文排版》

《西文排版》

这本书是通过一个个实际中遇到的排版案例与练习，逐渐发现排版中的问题。涉及面也非常的广，有西文总体的基础知识，有排版的基本知识，有练习，有正误对比，排版需掌握的要点和难点，还有西文排版在实践中的应用，好的案例，以及19个解决方针，相信读完一定会有收获。

拿到书的时候，就会被震撼到，从未见过如此舒服的排版，建议加入收藏清单。内容因为运用了大量的实例，会非常的清晰好懂，也能从排版的细节中发现作家的温柔。

2、《版式设计原理 • 案例篇》

《版式设计原理 • 案例篇》是由四个设计师合著完成，本书从版式结构、文字要素、色彩、图片、网页版式五个章节，将很多设计法则中的成功案例和失败案例进行对比你，引导读者思考什么才是更好的版式设计。当读者完成思考后在文章的下一页给出作者的观点，并指出对应的设计要点。这样让读者带着问题去思考，使读书更具有趣味性，通过案例对比的方法快速而牢固地掌握版式设计的基本原理。

3、《平面设计中的网格系统》

《平面设计中的网格系统》的作者是约瑟夫·米勒–布罗克曼，他被誉为“瑞士平面设计先驱”。 本书主要介绍了网格的功能和使用方法，旨在为平面和空间的设计师们提供一个实际的工具，让他们可以从概念、组织结构和设计上更有效、自信地处理和解决视觉问题。

4、《百年字记》

本书详细介绍了西方百余年印刷排版及字体设计史，探讨和分析了1900-2010年的排版创作趋势，评估了一些改变了排版和字体设计发展方向的重要因素，还展示了印刷和字体设计的种种趋势。

《百年字记》

5、《 自由“字”在 字体设计与创意》

这是一本用心写的字体设计书，作者将他多年的字体设计历程都记录在这里。从本书中你可以读到作者在字体设计方面的经验、成功案例的分享，以及与字体设计相关的一些故事；看到作者成长的点滴——那些弥足珍贵的除了技巧和技术之外的东西。 《自由“字”在 字体设计与创意》首先讲解了字体设计的一些基本法则和设计方法；接下来作者以“36计”的形式将其多年的字体设计经验做了细化和总结，帮助读者学习、理解；然后通过33个成功的商业字体设计案例向读者阐述了实际面对客户时，应该注意的设计切入点、主题确立和设计原则。

二、字体设计网站

字体和排版除了通过书籍可以学习，还可以通过网络去学习，那在这里分享几个和字体设计相关的网站，希望能够给你设计字体带来灵感。

1、[字由] 字说字话：解决设计师群体用字问题。

图片来源;字由

2、DaFont ：免费英文字体库下载站，虽然没有中文字体,但是有许多漂亮和新颖的英文字体。

图片来源：DaFont

3、Fontjoy ：帮你挑选字体组合，一键生成字体配对。

4、站酷字体合集 - 站酷网（ZCOOL）

5、Google Fonts

6、Adobe字体| 探索无限字体

7、Fonts.com

8、FontShop | 世界上最好的打印，屏幕和网络字体

图片来源：FontShop

9、Fonts for Print, Products & Screens | MyFonts

10、Hottest Fonts Today免费商用字体

三、字体设计学习视频

在设计中，利用字体去吸引人们的眼球，如何让字体和其他设计融为一体，又能突出设计主题，这一点对于平面设计还是UI设计都很重要。我们选择几种有代表性的字体去临摹，了解一下这些字体是怎样一步步做出来的。

1、海报字体

在生活中我们会看到各色各样的海报，海报能够通过简单的文字、图片突显自己想要宣传的内容。那我们选择一个简单的电器海报，去分析这种字体的设计过程。

图片来源于网络  侵删

2、Demon字体

制作这类的黑风格魔幻炫光金属感文字效果，可以让字体的设计显得更有质感，可以大大提升整体的页面显示效果。如何让字体变得有质感，让字体有金属的闪亮的感觉，我们一起通过以上视频去一步步学习吧。

