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苏州广场景观设计作品展（苏州广场景观设计作品展览）
发布时间：2023-03-24 02:35:31
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问大家
大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于苏州广场景观设计作品展的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、盘点景观设计师必看的26本书
盘点景观设计师必看的26本书
曾有学生问我读什么景观书好呢?其实对于做园林设计来说，知道的东西越杂对设计越有帮助!但必竟大学几年时光有限，能认真的去看几本书定当会有所收获的。所列书目全凭个人感觉，主要是针对本科学生学习而推荐!其实书目并不在多读精为好!有时读个几遍才会品出味道来!
1.《园冶》 计成 中国建筑工业出版社(园林人最为熟悉却又是最为陌生的一本书，能通读至尾的而又能读懂的没有多少人!)
2.《从概念到形式》 格兰特.w.里德 美国风景园林设计师协会著 中国建筑工业出版社(推荐初学园林者要好好研读的一本书!)
3.《图解思考--建筑表现技法》 保罗.拉索著，中国建筑工业出版社(徒手画草图图解技能辅助建筑设计思考的基础理论专著，园林者需要借鉴之)
4.《风景园林设计要素》 诺曼.布恩著 中国林业出版社(每一个刚刚接触园林设计的人都应该读这本书，从中能发现园林设计的乐趣与魅力!)
5.《风景园林设计》王晓俊编 江苏科技出版社(一版再版证明这本书有多有用了!)
6.《景观设计学》著：西蒙咨 译：俞孔坚 中国建筑工业出版社(每一段话每一个字都是为景观设计而写的，没有废话，只有精辟!)
7.《人性场所：城市开放空间设计导则》 Clare Cooper Marcus; Carolyn Francis 主编 俞孔坚、孙鹏、王志芳 等译 中国建筑工业出版社 (设计是为谁服务的呢?要关注于人的行为与活动，从而来引导和控制设计。被列为做园林设计必研读的一本书)
8.《大众行为与公园设计》(美)拉特利奇 著 王求是，高峰 译 (也是一本将人的`行为习惯与设计相结全的经典著作，其对设计者的影响要远比人性场所要早，可惜没有再版!)
9.《建筑空间组合论》彭一刚著 中国建筑工业出版社(谈空间的一些方法都能从这本书里找到，简单而又实用!园林的空间组合其实并不比建筑少多少)
10.《中国古典园林分析》彭一刚著 中国建筑工业出版社(运用建筑构图及近代空间理论的某些基本观点对传统造园手法作系统而深入地分析)
11.《外部空间设计》 芦原义信著 尹培桐译(有人说日式景观思想根源来源于此，120页的书包含的容量却是1200页)
12.《西方现代景观设计的理论与实践》王向荣 林菁(西方现代景观设计理论梳理最全的一本书!)
13.《苏州古典园林》 刘敦 桢 著 中国建筑工业出版社(曾有一个想法拿着这本书，对着照片去苏州园子里对照一下看看有什么变化!图文价值套用俗语是五颗星)
14.《园林美与园林艺术》余树勋著 中国建筑工业出版社(园林与艺术结合的体现)
15.《交往与空间》 中国建筑工业出版社(有人这样评价：这本书他用了25年才写完，而你只用3个小时就能看完。 不幸的是，这本3小时就能看完的书，你也许要花上一辈子才能真正理解并为你所用;或者，你花上一辈子也不能把你认为正确的东西付诸实施;又或者，在这3个小时之后，你甚至不知道这其实就是你应该为之奋斗的真正的设计思想。)
16.《人性化的城市》扬.盖尔著 中国建筑工业出版社(扬盖尔的每一本书都很让人触动，他让你感觉到，对于城市的反思，是每个人的事情，城市与人是能结合好的，关键在于你是否用心去设计的。)
17.《街道与广场》克利夫.芒福汀著 中国建筑工业版社(内容涵盖地知识面是如此地广，绝对能让你大受裨益!)
18.《环境设计史纲》吴家骅著 重庆大学出版社(既然是史纲，当然是介绍环境设计的发展进程的)
19.《总体设计》 、《城市意向》 k林奇(读后要想想应当以怎样的角度或者方法去观察、体验城市!)
20.《设计结合自然》麦克哈格 天津大学出版社(景观设计学术地位的提高其实最早归功于这本书了，设计结合自然都已成为我们的设计原则，其实反而我们最忽视的也是自然!这本书要慢慢读，可能对本科生来说读起来有些费劝，但别放弃了!)
