浦东日式景观设计立体图（浦东日式商场）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于浦东日式景观设计立体图的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、为什么会产生设计思维的误区

• 2、中国古典元素有哪些,怎么运用到景观设计中?

• 3、上海浦东有哪些地方好玩的？

• 4、上海浦东有哪些景点？

一、为什么会产生设计思维的误区

前言

如今，园林绿化已成为加强现代城市基础设施建设的重要组成部分。为了把城市扮靓，许多城市不惜代价争相在园林绿化上大做文章。

无论在北方大都市还是南方小镇，无论是迁址新建的小城，还是具有数千年历史的古城，都毫无例外开始城市化妆运动。有的不惜耗费数千万元巨资修建“人造景观”，不顾居民的生活休闲和活动的需要。更有甚者，推平乡土的自然山头改成奇花异木的“公园”；伐去蜿蜒河流两岸的林木，铲掉自然的野生植物群落，代之以水泥护岸等。这些轰轰烈烈的城市美化，不但没有提高居民的生活质量、改善城市环境，也与建设可持续、生态安全与健康的城市相去甚远。

一、景观设计中的误区

误区一 为美而美，设计单纯地满足视觉功能。

“城市美化运动”发源于100年前的美国，给西方国家留下了一块城市的“伤疤”。而今，国内不少地方正在重蹈西方国家的覆辙：盲目追求气派，追求最大、最宽、最长，攀比之风盛行；强调几何图案、金碧辉煌等等，单纯地满足视觉功能。主要表现在城市广场、居住小区。

城市广场：许多广场往往不是以市民的休闲和活动为目的的，而是把广场、广场上的雕塑或者广场边的市府大楼作为主体。有的广场抛弃地方特色，以空旷为美，以不准上人的大草坪为美，以花样翻新、繁复的几何图案为美，以大理石和刨光花岗岩铺地为美，全然不考虑人的需要、人的安全。白天烈日之下是一块连蚂蚁都不敢光顾的“热锅”，无树荫供人庇护，无安静场所供人休闲。

居住小区：为了招来生意，把居住者和居住环境作为展示品，而忽略了环境对居住者日常生活和休闲的意义。把小区搞成如城市广场一般，用瓷砖、花岗岩铺地，花坛、树雕泛滥，树种选择更是刻意的使用景观树，像大王椰、假槟榔等并不具备调节空气功能的树种照用不误。也缺乏乔木供人庇荫、蔽雨，缺乏儿童游乐设施、老人休闲场所和青年人的体育场所。

我觉得：“有了生机盎然的绿色和浓荫，有了清新的水和空气，也就有了美”；一些形式主义的、无实际功用的，特别是对改善生态环境毫无实效的城市美化工程，往往适得其反。

误区二 作品缺少灵魂

景观设计在我国已有近十年的历史，而今又作为一种思潮在全国范围内兴起，大大小小的景观作品在城市中不断涌现，虽有不少设计比较适合现代人游憩，同时，也体现出一定的生态性，但我觉得还是缺少文化内涵，缺少园林意境。能引起人们复杂的思绪变化或联想美的景观不多。例如：在我国的很多景观作品中都用到罗马柱。某地甚至把林立的罗马柱作为主景，这样的作品往往缺少灵魂。

误区三 设计方案过多的强调效果图

画效果图作为景观设计的一个环节，是必不可少的。效果图是景观设计中设计思想、设计意图的直接表现，也是评价设计作品优劣的一种途径。而现今有不少设计师反对电脑效果图。我想主要是电脑效果图太失真了。很多是一种无法植根于现实的梦幻般的东西。主要表现在二个方面：

1、电脑效果图的色彩失真。而从欣赏心里学的角度来讲，色彩是产生美感的主要因素。

2、电脑效果图内表现的植物并非是同时段内的植物色彩、形体。即它把不同季节的植物色彩、形体表现在同一张图纸上。这就给现实中造成极大的差距。

更有甚者把立体电脑效果图做成动画，再配以美妙的轻音乐，这就更失真，也更令人陶醉，电脑效果图的迷魂作用就这样产生了。作为学园林专业的专业设计人员在漂亮的电脑效果图前也会被深深的打动，更何况其他人。这样一来，一些好的景观设计作品因没有好的电脑效果图而被拒之门外。难怪一些设计师把电脑效果图喻为“迷魂汤”，我觉得这很有道理。我想在一段时期内电脑效果图的迷魂作用还将继续存在。

误区四 设计与施工脱节

一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。否则，往往会使细节的忽略。而细节是决定造园成败的关键之一。就拿树种的配置来讲，要达到理想的效果，从选苗到现场施工，设计师均须亲临指导。至于自然山水园的放样、施工，没有景观设计师的现场把关，更是难以达到预期效果。对于复杂地形的施工，现场出现问题的情况更是时有发生。置身于现场，景观设计师更容易把握与周围环境的关系，并且便于及时发现和纠正设计中存在的问题以及设计者的即兴创作，可以说，擅于处理现场是一个优秀景观设计师的基本素质之一。可是，不少景观设计师并不乐于下工地，且很少与施工人员沟通，最后建成的景观与设计的景观相差甚远，留下诸多遗憾

误区五 片面追求“档次”，设计以贵为美

作品上“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。但现在的“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华高档，它意味着大量财力的投入。尤其表现在广场、住宅小区和别墅。决策者、投资者常常标榜建筑装修用料是从国外进口、是如此豪华考究等。而不考虑该场所是否真正具备“档次”的环境条件以及如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?

误区六 照搬照抄，盲目模仿

现在的景观设计越来越趋于雷同。模仿之风盛行不衰，成功的创新之作一旦问世，便被毫无节制地复制、翻版。这导致景观设计产生许多不良后果，具体表现如下：

1、没有个性：每一个景观都具有其不同的场所特征。场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。对于景观设计师来说，设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作，这就是创新。

2、风格迷失：不管景观设计要体现何种风格，都要使风格的统一。比如仿造一个典型的中国古典私家园林内放一个日式石灯笼，就会造成风格的不统一。

3、形式混乱：照搬照抄往往表现在拾取其它作品的局部或一个小品、雕塑之类的东西。而在多个局部组合时往往衔接不合理，造成既不是自然式或规整式，又不是混合式。

4、缺少内涵：内涵往往具有地方性。如一个精美的小品，在某个地方能反映出当地的历史故事、民族风情或神话传说，但在别的地方却只能单纯的满足视觉功能。再说，任何一个地方都有自己的文化内涵，何不把它用景观的方式展现在自己的土地上，而照搬照抄一些不适合自己的东西。

误区七 设计程序的不合理

现在的很多景观设计往往把建筑设计与景观设计分开，最严重的就是建筑物完成以后开始景观设计，仅仅靠一张电脑效果图决定设计方案。程序颠倒，不研究规划布局，先确定园建小品，这里搞一点水，那里搞一个小品、一个雕塑；不考虑交通、消防、停车等硬技术指标而先去考虑平面布局。

二、景观设计中误区产生的主要原因

景观设计中产生的种种误区，总的来说，是行业的不规范所造成的。而行业的不规范首先集中反映在名称、教育及市场管理方面。表现在名称：在这个领域，以前惯称“园林”或“风景园林”，以后引入美国的称法叫“景观建筑”，后来又时髦叫“环境景观设计”，也有人叫“环境设计”或“景观设计”……最近按吴良镛教授的提法又叫“地景”，究竟哪种称法更确切更合理，使之既要符合国情又要与国际接轨并便于职业称呼？名称的统一非常重要，名正而言顺，可以说是行业规范的前提。这样在未来的城市建设中，景观设计师将以独立而重要的角色与建筑师、城市规划师密切合作，真正实现吴良镛教授“三位一体”的构想。表现在教育：景观设计专业的教育如同上述名称一样混乱不堪。目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园林系(偏重绿化)、城建院校的风景园林专业(偏重建筑、规划)、艺术院校的环境艺术专业(偏重小品、造型)等。从目前景观设计涉及的范围来看，应该是上述三种专业的综合甚至有更高的要求。景观设计专业应该有明确完善的教学大纲，尽可能与国际接轨，并制定一系列的从业规范，最终实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度，彻底实现行业的规范化管理。表现在市场管理：景观产品具有其特殊性，与建筑相比，少了很多安全(如消防等)方面的要求，并有较大的可改造性，不良后果的责任也较小，这些特点导致了各方面的干预增多。同时，主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严(如无图签、未盖章的图纸可用于施工)。个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场，特别是中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范。在这种较为混乱的市场形势下，景观作品的质量确实难以保证。具体原因如下：

