东汉赋体文学创作的发展趋势是（东汉赋体文学创作的发展趋势是什么）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于东汉赋体文学创作的发展趋势是的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、求自考古代文学史一历年真题

• 2、汉代赋体发展的历史阶段及艺木特点有哪些？

• 3、综合分析西汉到东汉，赋的发展变化经历了怎样的过程

• 4、汉赋的形成和发展可分为哪三个阶段？

一、求自考古代文学史一历年真题

全国2005年4月高等教育自学考试

中国古代文学史（一）试题

课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.我国先秦古籍《周易•归妹》中记载的保存原始歌谣风貌的是（ ）

A.女承筐无实，士刲羊无血 B.乘龙兮辚辚，高驰兮冲天

C.期我乎桑中，要我乎上宫 D.谁谓雀无角，何以穿我屋

2.关于神话的产生，一向比较通行的解释是劳动说和（ ）

A.模仿说 B.宣泄说

C.宗教说 D.游戏说

3.中国第一部诗歌总集是（ ）

A.《尚书》 B.《诗经》

C.《孟子》 D.《楚辞》

4.《论语》属于（ ）

A.对话体 B.论辩体

C.语录体 D.论述体

5.《庄子》的文风特点是（ ）

A.奇幻诡谲，汪洋恣肆 B.篇幅简短，韵散结合

C.质木无文，逻辑性强 D.义正词严，理直气壮

6.司马迁对《离骚》题义的解释是（ ）

A.离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也

C.离，犹遭也；骚，忧也 D.离，别也；骚，愁也

7.贾谊《吊屈原赋》的体裁是（ ）

A.大赋 B.骈赋

C.骚体赋 D.散体赋

8.《汉书》是我国第一部（ ）

A.编年史 B.国别史

C.纪传体断代史 D.纪传体通史

9.东汉赋体文学创作的整体发展趋势是（ ）

A.由骚体赋向大赋转变 B.由抒情小赋向京都赋转变

C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变

10.建安诗歌主要的特点是（ ）

A.高雅脱俗，优游闲适 B.沉痛委曲，意蕴幽渺

C.慷慨任气，高亢悲凉 D.结藻清英，流韵绮靡

11.曹操诗的风格是（ ）

A.古直悲凉 B.便娟婉约

C.华丽壮大 D.峻切讦直

12.建安诗人曹丕的《燕歌行》是（ ）

A.逐句押韵 B.隔句押韵

C.三句押韵 D.四句押韵

13.曹植在文学史上贡献最大的诗体是（ ）

A.四言诗 B.五言诗

C.七言诗 D.杂言诗

14.蔡琰著名诗句“猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒”出于（ ）

A.骚体《悲愤诗》 B.五言乐府诗

C.五言《悲愤诗》 D.《胡笳十八拍》

15.太康诗人左思最著名的诗作属于（ ）

A.田园诗 B.游仙诗

C.玄言诗 D.咏史诗

16.陶渊明诗风的特点是（ ）

A.平淡自然，韵味醇厚 B.笔力雄迈，文典以怨

C.英雄失路，万绪悲凉 D.坎壈咏怀，意蕴深沉

17.庾信著名的美文《哀江南赋》属于（ ）

A.建安赋 B.正始赋

C.南朝赋 D.北朝赋

18.描写巾帼英雄的《木兰诗》属于（ ）

A.汉代乐府民歌 B.南朝乐府民歌

C.北朝乐府民歌 D.唐代新题乐府

19.郦道元《水经注》主要记载的是（ ）

A.地理 B.寺庙

C.怪异 D.轶事

20.陈子昂振起一代诗风的起点是（ ）

A.寻求诗律的新变 B.创造兴象鲜明的诗境

C.述怀言志 D.复归风雅

21.著名边塞诗人岑参最擅长的诗歌体裁是（ ）

A.七言律诗和七言绝句 B.五言古诗和五言绝句

C.七言古诗和五言绝句 D.七言歌行和七言绝句

22.选择古题抒写己怀并进行创造性的生发和联想是（ ）

A.李白绝句的创作特色 B.李白七律的创作特色

C.李白歌行体诗的创作 特色 D.李白乐府诗的创作特色

23.代表白居易诗歌创作最高成就的是（ ）

A.讽谕诗 B.闲适诗

C.感伤诗 D.杂律诗

24.“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”出自（ ）

A.李商隐《无题》 B.李商隐《锦瑟》

C.元稹《遣悲怀》 D.白居易《长恨歌》

25.李贺诗歌的基本风格是（ ）

A.冷艳怪丽 B.奇僻晦涩

C.浓郁低回 D.清新自然

26.柳宗元主张“文以明道”，这里的“道”指的是（ ）

A.道家之道 B.佛家之道

C.儒家六经义理 D.辅时及物之道

27.晚唐文坛的流行文体是（ ）

A.散体古文 B.骈文

C.杂文 D.讽刺小品文

28.文人词产生的时代大约是（ ）

A.初唐 B.盛唐

C.中唐 D.晚唐

29.五代后期词的创作中心是（ ）

A.后唐 B.南唐

C.前蜀 D.后蜀

30.传奇集的大量出现是在唐传奇的（ ）

A.初兴期 B.兴盛期

C.繁盛期 D.衰落期

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.《左传》又名（ ）

A.《左氏春秋》 B.《春秋内传》

C.《春秋左氏传》 D.《春秋谷梁传》

E.《古文春秋左氏传》

32.《吕氏春秋》的《察今》一文，接连用几个寓言故事说理，它们有（ ）

A.循表夜涉 B.刻舟求剑

C.庖丁解牛 D.引婴儿投江

E.网开三面

33.下列关于五言诗起源的说法中，正确的有（ ）

A.西汉中期的“苏李诗”，是五言诗形成的标志

B.先秦时期的五言民谣，是五言诗形成的标志

C.东汉前朝的文人五言诗，是五言诗形成的标志

D.五言诗的形成，经过了长期的孕育

E.王言诗的形成，是文人创作的结果

34.以下关于酒的诗句属于陶渊明所作的是（ ）

A.何以解忧，唯有杜康 B.对酒当歌，人生几何

C.置酒高堂，悲歌临觞 D.过门更相呼，有酒斟酌之

E.盥濯息檐下，斗酒散襟颜

35.下列成语出自韩愈文章的有（ ）

A.落井下石 B.坐井观天

C.驾轻就熟 D.不平则鸣

E.贪多务得

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

36.《战国策》

37.《过秦论》

38.永明体

39.武功体

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

40.简述汉乐府民歌的思想内容。

41.简述《古诗十九首》的情思内涵。

42.简述魏晋南北朝志人小说繁荣的原因。

43.简述李商隐《无题》诗的主要内容和艺术特色。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44.参照下列作品及其相关《诗经》名作，试论《诗经》的主要艺术特色。

作品举例：

《诗经•相鼠》： 相鼠有皮，人而无仪； 人而无仪，不死何为！