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3、星辰字

星辰字总给人一种很灵动梦幻的感觉，这种星空粒子被打散的感觉让整个画面看起来更加生动。其实这种字体的设计也不难，找好星空背景图，跟着教程一步步走就可以制作出梦幻的星辰字啦。

图片来源于网络 侵删

4、立体字

很多时候，为了增强立体感，我们会使用立体字去强调画面整体的立体感。

图片来源于网络  侵删

5、字体变形、草莓字

字体变形是字体设计中常用到的通过这一类变形是字体和设计主题更加切合，其方法有横细竖粗法、尖角字法、柔美曲线法和书法体法等。

以上简单的分享了几种做字体的方法，想要让设计更加灵活，可以选择优秀的字体去临摹学习，然后举一反三在使用的时候就能够灵活运用了。

其实，不管是书籍、网站、还是视频，学习字体设计的最好的方法还是多看、多做。当自己的知识和经验累积到一定程度，就可以灵活的根据场景设计出符合需求的产品了，希望以上回答对你学习字体设计有所帮助。

三、怎么能设置自己的字体

打造你自己的字体 Ⅰ

你是个才华横溢的设计师，一个技艺精湛的书法大师，并已学习了所有关于Serif（衬线）、side-bearings（侧架/预留空间），kerning（字距调整）的知识。现在你打算制作一款属于你自己的字体了（什么！你还不知道什么是衬线、侧架和字距调整？好吧，在你着手制作字体之前，务必先把 iLT 上面所有的文章都读过一遍！如果你真的希望成功，你应该竭尽所能掌握尽可能多的相关知识。如果你不是什么天才的设计师或书法大师，那也不必担心，你一样能创造出漂亮的字体——条件是小小的努力，大量的知识，还加上一点点灵感。）

秘密武器：字体编辑软件

前面所说的出色的设计、漂亮的书法作品以及深厚的字体知识等等，这些东西仍然无法让你做出字体，你还需要把你的作品转换为一种计算机能够理解的格式，所以你的手头还需要配备一款优秀的字体编辑软件。这些软件的功能和价格各异，运行的平台也不同。下面是一些大牌角色：

字体编辑软件

FontLab Studio 这是我用来制作字体的软件。在某种程度上已经成为了行业标准，所以也价格不菲，要卖649美刀。提供30天的免费试用版本，你可以在购买前先试用一下。PC和Mac平台的版本都有。FontLab Studio是我频繁使用的软件，我可以向你担保它的优秀，同时其用户社区也颇有人气。

FontForge 基本上，FontLab能做的，FontForge都可以完成，并且它还是免费和开源的。也因为开源，在Windows下安装FontForge并不是一件简单的事（你必须先安装Cygwin）。同时，它的文档也不象FontLab那样完备。最近在Typophile 论坛有一个关于FontForge的有趣话题，你可以去看看，以决定是否投身于开源的怀抱。FontForge可用于PC、Mac和Linux。如果你是个Linux用户，FontForge可能是你唯一的选择。

那些在钞票中打滚的人可以考虑一下DTL FontMaster，具备FontLab的全部功能，甚至还要多，但相当的昂贵。FontMaster由几套不同的模块组成，我觉得很酷，但是也挺吓人的。适用PC和Mac平台。

FontCreator 是另外一个选择，价格比FontLab更平易近人。但只能处理TrueType 和 OpenType格式的字体——不能处理Type 1字体，并且只有Windows版本。

TypeTool 同样来自FontLab的一款入门级产品，和FontCreator是同一个等级。按官方的说法：TypeTool是为那些“偶尔需要创造或修改字体的学生、字体设计爱好者和专业创意人士” 所设计的。PC和Mac。

Fontographer 字体编辑软件曾经的真正王者，因厂商停止开发，被封印多年之后几乎绝迹，直到被FontLab收购了源代码之后，才于近期发布了Mac上的升级版本。由于它最后的更新版本上显示的日期已经是上世纪90年代末了，所以我真心的希望Fontlab能对这个新版本做一个令人耳目一新的重写。它的价格只有FontLab Studio的一半，不过没有试用。PC和Mac平台都可以运行，但最新的版本目前只有Mac用户可以享用。

