负空间构图（负空间构图图片）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于负空间构图的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、摄影如何构图 摄影构图的几种基本方法

• 2、什么是构图

• 3、摄影有哪几种性质上的类型

• 4、风景照如何使用垂直构图？

一、摄影如何构图 摄影构图的几种基本方法

20种构图方式，其中有常见的，也有一些或许是你未曾接触过的。

1、三分法

三分法构图应该是最常见也是最基本的构图方法。这个构图方法是用4条直线，将画面分割成9个相等的方格。这种构图，表现鲜明，画面简练。目前，绝大多数的数码相机甚至是手机都内置了九宫格辅助构图线，它适合应用于各种拍摄题材，最常使用的就是风景、人物等。

2、对称式构图

对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点，但其缺点就是过于呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

3、前景与纵深感

照片本身是一个平面，但如果在画面中加一个前景，以广角拍摄，就会出现一种纵深感，从而达到3D的效果。

4、框架式构图

选择框架式前景，能把观众的视线引向框架内的景物，突出主体，同时也能制造出纵深感。将主体影像包围起来，形成一种框架可营造一种神秘气氛，就好像一个人从藏匿处偷偷窥视某个地方。框架式构图有助于将主体影像与风景融为一体，赋予照片更大的视觉冲击。框架不一定是拱门和窗户，它还可以是树干或者树叶，

5、引导线

引导线构图法，就是利用画面中的线条去引导观者的目光，让他的目光最终可以汇聚到画面的焦点。当然引导线并不一定是具体的线，只要是有方向性的、连续的东西，我们都可以称之为引导线。在现实生活中，道路、河流、整齐排列的树木、颜色、阴影甚至是人的目光都可以当做引导线使用。

6、对角线和三角形

对角线和三角形构图可以给照片添加动态的张力，让照片看起来更活泼。相对来说，水平线和垂直线就显得很稳定，如果一个人站在水平的表面上，他看起来就很稳定，但当把它放在倾斜的表面，就会给人造成一种紧张感。这样的构图方式更多地被运用在建筑和运动拍摄上。

7、图案和纹理

人类天生就容易被图案所吸引，图案可以是拱门的形状、地板上的花纹、墙上的浮雕，将这些作为画面的视觉主体，搭配光影，便能表现出特别的质感。

8、奇数法则

奇数法则是说，画面中主体是奇数时，画面在视觉上比较动人。例如，如果你要拍摄不止一个人的照片时，不要拍2个人，应该拍3、5或7个人。当然，对于婚纱摄影来说，这是个愚蠢的想法。但是只要有可能，如果你拍的不仅仅是真实生活的纪念照，就要记住奇数法则。

9、填满画面

让主体填满画面，周围留很少空间甚至不留空间，它有助于观众完全关注主体而不受任何干扰，而且还能让人很清楚地看到这个主体的细节。

10、利用空白空间

在上面提到，要填满空间，而这个却正好相反，在画面中留出一些空白空间，它同样能让你的主题很明显且具有吸引力，同时还创造出一种极简的画面。

11、简约主义

人们常说：“少即是多”。在拍摄时让画面中所展现的元素尽可能少，有时会呈现出更加令人印象深刻的视觉效果。利用好环境里的负空间，让观众能快速地把注意力集中在主体上。

12、将主体与背景分离

使用浅景深将主体与背景分离，同样是突出主体的好方法。通过使用大光圈，将背景模糊，清晰的主体一下子就成了画面的焦点，这样的技巧最常用在人像和生活小品的拍摄上。

13、改变一下视角

现在很多相机都具备翻转屏幕，单反相机也都配备了好用的实时取景功能，这就给我们拍摄非常规角度的照片提供了很大的便利。不要总是以人眼的高度去展开创作，试着将视线降低或者提高，用不一样的角度去拍摄事物，可以获得意想不到的效果。

14、寻找特定的颜色组合

对于设计师而言，颜色的组合非常重要，但在摄影中却很容易被忽略。将某些颜色组合起来，可以在视觉上更加引人注目。如下面的色轮，相对的两种颜色为互补色，将这两种颜色安排在同一个画面里，可以使画面更有吸引力。

15、空间原则

空间原则说的是为图象中移动的物体，在其前进方向留出大量空间。

16、从左到右规则

从左到右的原则，就像看书一样，我们习惯从左到右去看图像。因此，如果图像里的人物是运动的，那么采取从左到右的原则会让人觉得更自然、更舒服。

17、保持画面平衡

摄影初学者常犯的一个错误是过于注重主体，而不注意与之搭配的背景或陪衬。其实好的照片需要前后景致的交相呼应，给人以错落有致的感觉，适当的留出背景也可以让主体更加的突出。而且，拥有前景和后景的照片会更有空间感。