21.《点起结构主义的明灯》-丹·凯利 中国建筑工业出版社(介绍大师的书!)
22.《植物造景》苏雪痕著 中国林业出版社(植物造景的必读之书吧)
23.《杭州园林植物配置》 朱均珍(杭州园林植物是我认为是最好的，而这本书是描述杭州园林植物配置最经典的!)
24..《园林艺术及园林设计》 孙筱祥著 中国建筑工业出版社(中国园林规划设计教材的开山之作吧，原来是北林的邮印本，终于现在也出版了!)
25.《图解人类景观》译著者：刘滨谊，(TW)田园城市出版社
章俊华编的那套日本景观设计师，中国建筑工业出版社(日本园林的几位大师)
绿地系统觉得同济刘颂、刘滨谊的《城市绿地系统规划》，中国建筑工业出版社还不错
26.《美学三讲》 李泽厚著 、《美学散步》 宗白华著 、《街道美学》 芦原义信著(开拓你设计思维，陶冶你性情，培养你设计内涵的书吧!有时特别推荐读读李泽厚的十年文集，能让你找到些什么) ;
二、苏州十大最好玩的景点，苏州旅游必去十大景点
苏州好玩的景点有哪些？苏州园林、苏州乐园、同里古镇、太湖风景名胜区、周庄、上方山森林动物世界、沙家浜·虞山尚湖旅游区等是苏州很好玩的地方。其中，苏州园林是中国十大风景名胜之一，在世界造园史上有其独特的历史地位和价值。本文我为大家盘点苏州十大最好玩的旅游景点，希望对大家有所帮助。
1、金凤凰温泉度假村
金凤凰温泉度假村整体采取中国禅风设计理念，以南洋景观为主要布置重点，采取高低起伏落差，柔化主题建筑，有各种大大小小56个戏水池、美食餐厅、SPA馆、户外运动休闲区，是一站式休闲娱乐交际平台。据编辑了解，度假村的康体娱乐：室外游泳池，SPA，温泉，浮潜，潜水，水上运动，日光浴场，足浴，按摩室，徒步旅行，桌球室，篮球网，球场，棋牌室，茶室，钓鱼。
2、同里古镇
同里古镇内始建于明清两代的花园、寺观、宅第和名人故居众多，“川”字形的15条小河把古镇区分隔成七个小岛，而49座古桥又将其连成一体，以“小桥、流水、人家”著称。同里风景优美，镇外四面环水，镇内由15条河流纵横分割为7个小岛，由49座桥连接。镇内家家临水，户户通舟；明清民居，鳞次栉比；是苏州最好玩的旅游景点之一。
3、寒山寺
寒山寺始建于南朝萧梁代天监年间（公元502～519年），寒山寺占地面积约1.3万平方米，建筑面积3400百余平方米，历史上寒山寺曾是中国十大名寺之一，寺内古迹甚多，有张继诗的石刻碑文，寒山、拾得的石刻像，文徵明、唐寅所书碑文残片等。寒山寺素以钟声闻名天下。每年除夕阳或元旦晚上，寒山寺都会举行敲钟仪式，钟敲108下。每一下代表一个烦恼，听完钟声，来年烦恼便随风而去。
4、太湖风景名胜区
太湖风景名胜区位于长江三角洲中部，苏州市包含的区域分别为木渎、石湖、光福、东山、西山、甪直、同里景区。其中，木渎景区位于太湖东4.5公里，由灵岩山、天平山、天池华山等山系及木渎古镇组成；石湖景区位于太湖东5公里，苏州古城西南郊，由太湖的内湖——石湖和上方山、吴山、七子山等山系组成；光福景区位于太湖东部渔港，由四组突入湖中的半岛和附近岛屿组成，占有太湖湖岸线最曲折窈窕的部分，是以植物胜景、宗教福地和湖湾渔港为特色的山水古镇型景区。
5、金鸡湖
金鸡湖景区总面积11.5平方公里，其中水域面积7.4平方公里，分为文化会展区、时尚购物区、休闲美食区、城市观光区、中央水景区五大功能区。景区十大景观带来奇丽的感官之旅，六大时尚商旅体验，三大旅游产品为商务人士、游客、市民提供丰富的定制化旅游产品。此外，景区节庆活动丰富亮点纷呈，每年定期举办的金鸡湖国际半程马拉松、金鸡湖龙舟赛、金鸡湖帆船赛、金鸡湖桃花节、金鸡湖双年展、金鸡湖妆艺节等节庆活动，已成为景区靓丽的“旅游名片”。
6、周庄古镇
周庄主要景点有沈万三故居、富安桥、双桥、沈厅、怪楼、周庄八景等。周庄好玩的游玩项目及方式有水巷游、环镇水上游、听昆曲、夜游、渔鹰表演、《四季周庄》。其中，水巷游游客可乘船看古镇风光，听船娘吴歌小唱；环镇水上游，由特色画舫“万三号”、“周庄号”承运，供游客沿水路观赏水乡美景；夜游周庄，在游船上，感受古镇之夜的神韵和魅力；渔鹰表演，了解周庄古老而神奇的捕鱼方式；水乡实景演出《四季周庄》，精彩纷呈。
7、苏州园林
苏州园林是位于苏州市境内的中国古典园林的总称，至今保存完好并开放的有：始建于宋代的沧浪亭、网师园，元代的狮子林，明代的拙政园、艺圃，清代的留园、耦园、怡园、曲园、听枫园等。其中，拙政园、留园、网师园、环秀山庄因其精美卓绝的造园艺术和个性鲜明的艺术特点被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。苏州园林所蕴含的中华哲学、历史、人文习俗是江南人文历史传统、地方风俗的一种象征和浓缩，展现了中国文化的精华，在世界造园史上具有独特的历史地位和重大的艺术价值。
