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儿童乌托邦景观设计说明（乌托邦设计理念）

发布时间：2023-03-28 18:36:08 稿源：创意岭阅读： 98 问大家

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文章目录列表:

1、急求某种景观设计思潮论文
2、云南别墅洱海传奇，乌托邦的花园生活
3、北京儿童必去景点的有哪些？
4、儿童游乐区的景观设计应该注意什么

儿童乌托邦景观设计说明（乌托邦设计理念）

一、急求某种景观设计思潮论文

随着我国经济发展,社会需求不断变化,景观设计的价值也越来越得到广泛的认同。西方国家在景观设计领域起步较早,尤其是从二十世纪三、四十年代起,“现代主义”浪潮对景观设计的发展起了巨大的推动作用。因此,对西方国家现代主义景观设计思潮的研究必然对我国景观行业的发展有重要的借鉴作用。本文选择美国这个社会背景,既是考虑到英文资料的丰富性,也是因为美国文化兼容性较强的特点,美国现代景观的发展也大致能够反映出西方国家的整体状况。本文以时间和人物为线索,通过对各个时期比较有代表性的设计师的设计思想、理论和主要作品的分析,系统阐述了美国现代主义景观设计的发展历程和设计思潮。美国现代主义景观设计大致经历了“现代主义”的酝酿期、转折点、现代主义设计思想走向成熟,以及70年代后多元化的发展时期四个阶段,产生了几代杰出的景观设计师。对他们各自设计理念和代表作品的分析涉及到社会背景,绘画、雕塑等其他艺术领域。纵向的、对发展历程的整体把握之后,展开横向的比对。分析总结出现代主义景观设计注重场地分析、开放平面取代线性序列等主要特点,进一步探讨了现代主义景观设计的发展趋势,如景观元素的更新、与当代艺术思想的结合等。推动景观行业发展的最终根源是社会的发展。事实上,我国目前的社会状况与美国社会几十年前极为相似,景观行业同样面临巨大的机遇和挑战。近年来,许多境外景观公司纷纷开拓中国市场,也正是看到了这一点。

一、建筑师的后现代主义表演

“后现代”、“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界的热门话题，特别是1968年“五月风暴”之后，西方马克思主义和存在主义、结构主义等原先流行的思潮突然在知识界失去了影响力，后现代主义便于上世纪 60年代与法国后结构主义和美国新实用主义结合，成为当今西方盛行的一种综合性的哲学与文化思潮，并向全世界蔓延。

但是作为一种哲学思潮，后现代主义并非起源于哲学领域，相反它的主要成分来源于后现代文学艺术、建筑艺术风格和后工业社会的社会科学。最早使用“后现代”一词的是英国画家约翰•瓦特金斯•钱普曼（JohnWatkinsChapman），他在1870年用“后现代绘画”（Postmodern Painting）一词来评价比法国印象派更前卫的绘画方法，由此决定了“后现代”一词在它使用之初就表现出具有超越和否定的意义。用“后现代”来描述建筑的新形式出现于20世纪40、50年代，至20 世纪70、80年代西方建筑界对现代建筑风格全盛期的纯粹性和形式主义表现出强烈的反感情绪。现代建筑大师们如勒。柯布西埃，试图精心打造一个更美好世界的乌托邦理想并没有呈现在世人面前，相反是一幢幢呆板的摩天大楼和受到指责的居住的机器。

1966年，芝加哥建筑师文丘里首先在他的《建筑的复杂性和矛盾性》中发出了呼唤后现代主义建筑的先声，掀起了建筑界后现代建筑设计的历史序幕；1977年英国著名的建筑评论人查尔斯。詹克斯（Charles Jencks）在他极具影响力的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归纳了6点特征：①历史主义；②直接的复古主义；③新地方风格；④文脉主义；⑤隐喻和玄想；⑥后现代式空间（或被称为超级手法主义）[1].正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计的狂飙表现，以及建筑评论家们理论层面的归纳总结，使得晦涩、难懂的后现代主义哲学争论形象化了，进而为普通人所体验、所认识，进一步促进了后现代主义的传播和影响。从某种意义上说，一向受社会各种哲学思潮、流派影响的建筑设计领域，此次成了培育后现代主义哲学思潮的一片土壤。