18、并列

并列是一种非常有力量的构图方式。并列是指将两个或两个以上事物放在同一个画面里，让它们形成互补，使两者都发挥它重要的一部分，用照片讲述一个故事。这样的构图方式常用于人文题材。

19、黄金三角形构图

黄金三角形构图和三分法构图非常相似，只不过，这里的直线是从画面的4个角出发，在左右两边形成两个直角三角形。然后将画面的元素构入这些交叉的地方。

20、黄金比例

黄金比例原本是一个数学规律，由莱昂纳多・斐波纳契在公元1200年左右发现。他注意到自然界中大量出现了这个比例，以此为基础的自然结构设计即实用又美观。虽然在绘画和设计领域，黄金比例被视为一个准则，但摄影圈内对此并没有过多的讨论，因为这是一个高阶的构图方法，而很多人都弄不明白它。但其实黄金比例并不复杂，它和三分法构图非常类似，只是它的画面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。

二、什么是构图

导语 ：对于任何艺术上的努力，有一个说法是可以明确的：必须要有好的构图。无论主题是漂亮的人像、全景风景、贫民巷、室内景物抑或其他，都必须有好的构图才能变得有意义。

但是，你可能会问，怎样才是好的构图?实际上，什么是构图?这个词被经常使用，却少有对其进行定义和讨论，极少人能理解它，甚至有人从来没有提出过疑问。试一下定义构图，你会发现这非常困难。

我的词典把它定义为：“对艺术作品各个部分的布局，以形成统一和谐的整体。”这是一个完美的开头。“统一和谐的整体”，这是关键词。如果摄影是你表达自 我的途径，那么构图就是用于清晰地(确切地说，是流畅地)表达自我的交通工具。构图是把观看者带入照片的途径，使他们保持足够持久的注意力，以读懂你的表 述内容，并明确自己的感受。

树叶，华盛顿大四山路边

小路边的树叶产生一种具有金属光泽的节奏感，散布于树叶之间的深黑色小洞(树叶之间的空隙)也有着有趣的形状，充当着负空间的功能，而叶子则是正空间。

这幅作品没有兴趣中心，而是带有一种形式感，让读者的眼睛在影像中漫游。

我们将更深入地研究词典的定义，不过，我们先要对人类的视觉过程进行一次简短的生理学分析，以便将这些定义用于在摄影上。

眼睛是怎样看到东西的

眼睛不是一下子就看到所有景物的。它把世界分成小块来看，然后把这些小块组合成完整的画面。这些狭窄视野的角度非常小，只有大概3°。为了亲身理解其中 的含义，你可以试一下这样做：举起手臂，手掌向上弯曲，手指张开(就像把手掌按在前面的墙上一样)。这样你会隔着一个胳膊的长度，看到你手掌背面。现在， 看着你的拇指指甲。这样，你会发现你的小指已经处于聚焦范围之外!你需要转动眼睛才可以清晰地看到自己的小指。然而，它离你的拇指并不远，即使你的手指都 张开。实际上，你的其他手指都处于聚焦范围之外，这就说明了我们的视线到底有多窄。

由于眼睛只能清晰地看到很小的范围，它必须快速地移动，以看到完整的场景。它的运作方式不同于电视扫描，不是设定好的。相反，视线的投射是随机的，从上 下左右把各处的小片段挑选出来，然后以极速传达到大脑。大脑把这些随机数据组合在一起，就像拼马赛克或七巧板一样。在观察场景的时候，眼睛会在显著的物体 上停留片刻，把它看清楚，而把其他东西留在模糊之中。因此，眼睛所观察的整个场景，其清晰程度和注意力是不统一的。

我们都是这样看东西的。这已经得到了学者的证明和多次肯定。它是一个生理学的事实，你无法挑战!