原因一 忽视人的需要及城市元素的功能特征

人的需要是多方面的，景观设计对满足人的需要包括生理和心理两方面。而现在的景观设计往往强调形式美，把功能理解为休息桌椅、集散广场和活动场地之类最基本的需求。景观规划作为城市规范和设计思潮，在国内出现才不过十年，人们对景观设计的理解比较模糊。不少人称中国的景观设计处在开始阶段，产生误区是可以理解的。我并不这样认为，我觉得与其说中国的景观设计还处在国外景观设计的初级阶段，还不如说现在国外的景观设计还远没有达到我国古典园林全盛期的阶段。不过，这是从造园思想来讲的，从技术来讲，那另当别论。再说，不管园林设计还是景观设计，所要达到的目的不是体现技术，而是营造适合人生存的和谐的自然空间。而现在国内的很多景观设计者偏偏抛弃祖宗留下的精华，去吸取国外的糟粕，实令人可惜。我觉得主要是他们对古典园林缺少认识，对国外的东西缺少分析。我国古典园林所追求的自然美与现在的景观设计的目的是相吻合的。其最大区别是服务对象的不同，一个是为少数人服务，另一个是为多数人服务。所以，我想要从事景观设计，最好先去研究中国的古典园林，再来学习现在的景观设计，这样大有好处。但要把古典园林中的精华在具体的现代景观设计中体现、实施，使之与国际上领先的景观设计相谐调，那还要从业者去不断的思考、摸索和总结。

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原因二 设计者的专业水平不够

最近几年，大大小小的园林公司如雨后春笋般的兴起，而园林专业在以往作为冷门专业，一直没有得到重视，这就决定了高素质的园林设计者少得可怜，就是对园林略知一二的也不多。而今许多园林公司内都有园林设计者，很明显，现在从事园林设计的队伍的总体水平如何。任何一个行业，只有当发展到一定阶段后才会产生本行业的高素质的专业人才。我国有高素质的园林设计者，但很少。为什么有？因为我国园林有很久的历史，且有辉煌的成就，而我国这种古典园林的造园宗旨正是现代园林建造所要追求的。极少数从事园林的工作者在领会了我国古典园林的精华后，又吸取了现代国外景观设计的优点。而成为现代园林设计大师或景观设计大师。为什么少？因为多数所谓的学园林的人士在没有学好我国古代造园思想时，又受到国外景观设计糟粕的影响，使自己学的东西不伦不类。我想景观设计在我国发展、完善和大量合格景观设计者的产生还需要一段时间。

原因三 效果图在投标书中的重要作用

现在几乎所有景观设计的投标书中都有效果图（这里效果图指立体效果图，而实际上效果图就指立体图）。投资者、决策者很喜欢效果图，并且把它作为评价景观设计的主要依据。原本这也无可厚非，对于非专业人员来讲，要区别景观设计的优劣，我想最好的办法是根据效果图和设计说明来作出判断。即使是专业人员，光看平面图也很难对景观设计做出正确、全面的评价，还必需借助设计说明，但不一定要效果图。问题出在现在的效果图已失去原来应有的效果（效果图要能比较真实的反映景观建成后的特征）。

原因四 设计者与施工者缺少交流

设计与施工脱节是普遍存在的现象，它直接影响景观设计的效果。产生原因主要是：首先，设计者不愿置身于施工现场，至少缺乏主动性，同样，施工者也很少与设计者沟通，尤其表现在施工水平差的队伍。其次，设计单位与施工单位的分离，很多园林公司刚形成，内部结构不完善，其中有不少单位纯粹搞设计或施工，这也大大减小了设计者与施工者交流的可能性。

原因五 投资者对生态效益的认识欠缺

随着城市的出现及不断扩大，人与自然越来越远。城市的生态化就尤为重要 ，其中居住区更要突出生态性。当前，我国正处于一个经济高速发展的时代，大量农民进城，一批暴发户出现，其中有相当一些人是地产开发商。其最大特点是经济实力与文化、品位不相称，这就使得城市建设在暴发户与小农意识的支配下发展，难以避免出现城市美化中大种花草的庄稼意识和广场金玉堆砌、建筑镀金琉璃现象，其根本原因在于基于农业生产和生活方式的价值取向和以贵为美的暴发户价值取向。另外，许多市民虽生活在与自然相对隔离的城市中，但他们并未认识到这一点。我想主要是当前城市化发展还处在初级阶段，除了一些大城市中出现较大的生态问题外，其它一些中小城市的生态问题虽在日益暴露，但在多数市民看来城市的优越性远远超过了农村，这就自然而然的使市民很难发现当今城市中存在的生态问题。

原因六 整个社会的创新意识薄弱

从现今的教育看，自幼儿园到大学，学生习惯被当作容器来接受知识，对创新意识的培养不够。

首先，决策人或业主往往把某地自认为好的作品作为范本，不以模仿为耻，宁愿相信现成的也不愿接受新的方案构想。在他们看来，蓝图上的线条是虚无缥缈的，而曾经见过的景观却是真真切切的。反过来，设计单位为了追求方案通过率，千方百计地了解业主的意图，迎合他们先入为主的思路，以求得方案一次通过。更重要的是，面对比比皆是的雷同的景观作品，大众的反应总是一片叫好。我们的舆论只关心建设前后的效果对比，而对真正成功的作品缺乏评判能力。这些因素更加剧了景观设计的照搬照抄，盲目模仿。其次，设计者怕失败的心里，实际上，即使是设计大师也难免有失败的地方，失败并不可怕，重要的是如何去对待失败；高付出低报酬，目前收费标准是按工程造价的3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般项目的景观工程只是作为建筑的配套工程，造价都被控制在较低水准。工程往往需要土建、绿化、水电等多种专业的配合，大家的收入低得可怜可想而知了，如果把工程做得认真细致，景观设计师的劳动付出却是巨大的，小体量的景观建筑、别具一格的小品设计、精心的绿化配置以及场地装饰的方方面面，其工作量实在不比大型建筑少。在这种处境下，景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足为奇了；建设用时的限制，许多景观工程在投资者、决策者决定要做之后，便急于就成，要设计单位在短时期内拿出设计方案，实际上，景观设计是高度综合的创作过程，好的作品很难在短期内完成。但在某些人看来景观设计似乎是买方便面一样的容易。这极大的打击了景观设计师的创作积极性。

原因七 投资者、决策者对景观设计的意识局限性

景观设计是指通过对环境的设计使人与自然相互协调、和谐共存。而一些投资者、决策者把它错误的理解为建筑的附属物，理解为搞一点水体，一些小品、雕塑，简单的插上一些植物，尤其表现在居住区的建造。规划设计、建筑设计和景观设计这三者是紧密联系的，是相互相存，是一个有机整体。任何一者出问题，将直接影响人与自然的和谐空间的营造

二、中国古典元素有哪些,怎么运用到景观设计中?