当然这些先锋派的建筑师不仅从理论上为后现代主义设计寻找合理的解释，而且还身体力行地投入到设计创作中。他们不仅在自己的专业领域建筑设计中挥洒创作热情，还将后现代主义语汇扩展到景观设计中。1972年文丘里设计的富兰克林庭院，不是在遗址上对原有建筑物的重建，而是以其“幽灵式”的想象，采用一个模拟原有建筑的不锈钢骨架，创造出一种特殊的效果历史。1977年他在华盛顿宾西法尼亚大街设计的自由广场，则以一种平面的设计语汇结合历史片断，形象而简约的展示出场所所包含的历史信息和情感，从而消解了传统纪念性广场高耸的中心式构图。1980年查尔斯•摩尔为新奥尔良的一个商业和工业综合区设计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的景观”[2]体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代名词。

就在这些激进的后现代主义建筑师以历史片断、符号、隐喻、媚俗、戏谑等手段张扬着自我和取悦于大众时，他们的同行景观建筑师对后现代主义的反应尽管显得有几分迟钝，但仍然有些前卫的景观建筑师在这股新思潮的鼓舞下，从毕加索、最低纲领主义代表人物罗伯特•摩尔（Robert morris）等艺术家那里学习运用最少的元素创造出最具冲击力的设计；从地景设计师如罗伯。斯密森（Robert Smithson）、麦克尔•赫瑟（michael heiser）等艺术家那里学习新的视觉观念；从文丘里、弗兰克•盖里（Frank Gehry）、麦克尔•格雷夫斯（michael Graves）等建筑师的作品中学习用历史片断、光和色来限定空间的技巧，在景观设计领域积极进行后现代主义的探索。

二、景观建筑师的后现代主义实验。

美国景观设计领域对后现代主义的探索首先是从小尺度场所开始的。1980 年美国著名景观建筑师玛莎。苏瓦兹（martha Schwartz））[3]在《景观建筑》杂志第一期上发表的面包圈花园（Bagel Garden），在美国景观设计领域引起了对后现代主义的广泛讨论，它被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进行后现代主义尝试的第一例。面包圈花园坐落在波士顿一个叫Back Bay的地区，在那里每条狭长街道两边排列的都是可爱的低层砖房，它们集中了过去各个历史时期的建筑风格，而且每栋建筑前都带有一个临街的、开敞式的庭院。面包圈花园是个小尺度的宅前庭院，用地范围22×22英尺，面朝北方。花园空间被高度为 16英寸的绿篱分割成意大利式的同心矩形构图，两个矩形之间铺着宽度为30英尺宽的紫色沙砾，上面排列着96个不受气候影响的面包圈。

小的矩形内以5×6的行列式种植着30株月季。场地中还保留了象征历史意义的两棵紫杉、一棵日本枫树、铁栏杆和石头边界。在设计中，苏瓦兹想创造的是一种“既幽默又有艺术严肃性的”[4]场所感。这个设计的最大特点就是把象征傲慢和高贵的几何形式和象征家庭式温馨和民主的面包圈并置在一个空间里所产生的矛盾；以及黄色的面包圈和紫色的沙砾所产生的强烈视觉对比。这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱、紫色的沙砾、以及隐喻Back Bay地区象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成了后现代主义思想缩影。这个花园为人们开启了一扇小尺度景观设计的新视野——就是把传统的、有限的景观想象和新概念结合起来，创造出新景观。从而使这个迷你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成为新设计的导向。

1983 年美国著名的景观设计事务所SWA为约翰•曼登（John madden）公司位于科罗拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻璃幕墙的办公楼群设计的万圣节（harlequin）广场，设计不仅体现出文艺复兴式的历史主义风格特征，并且以超现实主义的手法赋予场所强烈的对景观体验主体—人的消解的解构特点这个占地1英亩的广场空间实际上是一个双层停车场的屋顶，位于两栋玻璃幕墙建筑之间，上面分布着一些高出地面约有3m左右的冷却塔和通风管。因为是个屋顶广场，所以考虑到屋面的结构承重能力，景观设计只能在50m×100m 场地中部一条12m宽的狭窄空间中展开。SWA的主要设计思想是设计一个具有公共功能的广场，重点强调远处洛基山的景观，同时减轻屋面上机械管道设备对场所的视觉干扰。在设计中SWA一改流行的传统轴线手法，而选择了一系列意想不到的参考点，来解决广场与周围玻璃幕墙建筑之间的关系，以及和狭长的洛基山视轴的关系。

