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景观设计中如何传承文化（景观设计中如何传承文化内涵）

发布时间：2023-03-29 11:08:14 稿源：创意岭阅读： 107 当前文章关键词排名出租

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文章目录列表:

1、阐述中国当代园林发展怎样借鉴传统
2、请论述如何挖掘园林景观中的文化内涵
3、如何将历史、文化与景观结合?
4、历史文化街区景观环境改造设计探究论文

景观设计中如何传承文化（景观设计中如何传承文化内涵）

一、阐述中国当代园林发展怎样借鉴传统

中国传统园林文化（Gardening Art），泛指结束清王朝封建统治的辛亥革命之前的园林文化。它是历经数千年由中国人民创造和发展所形成的一门独特文化，是中国传统文化的重要组成部分。对于中国传统园林的历史地位、文化价值和世界贡献，中外学术界早已有了明确而一致的定论。自改革开放以来，随着我国经济和社会的快速发展，城市化进程步伐的加速，尤其是随着西方景观文化影响的深入，对中国传统园林文化的研究与探讨也日益呈现出多样化的态势。总体而言，绝大多数学者在肯定其宝贵价值的同时，把研究与实践的重点多放在努力探寻推陈出新和与时共进、中西结合与民族特色保护方面。由于历史的种种原因，虽然当今中国的风景园林（Landscape Architecture，有学者称其为景观规划设计、景观学等）起步大大晚于西方发达国家，而且存在着诸多急待解决的问题和难题，但它犹如涅槃重生的凤凰一般，无论是在教育与研究规模的扩大，规划与设计领域的拓展，还是在服务与管理范围的创新，设计项目市场化运作的培育，对外交流国际化的建立，都早已从原来古老的造园艺术中脱颖而出，并正超越历史的羁绊，在中国的现代化建设和城市化进程中，担负着越来越多、越来越重的责任与使命，呈现出了前所未有的喜人景象。然而，有些学者却对中国传统园林在现代的发展与贡献熟视无睹，声称中国传统园林已面临穷途末路的局面。更有学者出于一己学派的私利，极力贬低中国传统园林文化的历史价值与现代意义，将其视为封建主义的糟粕，称之为“伪艺术”，比之为“裹脚艺术”，并把中外学者的共识说成是沆瀣一气的“弥天大谎”，大有置其于死地而后快的味道。有的学者不仅在国内大肆宣扬这些“主张”，而且还将自己的观点在国际上散布，严重损害了中国传统园林艺术在世界上的形象和声誉。对于这种偏执的观点与错误的主张，我们有必要加以剖析并给予驳斥，以正本清源，避免引发不必要的思想混乱和可能对中国风景园林事业健康发展造成消极和负面的影响。

1 传统园林文化的认知：误区与分歧

从认知心理学的观点来说，认知是指个体带有自己主观心理特点的，对社会和外界环境的理解与认识过程。认知过程包括感觉、知觉、注意、记忆和思维等方面，是人类其他心理活动的基础，对人的行为产生着直接的支配作用。某些学者之所以对中国传统园林文化持有很深的成见，笔者认为主要是在认知方面存在着一定的偏差，同时也与其方法论上的片面性有着直接的关系。他们对传统园林文化认知的主要观点，可以概括为“过时论”“伪艺术论”和“亡国论”。

“过时论”认为，传统园林只适用于迎合农业社会封建统治者及其附庸们对生活的要求，对服务现代社会、适应快节奏的大众生活却是不合时宜的。对此，笔者不敢苟同。古代造园艺术固然是为封建统治阶级服务且被其所独霸与独享，是其显示权贵、炫耀财富或消极遁世、逃避官场生活方式的一种表现。但就本质而言，其中也不乏许多热爱艺术、追求天然野趣的人士。虽然它带有封建主义的烙印，但它毕竟是广大劳动者的聪明才智与辛勤劳动的结晶，其艺术成就是属于民族的、社会的，同时也是属于世界的，而不应通通归于封建统治阶级的功劳或其罪恶的证据。正因为如此，世界文化遗产组织才会不遗余力地倡导保护一切具有独特历史和文化价值的物质与非物质文化遗产。从这个意义上说，中国传统园林所积淀的深厚文化底蕴，所营造的“曲径通幽”、“荷塘月色”等东方式景观情调与意境，具有穿越时间与空间的价值与意义，可以成为现代风景园林发展的宝贵源泉。因此，它不仅可以造福古人，也同样可以造福于现代人，为其营造良好的生活环境，以舒缓工作、学习及生活的压力。

“伪艺术论”认为，传统园林广罗奇花异木，收猎怪石为美，花园尽显矫揉造作，名曰追求自然，实则是对自然的扭曲。照此逻辑，以沙拟水，以石代岛的日本园林不也是一种伪艺术吗？显然，这种指责有失偏颇。艺术是人对自然的异化。艺术源于生活又高于生活是一般性的常识，但如何将生活艺术化，或者说如何将对生活的理解与追求以艺术的形式再现出来，则不是一般性常识所能够做到的。世界上各国家、各民族生活的环境与文化背景都不尽相同，也就衍生出众多的园林艺术流派与造园形式。中国传统造园艺术有其自身形成的基础与条件。在造园追求上，它与儒、道、释三家的哲学思想有着密切渊源；在造园灵感上，绘画与书法艺术是它的重要来源之一；在造园手法上，所遵循的有常法而无定式则是其神奇与独具匠心之所在。中国传统园林艺术流传千年不衰，且美名四扬惠及近邻与异邦，本身就足以见其艺术魅力，同时也证明了“伪艺术论”观点之荒谬。

