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景观设计风采（景观设计获奖作品集）

发布时间：2023-03-24 23:25:00 稿源：创意岭阅读： 61 问大家

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于景观设计风采的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

1、军旅文化的精髓是什么，军营景观设计应注意哪些问题？
2、中国2010年上海世博会中国国家馆的设计团队
3、园林植物在景观设计空间营造中的作用
4、中国的建筑与景观特色之路？

景观设计风采（景观设计获奖作品集）

一、军旅文化的精髓是什么，军营景观设计应注意哪些问题？

军旅文化的精髓就是要以革命军人高昂的斗志，显现出的革命军人精神焕发、积极进取、百折不饶的精神面貌；以爱党、爱国、爱家、爱人民为核心的军人风采，体现出的新一代及老一辈革命军人的优良传统；本着保家卫国，听从祖国和人民召唤的满腔热情，谱写出的一曲曲动人事例。

军营景观设计，要具有时代性和鼓舞性，立足军人的需求，不浮华、不铺张、不摆阔、不腐朽。简洁明了、生动活泼是设计的根本理念，健身锻炼是设计必须思路，休闲娱乐是设计的附带观点，整洁大方是设计的最终目标。

二、中国2010年上海世博会中国国家馆的设计团队

总设计师：中国工程院院士　华南理工大学教授何镜堂

展示总设计师：中央美术学院院长潘公凯

展示设计总监：中央美术学院城市视觉文化研究中心主任、教授黄建成

展示创意总监：台湾知名策划人姚开阳展示影像艺术总监：导演陆川中国馆，共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交泰、万物咸亨。中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛，让游客叹为观止。

设计理念东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。表达了中国文化的精神与气质。主体构思

中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。 1）“中国红”展民族形象

大红外观、斗拱造型——上海世博会中国国家馆，是五千年中华文明奉献给159年世博会历史的“中国红”，是坚持改革开放的中国呈现给世界的“中国红”。“我们称她为‘中国红’。”每次遇到外宾，中国馆馆长徐沪滨都会自豪地说，“这是从中国古建筑营造法则中，特别是故宫的红色中，采集而来的。

2）极具中国特色的“东方之冠”的外形设计

中国馆以“城市发展中的中国智慧”为主题，由于外形酷似一顶古帽，而被命名为“东方之冠”。

3）篆字的二十四节气印于其上

既突出“冠”的古朴，又可以让人们饶有有兴趣的辨识这48个字。

4）屋顶花园：“新九洲清晏”初露风采

九州清宴原本是圆明园中的景观设计，设计人员将其“移植”到国家馆周围，成为国家馆的景观。经过重新设计后，新“九州清宴”——田、泽、渔、脊、林、甸、壑、漠呈半月形围在“东方之冠”（雍）的周围，将城市景观与自然景观共同融在一起，非常值得游赏。

景观设计风采（景观设计获奖作品集）

三、园林植物在景观设计空间营造中的作用

（一）调节小气候，净化空间

加强城市及园林的植物栽植，不仅能调节城市或地区的气候，也能起到净化空间的作用。我国城市及园林的修建同时会结合人工建筑和自然环境，但众所周知，不论多么巧妙的人工建筑设计，都不能取代自然景观给空间带来的美感，人工建筑常常有过于雕琢的痕迹，缺少自然气息，也不能很好地融入周围景观之中，长时间观赏显得过于单调。植物的栽培和生长更具多样性，而且在成长过程中会发展出多种多样的特点，这是自然景观和生物独具一格的魅力。因此，在城市设计中，植物会成为主要的设计对象，不仅能体现出植物对空间的展示和融合，也能通过种植植物改善城市的环境问题，改善和调节城市区域气候，从而起到净化空间的作用。

（二）组织及引导空间

多种多样的植物元素组成多变的城市空间感。植物对于空间的利用并不是简单的营造和堆砌，而是通过对各种元素的组织来架构空间，进而引导空间层次，最终产生协调的美感。因此不论从自然的角度还是人工的角度，对植物的种类和直至事件地点进行搭配，都能起到组织和引导空间的作用，并给观赏的人们制造丰富的审美感受。运用不同种类的植物设计和营造不同的城市空间感，将变化多样的元素组合成整体，不仅避免了组织上的突兀感，还能产生舒适感和协调的审美感受。