好多啊，看怎么分类了。

平面元素在景观中见得最多的是云纹，水纹什么的。好多中国的景观广场上都有。还有一些动物的，像仙鹤，老虎什么的。

立体的元素像日晷，上海浦东就立了一个仲马做的巨大的不锈钢日晷。还有古代木建筑的节点也可以用来做景观。好好搜一下，变下型，放大一下，什么的就可以用到景观中了。

有些景观，或公共艺术的书里都有介绍的。

【介绍】

古典舞是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长时期艺术实践的检验，流传下来的被认为是具有一定典范意义的和古典风格特点的舞蹈。一般来说，古典舞都具有严谨的程式、规范性的动作和比较高超的技巧。世界上许多国家和民族都有各具独特风格的古典舞蹈。

【古典舞的由来】

原始舞蹈本是芭蕾舞，后经“加工”出现了现代舞，芭蕾舞与现代舞唯一的区别就是：芭蕾舞以拉长、向上感觉为主，而现代舞恰恰相反，它以夸张地球吸引力、重心向下为主；而后又经“加工”转变出古典舞，古典舞的感觉与芭蕾舞的感觉相似，都是以拉长向上为主，唯一不同的就是：芭蕾舞有些生硬，而古典舞倡导柔软。

【古典舞的艺术特色】

我国汉族的古典舞，流传下来的舞蹈动作，大多保存在戏曲舞蹈中；一些舞蹈姿态和造型，保存在我国极为丰富的石窟壁画、雕塑、画像石、画像砖、陶俑，以及各种出土文物上的绘画、纹饰舞蹈形象的造型中；我国丰富的文史资料也有大量的对过去舞蹈形象的具体描述。我国舞蹈家从20世纪50年代开始进行的对中国古典舞的研究、整理、复现和发展的工作，取得了很大的成绩，建立了一套中国古典舞教材，创作出一大批具有中国古典舞蹈风格的舞蹈和舞剧作品，形成了细腻圆润、刚柔相济、情景交融、技艺结合，以及精、气、神和手、眼、身、法、步完美谐合与高度统一的美学特色。

【印度古典舞】

印度的古典舞，由婆罗多、卡塔克、卡达卡利、曼尼普利、奥迪西和库契普迪六大传统舞系组成。其主要艺术特征是舞蹈动作节奏、韵律鲜明，造型性强，具有丰富内涵的多姿多彩的舞蹈哑语手式和细腻的面部表情。

【欧洲古典舞】

欧洲的古典舞蹈，一般都泛指为芭蕾舞。芭蕾，系法语Ballet的音译。欧洲各国的古典舞剧统称为芭蕾，是一种以欧洲古典舞蹈为主要表现手段，综合音乐、戏剧、舞台美术等艺术形式的舞蹈品种。由于其表演技术上一个重要特征是女演员要穿特制的足尖舞鞋并用足尖立地跳舞，所以俗称“足尖舞”。相传，芭蕾最早起源于意大利，而形成于法国，十八世纪传入俄国。在十八世纪末和十九世纪初才成为一种独立的完整的艺术形式，创造了足尖舞蹈技巧，发展了各种腾空跳跃和旋转技巧，并产生了一套完整的训练方法，逐渐形成了具有不同风格特点的意大利学派、法兰西学派和俄罗斯学派等。20世纪20年代以后出现了现代芭蕾学派，并陆续派生出许多芭蕾学派，风行欧美。

【爪哇古典舞】

Java，classical dance of

流行于印度尼西亚中爪哇和西爪哇的古典舞。对印尼舞蹈文化有重大影响。西爪哇古典舞产生于万隆地区，以巽他族为中心，自成流派。中爪哇古典舞有日惹和梭罗两派。10世纪前后，爪哇古典舞大多单纯模仿动物的形态，有万物有灵的倾向，流传至今的有模仿大象的《乌格尔·卡迦·珴林》和模仿鹫鹰的《安路达》等。至12世纪，出现取材于神话传说的舞蹈，如印度史诗《罗摩衍那》、《摩诃婆罗多》中的故事。其舞蹈动作和造型大多源于哇扬戏（印尼皮影），有一定程式：两腿半蹲，不能前俯后仰，头部不动，眼睛保持一定角度下视，只有表现战争时眼睛才可随手势运动。有多种手势，每种手势都有一定的含意。1918年以前，爪哇古典舞只许在宫廷演出。此后禁令废止，才得以在民间流传，形式内容都进一步丰富。

【我国的古典舞】

芭蕾艺术传入我国，约在20世纪20年代。不过，那时还仅局限在少数人范围内。50年代以后，我国舞蹈工作者才有条件正规地系统地向世界各国的优秀的芭蕾艺术学习，成立了专业的芭蕾舞剧团体，把世界优秀的芭蕾舞剧目介绍给我国的观众，并以芭蕾艺术的形式创作了一批反映我国人民生活和斗争为题材的舞剧作品。

【有关中国古典舞的起源、身韵及其审美、课程的特点】

中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长时期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的和古典风格特色的舞蹈。古典舞创立于五十年代，曾一度被一些人称作“戏曲舞蹈”。它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物，也就是说还未完全从戏曲中蜕变出来，称它为戏曲，它已去掉了戏曲中最重要的唱与念；说它是舞蹈，它还大量保持着戏曲的原态。戏曲中的歌也好，舞也好，是为了演故事服务的。即便是不唱不白的武戏也还是戏，其舞对角色行当的从属性也是十分鲜明的。

古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。十分明显，它的审美原则不是什么新发明，而是几千年中华文化的流传和延续，是用一根长线从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏”中，甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝马迹它的文化特征；就其流来讲，它是在原生地上生成的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这个衍舞种是地道的中国货。

中国古典舞现在仍未渡过它的童年，其自身还在成长发育中。但是身韵的创建，使它的审美内核已趋稳定，其理论基础也已比较扎实，运动系统已经形成，我们完全有理由说它已摆脱戏曲的原形，向真正舞蹈的范畴迈进。

产生于八十年代初的中国古典舞《身韵》课，经过十多年的实践，已逐渐为中外舞蹈界和学术界所认识。1993年，它被国家教育委员会列为优秀教学成果而获得奖励。北京舞蹈学院李正一和唐满城两位古典舞老教授，毅然整理、创建了古典舞“身韵”课，它使中国古典舞重振雄风，使古典舞事业曙光再现。李正一教授在诠释“古典舞”时这样讲道：“名为古典舞，它并不是古代舞蹈的翻版，它是建立在深厚的传统舞蹈美学基础上，适应现代人欣赏习惯的新古典舞。它是以民族为主体，以戏曲、武术等民族美学原则为基础，吸收借鉴芭蕾等外来艺术的有益部分，使其成为独立的、具有民族性、时代性的舞种和体系。”

【古典舞身韵及其审美】

“身韵”即“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范畴，“韵律”则属于艺术的内涵神采，它们二者的有机结合和渗透，才能真正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓。换句话说“身韵”即“形神兼备，身心并用，内外统一”这是中国古典舞不可缺少的标志，是中国古典舞的艺术灵魂所在。身韵，虽然风格源是明显的，但它已不能再冠以“戏曲舞蹈”之名，它的从戏至舞的蜕变已基本完成。它已摆脱原戏曲舞蹈对角色行当的千变万化，然而不管怎样变，又是万变不离其宗，这个“一”和这个“变”都是一种艺术难得的性格，也是一门艺术的美学的要义。

一个成熟的民族舞演员在舞台上展现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融合，这正是中国古典舞身韵的重要表现手段。“形、神、劲、律”作为身韵基本动作要素，高度概括了身韵的全部内涵。形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。神，即神韵、心意，是起主导支配作用的部分。劲，就是力，包含着轻重、缓急、强弱、长短、刚柔等关系的艺术处理。律，也就是动作本身的运动规律。这四大动作要素的关系，是经过劲与律达到形神兼备，内外统一。其规律是“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。这都是精辟的概括与提炼。而这些文字又与元素性动作高度统一、谐调，构成了具有中国特色的舞蹈美学理论。

1、形

形是指形体外部的动作。它表现为形形色色的体态，千变万化的动作及动作间的连接。凡是一切看得见的形态与过程都可以称之为“形”。形是形象艺术最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是古典舞之美的传达媒介。