“亡国论”认为，由于封建统治者的穷奢极欲，热衷于为自己营造舒适的安乐窝，导致玩物丧志，江山易手，身败名裂，并以清王朝覆灭为例。朝代兴衰与社会制度更替自有其历史的逻辑，其中也隐藏着各种偶然与必然的因素。动用军费兴建颐和园或许是压倒大清王朝这匹病骆驼的最后一根稻草，但这与传统园林文化之间究竟有多大的必然联系呢？怎么就该为此背上罪名呢？当年法国在路易十四国王统治时，大修宫苑，不仅弄得民不聊生、鸡犬不宁，还祸及子孙，导致路易十六被推上断头台，法王朝也随之灰飞烟灭。按“亡国论”的观点，这应该是一个有力的证据。可时至今日，人们在评价路易十四历史功过时，指责其军事上的穷兵黩武、政治上的专权独裁和生活上的腐朽糜烂，但却唯独将这一期间的文化艺术发展视为黄金时期，对凡尔赛宫苑的艺术成就盛赞不绝。迄今也未见有哪位法国学者在世界各地，兜售应该把本国传统园林加以鞭挞与抛弃的言论或主张。相比较而言，西方各国以及我们东方的近邻日本，都将自己的传统园林文化视为民族瑰宝来加以保护、传承及发展，并没有因为其是封建主义的产物就将其抛弃。中国传统园林的形成和发展与封建统治阶级有着千丝万缕的联系，他们的需求与参与是推动古代造园艺术发展的重要动力之一。这种情形在中国是如此，在其他国家也同样如此。传统园林文化虽曾因朝代的更替与时代的变迁，出现过停滞不前甚至倒退，但却一直在积淀和被传承着。因此，我们不能因一个朝代的兴衰而全盘否定古代园林文化的价值。

令人遗憾的是，在笔者所见到的有关论文中没有看到这些学者得出结论的依据，不论是基于社会学和文化学、或是历史学和审美学的调查与研究。按照他们文章和文字中的逻辑，笔者将其依据概况为两个方面：其一，中国传统园林是封建社会和小农经济的产物，是为封建统治阶级服务的，由于封建制度是落后的社会形态，因此为其服务的文化必然是落后的；其二，它不适合现代社会的要求和人们的审美标准。针对前者，按照他们的逻辑，中国的传统绘画、书法和建筑艺术哪个能脱离与封建主义的干系呢？它们岂不也难逃被扫入历史垃圾堆的厄运吗？如此一来，中国传统文化岂不只剩一个虚名而已？当他们“声讨”中国传统园林局限性时，却忘记了历史的延续性与文化的传承性。故此出现了有的学者在将传统园林文化加以否定与鞭挞的同时，却又质疑当代中国人失去了自己文化身份的怪象。针对后者，应该说现代人比以往任何时候都注重自己的生活质量，特别是在追求居住环境的舒适与美观上更是不遗余力。有人追求“花园洋房”，也有人钟情于传统宅园，怎么就偏说传统园林不符合现代社会的要求呢？至于审美标准，它确因时代、地域、民族、文化而异，但人类在审美过程中所形成的以真、善、美为核心的价值则具有恒久性，是深深积淀于其文化之中的。对中国传统园林的审美而言，虽然在表达和展示真、善、美的形式与手法上因时空而变化，但在追求和营造真、善、美的价值与境界上则是超越时空的。当然，承认人们在审美标准上存在差异性，不是支持某些学者主张否定传统园林的理由。因为中国传统园林本身也存在着地域、时代、流派以及官民的差异性，对它的审美也就自然难以存在统一的标准。

学者与常人的区别在于，他对一个命题的解释与阐述是基于理性的态度、规范的逻辑、缜密的思维和科学的方法。因此，学者的结论，应该是从科学实验、调查研究或典籍考证，并符合逻辑思维的推理与判断而得出的，而非依据个人的主观感受和偏好。然而，有的学者在对中国传统园林文化认知的论述与判断中，则是感性的而非理性的。这样不仅难以服人，而且还会因自己的偏激情绪和看法影响对事物的判断。

2 传统园林文化的传承：固守与扬弃

任何文化都要经受时间的洗礼，并随时代的变迁与社会的发展而不断更新和扬弃。中国传统园林文化也是在经受这种洗礼中不断演变而形成的。在当时代，在所谓“国际化”“全球化”的背景下，这种洗礼比以往任何时候都要严峻得多。对此，既要有开放的心态，更要有清醒、理智的头脑。对中国传统园林文化中具有普遍意义和宝贵价值的精华，应加以固守以不忘其根；对属于过时与糟粕的方面，则应大胆扬弃并以创新而代之。