首先，广场两侧的镜面幕墙赋予整个空间狭长的、眼花缭乱的、不可思议的迷惑感。顺着广场狭长的轴线向远处的洛基山方向看去，用玻璃镜面包裹起来的，突出屋面的通风管道和冷却塔就像被一只巨大的手神秘置于这个超比例的、形式滑稽的广场空间中，它们与地面形成倾斜的箱型体。这种充满动态感的姿态和黑白两色的菱形的磨石子地面，构成视觉上的迷幻和不确定感。此外设计者在建筑物出、入口两侧布置了略高于地面的草地，上面排列一组高矮有序的白色圆柱体，它们和反射在后面建筑物玻璃镜面里的映射，构成对修剪过的树林隐喻意义。这个设计的鲜明特征是采用了大量的镜面材质、倾斜的体型、产生错视的黑白菱形水磨石铺地，以及不对称的几何形体。

设计者利用镜子扭曲视觉以增加看到的尺度和视觉，从而产生一种古怪的类似基里科[5]似的超现实主义品质，将人这个场所体验主体消解为迷幻场景的一分子，有时甚至完全失落在这个梦幻般的场景里。最后，设计者在广场中间的契入一个狭长的切口，将广场分为两部分，使两栋建筑都有各自的广场空间。在这个狭长的切口里，设计者将传统的喷泉水渠和花草并置，产生出一种传统的乡村风景，令人在这个意想不到的，既充满幻想、又有点迷惑的超现实的后现代主义空间里，寻找到些许现实的支点。

1988年由哈格里夫事务所的乔治•哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park）[10]则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。场地由南北两条直线连接两端半圆形曲线，构成类似运动场的形状。沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路，用地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非为两部分，二者间高差变化以坡道和台阶过渡。用地西部，沿主路两边布置的是维多利亚风格的路灯和木制的座椅；草地上果树栽种方式是和中部新月形线型相一致的。东部在主路的尽端是两条成锐角的斜路，将人流向南北两个方向分流，由此形成的三角形用地是硬质铺地，以栽种的树木强调边界。中部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草，斜坡的上层安置的是休息座椅，下层一边是网格式的喷泉区，一边是开敞的草地。

转贴于中国论文下载中心 http://www.studa.net喷泉通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间的转换，其形式由清晨的雾霭、小涌泉，到下午强力的水柱喷射，而晚间水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目。此外喷泉自我排水的设计系统，不仅使人可以观赏它的变化，而且还允许人们进入其中，嬉戏玩耍。场地中部一条由南向西和由南向北的两条斜线乍看上去显得有点生硬，实际上最符合人们走捷径的心理。就是这样一个构图简单的景观设计，蕴含了大量的历史隐喻和生活片断。网格式中的喷泉形式的灵感来自1800年场地附近挖掘的自流井，它们一天中的变化形式隐喻了水使Santa Clara山谷兴旺的这段历史。西边用地的果园也正是为了唤起人们对两次战争期间周围果木农场丰收景象的记忆。维多利亚风格的路灯反映的则是城市300年来的历史，而夜间灯光照射下的喷泉景象是对当代Silicon山谷高科技的暗示。这里的后现代文本不仅仅只是为一些设计人士所解读，而是通过哈格里夫把这些历史元素和片断组织到公园的主要公共景观片断里，并且传递给大众。

1991 年由 hanna/Olin和Ricardo Legorreta合作完成的潘兴（Pershing）广场受到抽象派雕塑、大地艺术、现象学和绘画的影响，表现出后现代主义多义性和视觉革命的特点。潘兴广场位于洛杉矶市中心15大街和16大街处，它的历史可是追溯至 1866 年，经历过多次设计。20世纪50 年代一个1800hm2的地下停车场建在它的下面，到20世纪80年代这里已成为了无家可归者和贩毒者的集聚地了。因此它也是城市雄心勃勃重建公共空间计划的开端，社会进步的见证。

设计者在总平面设计中采用直角分块的手法，将大空间分解为彼此功能独立的小型叙事空间，多次重复的直角网格式平面划分手法是对原有城市网格状的历史机理的隐射。此外，设计者在粉红色混凝土地面矗立起10层楼高的紫色“钟楼”，并且与之相连的水渠的墙面也是紫色的。墙上有方形的窗户，它把广场的视觉框限成小的花园区。广场的另一侧是淡黄色的咖啡屋和一个三角形的停车站，它背后是另一片色的墙。

