现代工业园景观设计方案（现代工业园景观设计方案模板）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于现代工业园景观设计方案的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、园林景观设计的九种方法

• 2、工业园区规划的生态园区

• 3、后工业景观的设计理念

• 4、工业化景观

一、园林景观设计的九种方法

构思

构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。

构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。

　 　方案构思“四法”

1草图法

草图法的特点和作用

在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。

能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。

模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

模仿法构思设计方案时，可以大致分为：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生

c. 结构模仿

d.功能模仿

3联想法

要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。

加一加

减一减

扩一扩

缩一缩

变一变

反一反

4奇特性构思法

运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。

方案的比较与权衡:

1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。

2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

注意:

(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。

(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.

　 　绘图

构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。

平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。

立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。

　 　对景与借景

景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。

正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。

借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉

1借景的类型

①远借

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

②邻借（近借)

就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。

④俯借

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①开辟赏景透视线

对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。

②提升视景点的高度

使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。

③借虚景

如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。

表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

　 　隔景与障景

“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。

凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。

障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。

障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

　 　引导与示意

引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。

一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

二、工业园区规划的生态园区

工业的快速发展，加剧了生态环境的恶化；工业的规模化生产，使地球的有限资源变得越来越稀缺。生态经济的不断发展则要求人们在追求经济效益的同时，兼顾与生态效益、社会效益的和谐统一。于是，人们开始对现行的工业体系产生了质疑，是否可以模仿自然生态系统，使工业生态系统在其生产过程中提高资源利用率，同时减少废物的产量。1990年，Frosch在英国工程师协会的报告会中对工业生态系统提出了新的见解，“工业生态系统的概念与生物生态系统概念之间的类比不一定完美无缺，但如果工业体系模仿生物界的运行规则，人类将受益无穷”。现代工业园区及各类产业园区的规划设计更加注重整体的环境景观及企业形象展示，这既是企业走向国际化的需求，也是城市发展对工业园区的必然要求。

三、后工业景观的设计理念

现代主义与现代主义设计

现代主义与现代主义设计出现于两次世界大战期间，也是工业革命完成时期，到了十九世纪末，环境和卫生问题越来越严重，现代主义设计把设计的中心从为权贵服务到为广大社会群众服务，因此城市公园的设计和营造成为景观设计的主要内容，为公众提供各种娱乐场地成了设计的一项重要内容，奥姆斯特德开创了利用城市废弃地建造城市公园的先河，最早的这一时期的景观主要受到现代主义中功能是设计的起点的概念影响，公园功能与美学的完美结合，在法国，出现了对巴黎郊区石灰石采集厂改造比成乌特绍蒙公园。

后现代主义与后现代主义设计

后现代主义主要出现在20世纪二三十年代，第二次工业革命完成，人类进入了电气时代，为了挑战现代主义的极限，艺术与设计家于是以后现代主义来统称当代各种主义。后现代审美体验的核心问题就是抗击理性。其主要特征有反对工业化带来的形式单一，主张设计形式多样化，反对现代主义的形式服务于功能，强调设计的人性化与个性化，后现代主义认为字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映，对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。绿色设计可持续发展被称为后现代设计者的基本的法则。在景观领域，麦克哈格《设计结合自然》的理论深入人心，人们开始反思工业化带来的环境破坏，并开始在生态主义的思想下进行一系列的景观实践，主要有西雅图煤气厂公园，公园中保留了工业景观，采用了生态技术，成为后工业景观公园设计的典范。

大地艺术

大地艺术，是由极少主义艺术的简单，无细节形式发展而来的。大地艺术家主张返回自然，以大地作为艺术创作的对象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍染荒山。出现在20世纪60年代，在景观行业主要是大地艺术家在接受生态学观念后，对工业废弃地的艺术处理，著名的设计师有史密斯，哈格里夫斯等，其作品主要是尊重原场地，运用各种材质创造更好的室外空间。著名案例有：拜斯比（Byxbee）公园，是由一块占地30英亩垃圾填埋场改造设计而成的。在覆土层很簿的垃圾山上，经过小心翼翼的地形塑造，设计师营造了一个特色鲜明的滨水公园。

四、工业化景观

工业化景观是人类社会进入后工业化时代的必然产物。

工业革命导致科学技术高速发展的同时，也带来了废水、废气、废渣及废弃的厂房、设备，当这些废弃的物质和土地该如何妥善处置的问题摆到景观设计师的桌面时，工业化景观诞生了。随着信息化时代的来临，工业化的产物作为一种历史遗存有自己的文脉和语言，比如：一条废弃的半机械化的纺织生产流水线会即时带出升腾的蒸汽、昏黄的灯光等画面，曾经的纺织女工们的汗水与机械化的成品所交织的喜忧哀乐，被隐隐诉说着，因此有明确的时代烙印。而废水、废气、废渣及废弃品对环境造成的污染又是不容轻视的生态难题。工业化景观通过对工厂废弃地的保护、改造和再利用，将原场所改建为有历史与生态双重意义的景观工程。目前主要出现在工业化历史进程相对较长的老牌资本主义国家，如美国、英国、德国等。从保护人类文明、尊重历史、关注生态环境的角度，他们的经验对我们有重要的借鉴、参考作用。

工业化景观在我国已有探索之作，中山歧江公园的案例中就使用了工业化景观的语言，对旧船厂的灯塔、泊船码头、舵及原有水道等有显著工业化特质的废弃物件的完整保留，都是对工业化社会的历史印记进行景观化的有力诠释，不难从中感受到一种新的艺术魅力在旧场所的废墟里如凤凰涅磐般的重生。可见工业化景观作为一种时代的产物势必能在景观史上留下重彩一笔。

工业化景观的价值还在于其对可持续发展的关注与实践。在工业化急速发展的今天，人类聚集到哪里社会也就在哪里高速发展，随之而来就是大量的生活废弃物与工业废弃物的产生，静观我们对自然的作为，大约也正如蝗虫般走到哪，哪里就没了生态的绿色，取而代之的无非是一片石屎丛林，如何在景观规划中尽量利用科学与艺术的手段，变废为宝，使这些废物成为可持续利用的生态景观因素，促成良好的生态环境的再生，已经是景观工作者的重要课题。推而广之到旧城改造、新区规划直至城市的发展......，可持续发展已是全人类需要关注和解决的的课题。因此工业化景观作为人类对自然生态疯狂掠夺行为被动的修复，也可以被理解为自然对时代的示警。

中山歧江公园。武汉锅炉厂创意产业园

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