纵览中国传统园林文化，其所蕴含的普遍价值不仅适用于过去，也同样适用于现在和未来。这些价值可以概括成以下6个方面：

1)追求人与自然之间的和谐。“崇尚自然”“师法自然”是中国传统园林的一大原则，从而形成了独辟蹊径的自然山水式艺术风格。虽然它所追求的自然之美有别于原始的自然美，但它是将对原始自然之美的感知与感悟，经过提炼、概括、临摹之后的再现，是寄情自然山水的“天人合一”观的体现，强调人的主体性与景观客体性的融合。这使它与西方园林中的规则式和自然式都有本质上的区别。尽管它在形式上是“虽由人作”，但追求的境界却是“宛自天成”的自然山水之美，使它在价值观上与人们今天所倡导的尊重自然、“设计结合自然”有着内在的联系。

2)追求生活与艺术之间的和谐。中国传统园林是生活的艺术化与艺术的生活化完美结合的一种文化。它表达了人们对美好生活空间、环境及方式的向往，满足了人们生活、社交、休闲、游憩等方面的需求。这与现代园林中（不论公共园林还是私家园林）所要满足的社会功能也是一致的。回顾人类园林文化的发展历程，从古至今生活在不同文化背景之下的各国民众，无不具有相同或相似的向往与追求，由此也就创造出了风格迥异与形式多样的园林艺术。从这一点上说，生活与艺术的结合具有普遍性的意义。在21世纪的今天，人们依然在孜孜以求地探寻着符合新时代精神的生活与艺术结合的形式，而中国传统园林文化所传递的信息，不失是一种有益的启示与借鉴。

3)表现在追求置景与造园要素之间的和谐。景物是造园的核心。在中国传统园林中，建筑、植物、地貌、水体等要素的统筹与运用都达到了极高的水准，创造出以有限面积造无限空间，以有形景物创无形意境，以有效布局营无穷画卷的景观效果，因而在世界园林史上独树一帜。中国传统园林中所蕴含的具有东方特质的文化，正是中华民族文化的一个具体体现。在经济全球化的背景下，维护和保持文化多样性与独特性的主张，已经越来越被人们接受和认同。因此，中国传统园林中的许多艺术手法，依然对我们今天的风景园林规划与设计具有普遍的指导意义。

4)追求场所与环境之间的和谐。中国传统园林在造园过程中，非常注重建筑与园林景观的协调、园内景色与园外环境的协调。各类建筑与景物的关系和尺度、样式和选址等都要经过仔细的斟酌与权衡。同时，不仅把园内的景物作为规划与设计的核心，还十分强调将园外的景物引入园中，故有“园林巧于‘因’、‘借’，精在‘体’、‘宜’”之说。其中“‘借’者：园虽别内外，得景则无拘远近，……俗则屏之，嘉则收之”[1]，所谓“巧而得体”。因此，借景既是造园的原则也是造园的艺术手法，并以追求“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”的境界来处理场所与环境的关系。这种和谐观所体现出的价值，与现代园林的追求也同样是非常契合的。

5)追求有常法与无定式之间的和谐。艺术的本质在于变化与创新，中国传统园林在这方面也是发展到了极致。这不仅表现在不同历史时期，因地域空间和文化取向等的演变而衍生出的不同风格与形式，即便是同一时期和相同地域的园林，也因场所条件、物质材料以及创作者的审美追求的差异而有所不同，可谓“构园无格”[1]、“园有异益，无成法”[1]，变化万千。总体而言，这种和谐，既融入了中国人自然观、人生观和艺术观的内涵，也融入传统文化中哲学与宗教的思想、山水诗与风景画的影响；既融入了皇家贵族和士大夫们的追求与才学，也融入了能工巧匠们的智慧与技能。传统园林艺术所体现的追求与探索精神，对现代风景园林也同样是适用的。

6)追求外在景物表象与内在文化内涵之间的和谐。中国传统园林不仅追求外在形式的幽雅之美，更刻意追求内在韵味的文雅之美。这种由形式与内容相辅相成的和谐统一所构成的意境之美，是中国传统园林文化独有的特色。尽管它体现出的是古代统治者、士大夫及文人墨客的情操境界、文化修养和人生感怀，且常有逍遥与退隐的色彩，但其在营造美感、体验美感、怀古思今等方面的价值却是传统园林文化中的精华之一。反观现在的许多风景园林规划设计，由于过分追求外在形式的华丽，却因内涵的空洞而常常遭人摒诟。

正是由于中国传统园林文化存在着以上这些具有生命力及普遍意义的价值，表达其内在价值的多种外在形式、构成要素、设计方法和创作理念等，也是同样适用于现代社会和现代人的生活。