众所周知，通过对传统艺术在审美特征和各种典型舞姿的剖析，得出了在“形”上必须 首先解决体态上“拧、倾、圆、曲”的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的气质美。中国舞在人体形态上强调“拧、倾、圆、曲”，仰、俯、翻、卷”的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的内在气质。从出土的墓俑和敦煌壁画中不难看出这一点是由古至今一脉相承而不断发展演变的。如秦汉舞俑的“塌腰蹶臀”、唐代的“三道湾”、戏曲舞蹈中的“子午相”“阴阳面”“拧麻花”，中国民间舞“胶州秧歌”的“辗、拧、转、韧”，“海洋秧歌”的“拦、探、拧、波浪”和“花鼓灯”的“斜塔”，武术中的“龙形猿步”、“八卦”等无一不贯穿着、人体的“拧、倾、圆、曲”之美。掌握体态及造型的曲线美还需要具有相应的素质能力。因而它也是一种技法，人体的“拧、倾、圆、曲”是整体的形象。从局部来看“头、颈、胸、腰、胯”，“肩、肘、腕、臂、掌”，“膝、踝脚、步”都有其特定的要求。

2、神

这是泛指内涵、神采、韵律、气质。任何艺术若无神韵，就可以说无灵魂。在中国文艺评论中，神韵是一个异常重要的概念。无论谈诗、论画、品评音乐、书法都离不开神韵二字。在古典舞中人体的运动方面，神韵是可以认识的，是可以感觉的。而且正是把握住了“神”，“形”才有生命力。

在心这一概念中，身韵强调内涵的气蕴、呼吸和意念。强调神韵，强调内心情感。在形与神的关系中，把神放在了首位，“以神领形，以形传神”正是这此意念情感造化了身韵的“韵”。可以说，没了韵就没了中国古典舞。没了内心情感的激发和带动，也就失去了中国古典舞最重要的光彩。

“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。所谓 “心、意、气”，正是“神韵”之具体化。人们常说眼睛是心灵的窗户”、眼睛是传神的工具”、而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的运动，而恰恰是受内涵的支配和心理的节奏所表达的结果，这正是说明神韵是支配一切的。“形未动，神先领，形已止，神不止。”这一口诀形象的、准确的解释了形和神的联系及关系。

人们长期为中国古典舞的内在韵律感到神秘，虽然一个“圆”字是早被人们公认的，但它究竟是怎样的运动规律，身体及手臂的运行轨迹是怎样的了这是从事古典舞的人们长期困惑的问题。身韵创建者提出了“三圆运动”的理论。他们认为中国古典舞身体运动过程是沿着三个圆形在运动。这就是立圆、横圆、8字圆。令人吃惊的是这个扰人已久的问题竟是这样轻而易举地被破译了。而且又是如此准确而简明。它立刻让人想到拉班的“球体运动”理论。它们有很近似的思路，又各自解释了各自的规律。原来真理是很单纯的。科学都是经历了“由浅入深”到“深入浅出”的过程。单纯的真理是艰苦探寻的结果，是长期积累，偶然得之。

3、劲

“劲”即赋予外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理。比如运动时“线中的点”即“动中之静”)或“点中之线”(即“静中之动”)，都是靠“劲“运用得当才得以表现的。中国古典舞的运行节奏往往和有规则的2/4，3/4，4/4式的音乐节奏不大相同。它有更多的情况是在舒而不缓、紧而不乱，动中有静、静中有动的自由而又有规律的“弹性”节奏中进行的。“身韵”即要培养舞蹈者在动作时，力度的运用不是平均的，而是有着轻重、缓急、长短、顿挫、符点、切分、延伸等等的对比和区别。这些节奏的符号是用人体动作表达出来的，这就是真正掌握并懂得了运用“劲”。“劲”不仅贯穿于动作的过程中，在结束动作时的劲更是十分重要的。无论戏曲、芭蕾舞、武术套路都是十分重视动作结束前的瞬间节奏处理，中国古典舞更不例外，它有如下几种典型的亮相劲头：“寸劲”一一体态、角度、方位均已准备好，运用一寸之间的劲头来“画龙点睛”。“反衬劲”——给予即将结束的体态造型的一个强度很大的反作用力，从而强化和烘托最后造型。“神劲”——一切均已完成，而用眼神及肢体作延伸之感，使之“形已止而神不止”。除此之外，还有“刚中有柔”、“韧中有脆”、“急中有缓”等劲的区别。

4、律

“律’这个字它包涵动作中自身的律动性和运动中依循的规律这两层含义。一般说动作接动作必须要“顺”，这“顺”是律中之“正律”，动作通过“顺”似乎有行云流水，一气呵成之感。“反律”也是古典舞律动中十分重要的因素，如“双晃手”，当臂向左晃时，身要有向右拉之势，才能显示动作的圆润与韵味。“不顺则顺”的“反律”，可以产生奇峰叠起、出其不意的效果。一个动作和动势的走向分明是往左，突然急转直下往右，或者由向前突变向后等等均是。这种“反律”是古典舞特有的，可以产生人体动作千变万化、扑朔迷离、瞬息万变的动感。从每一具体动作来看，古典舞还有“一切从反面做起”之说，即“逢冲必靠、欲左先后、逢开必合、欲前先后”的运动规律，正是这些特殊的规律产生了古典舞的特殊审美性。无论是一气呵成、顺水推舟的顺势，还是相反相成的逆向运势，或是“从反面做起”，都是体现了中国古典舞的圆、游、变、幻之美，这正是中国“舞律”之精奥之处。

【古典舞身韵课程的特点】

身韵的出现做为一项重要的中国古典舞教学成果，使中国古典舞的训练走向自身形式的规范化、舞种化。它不仅是完整的训练体系，而且是训练与创作、表演相互统一的中国古典舞审美特征的体系。就目前的教学而言，对古典舞神韵的作用与价值的认识，应该说在观念上仍然处在模糊的状态，在教学中还没能摆正它的位置，更没有在教学的每一个过程、每一个细节中将“身韵”的教学渗透到基训课的“骨髓”中，真正的将其作为古典舞的“核”来加以正确对待。

【中国古典舞发展概况】

中国古典舞，这一舞种的定名，是欧阳予倩先生在1950年首次提出的，后得到舞蹈界人士认同并广为流传，最后被确定。当代中国古典舞与中国古代舞蹈有着血缘关系，但它并不是中国古代舞蹈的同义词。当代中国古典舞是在新中国成立后，由北京舞蹈学院唐满城、李正一等舞蹈工作者在中国戏曲舞蹈和中国武术的基础上并结合外国芭蕾舞逐步总结、归纳而创立的。中国古典舞的概念有其历史性，更具有风格性的意味，它同时也是一个发展着的概念。

中国古典舞有着极为悠久的历史。它的渊源可以追溯到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈。至周代开始，到汉、两晋乃至唐代五代宫廷设立专门的乐舞机构，集中和培养专业乐舞人员，并对流行于民间自娱性舞蹈和宗教舞蹈乃至外邦舞蹈进行了整理、研究、加工和发展，形成了宫廷舞蹈。其中如周代的《六代舞》（包括《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大菠》、《大武》六个乐舞），唐代的《九部乐》、《十部乐》、《坐部伎》、《乐部伎》、《大曲》等，异彩纷呈，各领风骚。中国宫廷舞蹈，是历代统治者愉悦享乐、歌功颂德的一种重要工具，以女乐为主。由于宫廷舞蹈以统治者的审美情趣而创作，其一部分作品不可避免地存在着风格上的绮糜、内容上的消极；但大部分还是多由艺人们在中国民间舞蹈基础上创作出来的，所以不乏中国传统艺术的精美之处。宋元之后，由于战乱频繁，文化受到破坏，舞蹈的发展也受到影响，汉唐时代的许多著名舞蹈竞相失传了。在传统舞蹈基础上形成的宋代舞蹈，以戏曲的形成和发展逐步代替了歌舞艺术。元代，宫廷乐舞与民间歌舞，乃至“白戏”、“滑稽戏”、“角抵戏”等相结合，逐渐形成了戏曲艺术形式。戏曲艺术要求唱、念、做、打相结合，具有舞蹈、音乐、美术、杂技、文学、说白等多种因素，是一种综合性的艺术形式。戏曲中的舞蹈，含有中国传统舞蹈的精华，它根据人物情节需要，吸收了某些生活动作，并加以改造，加强和丰富了舞蹈的表现力。元、明、清三代以后，社会矛盾相对复杂，复杂的社会生活提供了许多素材，使舞蹈进一步得到发展。