8、上方山森林动物世界
上方山森林动物世界地处上方山南麓，规划面积约67公顷，建筑总面积为24372.5平方米，占地面积为24042.5平方米，是集野生动物保护繁育、科普教育、生态游览及休闲娱乐于一体的综合性生境模拟展区。据我了解，上方山森林动物世界形成八个动物场馆，分别为：鸟禽一区、草食一区、灵长区、草食二区、猛兽区、华南虎基地、两栖生境馆、鸟禽二区。
9、沙家浜·虞山尚湖旅游区
沙家浜·虞山尚湖旅游区位于阳澄湖畔，虞山是国家森林公园，因商周之际吴地先祖虞仲卒葬于此而得名，是中国吴文化的重要发源地；尚湖与虞山相依，因商末姜尚（姜太公）在此隐居垂钓而得名，湖内湿地遍布，鹭鸟翔飞，为生态休闲旅游湖泊。沙家浜以京剧《沙家浜》而闻名，形成了革命传统教育区、红石民俗文化村、横泾老街、湿地公园等景点，红色教育游、绿色生态游、金色美食游、影视文化游享誉国内外。
10、梁丰生态园
梁丰生态园占地面积82公顷，绿地率达70%，是一个集休闲、观光、健身娱乐、科普教育于一体的具有现代园林特色和浓郁文化氛围的综合性城市公园。园内种植1400多个品种，种植各类乔木11000余株，建有松园、竹园、梅园、蔷薇园、百果园、玉兰园、牡丹园、槭树园、樱花园、桂花园、热带植物园、水生植物园等12个专类园，被誉为张家港“城市绿肺”“天然氧吧”。还建有青少年、老年人健身活动区域，及水陆游乐设施等。
11、苏州乐园
苏州乐园主要景点有森林世界、森林水世界、四季恒温水乐园等。森林世界园区由森灵树广场、藤蔓森林、水雾森林、涂鸦森林、冻原森林和黑暗森林六大主题区域组成，包含25项森林主题演出与游乐项目；森林水世界将森林生态与主题游乐融为一体，四大区域、十三大游乐项目皆具森林特色，有四大清凉主题——热带风情休闲区、虫虫雨林欢乐区、神秘森林探险区和律动海滨狂欢区；四季恒温水乐园是一个涵盖穹顶花园、游乐设备、温泉泡池、度假酒店、主题餐饮的一站式室内亲子玩水目的地。
12、天平山
天平山风景名胜区是中国四大赏枫胜地之一，占地近百公顷，向以“红枫、奇石、清泉”三绝著称，有万笏朝天、高义叠翠、万丈红霞、玉泉轻吟等十八胜景。山上奇石嶙峋，危耸峭峻，著名的奇石景观有一线天、飞来石、卓笔峰、照湖镜、鹦鹉石、印石等；山上清泉胜水，耐人玩味；每当秋天，山上红枫红灿灿的一片，为我国著名的赏枫胜地；历史名人的遗迹，更是值得人们观瞻和留恋。
13、太仓市现代农业园区
太仓市现代农业园区占地面积8000亩，环境优美，获得了中国特色农庄等称号，是一个蕴含“绿色、生态、科技、人文”理念、饱涵现代农业特色的休闲度假胜地，是一个集农业科技展示、生态观光、休闲度假、商务会务为一体，满足不同层次消费需求的农业生态休闲度假区，同时也是苏州很好玩的地方。
三、园林景观设计的方法
园林景观设计的方法
导语：景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思
构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
构图
构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
对景与借景
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的'亭台、花架等，一目了然；间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。隔景与障景
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
引导与示意
引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
渗透与延伸
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验尺度与比例。
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受。
质感与肌理
景观设计的质感与肌理主要体现在植被和铺地方面。不同的材质通过不同的手法可以表现出不同的质感与肌理效果。如花岗石的坚硬和粗糙，大理石的纹理和细腻，草坪的柔软，树木的挺拔，水体的轻盈。不同的材料结合运用，有条理地加以变化，将使景观更有内涵和趣味。