在肯定中国传统园林文化宝贵价值的同时，我们也需承认它的历史局限性。就其规划与设计而言，在私家园林中，存在着诸如空间环境的封闭性、布局设计的局促性、景物细节的造作性、服务对象的私有性等问题。在皇家园林中，则与西方园林存在相同的权力的象征性、地位的等级性、装饰的奢华性等问题。就其发展与生存的历史条件与环境而言，它则受制于中国数千年封建社会形态的政治经济、社会文化、科学技术等各种因素与影响。不同历史时期的社会动荡程度、财富积累方式、审美价值取向等，也是直接影响传统园林盛衰与发展、守旧与出新的主要原因。

由于时代环境和社会条件的变化，现代风景园林的社会属性也因其大众性、公益性、开放性而与传统园林有着本质上的区别。这就很自然地能够使其超越传统园林文化的许多局限性，同时借助时代精神、经济发展、科技进步、文化取向及艺术创新来弥补传统的不足，从而使传统园林文化与现代有机地融合起来并获得新生。

3 传统园林文化的前景：期待与辉煌

认知是传承的前提与基础，传承是对认知结果的回应与行动。对园林文化传承的固守与创新，是时代赋予当代风景园林工作者的重任。

在如何传承和弘扬中国传统园林文化的问题上，我们应该首先使自己的意识升华到“文化自觉”的高度。文化自觉是我国著名学者费孝通先生倡导的一种主张，其基本含义是人们应对自己生活其间的文化有深刻的了解，不仅要知道它的来历、形成的过程、所具有的特色及发展的趋向，而且还要在文化自信的基础上对自己文化的来源、得失做出清醒地反思。要真正做到文化上的自觉至少应该达到以下3个方面的要求：“首先要求对传统文化保持尊重的态度，有自觉传承传统文化的意识。其次要理解传统文化，解读、发掘传统文化，并使之面向现代做出必要的转换。第三，推动传统文化与其他文化之间的对话和交流。[2]”尊重传统园林文化既不是民粹主义更不是复古守旧的表现，它恰恰是尊重自己民族“文化身份”与“文化基因”的表现。我们必须认识到，有时盲目自卑所造成的危害并不亚于盲目自大的后果。当代风景园林工作者应该成为中国传统风景园林的积极继承者和弘扬者，而不应该成为其终结者和掘墓人。否则，就愧对于我们的时代，愧对于我们的后人。

就中国传统园林文化的传承来说，虽然在进入现代社会之前，它曾在相当长的一段时间内保持着自己独有的辉煌与荣耀，也曾经对东西方园林艺术的发展产生过重要的影响。然而，伴随着封建社会制度的瓦解与崩溃，在社会动荡与经济萧条、文化衰败与外强侵入的情形下，中国传统园林已无力再超越自身开创新的辉煌，而是裹足不前甚至转向下坡与倒退。新中国成立后至“十年文革”前，我国现代公共园林从无到有并且得到较快的发展。在这期间，由于当时特定的历史条件，城市规划与园林设计也同许多行业和学科一样，从前苏联学习和借鉴了许多有益的理论与方法。期间所建设的许多公共园林项目，都借鉴和采用了许多传统园林的设计原则与构景手法，使传统的造园艺术开始转向为大众服务。如北京陶然亭公园和上海长风公园等，就是这一时期大批新式自然山水式公园的代表，受到了社会与公众的欢迎与好评，也为中国传统园林文化走向现代奠定了基础。

在改革开放的30年间，中国风景园林事业已经有了长足的进展，这既受惠于新发展带来的新机遇，也恩泽于传统园林文化的根基。与此同时，它也遇到了前所未有的严重挑战。这一方面源于我们自己某些学者对传统园林的讨伐，另一方面则受到了外来风景园林文化（或曰景观文化——笔者注）的冲击。诚如童寯先生早就指出的那样，危及中国传统园林生机的根源之一，“就是正在迅速成为当代中国时尚的西方风景建筑学[3]”。这种内忧外患且又腹背受“敌”的境地，在现代世界园林史上是少见的。在社会转型过程中，本土文化与外来文化的冲击是不可避免的。这种文化间的冲突也潜藏着机会，孕育着希望。不可否认，西方风景园林无论是在科学与技术层面、设备与材料层面，还是在规划与设计层面、教育与管理层面，都有许多值得我们学习和借鉴的地方。应该说在过去的许多年间，中国风景园林界（包括学术界、产业界、教育界）都从改革开放与对外交流中汲取了养分，也得到较快发展。现在令人担忧的是，在如何实现“古为今用”，“洋为中用”问题上，我们并没有找到一条较为理想的道路。相反，在一些政府官员“政绩观”的导向下，在城市开发巨大利益的驱使下，在房地产经济的刺激下，风景园林规划与设计领域崇洋媚外的“欧风美雨”愈演愈烈，使得中国传统园林文化处于十分尴尬的地位，处境也十分堪忧。