记住这点，然后回到构图的讨论中来，我们这样来定义它：好的构图，就是艺术家消除随机性、有计划地安排读者视线的方式。

橡树，萨佩罗岛

这棵巨大的橡树显然是兴趣中心，而背景的树则形成合拍的对位旋律

当一张照片有好的构图，读者首先会看到艺术家希望他们看得最明显、记忆最深刻的元素。然后，他们会注意到第二重要的元素，最后是次要的元素。有了好的构图，艺术家可以引导读者以一种受控的方式来解读照片。观看摄影作品是没有偶然性的。构图就是艺术家把秩序带到无秩序世界的方式。其实，这就是词典定义所需要的东西。

这个定义可以解释为什么雄伟的景观往往很难变为好的摄影作品。那可能因为场景太复杂了。眼睛接收到这一场景，然后投出目光，选择最重要的信息片断，然后 再把其他片断组合进来。而照片或其他视觉艺术则必须把这些信息组织起来。如果组织不好，读者的视线就会漫无目的地游走，而不能抓住艺术家要表达的东西，因 为这根本没有表达出任何东西。这样，场景并没有被构图，而只是被选择。摄影并不同于美术，但单纯地记录场景会有一个严重的缺陷：缺乏现场感。

“观看”和“以摄影的方式观察”之间是有确切的区别的。人们可能会认可和欣赏某个有趣的场景，但未必会把它组织成一幅有效的照片。只有那些可以从场景中 创造出有价值的照片的人，才可以算是“以摄影的方式观察”了场景。理解构图、运用构图，这就是艺术家和快照拍摄者的区别。

好的构图有两个重要的方面：一是统一的思想，二是简单性。两者密切相关。

统一的思想

“统一的思想”来自于前文的词典上关于构图的定义，“统一和谐的整体”。它指照片里的所有元素要形成整体，也就是说照片中要有中心思想。这个思想往往被理解成一个更狭义的概念，即兴趣中心。

照片里有一棵向外伸展的树，位于一片开阔的土地的边缘。如果要通过摄影有效地表现出这棵古老的巨树，我们应该把它放在天空的背景下，让它分离出来，而不 是把它放在类似的树木的背景中。即使放在类似的树木中，它也应该很显著，可以明显地抓住你的注意力，而背景的树木则变得次要。这样分离，或者这种明显的显 著性，可以把读者的注意力集中在树上。显然，这棵树就是拍摄者所考虑的主题，是照片试图表现的事物。这就是兴趣中心。

雾中树，堪比里亚镇

这张照片的主题是雾。在画面左下角，远处的树尖已经基本看不清了，它成为这幅影像的惊喜之处。没有它，雾中的树干仍然会有迷人的节奏，但树尖的惊喜为影像带来更多的趣味

然而，假设我们的表现主题是雾。那么，怎样把雾拍出来呢?怎样表现出雾天的感觉呢?或许，一种方法是找出一组隐没在雾中的树木或者其他物体。这些树不可 以被表现为兴趣中心，实际上，每一棵树都不可以变得更重要(除非这棵树和其他树在结构关系上有轻重之分)。然而，雾才是照片的统一思想。雾本身是不可见 的，因为它是白色(或灰色)的，而且没有固定形态，但它可以使这些树隐没在其中，从而让人明显地注意到它的存在。

如果你专注于统一的思想，你的照片就会有凝聚力。这与演讲类似，我们可以集中于一个话题，而不是漫天空谈。注意不要让“统一思想”的范围变得过于宽泛。把眼前的所有东西都拍下来，然后辩护说“照片的统一思想是乡村景色”，这其实是很容易犯的错误。

简单性

对于初学者，简单性是非常必要的。构图越简单，就越容易控制和指引读者的注意力。这对于中级或进阶摄影师也同样如此，虽然经验和熟练性的增加让他们可以 越来越好地简化和控制更复杂的情景。这对于画家和雕塑家也同样有效—乃至对所有视觉艺术家都如此。这对于作曲家甚至更加有效，只不过这个理念的应用对象从 观众变成了听众。

简单的重要性再怎么强调都不过分。多年以来，我发现大部分不成功的摄影师都是因为过于复杂而失败的(当然，假设他 们的技术是胜任的)，而不是因为过于简单。摄影师无法很清晰、很精准地阐明自己的想法，会导致他的照片显得不确定、没有方向感。在某些情况下，这可以产生 某种摄影师需要的效果，但大多数情况下，这都是负面的。

看一下自己的作品，并问一下自己，哪一个是我的目标。你可以把答案提炼成一 个清晰的意见吗?试一下吧。把书先放下来一下，拿出几张你的照片，把它们当作别人的作品来分析。尽量客观。如果你对上面这个重要问题的答案是不确定的，那 么照片往往就是含糊不清的。你的答案是清晰、准确而简单的吗?还是复杂、难懂而含糊的?然后，你是有意表现出矛盾或暧昧的感觉?还是要创造出复杂或混乱的 效果?如果是这样的话，你需要大幅改变自己的方法来达到目的。要留心自己的意图，然后简单而明确的表达出来，即使你意图表达的是“我很困惑!”这刚听上去 会显得很矛盾，但实际并非如此。