新中国成立以后，五十年代初期，舞蹈工作者为发展、创新民族舞蹈艺术，从蕴藏丰富的中国戏曲表演中提取舞蹈素材，借鉴中华武术进行了研究、整理、提炼，并参考芭蕾训练方法等，建立起一套中国古典舞教材。同时，编排演出了《宝莲灯》、《小刀会》、《春江花月夜》等一系列具有中国古典舞风格的舞剧和舞蹈。伴随八十年代的开放政策，中国古典舞也不断地发生了变化，开始从外形到内蕴地向新空间拓展。一方面，舞蹈家们突破了仅仅局限于研究戏曲舞蹈的范畴，涉足到古代的石窟壁画以及各种出土文物中的舞蹈形象的资料之中，从而整理和创作出许多别具一格的古典舞和古典舞剧，如《丝路花雨》、《编钟乐舞》、《仿唐乐舞》、《铜雀伎》等等，这些复古乐舞突出了雍容大度、精确严谨、清晰明丽的风格特点。另一方面是舞蹈教育家唐满城、李正一的中国古典舞身韵理论的革新、创造和实践。唐满城教授说：“‘身韵’从摆脱戏曲的行当、套路出发，从中国的大文化传统，包括书法、武术来探索它的‘形、神、劲、律、气、意’的审美规律，提炼它的元素，总结古典舞运动的路线、法则和阳刚、阴柔、节奏的内涵，从而使之不再有戏剧化、比拟化、行当化的痕迹，走向了舞蹈的主体意识和动作符号化的抽象功能。”⑩他们把以往古典舞蹈中的动作规律，提炼总结为若干以腰部为中心、进行圆运动的基本动作，极大地拓展了中国古典舞的运动空间。由此实践并产生了以《黄河》、《江河水》、《木兰归》、《梁祝》等为代表的一大批优秀舞蹈作品。在《黄河》中，使脱胎于戏曲舞蹈的中国古典舞，突破了戏曲常规的局限，不再是戏曲行当的翻版，而是以大幅度的身体运动，把古典舞翻新成可以挥洒自如的表现思想和激情的人体语言，“从而使中国古典舞不仅从外形上而且从内在神韵上都找到了中国传统文代精神相一致的东西，从而使中国古典舞形成细腻圆润、刚柔相济、情景交融、技艺结合，以及精、气、神和手、眼、身、法、步完美结合与高度统一的美学特色。”《黄河》的成功标志着中国古典舞的发展到了一个崭新的阶身。

回答者：Z_A_B_E_Y - 魔法学徒 一级 10-5 15:01

龙，麒麟最传统

回答者：王纪朝 - 见习魔法师 二级 10-5 15:11

景观设计受古典元素影响不外乎就是设计思想理念的影响和具体形象的影响，前者主要是风水理论，后者就包括各种具体元素了

实际上，在中国古代就有景观设计，而且水平还很高，只是当时的名字叫做风水。去除其中的迷信部分，风水的本意就是一种环境的设计和营造。中国古人在从宫殿到陵寝，从园林到民居的设计中自觉不自觉地都运用了风水的理论。

到今天，中国人在环境设计中也会自然不自然的考虑风水的因素，不论是设计者自己主动的还是甲方的要求~~~

诸如开门方位，水景设置，景观序列的衔接与过白等等

至于具体的元素，就多了去了

——各种做工、形体、纹饰、图案、

——景观设计中的植被设计也受传统文化的影响。梅兰竹菊这些中国古人中意的植物在今天依然得到大多数人包括景观设计师的青睐~~~`

三、上海浦东有哪些地方好玩的？

上海精文艺术中心

位于金茂大厦整个裙楼的“精文艺术中心”是一个多元化、高定位的艺术文化机构。在这里汇聚了海内外众多资深艺术家的油面、国画、雕塑及版画等鼎立之作。13000平方米的展示空间处处透射出简洁亮丽的后现代建筑风格，各类主题展厅折射着不同的时代气息。置身其中，体验到的不仅是人文与艺术，时间与空间的水乳交融，更能使人品味到每一件作品所蕴涵的魅力与睿智。文化精英、商业巨于及多国领事馆专员，聚集在这充满艺术氛围的世界里，共赏经典艺术的群英秀。

地址：世纪大道88号金茂大厦裙房

交通：公交82路、85路、隧道四线等公交车及地铁二号线（陆家嘴站）可到达。

票价：成人：20元／人，学生：10元／人

开放时间：10：00-18：00

浦东新区少年官

浦东新区少年宫与浦东新区办公中心隔路相望，毗邻上海科技城、世纪公园，占地面积3.9万平方米，建筑面积2.6万平方米，绿化面积1.9万平方米。少年宫主体大楼共7层，呈马蹄形，由浦东新区政府投资两亿多元高标准建造，是目前国内规模最大、设施最现代的少年宫，体现着上海一流的生态环境和人文环境，是新区政府赠给广大少年儿童的新世纪礼物。

其主要功能布局为体育、艺术，科技三大类。体育设施有游泳池、溜冰场、中国武术馆、体操馆、棋类室、游乐场等；艺术设施有舞蹈室、美术室、图书室、书法室、陶吧、竹吧、沙吧、剧场、演讲厅等；科技设施有电脑室、网站、环保教育基地、生物园、科技探索馆、设计室等。

地址：迎春路318号

交通：地铁二号线、隧道四线、江园线、东周线、杨祝线、794、640、983、777等多条公交线路皆可到达。

开放时间：9：00--17：00

浦东新区图书馆

浦东新区图书馆东毗上海信息城、南邻世纪公园，西依上海科技城，北靠浦东新区办公中心。建筑面积9300平方米，设计藏书75万册，阅览座位1200席，2001年4月18日开放。现可提供2100种中文报纸、期刊，100余种外文报纸、期刊，8万余册图书，并初步建立各种专门数据库和引进、开发光盘图文储存系统。图书馆除中外文报纸、期刊、图书阅览室外，还有数字化阅览室、多媒体视听室、浦东文献室和研究室。该馆引进国际先进的图书馆管理系统(Horizon)，可提供采访、编目、公共查询、连续出版物管理、用户管理、声像及电子出版物管理。浦东新区图书馆担负着中心馆的作用，是新区图书馆借阅中心、馆际网络协作中心、终身教育和自学研究中心，承担着浦东文献信息的收集、整理和贮存等任务。

地址：迎春路318号

交通：地铁二号线、隧道四线、江园线、东周线、杨祝线、794、640、983、777等多条公交线路皆可到达。

开放时间：9：00--20：00（节假日照常）

东方书城

东方书城位于崂山西路528号，营业面积达4000平方米。在装修、布局、货架设计上，充分体现出海派特色和浦东特点。由于东方书城大卖场十分狭长，宽20米，长170米，设计者设计了十余个拱型门廊，将读者的视线引向纵深。设计者还沿墙打造了58个国内最高的“陆家嘴建筑式”书架，高达3.2米，并配以轨道式扶梯，读者可以在滑动的扶梯上随心所欲地取阅图书。这种书架设计在国内还是首次出现。整个卖场分东西两大块，西区为人文科学板块，东区为自然科学板块及少儿区，还有一个庭院式的大型休闲广场，用于举办各种活动。同时，东方书城还辟有600平方米的音像部和软件演示销售区。东方书城还有一个500个停泊车位的大型地下停车场，这在全国还是首家。

