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园林物语景观设计图片大全（园林物语景观设计图片大全大图）
发布时间：2023-03-27 23:34:42
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大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于园林物语景观设计图片大全的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、园林景观造景的艺术手法有哪些?
只看数字后面的可以忽略解释的段落
1．主景与配景（次景）
造园必须有主景区和配（次）景区。堆山有主、次、宾、配，园林景观建筑要主次分明，植物配植也要主体树和次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲挈领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、占据重心等。配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，在园林景观中是主景的延伸和补充。
2．抑景与扬景
传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园人口区。
3．实景与虚景
园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。如，无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实，流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如，北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
4．夹景与框景
在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。
5．前景与背景
任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。如，白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作为背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作为背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添
景。
6．俯景与仰景
园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视觉效果。如，创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。
7．内景与借景
园林景观空间或建筑以内部观赏为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。
如，亭桥跨水，既是游人驻足休息处，又是外部观赏点，起到内、外景观的双重作用。 园林景观具有一定范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景来丰富赏景内容。如，北京
颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的景观效果。
8．季相造景
利用四季变化创造四时景观，在园林景观设计中被广泛应用。用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏；山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石）。如，扬州个园的四季假山；西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有断桥残雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名的有杏花邮、消夏湾、红叶岑、松柏坡等。其他造景手法还有烟景、分景、隔景、引景与导景等。
二、关于园林景观设计
这是我们上景观课的参考书录，老师推荐的
古典类(中国) ：
• 《园冶》（明）计成，中国园林史空前绝后的一本书（计成积几十年建造园林的经验，而写就的一本园林学著作。阐述了作者造园的观点，详细地记述了作者造园的观点以及如何相地、立基、铺地、掇山、选石，并绘制了两百余幅造墙、铺地、造门窗等的图案 ）
• 《履园丛话》（清）钱泳
• 《说园》陈从周，1984 (中国古典园林最后一位巨匠对中国古典园林的总结性发言，对中国传统园林有独到精辟的见解。)
• 《中国造园史》《中国造园论》张家骥（中国园林史研究南派权威）
• 《中国古典园林史》周维权，1990（中国园林史研究北派权威）
• 《中国园林艺术论》宗白华 ，1987 美学大师从美学角度论中国园林
• 《中国古典园林分析》彭一刚，1986中国建筑工业出版社（系统分析中国传统造园艺术的技巧和手法，并对南北园林艺术风格的变化作了比较）
古典类(西方) ：
• 《外国造园艺术》陈志华，河南科学技术出版社（系统介绍四个流派：意大利文艺复兴园林、法国古典主义园林、英国自然风致式园林及伊斯兰国家园林，阐释产生的社会、经济和历史文化背景，深入分析了各种艺术的内在规律）
• 《西方造园变迁史》（日）钟个针谷久，西方园林景观教科书类读物
景观理论类
• 《景观科学理论基础和逻辑数理方法》（苏）阿尔曼德 著 李世玢 译 （西方人是如何数字化景观的）
• 《图解人类景观》（英）杰弗瑞•杰里柯/（英）苏珊•杰里柯，译者：刘滨谊 ，同济大学出版社2006（共分两部分，第一部分完整的介绍了从史前到17世纪末的人类代表景观；第二部分介绍了现代景观的演进）
• 《理想景观探源：风水的文化意义 》俞孔坚，北京商务印书馆
1998（以人类进化和文化的生态经验为主线，结合大量实地考察资料，探讨风水模式和理想景观模式的结构特征及其深层意义）
设计方法类
• 《景观设计学-场地规划与设计手册》约翰.西蒙兹
• 《现代城市景观与营建技术》 中国城市出版社
• 《西方现代景观设计的理论与实践》王向荣.林菁,中国建工出版社
• 《德国景观设计》1、2、3、
• 《现代景观规划设计》著者：刘滨谊，东南大学出版社，1999
• 《风景园林设计》王晓俊著，江苏科技出版社
• 《西方现代园林设计》王晓峻著 东南大学出版社
• 《园林设计：造园意匠论》（日）小形研三 索靖之 （虽然老了点，但对于设计细节的探讨仍然是最好的。）
• 《城市绿地系统与人居景观规划》李敏 中建工，1999
生态类：
• 《设计结合自然》（美）麦克哈格 芮经纬译
行为心理类
• 《大众行为与公园设计》(美)拉特利奇 著 王求是，高峰 译 （经典的“人看人”在这本书里论述得是最为透彻完善的）
景观工程类：
• 《景园建筑工程规划与设计》吴为廉教授著，同济大学出版社
（吴教授多年潜心研究景观工程，该书涵概了景观工程的几乎所有内容，具有较好的工具书性质）
• 《图解景观工程细部设计》（景观工程图解系列）上、中、下三册
景观实践类：
• 《世界景观设计丛书》弗朗西斯科,中国建工出版社
• “Road Form and Townscape” （道路形式与城市景观）（英）Jim MeCluskey 张仲一、卢绍曾译 中建工1992年，该书对与道路（线性）相关之景观的研究极为透彻
《世界景观设计丛书》弗朗西斯科，中国建工出版社
《城市景观之路——与市长们交流》俞孔坚，中国建工出版社
《寻求伊甸园——中西古典园林艺术比较》周武忠，东南大学出版社
三、园林常见的景观格局类型及其特点。谢谢
景观要素在空间上的分布是有规律的，形成各种各样的排列形式，称为景观要素构型（Configuration）。
从景观要素的空间分布关系上讲，最为明显的构型有五种，分别为均匀型分布格局、团聚式分布格局、线状分布格局、平行分布格局和特定组合或空间连接。
（1）均匀型分布格局，是指某一特定类型的景观要素之间的距离相对一致。如中国北方农村，由于人均占有土地相对平均，形成的村落格局多是均匀地分布于农田间，各村距离基本相等，是人为干扰活动所形成的斑块之中最为典型的均匀型分布格局。
（2）团聚式分布格局，是指同一类型的斑块聚集在一起，形成大面积分布。如许多亚热带农业地区，农田多聚集在村庄附近或道路一侧；在丘陵地区，农田往往成片分布，村庄集聚在较大的山谷内。
（3）线状分布格局，是指同一类型的斑块呈线形分布。如房屋沿公路零散分布或耕地沿河流分布的状况。
（4）平行分布格局，是指同类型的斑块平行分布。如侵蚀活跃地区的平行河流廊道，以及山地景观中沿山脊分布的森林带。
（5）特定组合或空间连接，是一种特殊的分布类型，大多数出现在不同的景观要素之间。比较常见的是城镇对交通的需求，出现城镇总是与道路相连接，呈正相关空间连接。另一种是负相关连接，如平原的稻田地区很少有大面积的林地出现，林地分布的山坡上也不会出现水田。
景观空间格局的基本类型：
均匀格局
聚集格局
随机格局
组合格局
四、简单园林设计怎么设计才好
一、简单园林设计是根据园林面而定的。园林设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。
二、简单园林设计采用，应该是园林面积小，或园林景观以绿化为主。简单设计构思是最重要的部分，也可以说是设计的最初阶段。构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。一般简单设计方案构思采用草图法，在运用结构草图、原理草图、流程草图进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。
三、简单园林设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
四、简单园林设计要对栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景，从庭园布局到树木花卉形象的塑造，都需要在保持自然的基础上加以再创造。
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