所有这些软件的运作流程都一样，只是在具体细节、界面以及选项和能力上有所区别。所以你在购买之前要做一些研究——下载并试用一些演示版本，听听用户的评价和争论，然后决定哪个字体编辑软件最适合你。听说有些人的做法是，从TypeTool起步，先判断自己是否真的喜欢字体设计，然后当TypeTool的限制真的成为一个障碍的时候，他们才最后升级到FontLab Studio。

当你有了一款优秀的字体编辑软件之后，你可以有三种不同的基本流程来创建一种字体。

方法1：在纸上绘制

需要的工具：

一支好用的钢笔

白纸

尺子（可选）

Scanner 扫描仪

Adobe Photoshop(或其他类似的图像编辑软件)

ScanFont 字体扫描软件

字体编辑软件

你有艺术天分吗？写得一手的好字？好，拿一支好用的钢笔，一打白纸，开始写你的字母。(别忽视笔的选择。如果你希望你的字体笔画粗重饱满，试试Sharpied（三角帆）的马克笔。如果你想写钢笔书法，那就亮出你的书法钢笔套装。希望笔画纤细而微妙，那就挑一支尖细的精确钢笔来写。)字写大一些，以便于获得更多的细节。所有字母的高度尽可能一致（可能需要你先用铅笔在纸上打好格线）。好的字体是一套完整的字符集，所以别漏掉了什么——比如说标点符号，波浪线，重音符号，圆括号和方括号以及数字。你可能还想包括一些罕见的字符，比如古英语和古欧洲语系中出现的一些字母。在你落笔之前，可以先在字体编辑软件中创建一个新字体，看看一个字体的标准字母表中包含哪些字符。其中有些字符可能是你从未听说过的，但专业的排印人员可能会希望在你的字体中看到它们。

把你的漂亮作品扫描进Photoshop，然后把图片转为位图格式（不包含灰度的黑白模式）。

差不多了。在FontLab的字体扫描软件ScanFont中打开你的位图。这个很棒的小软件（Mac版本的FontLab Studio中免费附送一套ScanFont——幸运的Mac用户！）允许你导入位图图片，然后转换成字体中的字符。（字体编辑软件只对轮廓进行操作，如Illustrator中所用的基本的矢量线条。扫描仪和Photoshop之类的软件只处理位图。ScanFont则是沟通这两种媒体格式的一座桥梁。）扫描完成后，你可以在ScanFont中保存你的字体，或是从ScanFont拷贝单个字符到FontLab Studio中去，开始你漫长而充满艰辛与乐趣的字体编修工作，直至完美。

方法2：用绘图板绘制

需要的工具：

Wacom Tablet Wacom绘图板

Adobe Illustrator

字体编辑软件

如果你有一块Wacom的绘图板，就可以省却上面的不少步骤，因为你可以在矢量绘图软件中直接绘制你的字体，FontLab Studio支持从Adobe Illustrator中直接复制粘贴矢量数据。

方法3：直接在字体编辑软件中绘制

需要的工具：

鼠标

字体编辑软件

铁手，以及神一般的耐性

我曾经制作了两款字体，完全在FontLab Studio中完成，靠的就是我的鼠标，一只坚定的铁手，以及数量可观的Undo命令。这种方法是绝对可行的，相比在软件之外绘制然后导入的方式，这种方式能够生成更精确的字体。如你所预计的，字体编辑软件中包含着大量的工具相互协作以完成一系列的工作：这些工具可以生成完美的直线和曲线，并有向导辅助你以极高的精度来对齐任何东西。

打造你自己的字体 Ⅱ

MyFonts.com上销售的字体总数已经超过55,000个。现有字体的巨大数量表明了一个事实：我们在设计一个字体时，要面临着近乎无限的选择。有些选择是很基本的，比如说：衬线还是无衬线（当然两者下面都有着大量的子类）；手写体还是精确的印刷级字体；宽体还是窄体；粗体还是细体。但除了这些明显的选择之外，还有一些你可能从未听说过的术语：