地点：崂山西路528号（新上海商业城中心地带）

交通：地铁二号线、公交980、771、隧道三线、82、584、787等多条线路都可到达。

开放时间：周一至周五10:00-20:00，周六、周日9:30-20:00

上海野生昆虫馆

上海大自然野生昆虫王国是由中新合资上海大自然野生昆虫馆有限公司投资兴建的集旅游、观赏、科普、教育为一体的国内首家活体昆虫展示馆。2001年上海十大优秀新景点之一。该馆座落于陆家嘴滨江大道，紧邻东方明珠电视塔，总展出面积二千余平方米，内有田园、水城、沙漠、雨林、岛屿、沼泽等十多个昆虫园区及蝶蝴园。还分别展出了两栖爬虫和其他小型迷你型动物，总展示二百余种类、数千个生物体。这些活体昆虫和两栖动物依靠高科技的手段还原于自然的雨林、湖泊等养殖环境之中，得以很好的生长与繁衍。

地址：上海浦东新区陆家嘴金融贸易区丰和路1号

票价：成人32元，儿童（0.8米以上）20元，一成人一儿童45元，二成人一儿童60元

开放时间：9：00--17：00（冬令），9：00--21：00（夏令）

上海海洋水族馆

上海海洋水族馆总建筑面积20,538平方米，总投资额达5,500万美金。是一座具国际一流水准的现代化大型海洋水族馆。是上海最大的旅游文化合资项目，也是亚洲区最大的海洋水族馆之一。整体建筑由主楼水族馆及辅助楼两栋建筑物组成，外形如金字塔，将和东方明珠一起，成为上海的标志性建筑物。

展示主题：通过水的世界跨越各大洲。水族馆除了展出世界上有特色的淡水及海洋生物外，也将让观众观赏到一些目前在中国已濒临绝种的稀有水生生物。

特色展示：馆内分为8大区域，设有28个大型主题生物展示区，展示了来自四大洲、五大洋的300多个品种、1万余条的珍稀鱼类，具有世界上有特色的淡水及海洋生物，也有一些目前在中国已濒临绝种的稀有水生物。馆内目前最有特色的展示是毒箭蛙、水母等，开馆不久后，还将有翻车鱼、叶海龙、帝王企鹅等世界珍稀的鱼类品种，为亚洲稀有。

地点：银城北路158号（浦东陆家嘴东方明珠旁）

交通：地铁2号线到陆家嘴东方明珠下；公交线路81、82、870、581B、85、111、983、583、797、623、申高线等到陆家嘴站下。

票价：成人110元、小孩70元（0.8--1.4米）、75岁以上老人65元、军人65元。

开放时间：9：00--21：00（节假日照常）

上海科技馆

上海科技馆是上海市人民政府落实“科教兴国”基本国策投资兴建的重大社会文化项目，是重要的科普教育与休闲旅游基地，占地面积6.8万平方米，建筑面积9.8万平方米，总投资17.55亿：其中土建安装8.55亿元，首期展项5亿元，二期展项4亿元。上海科技馆设有地壳探秘、生物万象、智慧之光、视听乐园、设计师摇篮、儿童科技园、自然博物等七个展区和立体巨幕、球幕、4D等三个影院及会馆、旅游纪念品商场、临展馆、多功能厅、银行等配套设施。

地点：浦东新区世纪大道2000号

交通：地铁二号线（杨高南路站下），公交640路、794路、936路、983路、593、788、638、815和隧道四线等多条公交线路，东周线、杨祝线、江园线、旅游江园线。

票价：成人60元，学生票45元，儿童（1.2米以下）和70岁以上老人等可以购买票价为20元的特种票。

开放时间：9：00—17：30（每周二至周日），周一休假。

售票时间：8：45—15：30

陆家嘴开发陈列室

陆家嘴开发陈列室，位于金茂大厦北侧的陆家嘴中心绿地之中。该建筑建于1914年，建成于1917年。当时占地3000多平方米，建筑面积2765平方米，在当时是上海地区规模较大的私家住宅之一。该住宅吸取了当时在上海兴建的西方建筑的一些特色，体现了中西建筑文化交融的风格，经过精心设计、施工，处处显得十分精致。原宅主是一个靠运输和经商发家的商人。抗日期间它曾被日军和伪军占用作为警备司令部，解放战争期间它曾被国民党军事机构占用。直至上海解放以后，作为国家的财产才回到了人民手中。在文化大革命期间，有些精华所在的巧夺天工的木雕花饰遭到了破坏，十分令人痛惜。在1996年动拆迁中保留了陆家嘴路160号这座旧民宅，修缮后成为陆家嘴开发陈列室，同时还增辟了从民间征集的民俗民风展，可以帮助游客们了解陆家嘴的过去、现在和将来。

外滩观光隧道

外滩观光隧道位于浦西南京东路外滩与浦东陆家嘴东方明珠之间，是我国第一条越江行人隧道，全长646.70米，2000年底竣工。建成后，隧道的两岸出入口由自动扶梯输送旅客，残疾人采用液压电梯输送，隧道内采用九十年代国际先进的全自动、无人驾驶、牵引式封闭车厢输送游客，箱体美观、舒适、轻颖、透明度高，整个过江时间约需2.5～5分钟，其运输能力最高可达5280人/小时。同时，隧道还将利用空间，运用现代高科技手段，在隧道内演示反映人物、历史、文化、科技、风景等各种图案、景象及背景音乐，使过江过程带有极强的趣味性、娱乐性和刺激性，给游客留下美好的记忆。外滩观光隧道将成为上海新的都市旅游交通项目之一。

金茂大厦

被誉为中华第一高楼的上海金茂大厦，位于陆家嘴金融贸易区，与著名的外滩风景区隔江相望。金茂大厦由美国芝加哥SOM建筑事务所设计，集中华五千年宝塔建筑之大成，融汇当代世界建筑新技术，建造周期历时五年。金茂大厦的高度为402.5米，是目前世界第三、中国第一高楼，总建筑面积29万平方米，占地2.3万平方米，地上88层，地下3层，总投资为5.4亿美金，是杨浦大桥、南浦大桥、东方明珠塔总造价的1.5倍。

地址：世纪大道2号

票价：50元

交通：延安路隧道出口下车西行300米、地铁2号线、旅游3号线。

上海名人苑

名人苑座落于浦东新区陆家嘴金融贸易区·张杨路上（张杨路2988号），紧临举世瞩目的杨浦大桥。投资近2亿人民币而兴建的大型休闲游园娱乐场所。苑内景色秀丽、环境优雅，内设全市最大的室内滚轴溜冰场（波浪型），居高临下俯视全苑景色的高架游览车，老少皆宜开心而又刺激的碰碰车，爬滚滑攀健身长智的儿童开心城，湖面碧波荡漾，回归自然的水上划艇，山坡、草地。充满西欧情趣的田园风光，树木葱郁。更有惊险无比，回味无穷，具有革命传统教育意义的"长征之路"，大型游艺机房，儿童列车、木马游转、快乐动物旋转、健身车、卡丁赛车、室内温水游泳池等游乐设施应有尽有。处在苑中央的是充满异国情调的罗马柱地球广场，音控灯光喷水池，欧美建筑风格的鸽屋，二百羽人见人爱的进口原种广场鸽会让您感到生活是多么的美好。完美布置在全苑各景点的小座世界名人塑像群，有着浓厚的世界名人文化氛围，更会让您感到生活是多么的美好。分布在全苑各景点的十座世界名人塑像群，有着浓厚的世界名人文化氛围，宛如来到异国他乡。

交通：773、785、783、621、隧道六线、617路

陆家嘴中心绿地

陆家嘴中心绿地位于延安东路隧道浦东出口处，建成于1997年7月，面积10万平方米。是目前上海最大的"城市绿地"。入口处八朵盛开的大型钢雕花朵，表现出一种蓬勃向上的生命力。中心绿地布局以绿为主，水景为辅，地形高低起伏、错落有致。绿地内种植着65，000平方米的冷季型草坪，四季常绿；绿地中央面积8，600平方米呈浦东新区版图形状的人工湖中遨游着数千条从日本引进的锦鲤鱼；错落有致的组合喷泉，最高喷达50米；湖畔的巨型白色篷帐宛如伏在湖边的白色海螺，为游人在开阔的绿地内创造出一种休闲、安逸的感觉；蜿蜒在绿地中的橙红色仿砖型混凝土路面构勒出上海市花白玉兰图案，恰似一幅上海市市标。绿地中点缀着垂柳、白玉兰、银杏、雪松、广玉兰、黄杨、红枫等花灌木、乔木类植物。二棵百年榉树耸立于绿地北侧。绿地正南面那古朴典雅的保留建筑--陆家嘴开发陈列室，这座中西合璧的建筑见证着历史，与周边高楼大厦形成对比。它的四周簇拥着200多棵特香樟，形成一片茂密的香樟林，给绿地增添了无限生机和活力。