在这一章的开始，我提议你慢慢地看自己的作品，并思考第一章提出的问题。现在，我又在做同样的事。 这似乎很唠叨，但我恳请你这么做。如果你能腾出时间来读这本书，那就把你所读的和你的作品联系起来吧，这样，你花的时间才是值得的。这个程序也能帮你更好 地了解自己，了解你的目的和方法。

表达你自己的观点

这些自我审问隐含着一个更深刻的问题：你的.观点可以被看见吗?没有观点，图像就是含糊的，这无论是简单性还是统一性都无法解决。大学毕业照就是很恰当的 例子。拍摄者没有任何评论和观点。每个学生走过来，穿上毕业服装，摆好姿势，然后离开。摄影师不认识学生，没有时间了解他们，也没兴趣了解他们。结果可想 而知，不会有任何了不起的事情发生。拍出来的只是一张脸孔。它简单而统一，却没有艺术价值。

在更深的层次上，除非摄影师和主角之间 有着友好的关系，否则任何尝试都不可以为你的肖像摄影增色(即使没有友好的关系，也至少有实质性的沟通或强烈的第一印象)。摄影师应该认识主角，对他感兴 趣，对他有一定的看法，并努力把主角的个性以最强烈的方式表达出来。有时，摄影师必须强烈依赖于第一印象，因为他往往很难花上足够的时间来完全了解主角。

时间不够，这对每个摄影领域都是一个典型问题。布列松不会耗上几个月来研究某条街道，然后再开始拍摄发生在其中的事。尤素福?卡什(Yousuf Karsh)也不可能和丘吉尔一起待上几天，然后才拍出那张著名的肖像。亚当斯说他拍摄《月出赫尔南德兹》时特别匆忙。摄影师往往只能对他的拍摄对象获得 快速印象，因此他的感知和定性必须又快又准。

斯图在水帘洞峡谷

斯图(Stu Levy)是我的好朋友，一位有趣的医生、敏锐的思想家以及杰出的摄影师。在我们一起开工作室的时候，我请求给他拍一张人像。我希望把他置于适合他的环境中，就像在他的诊室一样

让人惊讶的是，即使拍摄主体是固定不动的，例如风景，第一印象也同样重要，因为光影和其他条件是经常改变的—有时候这些变化会快得惊人!风景是不断变化 的，摄影师往往很难慢慢地分析它，但他又必须分析。如果你可以快速地判断自己的反应，决定如何传达这种反应，并以简单性和统一性的原则进行摄影构图，你就 很可能成功地表达了自己的思想。

爱德华?韦斯顿把好的构图定义为“最强烈的观看方式”。有些人不喜欢这个定义，因为它没有告诉我们 如何去构图。但是，这是一个了不起的定义。它清晰地避免了构图的规则，并特意把构图和观看联系起来。他提到了“观看的强烈程度”，或者换句话，提到了创造 强烈视觉语汇的艺术。我认为，韦斯顿会完全认同简单性和统一性可以让摄影作品变得更有表现力。

简单性与复杂性

有一些人的想法与刚才提到的观点大相径庭，把这些想法介绍出来是有价值的，如果只是简单介绍。不少当代思潮宣称当今的世界是复杂、不和谐、破碎和无情 的。而艺术是社会之镜，如果它为了迎合过时的简单性及和谐性观点，而与上述的这些因素完全隔绝，那就是一种疏忽，甚至是荒谬。正如不确定性可能更好地表达 当代的法则，人生的这些负面因素亦当如此。

这种思潮指出的是一种完全不同的方式，而且明显是无用的方式。这不是我的方式，却可能是 你的。这很大程度取决于你的观点，与你的主题反而没那么大关系。我个人觉得即使我们通过视觉方式来表现最复杂、最混乱、最不和谐的主题，也应该采用固有的 简单性和统一性原则来取得最强烈的效果—就像一句尖锐的话会比一段冗长的演讲更有力。要表现不和谐性和复杂性，就要用更不和谐、更复杂的方式，我觉得这是 错的，因为这只能表达这个世界就是一团糟，没有任何的曙光。

此外，那些消极的元素，很不幸地，确实是当今世界的一部分，这并不是什 么新东西。它们一直都在。文明什么时候没有被仇恨、残忍、战争、冲突，以及其他难以解决的问题和无法预计的灾难感染过?艺术可以通过合理的方式，把这些困 惑和瑕疵隔离开来，从而照亮这个世界。简单性和统一性对于我来说是最容易理解的方式，也是最具冲击力的方式。而我必须把这种方式运用在大部分创作中，但不 是所有创作。

保护色

这可能是我的作品中最像波洛克的画作的一幅。

你可以解读出它是什么吗?你可以马上看懂它吗?还是得花上一短时间?