封闭的、半封闭的还是开放的4？

三笔还是两笔的Y？

有下伸部还是位于基线的J？

双层还是单层架构的g？

双层还是单层架构的a？

交叉的、连接的、还是圆角的W？

你可以多对照一些你喜欢的字体，来理解上面的这些细节区别，或者更多的，比如说——三笔的Y 对你来说更传统一些吗？你的新字体中准备采用这种结构吗？一个有下伸部的J 更适合你的字体吗，或是你决定不让它超出基线？

你可能还有更多需要斟酌的事项：

你的e 中水平横杠的高度

你的*（星号）应该有几瓣？（译注：我对照了一下，4、5、6瓣的都有）

你的# 号的倾角

你的y 和q 有没有尾巴？

如果一开始就陷入这些细节中无法动弹，那你永远无法开始实际的字体设计。但在你动手设计之前，的确应该对它们有所考虑。在字体设计软件之外多花的一点时间，可能会让你在正式设计时避免花费大量的时间来反复的修改或是返工重做字符。

Vertical Metrics 垂直量度

还有一系列需要你把握的决定，比如说垂直量度——决定你字符各种高度的一系列尺寸。下面为你准备了相关的术语：

上沿线，定义小写字母的顶部位置（通常为小写b 的最高点）

大写高度，定义大写字母的高度（通常取大写H 的高度）

x 高度，大部分小写字母的高度，如v 。

基线，字符所“坐”位置的假想线。

下沿线，定义小写字母的底部位置（通常取小写p 的底部）

在开始设计字体之前你必须解决好以下这些与垂直量度有关的问题：

你最高的小写字母的上沿是否会高于大写字母高度？（许多字体都会超过，但并非全部。）

你的x高度应该有多高？（仅仅是把“标准的”x高度提高或者降低一些，就足以产生有趣的效果。）

下沿线应该定义多低？

在为你的字体决定垂直量度时，还有一些基本原则需要考虑。

底部为曲线的字符往往会稍稍低于基线。同样的，顶部为曲线的字符也经常会稍稍的超出标准的x高度或大写高度。

之所以有这些基本原则，是因为这些有曲线的字符如果不稍微的高于或低于那些方形的字符，它们看起来就要稍微小一些。我的意思是，法律并没有规定你一定要遵循这条规则。如果你的字体采用绝对相同的基线和高度时效果更好，那你就这样做。但假如是由于你自己都不清楚是否这样做更好，就给它们定义相同的高度，这实在不是什么好主意。

Horizontal Metrics 水平量度

为字体定义水平量度需要花费你大量的时间。主要的水平量度—kerning/字距调整（下面会详述）—需要你许多个小时的艰难而细致的工作才能完成。（我想你之前一定读过了 Johno关于kerning的文章 了吧？没有？！ 你实在应该读的。去吧，我会在这里等你。）不过在我们讨论字距调整之前，我们应该先来想想sidebearing（预留空间，或者更简洁的翻译：“侧架”）。

正确的设置侧架(sidebearing，以下同)，能让之后的字距调整更简单，节省你为优化水平量度所花费的大量宝贵时间。

侧架是字符左右预留的空间。上图中，字母U的左右定义了相同的侧架。这是常见的情形，但不是必须的。有时候，侧架可以是一侧是正的而另一侧是负的——这意味着，侧架有可能位于字符之内。

注意 j 的左侧架(LSB)，已经是位于字符实际边界之内了——相当于削去了部分的字符。为什么要这样做？好，我们来看看j和其他字母相遇时候的情形。

内部的侧架告诉计算机在渲染j的时候要比标准间距更靠近左边相邻的字符。如果左右的侧架定义成一样的，那么j 和左边邻居之间的空间就变得大而呆板。

字距调整一样能解决这个问题，但如果 j 总是（或经常）要靠近左边相邻的字符，那么定义一个负的侧架能让你减少你字距调整的工作，并且，对于那些不使用字距调整的用户（很不幸，大部分字处理软件中，字距调整选项默认是关闭的），能得到更好的字母间距。