沿着广场前的街道是原有的通向地下车库的坡道，和一个连续人行道、斜坡相交一起。在这组空间景观设计中，设计者从抽象雕塑和后现代视觉革命中获得灵感，将三维体量引入水平向的广场空间，营造出类似现代艺术品展览的氛围。广场中央是一片桔树林，是对典型的洛杉矶特点的直接暗示。圆形水池和一个下沉式的圆形剧场为公园提供了两个规则的几何元素。水池以灰色的鹅卵石构成一个大的碗状的圆，水从水渠的墙面流入水池里，再通过一条锯齿形的类似地震后形成的裂纹向广场之外的空间延伸。可以容纳2000人的圆形剧场铺着草地和粉红色混凝土的台阶，四棵对称布置的淡黄色的棕榈树形成对舞台空间的暗示。整个广场的设衡。此外，钟楼和水渠的形式体现出对地中海传统符号的拷贝，场地中大量采用了高大的棕榈树，表现出浓浓的拉丁风情。所有这些都表现出设计者在创造这个多意性公共空间的热情，以及对这个汇集着多种族社区的城市的尊重。

三、结语

上述各历史时期美国景观建筑师在景观设计中的后现代主义探索，只是20世纪美国新景观设计潮流的几朵浪花，不过透过它们仍然能使我们看到后现代主义在美国景观设计中表现的总体轮廓。作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。因此决定了在纷扰复杂的后现代语汇中，景观设计师们汲取最多的是历史文脉元素，代表隐喻和玄想的符号单元。因此和他们同行的作品相比，除了部分采用鲜亮的色彩对比外，他们的后现代倾向显得温和而谨慎。此外，景观建筑师尽管吸收了很多后现代设计概念和新艺术手法，如构图的隐喻、视觉的变化和色彩对比等，但是他们并没有彻底抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素，而是将二者有机结合，营造出新的场所意义。最后，人在场所中并非扮演主体的角色，人和景观始终是互动的关系，有时候人甚至也成为景观构成元素的一部分。因此，无论景观建筑师在设计中的表现多么前卫和狂飙，其所营造的场所氛围和意义始终是人与自然关系的和谐。

二、云南别墅洱海传奇，乌托邦的花园生活

说起花园，现代社会，几乎是随处可见。我们天生就对花园有一种偏爱。顺应人的天性，对花园生活的向往，使得开发商们极力打造了城市“花园”的卖点，事实也证明，有花园的住宅小区，往往要比普通的贵一些，也更畅销。我们对花园的偏爱根深蒂固，对乌托邦美好理想的城市花园自由生活更是由来已久的向往。

花园是有边界的安全自然场所，有亲近原始森林自然的生活气息，更有现代城市生活的景观设施。很多人空闲的时候，都想逃离都市的喧嚣，去一些山青水秀的地方，尽情享受轻松休闲的度假，现代城市花园度假别墅更受青睐！

来到洱海传奇别墅区，花园式建造的清幽环境让人感到幸福和舒适，它是一处可以寄托心灵的乌托邦，依山傍水，临海而居，透过超大的观景落地玻璃窗，一览无疑的眺望洱海的风光、洱海倒映着蓝天白云、阳光撒在海面上，折射出波光粼粼的海面与漂浮的船泊勾勒出唯美的画面。

风水宝地的花园城市，是一种有形的建筑，但是无形精神的投射。人们对环境的感知、态度和价值观，形成了人与周围场所或环境之间的情感纽带。

说到花园，我们的第一感觉都是美丽、完美的，欣赏花园其实是一种独特的心灵体验。如北京圆明园欣赏的“废墟”花园，就是破败的、残缺的，留下了英、法联军抢、烧圆明园的烙印。

前几年去北京欣赏“废墟”的圆明园时，能极大的调动我们的情感、智力和想象力，看见美丽的事物被破坏，内心是百感交集的，重温历史，脑海里也会不由自主地浮想联翩，欣赏废墟，不光要用眼睛，而要用想象力还原修补的样子。

2016年，触发感官的视觉和智力的心理体验，80岁的横店影视集团创始人徐文荣担任还原圆明新园的总指挥，北京电影制片厂资深美术大师张先春设计的圆明新园，以一种更丰富和深层的建造在横店还原了圆明新园的花园景象。