对中国传统园林文化的传承不是一蹴而就和一朝一夕的事，它是一项长期的使命与任务。在当代中国从传统型迈向现代型社会的进程中，在从经济大国（指GDP总量）走向文化大国的进程中，我们首先应该把保护传统园林文化提高到保护民族文化的战略高度，同时努力营造保护传统园林文化的环境，鼓励和支持各种形式的探索与创新。其次对中国传统园林重新进行清醒、理性和科学的审视。其着眼点应该是如何尊重与弘扬而不是亵渎，如何继承与创新而不是轻视，如何学习与借鉴而不是照抄照搬。再次在构建具有中国特色风景园林事业中，我们应多从传统园林所包含的深邃哲学思想中，从传统园林设计的理念与手法上，从传统园林景观要素关系的处理上汲取养分，使“古为今用，推陈出新”得以真正实现。明代思想家李贽曾言：“天下唯识为难”。“有其才而无胆，则有所怯而不敢；有其胆而无其才，不过冥行妄作之人。[4]”对当代风景园林工作者来说，不仅需要有摒弃传统园林文化中糟粕的勇气，更需要有弘扬与创新的学识。这无疑是每一位有志于推动中国风景园林发展与进步人的共同责任。

4结语

历史是一个连续而渐进的过程，文化的发展也是经历一代代人积淀而形成的。对待自己的传统文化，我们应该善待而非苛求，应该努力吸取其有价值的内涵，并融入其反映时代要求与精神的内容。否定中国传统园林的历史与文化，就等于割断了中国现代风景园林发展的命脉。“皮之不存，毛将焉附”。没有了根基与命脉，中国现代风景园林也就成了无源之水、无本之木，其命运是可想而知的。马克思曾经有过这样一段名言：“人们自己创造自己的历史，但是他们并不是随心所欲地创造，也不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去承继下来的条件下创造。[5]”应该说，在经历风风雨雨和曲曲折折之后的中国风景园林，已经在原有的传统园林基础上起步与腾飞，只要假以时日，多一些关心与呵护，在当今经济趋向全球一体化，而文化呈现多元化的趋势下，一定会以其独有的文化价值与艺术特

二、请论述如何挖掘园林景观中的文化内涵

如何挖掘园林景观中的文化内涵？

园林景观中的文化内涵是园林建设的特色及意蕴的形成。

这里的文化内涵通常包含两个内容：一方面是园林各要素所要倡导和营造的主题；另一方面是借园林各要素来表现的审美情趣和贯穿的设计理念。

园林建设的这种从“囿”、“苑”及“园”的演进过程，事实上也是中国园林文化从雏形到丰富的形成和发展过程。尤其以孔子之尊的儒家思想中“比德”文化对我国的园林建造产生了很大影响。

许多人结合自身体验、文化素养、伦理观念、人生境遇等，有感而发、赋诗怀情，极大地塑造提升了植物本身的文化色彩形象，由此可见文化内涵就是园林景观的生命之源。

园林景观的文化内涵包含如下两个层面：一方面是园林各要素所表达的文化主旨和场地精神，另一方面是如何表现审美情趣和设计理念。现代社会越来越追求人与自然的和谐共生，注重植物对人的情趣感观和心性思想的影响作用，植物文化在中国园林建设中的独特地位日益显著。只有用文化内涵支撑的植物造景设计才能令入园者产生共鸣并激发联想，这是设计师们普遍的共识和工作着眼处。随着时间的推移，各时期赋予的植物文化也在与时俱进不断补充新的内容，这样便衍生了新的文化内涵即传统景观的人类文化。文化带有一定的时代性，因此在传统文化基础上应创造出具有当代文化造诣的园林景观。把具有时代气息的文化内涵与植物景观有机组合起来，通常认为植物的时序布局有助于其构景功能和观赏性的实现。但是容易忽视的一点是植物在园林构景中还扮演着文化符号的角色。植物包含的那些内容，寄寓园主人的意愿和情怀，才是园林建设最具魅力之所在。这不仅反映了景点的群落布置、物种更替以及四季各色的物质世界，也是顺应园主真实内心的文化象征。因此，

我们首先要从造园者思想角度开始建造园林，其次要从观赏者角度欣赏景观，使得园林既成为一个文化产品又成为一种思想产物。每一座园子就是一个时代思想文化精髓的荟萃，就是一代人精神生活的家园。

三、如何将历史、文化与景观结合?