Kerning 字距调整

读完 Johno关于kerning的文章 ，你已经能跟上这些基础课程了吧？下面是关于kerning的一些细节，你作为一个字体设计师应该知道的。

良好的侧架设置就好比拥有一个主教练，他对于比赛有一个很好的总体计划，可以让你的字体在用户不使用字距调整的大多数情况下，也可以得到比较像样的结果。但是在某些具体的场合，为了获得完美的结果，你还必须有一个优秀的进攻协调员在场上组织具体的进攻——那就是字距调整。

在完成侧架设置之后，我喜欢把字体中的字符对打印出来，检查哪些地方出了问题，需要进行字距调整的辅助。实际上，我写了一个脚本来将这些字符对生成一个Open Office 文档，你可以在这里下载这份文档 。然后你就可以在 Open Office 中打开这份文档，选择所有文本，变为你自己的字体之后，打印出来检查。

发现那些有问题的字符对之后，你就得弄脏双手亲自对它们进行修理了。这里是我一个字体的范例，显示了设置了侧架而还未进行字距调整的V-e 配对。注意两个字符中的空隙是多么巨大。

然后是字距调整之后：

我们要做的是让字母自然的从一个流向下一个。我常常会想，字距调整就仿佛是让我的字符们彼此偎依在一起。

在做字距调整的时候要注意的几个问题：

如果你发觉对每一对字符你都要做字距调整，那么很可能是你的侧架设置出了问题。好的侧架设置通常意味着有一部分的字符对已经设置完成，不再需要单独的字距调整。

会有人告诉你，你只需对最常用的字符对做字距调整。比如对于q，你只需要做qu 以及qa 的字距调整，而qz 则不必要—在实际印刷中谁会用到qz 啊？可是我就是一个例外，我坚持为全部的字符对做字距调整，不管那些组合是多么的不可理喻。那些纯粹主义者可能又要晕倒或是吓到呼吸困难了。但我为什么要限制我字体的用户，让他们只有在使用标准字符对的时候才拥有漂亮的字距调整？如果有人想打印qz，那就应当让他们打印出一个漂亮的qz 。

大部分的字体编辑软件都有一个自动字距调整的功能。这是一个好的开端，但明智的做法是，在自动调整之后你还应该亲自进行逐个的检查和调整。没有什么算法能超过人的眼睛。

Scratching the Surface 划破皮肤

到这里为止，我们才刚刚划破皮肤。如果不及时处置的话，就可能会引发“字体狂热症”。我的确希望如此。即便是在从事字体设计这么多年之后，每一次打开FontLab Studio 在其中奋战，都依然会让我学到一点新的东西。

打造你自己的字体 Ⅲ

永远都在寻觅字体设计的灵感。夏天过后，我买了一套便宜的书法钢笔，说服自己，它会让我的鸡爬字产生脱胎换骨的变化。在浪费了一个星期和几打白纸之后，我还是没得到什么有趣的或是有稍微艺术气息的东西。最后，在一天晚上，疲倦而失望的我，在用完了黑色墨水之后，插入了一支红色的笔芯，然后写下了下面这一套字母表——之后它变成了我的 Joules字族 。我想，如果我在这个案例研究中把它如何变成字体的过程写出来，大家也许会感兴趣。

下面是那天晚上我写下的好多张草图之一：

特写：

超级特写：我迫不及待想使用的一个大写A。

从草图到字体

从草图创建Joules字体的过程，一如我之前的 两篇文章中所写的，我将草图扫描输入，下面是扫描稿在Photoshop里面转为黑白位图模式之后的样子。

注意原稿位图中包含的粗糙杂点：

通常，我会把这些位图处理干净之后才导入Fontlab，但这次例外。下面是第一个步骤，将位图导入ScanFont：

在ScanFont中的一个特写：

我把这个新字符复制到FontLab中的正确位置。为了给你体验一下在FontLab中是如何进行调整的，下面放大显示了导入进来的粗糙的A。我选择了一个有问题的部分。

然后开始删去那些令人不快的节点：

在FontLab中调节字符的时候，我们必须在两种诱惑中做一个平衡：一方面要使得轮廓尽量的平滑，另一方面，又应该尽可能的留下一些粗糙的节点，以保留字体的趣味。我发觉，对书法字体而言，不应该平滑掉所有的粗糙节点，在某种程度上，那等于剥夺了它们书法的感觉。