我觉得一些不和谐、复杂和混乱的因素是有意义的，是可以忍受的，但如果不经过削弱，它们无法用于启迪他人的意图。那么，艺术的都是启迪性的吗?或许是， 或许不是。我觉得应该是，不过你的结论是你的个人选择。这个问题把我们带到了艺术的最基本问题之前：“什么是艺术?”回答这个问题就像要抓住云朵一样困 难。尽管要清楚这个问题的答案是基本不可能的，但我们可以依靠一个事实，那就是每个人都会有自己的观点、喜恶和界限。它往往可以浓缩成一句常用的话： “我不知道怎样才算好，但我知道我喜欢!”我觉得艺术应该提供让人喜欢的、从真实或虚拟世界提取出来的视觉精华。对于我来说，统一性和简单性是我所喜欢 的，而我不喜欢混乱和不和谐(第15章《摄影的真实性、抽象性和艺术性》会对这个话题有更深入的讨论)。

另一种思潮只关注简单性，并对它的崇高地位发起了有力的挑战。这种理念认为复杂性不仅重要，而且对任何艺术作品都是必须的。举例说，贝多芬第九交响曲比《小星星》伟大得多，因为它更复杂，尽管《小星星》在曲调上是“完美”而愉悦的。我完全认同这个观点。

这似乎与前文所提出的观点很矛盾，但这是可以解释的。第九交响曲当然很复杂，但贝多芬对音乐的完美技巧使这首交响曲从头到尾都在掌控之中。而能力较弱的 作曲家则无法如此掌控。贝多芬控制了复杂性和动态性。类似地，比起初学者，技巧纯熟的摄影师可以能够控制更复杂的情况。通过努力获取简单性，初学者可以在 起步阶段创作出有价值的照片，随着对摄影的理解加深，他可以逐渐学会控制更复杂的构图，而他的信心也会随之增长。这样，他就可以创造出更有意义的影像。我 觉得复杂性对伟大的艺术作品是必要的，但必须控制得很好。

最后，我还想讨论一下这样的观点：不受控制的复杂性也可以作为艺术表达关键。想想波洛克(译注：Jackson Pollock，美国抽象表现主义画家)，他在艺术评论界备受尊敬。他的作品不能说是简单的，虽然观赏时候，我们的眼睛会发现作品中贯穿着相同的元素，从 而达到一种视觉统一性。科学分析发现，这些作品里隐藏着分形特征—即随着你越看越细致，你会不断地发现同样的结构往下递进。这在科学和艺术上都是非常吸引 的。但我必须承认，波洛克的绘画没有向我传达任何信息。我觉得它们非常杂乱，没有任何形状，毫无趣味。我不同意大部分艺术评论，不过这只是我的权利。对于 这个话题，你需要有自己的看法。

我提出这些观点，是为了让你可以思考它们。如果合适，把它们结合到你的观看和构思方式中;如果不合适，那就舍弃它们。这个过程应该成为你的摄影思考方 式。摄影不仅是一系列的动作，举起相机，对着什么，然后按下快门。它是一个思想性很强的过程，包含着你对拍摄场景的观点。它需要创作性的思考，这并不容 易。这里所表达的观点仅仅是一种启发，让你有更深远的思想、更丰富的创造力。

三、摄影有哪几种性质上的类型

我感觉楼主说的应该是摄影题材 一、摄影题材

1. [人像] 　 　 　

1.1 标准人像 　

1.2 环境人像：结合风景、环境进行拍摄

人物情感应与环境协调，可以使用广角镜头不应过度虚化背景，对环境有所交待。

1.3 生活人像 　 　

1.4 集体像：多人组成的场景、毕业照等等

切忌使用广角镜头，防止两边的人变形。有条件可使用专门的宽幅座机或摇头机。

1.5 人体: 如果你认为穿上衣服会更好看，就没有必要脱掉。

1.6 儿童人像：儿童尽量避免采用闪光灯

2. [风光摄影] 　 　 　