票价：5元

交通：延安路隧道出口下车西行150米、地铁二号线、旅游3号线

世纪公园

世纪公园位于浦东花木分区，世纪大道的终端，南北分别设有地铁2号线世纪公园和杨高路车站。世纪公园占地140.3公顷，总投资为10亿元人民币，是上海内环线中心区域内最大的富有自然特征的生态型城市公园。世纪公园的规划先后征集了日、法、德、英、美五国的园林设计专家的概念设计方案，采纳了英国LUC公司的总体规划方案，体现了东西方文化的融合，人与自然的结合，具有现代特色的中国园林风格。世纪公园以大面积的草坪、森林、湖泊为主体，体现了东西方原理艺术与自然的融合，设置了乡土田园区、观景区、湖滨区、疏林草坪区、鸟类保护区、国际花园区和小型高尔夫球场7个景区，以及露天音乐剧场、会晤广场、儿童游乐园、垂钓等活动场所，建有高柱喷泉、音乐旱喷泉、四季园、世纪花钟、大型浮雕、林间溪流、卵石沙滩、银杏大道、缘池等园林景观。园内阡陌纵横，丘陵起伏，乔木常绿，湖水清澈，林间小溪蜿蜒流过，人行其中，心情异常平和宁静，是休闲度假、商务交流的绝佳去处，享有"假日之园"美称。

地址：浦东新区锦绣路1001号

开放时间：7：00-18：00

票价：5元

交通：地铁二号线、申保线（B线，连云路宁海西路起点）、旅游江园线（东方明珠起点）、640路、794路、788路。

孙桥现代农业开发区

孙桥现代农业开发区是全国第一个现代农业开发区，也是全国科普教育基地。规划开发面积9.5平方公里，开发区以优美的田园风光，一流的生产设施，先进的科学技术，标准的绿色食品，优质的农副产品，大型的花卉超市吸引着越来越多的游客。主要参观景点有：自控玻璃温室：占地3公顷、从荷兰引进，是全国最大的自控温室。温室内采用无土栽培、配方施肥、营养液滴灌、天然雨水灌溉、人工辅助授粉和补充二氧化碳、电脑自动调控温、气、肥等植物生长要素，温室内栽种了樱桃蕃茄、甜椒、黄瓜等蔬菜，产量高、营养丰富，是游客了解现代农业知识的极佳场所。水栽培种植区：占地5000平方米，采用营养液和水种植的无公害绿色蔬菜、瓜果，分为立柱型和平面型，让游客大开眼界。工厂化育苗温室：占地面积20000平方米。通过引进国内外优良种子育苗，建立一套以蔬菜、花卉为主体的良种繁育体系，培育较大批量的优质种苗。超市：占地4000平方米。主要有盆景、鲜花、瓜果、绿色蔬菜、食用菌、益益久微生物制剂及保健食品、营养鸡蛋等六大类三百多个品种的农副产品，可自由选购。自采桔园：占地面积100亩，每年10月中旬至12月底，可共游客采摘，分享收获的喜悦。鳄鱼池：从海南引进的鳄鱼300多条，可供游客参观。另外还有惊险的鳄鱼表演，让游客玩得心跳。

票价：现代农业游：12元

参观鳄鱼：5元

鳄鱼表演：20元

交通：旅游3号线、621路、（川新线、沪孙线、塘川线、617、东川线等到孙桥镇后转乘621路即可）

三甲港海滨乐园

三甲港海滨旅游区，面向二十一世纪的大型海滨休闲旅游度假胜地和浦东重点旅游开发区域。她东临大海，南傍国际航空港，拥有浦东新区唯一一段可开发的生活海岸线，地理区位得天独厚。十里海滨，水天相交，风光旖旎；三甲港八景，引人入胜，以国际休闲、大型游乐、滨海森林为主题的三大旅游板块更向世人展示了这片土地的神奇魅力……[三甲港展览馆]浦东民俗馆：内有浦东先民从业大型工织机等；厅内还有浦东名人展，介绍明清以来，生长在浦东或在浦东名留汗青的三十多位浦东名人史料，包括宋庆龄、张闻天、黄炎培等伟人。馆内陈列的大多为浦东本世纪早中期的民俗物品，如手织土布、蓝印花布、头巾围裙以及罐、瓮、篮、盘、碗等生活器皿工具，灯、水烟枪、火烟枪、大熨斗等日常物品。冯天兴藏石馆：是目前国内最大的藏石展馆。馆内展藏奇石数千方，品种繁多，千姿百态。有灵壁石、吕梁石、竹叶石、黄河石、彩陶石、风棱石、钟乳石、警惕石、古陶石、古化石、矿物晶等不同类别五十余种，并有根雕、根艺、根抱石、树根工艺品及部分石陶器、字画展出。[海滨浴场]占地500亩，是上海唯一的消暑、观海、弄潮的海滨胜地。设有沙滩区、成人游泳区、儿童嬉水区、日出观赏区、森林活动区等，每当夏日临近，海滨浴场吸引了无数上海市民旅游观光，游水观海。[海滨旅游美食街]位于三甲港中部，全长600米，由数十座风格各异的建筑组成，是集餐饮、住宿、休闲、娱乐、健身等功能于一体的大众化旅游美食街。

票价：两个展馆共10元

海滨浴场：20元、学生：15元、儿童：10元

地址：三甲港海滨乐园

开放时间：8：30-16：30

交通：旅游3号线

陆线陆家嘴美食城

陆家嘴美食城位于陆家嘴金融区核心区域。占地6万多平方米，建筑面积4.8万平方米的八幢欧式风格的建筑，其立面风格清新明快而不失高雅。以6000平方米椭圆形开放式广场为中心，50余家风格各异的餐厅、酒廊、DISCO舞厅、休闲会所等环绕四周，广场中心设有亲水平台、喷泉、露天咖啡座点缀其中，为游人就餐和休息提供理想环境。美食城交通便利，地铁二号线陆家嘴站5号出入口位于美食城.81、82、85、583、870等近10条公交线路直达，从外滩经黄浦江行人隧道可步行抵达。

上海国际会议中心

位于浦东外滩的上海国际会议中心现已向广大游客开放参观，在这里您可以在导游小姐的带领下，进行一次历时45分钟的游览，并可领略到如下特有的景观：[上海厅和巨型木门]上海厅面积4400平方米，为国仙面积最大的无柱式大宴会厅，满铺的红地地毯和48盏奥地利进口大吊灯让人叹为观止；巨型木门高5米重1吨，只需用一根手指轻轻一推便能打开。[天庭吧和玻璃长廊]天庭吧位于直径50米的西半球的顶层，苏州园林装修风格；玻璃天桥可让人在欣赏浦江两岸壮美风景的同时考验您的胆量。[屋顶观景长廊]全长80米，可将浦西外滩的万国建筑博览群与浦东陆家嘴现代化摩天大厦建筑群尽收眼底，是领略上海新旧变迁的最佳拍照留念地点。[各会议场馆]世界先进水平众多的会议场馆设施，让您身临其境地回眸刚刚落下帷幕的'99财富论坛上海年会的盛况，其中包括可容纳800人的国际厅，200人长江厅及其他拥有先进设施和多种装修风格的小型会议室。上海国际会议中心已经列入建国50年以来10大经典建筑，成为了上海新的标志性建筑和对海内外游客开放的旅游景点。