（三）色彩及香味美化周边环境

随着现代园林设计水平的提高，人们对于植物营造空间感的功能开发也越来越全面，因此也对植物设计提出了更高的要求，不仅要求植物作为城市美化的材料净化城市环境，还对植物的色彩和气味方面进行开发，通过对色彩和气味的搭配达到美化城市周边环境的效果。设计者通过对植物进行多样性搭配，融合色彩学来体现不同植物的自然风采，将植物空间感进行巧妙地展示。在很多人的印象中，更复杂的线条可以显示出精湛的技术，其实更简洁，更能显示美，简约的造型、色彩、线条比复杂的设计更有感染力。植物景观空间中体现简洁明了风格的最常用方法就是重复，一般会通过植物的颜色、纹理、形状这些人最直观的触摸、视觉来反映重复。此外，不同的植物可以在颜色、质地、形状上重复，使整个植物空间实现团结，这样重复的同时也没有显得单调。在覆盖的植物空间和垂直植物空间中使用更多的重复是与各种特征完全一致的植物的重复。这种重复的景观非常简单，没有太多的变化，也没有使人感到太长时间的乏味。重复一些变化是植物群落的重复，或相邻组中每组植物群的相同技术。要实现整体的统一，就要保证重复植物的颜色、形状、质地、形状等特点至少有一个正在改变。这种重复可以使群体链接之间的空间，从而达到统一的效果。总之，植物形态的重复将为人们提供视觉舒适感和亲密感。

四、中国的建筑与景观特色之路？

下面是中达咨询给大家带来关于中国的建筑与景观特色的相关内容，以供参考。

作为一个建筑或景观设计师最大的痛苦莫过于甲方或同行的评议专家们要求作品要有特色，更具体地说是所谓民族特色和地方特色。而当我们在苦苦追求这种“特色”或许评判者认为作品已具有这种特色时，实际上特色已同我们擦肩而过。这就是为什么大江南北所谓特色的建筑或城市大都不是设计师们的功劳，而那些泛滥成灾的、作为特色来追求的建筑和景观恰恰使我们的城市变得丑陋、杂乱和千篇一律。于是乎追求特色的呼声日益高涨，而没计师们的责任也在日益加重，苦难日渐其深。

在这寻找特色的旅程中，途径之一是在传统中挖掘，似乎从粱思成先生开始就认准了大屋顶的民族特色，直至20世纪80年代北京城内出现的大量“穿西装”的“瓜皮帽”，并美之名曰“夺回古都风貌”。最近又在许多城市的建筑与景观建筑中强调所谓“平改坡”以及给整座城市统一定色调。更有甚者，有人主张将西安古城恢复到明清风格。人们似乎从秦始皇和康熙大帝的城市模式中找到了建筑与景观特色的路子。这不禁使人想起五至八个世纪以前欧洲人从古罗马的废墟中找到了他们认为理想的建筑与城市的模式，也令人想起19世纪末美国人又从欧洲腐朽的路易十四等君主们留下的城市中找到了同样的建筑和城市特色：古希腊的柱头和罗马的穹顶，还有白色的石材装饰。尽管这些来自废墟的腐朽不堪的建筑形式并未能在一个民主国家中延续太久，并很快被朝气蓬勃的现代主义风格所抛弃，但它们却如同一个不散的幽灵，时不时在世界各地显形。在1929年罗马召开的居住和城市规划联合会大会上，墨索里尼号召“在五年时间里，罗马必须向全世界人展现其辉煌与风采——宏伟、规整、强大，如同Augustus时代的罗马”（见Hall，1997，P197）。墨索里尼同时下令在Marcellus剧院、Capitoline Hill及万神殿周围创造大片的广场、其他所有围绕它们的、不属于罗马繁荣时代的建筑全部清除。所幸的是，传统的有机和混乱、多方的牵制，加上官员们的腐败，使规划未能附诸实施，罗马得以幸存。同欧美寻求城市与建筑特色的路程一样，来自中国农业时代的和充满封建腐朽烙印的建筑与城市设计仍在不断以“传统”的名义和“优秀”的姿态干扰着新一代的设计师们的创造。

当Rudofsky Bernard向西方世界公开了“没有建筑师的建筑”（1964）时，实际上已向苦苦追求个性与特色的设计师们提出，特色本来并不需要设计师创造。中国丰富多样的地方建筑也说明了这一点。在没有设计师的时代里，地球的每个角落、每十土地上都有自己的建筑风格和特色。特色，来源于生活，来源于本来就是不同的土地和那方土地上不同的天空和自然过程。本质上讲，特色的建筑就是人为了生活而对土地及其自然过程的适应方式，而且是此时此地人在现有的技术条件下的一种适应方式，而这种方式—定是最经济的，或者就是最生态的。因为，经济和生态本来就是—回事，用Worster的话说，生态就是自然的经济（nature's economy）。所以，归结起来，我们可以将建筑的特色在四维时空中加以定义，由它的地域特色和时代特色两部分所构成，具体讲：