救人危难的字符合成

FontLab的一个便捷之处，是它可以自动的合成字符。本例中我先创建了一个A，然后又建了一个“重音符”：

然后我双击这个“A-重音符”的小格…

…FontLab就创建了一个合成字符：

这时候，如果你编辑这个A或者那个重音符，变化会立即的自动更新到那个合成的“A重音符”上。

侧架

我前面几篇关于字体设计的文章中也提到了，设置合适的侧架是一个重要的步骤。（一个原因是，恰当的侧架会让字距调整变得简单！）先为字符做粗调，我粗略设置了一个很小的、正的侧架。在初始编辑时，这个y的侧架显示如下：

这样设置会有什么问题，在初始字距设置中看a和y的配对就能看出来了。

其实我可以保留这个y的侧架不变，然后在字距配对调整中，调节y靠近a，然后依此类推，在每一个字距配对中都调节y靠近其他的字符。但很明显，为这个y的左侧设置一个负的侧架的做法要更简单，也更明智：

下面就是改进后的留白设置在默认字距调整情况下的样子：

Kerning 字距调整

天，为这个字体设置字距花了我几个小时的时间！其中的烦人细节…我还是放过你好了。但这里还有另外一个字距调整的实例。在调整前是这样的：

调节后：

Ligatures 连字

我在Joules中创建了相当数量的连字，使用者在排版时可以手动选择应用它们。

下面举一个实例说说我是如何创建这些连字的。首先，我们先来看看这个z和a原始的连排效果。

其实我可以在字距配对的时候让它们以一种时髦的方式漂亮的重叠在一起，但更负责的做法还是做一个z-a的连字。第一步，创建一个空白字符，然后把z和a复制进来：

第二步，切开它们的轮廓，让它们能在合适的位置结合：

第三步，删除多余的部分：

第四步，移动字符让它们靠近：

第五步，连接节点：

智能连字

Joules的第一个版本中并没有包含智能连字：这种技术是我最近才学会的。（这意味着 TrueType字体的末日 ，因为智能连字技术必须在 OpenType 字体 中才能实现。）其中的细节我就不唠叨了，但可以告诉你的是，需要在Fontlab中打开一个特殊的OpenType面板，并且通常还要写一些脚本，这样才能在一些能够识别连字的软件中激活你所创建的连字。大体上看起来是这个样子：

完成

四、苹果手机怎么设置字体风格

苹果手机微信更换字体的具体操作步骤如下：

1、首先打开苹果手机，进入苹果手机上的“设置”。

2、然后在出现的界面点选“通用”。

3、然后点击“辅助功能”。

4、然后往下拉，找到并选择“字幕与隐藏式字幕”。

5、再点击“样式”。

6、点击“创建新的样式”。

7、再点击“字体”。

8、选择使用字体，可以任意选择一种那个想要使用的字体即可。

常见的字体设计风格：

1、无衬线字体：该字体没有衬线，字符末梢无任何花饰。它们笔画的字重统一，轴线完全垂直。无衬线字体在正文排版中显得比较密实，且在设置为小字号时亦能清晰辨认。在过去五十年里，无衬线字体被广泛地用于阅读文本当中。

2、粗衬线字体：把无衬线字体的粗体特征和有衬线字体强调的水平特征相结合的结果，其特征是笔画的字重全部保持一致。衬线和字干具有相同的字重，因此比较粗，粗衬线字体的字身比常规字体要宽大一些。

3、变体字体：这是一种稍显童稚、具有装饰效果以及充满童趣的标题字体。它富有视觉表现力，但不适合用于长篇的文本中，该字体包括如从书写获得灵感而创造的奇特而复杂的书写体，以及具有阐明或概念功能的特殊字体。

字体造型生动活泼，有鲜明的节奏韵律感，色彩丰富明快，给人以生机盎然的感受。这种个性的字体适用于儿童用品、运动休闲、时尚产品等主题。

以上就是小编对于灵感字体设计问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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