地址：滨江大道2727号

票价：50元

交通：浦江行人隧道（10月通车）、旅游3号线、82路、地铁2号线

参观注意点：常有重要会议，参观需事先确认。

上海野生动物园

上海野生动物园是由上海市人民政府和国家林业局合作建设的中国首座国家级野生动物园，位于上海浦东南汇县三灶镇境内，占地153公顷（2300亩），距上海市中心约35公里。本园投资3亿人民币，于1995年11月18日正式对外开放。园内汇集看世界各地具有代表性的动物和珍稀动物二百余种，上万余头（只），其中有来自国外的长颈鹿、斑马、羚羊、白犀牛等，也有我国特产的一级保护动物，大熊猫、金丝猴、华南虎、亚洲象等。游客游园时分车入和步入两大参观区。园内分为食草动物放养区、食肉动物放养、火烈鸟区、散养动物区、水禽湖和珍稀动物园养区、百鸟园、蝴蝶园以及动物幼儿园等。在食草动物区，您可看到具有绅士风度的长颈鹿，伸长它的脖子，盼望游人的到来；您可观赏到陆地上最大的哺乳动物大象，温和地向游客致敬；您还可看到在自然界中最少见的野马，汇集在您的身边……在食肉动物区，生活着世界上奔跑最快的动物--猎豹，速度每小时可达110多公里；兽中之王非洲狮，捕食时显示出其大将风度；席地而坐的狗熊，向过往的车辆乞讨食物，憨态可掬；威武的东北虎，注视过路车辆，展现其王者风范。在步行区，狮、虎、熊、象等16种动物与您合影机会难得；与袋鼠打一回合，尝试一下与动物拳击的乐趣；乘骑斑马到成功，体验一下这世人少见的奇观；到动物幼儿园，抱抱小动物，喂喂宠物小猴，亲自当一回饲养员。在动物表演场，您可观看百人群兽同台表演"为了一个共同的世界"大型广场艺术表演，精彩纷呈；大型驯兽表演人熊摔跤，老虎骑马等节目，惊险刺激；海狮表演馆里海狮表演更给您带来联想与惊奇。夏季，您还可以到沙滩游泳区免费游乐。

地址：南汇三灶镇

票价：70元

交通：旅游2号线、沪南线等

滨江花园

滨江花园全长2.5公里，北起泰同栈码头，南至东昌路码头，是集观光、绿化、交通及服务设施为一体，着眼于城市生态环境和功能的沿江景观工程。滨江花园由亲水平台、坡地绿化、景观道路及有50年历史的滨江花园（原浦东公园）等组成，是二十一世纪上海东外滩。

票价：5元

交通：地铁2号线、旅游3号线。

浦东机场

位于浦东新区原江镇镇、施湾镇、和南汇县祝桥乡境内，占地面积32平方公里。浦东机场由法国巴黎机场公司设计，最终规模为年旅客吞吐量7000万人次，年货邮吞吐量500万吨。规划建设80万平方米旅客航站楼及4条南北向跑道。一期总投资约120亿元，已建成一条4000米飞行跑道，一座如展翅飞翔的海鸥的侯机楼，楼前有一大片水面，就是机场的景观水池，纵横交错的立体道路横跨其上，底下碧波荡漾，与候机楼一起，构成一幅既有江南特色又颇具现代气派的图景。主要参观景点：模型室：展现浦东机场的远景规划，包括剖面流程模型、交通图、大型立体模型等。候机楼：除了外观浪漫的风格外，最引人瞩目的是顶棚架上密密排列的白色支撑柱，组成规则的几何图形，非常现代派。自然光透过大玻璃，可以节省能源。随着导游介绍，游客还可以了解候机楼内不同设施。站坪调度中心：调度中心是机场指挥调度的中心，登上中心六六的观光平台，俯瞰候机楼、跑道、停机坪的机群，可近距离观看一架架大型客机起降的雄姿。航管指挥塔：高102米，是空中指挥枢纽，也是目前国内最高的指挥塔，从塔上四望，东边是茫茫大海，海中船只、岛屿隐约可见，一条促淤大堤围住机场半边。在这儿也可以清晰地观看飞机起落。

票价：

1、航站楼（即侯机楼）团体：5元/人，散客：8元/人；

2、模型室团体：10元/人，散客：12元/人；

3、站坪调度室团体：10元/人；

4、空管指挥塔团体：15元/人，散客：25元/人；

说明：第3、4景点任选一个（团体为20人以上）；散客：参观第1、2、4个景点共收取服务费45元/人；

参观时间：8：30--16：00

交通：机场一线、二线、三线、四线、五线、六线

参观注意事项：参观前先要签订"参观浦东机场确认书"，明确双方责任和义务，必须带好身份证，到机场站坪调度室和空管指挥塔不准带包；并非任何参观点都可拍照。

东方明珠广播电视塔

位于黄浦江畔，浦东陆家嘴尖上，与外滩万国建筑博览群隔江相望，与陆家嘴崭新的现代建筑群交相辉映，无比壮观，是新上海的标志。东方明珠广播电视塔高468米，是亚洲第一、世界第三高塔。设计者富于幻想地将11个大小不一，高低错落的球体从空中串联到如茵的绿草地，两个巨大的中心球体宛如两颗红宝石晶莹夺目，与周边国际会议中心的巨大球体构成"大珠小珠落玉盘"的壮美画卷与交响乐史诗……入夜，东方明珠广播电视塔华灯齐放，色彩缤纷；在塔上俯瞰都市夜景，则是灯火辉煌、流光溢彩。[观光]东方明珠广播电视塔由三根直径9米的擎天立柱、太空舱、上球体、五个小球、下球体和塔座组成。登上位于90米下球体室外观光廊、263米上球体主观光层和350米太空舱俯瞰上海市容、浦江两岸美景尽收眼底：高楼林立、道路纵横、车水马龙、长桥卧波、百舸争流。在259米观光层上还有世界上最高的空中邮局--东方明珠空中邮局，使您能够在观光之余为亲朋好友捎去最温馨的空中祝福。悬空于三根立柱之间的全透明三轨观光电梯，可以让您360度全方位地观赏梯外美景。[美食]东方明珠空中旋转餐厅位于267米上球体，是亚洲最高的旋转餐厅，她以得天独厚的景观优势、不同凡响的饮食文化、宾至如归的温馨服务，傲立于上海之巅，是海内外游客理想的食府。[游览]东方明珠游船码头外形犹如一只凌波汲水、展翅欲飞的海鸥，清新自然，富有时代气息。乘坐东方明珠浦江观光游船沿江航行。可饱览两岸都市美景。

地址：世纪大道1号

票价：50元（太空舱50元）

交通：地铁2号线、旅游3号线、82路等。

世纪大道

世纪大道西起东方明珠电视塔，东达浦东世纪公园，全长约5公里，路幅宽100米，是一条横贯浦东的景观大道，其地理位置恰似浦东这块扇面的半径。它连接陆家嘴金融贸易区、竹园商贸区、花木行政文化中心，为浦东新区的最重要景观大道。

新上海国际博览中心

上海新国际博览中心由美国MurphyJahn设计事务所设计，其以“城”作为设计理念，突出高效、简洁、清晰的现货建筑风格，展览面积为11547平方米，净空高度为11-17米，展厅均为一层无柱式结构，全部建成后将拥有17个展厅、3个入口及一座融酒店、办公室和会议中心为一体的塔楼，将共同构筑起一个呈三角形的“城市中心”。总展览面积为室内20万平方米，室外5万平方米。

地址：上海市浦东新区龙阳路2345号

四、上海浦东有哪些景点？

上海野生动物园。

由上海市人民政府和中国国家林业局合作建设的中国首座国家级野生动物园，位于上海浦东南汇区南六公路178号，占地153公顷，距上海市中心约35公里。该园投资3亿元人民币，于1995年11月18日正式对外开放，是中国首批AAA-旅游景点。

上海市浦东新区花木行政文化中心，是上海内环线中心区域内最大的富有自然特征的生态型城市公园。公园犹如一枚绿色的翡翠镶接于壮观的世纪大道终点，充分体现了“人、自然、和谐”的高尚主题。

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