建筑的特色=F（此时此地人的生活方式，此时此地的土地及其过程，此时此地的技术条件、生态原则），其中：

生活方式，是在特定价值体系、伦理道德及法律所影响及规范下人的日常行为模式。显然，随着社会的发展和进步，人们的生活方式是不断变化的。我们不能期望现代人像小农经济时代的人那样四代同堂，日出而作日落而息，也不能指望现代都市人的生活仍然跟从晨钟暮鼓的节奏。那么，我们又怎么能让四合院和胡同来适应现代人的生活方式呢？在对过往生活方式的怀旧情感中沉湎于过去的建筑形式，忘记了现代生活方式的需求，使我们的设计失去了时代的特色。但不管时代如何变迁，人们的生活方式如何改变，人总是离不开土地及土地上的过程，因此，我们必须讨论决定特色的另一个重要因素：

土地格局和自然过程。前者包括山水及自然资源的分布状态，而后者则包括生物与非生物的流，诸如风的过程、水的过程及动物的运动和植物的生长。古代任何民族曾通过占地术，即通过阅读大地的肌理或格局，通过辨析自然过程，甚至跟踪动物的运动轨迹来取得建筑对自然力的适应，在中国甚至直接用两种最主要的自然过程（风与水）来命名这种占地术。最终使建筑认同于所在的土地及其土地上的自然过程。而正是这种认同，才使建筑有了地域的个性，有了地域的特色。现代地理学、水文学、生态学、景观生态学及遥感和地理信息系统技术在城市及景观规划设计中的应用，本可以使设计师对土地的格局及其过程的理解比我们的祖先理解的更加透彻，从而使我们的设计更具有地域的特色。无论古代和现代，土地的格局和过程是相对稳定的。只要承认土地是有空间分异的，那么，潜在的建筑和景观的地域特色应该就是永恒的。只是在不同的技术条件下，这种地域特色会有不同的表现，所以，这就必须涉及影响特色的另一个变数。

技术在建筑特色的形成过程中是一把双刃剑。一方面，技术是社会发展的反映和动力，技术改变了人们的生活方式，技术也决定了人们认识和利用土地及其过程的效率，决定了建筑认同于土地及其过程的方式。所以，从积极的方面来讲，建筑和景观本身是特定技术的体现。技术使建筑和景观具有特色。而另——方面，新的技术有可能使人们摆脱对特定自然过程的依赖和利用。我们往往自恃有现代技术，而不屑于对土地及其过程进行细心阅读，用空调替代对空气的利用，用强壮的地基和墙体来阻抗风与水流的过程，用电灯来取代自然光的利用、用外来的水泥和瓷砖替代当地的土、石和生物材料。从而使建筑失去了在天地中的定位，也失去了对土地的认同，因而失去了设计的地域特色。所以，要使技术对特色有积极的贡献，我们不得不依赖于形成建筑与景观特色的一个本质性的限制条件，那就是：

生活性。在技术“万能”的时代，生态性原则是最终决定建筑是否具有时代和地域特色的试金石。为了实现一个同样的目的，是否能用最少的能源和资源的投入来获得同样或更好的效果，同时对环境的负面影响更小，这便是生态原则的精髓。而至于这个“同样”的目的是否合理，则取决与此时此地的人的价值观以及这种价值观下的生活方式。如，为了实观同样的舒适度，设计师可以通过全封闭建筑加上人工的集中空调和照明系统来实现，也可以采用更简单的自然通风和光照来解决，差别就在于前者是不生态的，而后者是生态的。那么，基于后者的设计特色是有意义的，而基于前者的设计特色是空洞的，没有意义的。在这里，生态性优先于单纯基于技术而决定的形式的特色。进一步讲，如果设计不但用直接的途径充分利用了自然过程和能源，同时能用现代技术更高效地利用和转换自然过程和能源，如利用风和水来发电，收集太阳能来加温或制冷等，从而使人类为满足生活需要而对环境带来的冲击减少，那么，技术强化了设计的生态性。由此而形成的特色是有意义的，它会同时具有时代性和地域性。

从这个意义上讲，我们曾经或正在热衷倡导的所谓民族特色，或传统风格，乃是用彼时所能得到的技术条件，来适应和利用彼时的土地与自然过程，来满足彼时人的生活方式的结果，而不是现代技术和现代生活方式的反映。这种特色除了作为历史文化遗产加以保护或旅游功能外，并没有现实生活的意义。同样，商家、决策者或者设计师们所趋之若鹜的欧陆风格，以及各种打着高科技的名义的豪华建筑，本质上是彼时彼地人，或此时彼地人的生活方式和技术条件下的设计，而非此时此地人的生活方式和地域的土地及其过程的反映。

阅读和尊重地方的土地和自然过程，利用现代技术实现生态化的设计形式，来满足现代中国人的生活方式，这是中国的建筑与景观特色之路。

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