文化价值和救援的历史城镇的意义一村（一）历史的村庄，在形式的一个小镇，你需要几百年，和独特的历史环境和农村文化需要历史较长时期具有形成。长沙各种不同时期，不同类型的传统建筑和小道，村庄，池塘，丘陵，寺庙，溪流，小桥，和宽敞的晒谷场上并排等，构成了长沙市自然景观的独特魅力。再加上背后包含有形文化价值观和固有的，我们祖先的血液长沙群体得到凝结在精神上陶冶的概念，这些物质形成独具地方特色。这一不断增长的缺乏不可再生的历史文化资源，长沙今日成为可持续发展的一个重要文化元素。农村背景下长沙，或与经济，社会和文化因素，或同村的面积空间合并，给静态和动态效果，从而形成融合自然和历史环境紧密结合的自然和文化历史，其值不能测量并用来表示确切的语言和数量。随着日月的推移，这种文化意义的价值会越来越大。上下文是历史的延续。散落在广大农村和城镇众多的历史文化遗存，这是我们深厚的历史和文化宝藏，是一个文明社会的源头。在农村小城镇，应该充分利用这些珍品，让他们传承下来，发扬光大。国际社会为保护村镇去关注，作为一个镇的任何历史，是人类历史的一部分的历史背景，是人类一切社会财富和精神财富。在小城镇建设中，我们只负责保护和延续这些背景下，没有自己的权利受损和中断。各组成部分的背景下：传统和独特的建筑，图案块，村庄，见证了历史事件和地点及其他物体的数字，甚至树木，岩石和各种习俗有显着特征等都是运营商的历史背景下，即使你的破城墙遗址，残缺，仍可以通过合理手段，使他们奇迹般的，发出诱人的光彩。无数的经验教训证明，因为人们不懂得珍惜，许多宝贵的文化传统被中断或正在消亡。当农村小城镇建设，尽可能这些应该曾经存在过挖掘历史，通过各种方式继续它，以弥补以前的过失或缺陷。他们不仅保留了珍贵的历史文化价值，而且具有重要的现实的社会和经济价值。一是提供传统文化与现代城市规划和建设建设宝贵经验的基础;第二，民族传统和爱国主义教育的人，尤其是年轻人提供最好的实物标本和历史教科书的目的;第三，现代旅游业的发展提供了重要的历史文化资源。 B）历史文化村镇的保护，以保护历史景观保护的关键历史文化名镇历史风貌。从20世纪60年代初，保护理论的历史风貌深化写进国际宪章历史的保存保护的内容。 1962年联合国教科文组织“关于保护景观和遗址的风貌与特征的保护的建议”的风貌保护是：“保存并在可能情况下修复无论是天然或人工，文化或艺术价值，或构成对自然，农村和的任何部分城市景观和遗址的典型自然环境“和国际古迹遗址理事会（ICOMOS）1987年发布的”保护历史城镇和宪章市区的，“指出了历史街区式保护的内容和大量：外观建筑（3）随着规模，大小，样式，和建筑可怜的材料，颜色和装饰性的描述，“（一）有很多形状的，并解释了城市的街道; 。关系（二）建筑和绿色开放空间，内部和外部的; （d）本镇和周边的城市环境，包括自然和人工之间的关系;城镇和城市的各种角色（5）早已获得，“并指出：”任何威胁的上述特征的威胁，会破坏历史城镇和城区的真实性。 “保护对象的历史人物是一个特色景观群，这并不一定具有特别重要的文化或文物，但作为一个整体，这一景观的身体，形象已成为一个地方，一个地区或一个符号文化;历史风貌的基础上保护文学和历史研究的目标仍然体现的那种场景，以获得当地的文化认同规划，在过去个人的物质不一定是真实的，但采取的景观“修旧。为“，”建立一个新老“，”异地搬迁“等方式为服务创建的氛围。由于保护和不确定性的风格手段，很多人对多样性”的理解过于简单化的风格“，许多。为“多样性”和环境保护“独一无二”，并在一个问题，而不是在“古董”仅进行保存，从而导致“多元化”和“唯一性”的历史风貌保护的实质的损失是： 1，保持文化的连续性保持文化的连续性，文化地理学的是植根于文化传承周围的村庄中观察到的情况下，把握和村庄的第一个异象。没有收到任何谁说教的“保持语境”，“风格协调”，但他们的作品是其中丰富的古代工匠包含“天人合一”的理念，这是受同一种文化的影响力和结果自然。保护和建设历史文化名镇和村庄的全面，“原存”，“修”，“重建”和“新”和“老衬新”新老结合，使中国传统的砖造建筑物等景观风格达到了和谐统一。 2，要保持一个受保护的站点的连续性特点场所连续性的特点，风格的保护手段应予保留，作为地方的标志。这可以是对图像的部分景观的最鲜明的特点，如梨镇陶公庙长门，剧院，大殿等，通常称为标志“里程碑”。地标景，通常是占据空间或与背景形成对比的重要地位，重要的是，人们将参照确认，环境保护保留标记已经是一个共识：门楼塔，如风水，村里的树木，城镇这些类是选择的东西乡村景观的海鲜。位点的特征还可以通过整体形状，空间和形式，用于识别特别重要的特定部位的特定标志。如果铜官镇住宅建材厂镇具有三个独特的陶瓷地砖和瓷砖的形状。该网站的特点，也可以作为靖港街上，沩山密印寺，曼市里仁学校及其他文化。不过，这个功能也需要文化空间和形式来表达。随着巍山镇作为一个特别风景秀丽的地方休息间庙门口和庭院密印大厅，给人的感觉是独特的，令人印象深刻。这里的人会听到佛教音乐的典雅古朴的休息，看到僧人修炼流成侧院，在寺庙香火袅袅炊烟，绿树成荫，大厅，入口，画廊庭院广场前形成一个相对封闭的空间，充满了历史之谜和吸引力。 3，为了保持风格的目的的连续性是保护生命，保持和加强居民和他们住在村庄环境之间的情感纽带。