2.1 自然风光：天空、流水、海、湖、阳光

仔细研究亚当斯的区域曝光法，绝对会受益匪浅。

2.2 建筑摄影:城市建筑内外景、园林

一般需要用移轴镜头来抵消透视的变形，有些使用针孔镜头，通过超长时间曝光过滤掉移动的东西（如行人）。

2.3 夜景:城市夜景、星空、闪电

由于曝光时间长，三角架、快门线等工具必备，经常使用的手法有：二次曝光、扫光等。

3. [人文纪实] 　 　 　

3.1 民生: 众生百态，老百姓的故事

主要是讲故事，照片一般是系列图配文字，必须形成一个整体，不要追求单张照片的震撼力。

3.2 民俗: 某地生活民俗特色

要能体现民俗的特点。

3.3 街头抓拍：扫街

要使用隐蔽、快速的器材。推荐使用一只镜头素质良好并有手动功能的便携式相机，这样不会引起被摄者的注意。推荐的相机有Contax T3,Leica Minilux,Richon GR1等。

4. [新闻摄影] 　 　 　

4.1 政治:领导人讲话、会议等等正规记录或旁观

要符合主旋律哦。

4.2 突发事件：冲突、灾难等等

这里摄影不是考验你的摄影技术，而是考验你的摄影速度。在突发事件中仍能抓到一张好片，全凭日常的经验积累。

4.3 新闻纪实：针对某新闻专题的系列图片报道 　

4.4 体育摄影

需要高速摄影设备以及超长的镜头。

5. [商业摄影] 　 　 　

5.1 商品广告：食物、数码、静物、建筑等等

可以采用一些特别手段。比如在烧鸡上面涂些凡士林，呵呵。

5.2 时装 　 　

5.3 商业人像 　 　

5.4 婚礼 　

如果是日常帮朋友拍婚礼，其实最好的相机是一只傻瓜机，可以抓到很多表情。但现在的婚礼大多是重视场面，并不注意拍摄内容，所以尽量借些拉风的重型装备，显得专业十足，结婚的也有面子。

5.5 舞台：时装、戏剧

舞台摄影要注意白平衡的调整，不要用自动的。

6. [生态摄影] 　 　 　

6.1 野生动物：野生动物和昆虫

需要特殊的装备，如长焦镜头、微距镜头、环闪等。另外需要了解动物的生活习性。

6.2 宠物摄影 　 　

6.3 植物：花草树木

微距拍的效果，可以通过长焦段来模拟

　 翻拍

7. [特殊摄影] 　 　 　

7.1 天文摄影：月亮、星座、星云 　

7.2 显微摄影 　 　

7.3 水下摄影 　 　

7.4 航空摄影：航空、热气球、卫星等高空摄影 　

7.5 翻拍：画、广告、剧照等静物翻拍。

四、风景照如何使用垂直构图？

风景照是展示自然之美或壮丽或讲述该地区气氛故事的照片，风景摄影经常采用水平角度进行拍摄，但在某些情况下，垂直摄影能够清楚地传达和传达故事，并获得美丽的照片。

1.选择故事的呈现方式，通过垂直的方向来讲述故事，比如高山、高大的树木、瀑布

在一些图片的拍摄中，横截面摄影沿着图像的宽度或侧面捕捉图像的细节。因此，如果你想把细节主要保留在图像的顶部或底部，可以让图像清晰地传达出来并保持图像最佳比例。

2.使用滤镜添加效果和饱和度，让你的照片脱颖而出

除了在画面顶部和底部部分展示有趣的细节，例如水中的东西。在地面或天空的一部分云，所以垂直镜头很好地捕捉了故事的这一部分，使用滤镜来帮助你拍照，并调整颜色以使其美观，让画面色调更加出色。

3.以空间为构图，讲述图像的完整故事，着眼于更想要表现的点

图片故事的一部分在图片中填充了负空间，通过图片本身的间隙使焦点更加突出和清晰。在这种风格中，将有一个更清晰、细节更少的图像，其中有超过三分之二的空白空间。

4.选择一个有趣的前景，除了引导用户的眼神，也可以作为故事的主线

让前景、中景或背景平衡和相关的照片会使照片看起来美丽而平衡，也可以用作主要焦点作为画面兴趣点并清楚地描述故事本身。

5.不要忘记使用画面来突出你的想法

画面焦点是突出重点的一种简单方法。因为放置的图片的位置将决定图像的边界和兴趣范围，所以不要忘记在拍摄时使用焦点来定义你的想法和焦点，无论是垂直还是水平拍摄方式。

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以上就是小编对于负空间构图问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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