清晨，漫步在洱海传奇别墅群落中曲径通幽的石阶上，沐浴着洱海的丝丝凉风，享受大自然赐予我们的美好气息。一边散步，一边观赏不同的美景。沿着这样的小路步行观光，是探索洱海传奇风景花园的最大乐趣。

散步在花园小径，是一项具有颠覆性和解放性的行为。在城市里讲究速度和效率的现代生活，没有什么比这样一步又一步的慢生活更惬意了。不仅是一项有益心血管健康的锻炼活动，也是一种专注于当下，让大脑发散性思考的最佳方式。

路都是有尽头的。如同人生的道路是有终点的。弯曲的小径像是迷宫，象征着生命的曲折和艰辛的道路。多条岔路口，好似生活中出现的各种诱惑和选择，当我们犹豫不决、辨别不清方向时，心里就很容易产生迷路的焦虑。探索寻找出口的过程，就是找寻自我的过程。

凭借面朝洱海方向感，直觉做出选择，在迷路的试探中，考验的是意志力，我们可以看清楚自己的局限，也能诚实地面对内心的忐忑，而这些都是磨炼灵魂、锻造品格和发现真实自我的最好途径。

乌托邦式的花园生活不仅是一种建筑物，更是一种世界观，是我们向往的一种生活理想。花园城市是把无形的意识形态转化为造型和感官上的语言，实现人们寻求乌托邦的理想。

热爱生活的人，无论是亲手打造一个花园，还是在花园中漫步行走，都能带给我们独特的体验。

生活充满阳光，脚步轻盈，慢慢享受沿途的风景。人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向。当你下定决心准备出发时，最困难的时刻就已经过去了，那么，出发吧，打造自己的乌托邦花园生活。

三、北京儿童必去景点的有哪些？

北京儿童必去景点的有：北京欢乐谷、北京动物园、北京海洋馆、石景山游乐园。

1、北京欢乐谷。从“峡湾森林”开始，将有一次愉快的山谷之旅。这是公园的入口区域，也是最重要的交通集散中心。在这里，你可以租一辆电池车来享受自由和快乐，或者在公园里坐19世纪风格的小火车，对公园里的各种设施有一个大致的了解。

2、北京动物园。珍贵的中国动物、大熊猫、金丝猴、西伯利亚虎、白唇鹿、麋鹿、小马、丹顶鹤，以及世界各地的代表性动物，如非洲黑猩猩、澳大利亚袋鼠、美洲虎、墨西哥海牛、野牛等两栖爬行动物被安置在这里。上下两层显示了来自世界各地的100多种爬行动物，包括世界上最大的鳄鱼之一海湾鳄鱼。

3、北京海洋馆。海洋馆是一座巨大的海螺形建筑，有两层。分为雨林奇观、风景海滩、白令镇、国宝中华鲟鱼馆、海底旅游、鲸鱼海豚湾、海洋剧场七个区域。进入海洋大厅后，按顺序沿指定路线行驶。

4、石景山游乐园。游玩过东园后向前便来到西园，与东园营造出的模仿大自然的环境不同，西园更像是一座浪漫的欧式庄园。中心处是一座湖边的城堡，旁边还有高高的摩天轮，非常唯美，西园也是游乐项目最为密集的地区，这里有摩天轮、激流勇进、魔怪屋等几十项游乐项目，可以选择体验。

四、儿童游乐区的景观设计应该注意什么

儿童游乐区首先要考虑的是安全！从儿童角度出发，注意使用尺度，地面铺装（软胶、沙土等等）、材质的选用，避免选择有毒植物，和慎重配置影响视觉可达性的灌木（考虑儿童高度和安全，有很多小朋友折了树枝就玩，太密的灌木丛也不安全，儿童游乐区容易成为儿童侵犯和拐骗的高发地），景观设施和具体细部多点考虑弧线设计，增加乐趣之余，避免撞到小朋友。

其次才是舒适，包括家长和儿童使用的休息、康体设施，注意大人和小孩的互动，坐的地方和主要停留的地方要有一定遮阳等。

最后是乐趣，富有创造性，可以人工设置一些地形或者其他设施（哆啦a梦里面的空地那堆混凝土空筒）让孩子攀爬、探险，小朋友都喜欢有一定挑战性的东西，还有色彩等等都可以作为考虑的要素。

以上就是小编对于儿童乌托邦景观设计说明问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。