南早川日本学者认为，“维持，保护历史环境的保护，保护人类关系的远古时代。”历史悠久的乡村风貌保护的一个重要部分就是非物质文化遗产，包括传统的庭院中民风淳朴，民俗风情，民间传统节日，传统文化艺术，传统工艺，历史地名等的保护。我们不是作为完整保护主义者来完成这个项目，而是要创造一个有创意，有活力和灵活的环境。该活动的任何历史背景会随时间而变化。我们强调生命的延续，希望的历史环境不会成为文物，但作为一个充满活力的生活环境来开发。（三）精心塑造独特的历史文化名镇，促进历史文化名镇和村庄的过程中保护的图像，必须增强文化意识和遗产意识在社会各阶层，尤其是领导，坚持“保护和第一抢救，合理利用，加强管理的原则“，精心塑造的自然和历史环境与时代的小镇图像的局部特征，特征线。 1型历史村落的历史名镇的准确定位一定要有自己的风格和个性。没有个性就没有生命力。根据区域特色的城镇，历史传统，资源，能力和现代城镇地处组状态的城镇，以确定镇的图像的色调。如果曼城是浏阳市东南镇的中心，虽然在商业，煤炭，食品，烟花爆竹等轻工业，旅游服务等，而这些行业在国内的一些方面实力都没有明显的特色和比较优势，相反的，中国革命的一个重要的转折点，在“秋收起义”，在国内几乎是妇女和儿童上。可见，文家市整形立足于革命文化，位于第一城的形象“镇革命老区。”土瓦镇著名的国家森林公园，高品位的风景名胜区，应设在生态旅游城镇的城市性质的聚会境内。 2，科学根据历史村镇规划编制涉及的自然，社会，经济，政治，历史等因素的表征，你必须未雨绸缪。在制定规划过程中的整体形象，必须有一个占主导地位的历史，文化，城镇和村庄的模式等因素的影响，综合评价了良好的经济效益，社会效益和环境效益整体的角度来看;坚持以功能性调整，主要是加强管理能力，服务，同时分布函数，突出文化功能;抓好农村供水，供电，道路等基础设施建设的同时，完善文化基础设施的优化;保护村庄的自然环境形象设计的基本点，以最大限度地提高水系统的保护和最大限度地山做人工环境结合的有机自然环境，努力实现建设一个控制量，开拓余地为子孙后代保留。保持城市历史和文化的连续性，必须精心设计，井字形。本地知名建筑和环境特征。 3，历史和文化特色，提升城市的文化底蕴是村里发展的灵魂和精髓。每个村的发展正面临着历史传统，风格和传承和发展地方特色，都面临着如何与时俱进的现代风格的文化和历史特点的问题相结合，不能切断历史和文化。月朗梨，靖港，铜官山历史文化名镇，如规划和建设，既要保护文物和历史位置，保护和延续古城的格局和风格特点。特别值得注意的是，历史文化名镇特色的保护，不只是为了保护少数的古迹，几栋建筑，墙的部分，更重要的是保持的格局和现状的整体风格的历史特点，以保持重心成片的历史街区和历史悠久的村庄。这些街区或建筑体现了整体环境特征的城镇和村庄的历史风貌的村庄。印证了历史背景。他们是乡村记忆“文件”是农村历史的瑰宝。是最重要的城镇和村庄，以保护建筑。 4，建设公共设施和城镇，村庄和城镇的公共文化设施倾向而忽略了当前居民的文化需求的网络是显而易见的，图书馆，文化馆，体育场馆等设施严重滞后于农村经济的发展，不能满足农村居民的文化需求远远没有突出本土文化。在城市规划和建设，农村公共文化设施必须纳入重要内容，确保公共文化设施和历史建筑的协调统一。长沙当地的民俗风情，众多的民间传统节日，如端午节，烟花节，庙会等，在城市规划和建设，要充分考虑民间文化和大众文化和艺术活动的继承和发展的发展，硬件性能空间及其他基本设施的建设主题公园的民俗文化，民俗博物馆和其他文化和生态工程的重要性。 5，资金，并确保历史文化名镇和建设纳入政府的保护，各级要加强对历史城镇和村庄的保护重要性的认识，并保证必要的资金。有政府资助，社会，外交三方面的主要来源。随着逐步建立市场经济，更多的是一种双向靠后。六，加强地面文物，历史文化名镇和村庄实施保护措施，除了推荐为历史文化名镇和村庄，而且还新发现294不可移动文物的候选人七个村，其中45的调查古文化遗址，古墓葬和名人墓132，古建筑（包括桥梁，古道，古井等）71，20近现代重要史迹，其他26。各县（市）区要按照“文物法“：”公告尚未批准不可移动文物保护单位，予以登记，并由县政府的文物行政部门公布“。要加大宣传教育力度，提高领导意识和群众，以保护城市的历史遗产和地面，从被动保护变为主动保护。登记管辖范围内的不可移动文物进行清点，将在报章正式宣布，出版了一批县级文物保护单位。此外，负责各县市区的市政部门的总结，基于固定为36市属单位报告的数据，和那些谁选择申报省级文物保护单位价值较高。同时，组织申报工作的历史文化名镇将同时进行。保育工作非常艰巨的任务，我们必须建立一个系统的保护机制，市文物管理的“不可移动文物的保护管理规定”，县，区主管部门和下移动使用文物部门，管理的单位和个人签订了责任书，保护，该落实保护责任到组，到人。县（市）的历史和文化的提出声明，以保持第一镇的原貌，停止大拆大建，然后制定保护规划。区域内的规划，包括历史人物各点的保护措施和传承，和村里的房子，房屋新开工的风格，街道环境规划改造，逐步实现文化名镇的要求。是否申报成功，这些城镇和村庄的历史风貌已经合理的保护。与旅游，园林旅游规划的其他文物部门，形成了点，线，面的有机结合，实现合理利用人力资源，为地方经济的发展增添了新的增长点，为建设相结合历史文化名城增光添色。