相鼠有齿，人而无止；人而无止，不死何俟！

相鼠有体，人而无礼； 人而无礼，胡不遄死！

《诗经•伐檀》： 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！

《诗经•溱洧》： 溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕑兮。女曰：“观乎？”士曰“既且。”“且往观乎！”洧之外，洵 且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。

《诗经•采葛》： 彼采葛兮，一日不见，如三月兮。

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。

彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。

45.试以下列诗歌为例，论述杜甫律体诗歌的艺术成就。

《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

《江畔独步寻花七绝句》其六：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

《赠花卿》：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。

是不是这个？？？

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二、汉代赋体发展的历史阶段及艺木特点有哪些？

赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。　

赋的产生和发展赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据《汉书·艺文志》载，荀子有赋10篇(现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇)，是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋，似与汉赋更为接近，但或疑为后人伪托，尚无定论。从现存荀赋来看，这时赋体还属萌芽状态。赋体的进一步发展，当受到战国后期纵横家的散文和新兴文体楚辞的巨大影响。赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称，西汉初年的所谓“骚体赋”，确实与楚辞相当接近，颇难加以明显的区分。　

汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓“骚体赋”，其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。汉赋的这种发展变化过程，与汉代社会状况的变化有着密切的关系。　

第一时期自汉高祖初年至武帝初年。当时所谓“大汉初定，日不暇给”，封建统治者在思想文化上禁锢不严，儒家思想尚未占据统治地位。当时诸王纳士，著书立说，文化思想还比较活跃。这一时期的辞赋，主要仍是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作，在形式上初步有所转变。这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。　

贾谊的《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。此篇的形式与风格，是骚体的继承，但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。贾谊的《□鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与□鸟对话而敷衍出一篇文字。这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。　

淮南小山的《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。　

贾谊和淮南小山的赋作都还距骚体不远，仅在某些方面开始有所转变，而标志着汉赋正式形成的第一个作家和作品，是枚乘和他的《七发》。　

枚乘主要生活于汉文帝、景帝时期，死于武帝初年。他的《七发》写楚太子有病，吴客前去问候，通过主客的问答，批判了统治阶级腐化享乐生活，说明贵族子弟的这种痼疾，根源于统治阶级的腐朽思想，一切药石针灸都无能为力，唯有用“要言妙道”从思想上治疗。赋中用了七大段文字，铺陈了音乐的美妙，饮食的甘美，车马的名贵，漫游的欢乐，田猎的盛况和江涛的壮观。《七发》虽未以赋名篇，却已形成了汉大赋的体制。它通篇是散文，偶然杂有楚辞式的诗句，且用设问的形式构成章句，结构宏阔，辞藻富丽，刘勰称：“枚乘□艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文)从汉初的所谓骚体赋到司马相如、扬雄等人的汉大赋，《七发》是一篇承前启后的重要作品。

三、综合分析西汉到东汉，赋的发展变化经历了怎样的过程

学者将赋体分为四种： 一曰古赋，二曰俳赋，三曰文赋，四曰律赋。汉赋就属于古赋。汉赋渊源于荀子《赋篇》，并在文学体制上接受了楚辞和战国恣肆文风的影响。汉赋又包括汉初贾谊《鵩鸟赋》、《吊屈原赋》为代表的骚体抒情赋；西汉前期至东汉中期以司马相如《子虚赋》、《上林赋》为代表的散体大赋；东汉后期以赵壹《刺世疾邪赋》为代表的抒情小赋。其中，汉代散体大赋是为正宗。从大赋到抒情小赋，与当时的国力、政治等方面均有联系

四、汉赋的形成和发展可分为哪三个阶段？

赋是汉代最流行的文体。在西汉、东汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。赋是什么？ 赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。它的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式。

汉赋的形成和发展可分为三个阶段： 1、汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等； 2、其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等； 3、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。汉赋在中国文学史上的地位： 尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的形成方面，有着重要的意义。

以上就是小编对于东汉赋体文学创作的发展趋势是问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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