四、历史文化街区景观环境改造设计探究论文

历史文化街区景观环境改造设计探究论文

1概况

景观设计中如何传承文化（景观设计中如何传承文化内涵）

双龙巷位于开封市老城区的东偏北一带，拥有优越的交通网络和地理条件，处于人流散集的边缘地带。双龙巷传统民居保护区规划范围北至东棚板街，南至财政厅东街、平等街，西至北兴街、右司官口，东至内环路，面积23.08hm2。双龙巷保护区内的四合院住宅对开封市古城风貌保护、历史文脉的延续起着重要作用。该地段现存张坊故居、陈慰儒等名人故居，另外还有白衣阁、观音寺等宗教建筑群，是一个有丰富历史内涵的完整的历史街区，一直以来都被认定为开封不可或缺的重要历史地段。

2在景观改造设计上面临的问题

2.1如何挖掘双龙巷的传统价值，保持老街的历史繁华风貌和内涵肌理

双龙巷是开封古城内传统风貌留存最多，规模最大的历史街区，历史上开封人文荟萃，商贾云集，繁华尽显之地。如何在设计上融入这些历史文化元素，并且有机结合到当代，使历史的延续和更新有机结合在一起，是设计首要面临的问题。

2.2如何在业态比较丰富的老街上保持原有的生活气息

双龙巷街区定位是集旅游、商业、酒店、餐饮、娱乐等为一体的综合性街区，为契合这些业态和功能，同时又要保持双龙巷原有的生活气息，让当地居民依旧保留原有的生活方式。这就必须在景观设计时综合考虑多方面的因素，以满足不同的功能和业态需求。

3景观环境改造设计的探讨

3.1确立鲜明的“龙”“、宋”主题

双龙巷因宋太祖、宋太宗而得名，双龙巷的景观也以这两兄弟开启大宋为主题。尝试讲述从宋太祖开国到定国、治国的历史，到后来大宋辉煌的历史成就。景观建设强调双龙街关于“龙”、“宋”的元素，展现千年大宋的伟大成就，包括科技、人物、艺术等方面。

3.2还原街巷空间肌理

延续历史街巷，恢复传统街巷空间结构，创造小尺度的开放空间融入历史肌理。双龙巷主巷全长520m左右，这个长度是比较适宜人步行的尺度。每隔130m左右有1个开敞的公共活动空间，供游客驻足休憩，同时，依托这5个节点，向外延展，串联起周边巷道。

3.3景观设计手法

双龙巷总体色调为青灰色，充分利用开封当地材料，街道铺装采用有历史感的条石和青砖为主。为烘托出双龙巷老街的气氛，铺装形式建议以采用大条石铺装为主，有利于雨水的及时排出，排水设施也都可以设置在条石下面，不会破坏街面的整体性。在支巷和一些小场景可加入小青砖，采用多变铺装组合方式丰富平面效果。在关键节点适当点缀具有一定意义的地雕。开封有着深厚的文化沉淀，特色传统元素更是举不胜举，活字印刷、火药、指南针、汴绣、官瓷、朱仙镇木板年画等。这些带着浓郁的宋文化特色的元素都可以成为文化元素融入街道景观。景观小品设计充分挖掘这些元素，采用仿古、做旧及情景再现的形式，更好地彰显双龙巷所承载的开封历史文脉。

3.4种植设计

为保留双龙巷的老味道，确定现状树在满足市政管线建设的前提下全部保留；而对于现状树普遍缺少养护和修剪的情况，都应加以修剪整枝；更换树形不好的'现状树。双龙巷的街巷相对比较狭窄，缺乏大面积的绿地空间。为了尽量增加场地的绿量，必须采用规格相对较大的新栽树，大树的分支点也应超过3m，以免对沿街的建筑造成不利的影响。增加可移动式树箱，在增加绿化的同时又有灵活多变好组合的特点。在适当的地方亦可采取立体绿化的方式。

4结语

通过研究与探析开封双龙巷景观改造设计思路，更加明确在历史文化古街区景观设计中，一定要依据具体的环境构成条件，分析历史文化传承和现代的功能，协调好传统建筑与现代景观设计手法的统一和互补，协调好景观设施和传统老街生活气息的和谐关系。

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以上就是小编对于景观设计中如何传承文化问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。