节奏与韵律
节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等。
以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中。
;四、跪求苏州博物馆观后感1500---2000字，内容是关于中国传统艺术魅力的。
苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。
这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风 苏州博物馆
格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。 新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。
编辑本段设计风格
苏州博物馆(1张)博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 苏州博物馆
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。 据说，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。 这种在城市机理上的嵌合，还表现在东北街河北侧1~2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰到好处地置于前院东南角。
编辑本段展馆分布
该馆地块分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。 大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。 现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。
编辑本段馆藏文物
该馆陈列面积2200平方米。该馆藏品1.5万多号，以古代书画、瓷器、工艺、出土文物
苏州博物馆展品图集（1）(20张)和革命文物为主，其中一级文物240件（组），二级文物1147件（组），图书资料7万多册，碑刻拓本2万多件。书画藏品中有宋至明清名人作品，如过云楼后人顾笃琨的子女捐赠的《元赵天裕、柯九思、赵原、顾定之、张绅、吴镇六家墨竹卷》（《七君子图》）元赵孟頫书《兰亭序》卷、王蒙《竹石图》轴、清王石谷《水竹幽居图卷》，明吴门四大家沈周、文征明、唐寅、祝允明及清初石涛、八大山人、“四王吴恽”、扬州八怪等人作品；瓷器有五代越窑青瓷莲花碗、元釉里红蓝地白花盏托、明正德釉里红白鱼暗花盘等；出土文物有吴江梅埝良渚文化漆绘黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔发现的唐宋经卷、嵌螺甸漆经盒、檀龛宝相、丝绸刺绣、真珠舍利宝幢、彩绘四天王像内木函等。 馆藏吴江海堤、吴县草鞋山、苏州越城等三个新石器时代遗址出土的一批生产工具和生活用具中，有6000年前的稻谷凝块，5000年前的大石犁、漆绘黑陶尊、骨匕、骨针、骨养等，是文献资料上未曾记载 的先吴文化的实物资料；馆藏西周豪伯父乙鼎、曲窃纹大鬲，商代百乳簋、史爵、父乙爵、祖辛觚，春秋战国时期的曲窃纹鼎、吴者减钟等，工艺十分精致，有不少器物从质地到器形，既有本地特色，又有中原文化影响的痕迹；馆藏从虎丘塔发现的五代越窑青瓷莲花碗， 造型精美别致，釉色晶莹滋润；从瑞光塔发现的北宋大中祥符六年（101年）所制“真珠舍利宝幢”，虽历千年之久，仍然斑斓璀璨，富丽堂皇，体现了当时在雕刻、镶嵌、漆工。 金银细工等方面高度的技术水平；同时发现的宝幢内木函四壁彩绘天王像和木刻版妙法经华经册等，也是价值很高的文物。 馆藏商代琰圭、玉琮，明代陆子岗琢玉，唐代裴家瓷枕，宋钧窑天蓝小碗、龙泉窑双耳环瓶、影青印花双凤折枝园盒，元代釉里红托盏 盘，明代永乐白地青花鸡心底碗、甜白刻花葡萄花果纹菱花四盘、宣德缠枝牡丹大碗、青花海水白龙盘，宋代缂丝、刺绣，明代罗香园刺绣 以及近代著名苏绣
苏州博物馆展品 图集（2）(11张)艺术家沈寿绣的十二生肖瓶、济公像，清代制墨高手程风地的镌有“康熙乙亥”款的“千岁芝墨”等，都是价值极高的工艺类文物。 书画类是馆藏文物的巨家，其中宋代夏口的《钱塘观潮图》团扇。 无款《松下赏月图》扇。《五王嬉春图》条幅，元代王蒙的《竹石图》条幅，为国内少见的珍品。馆藏70余幅清代苏州地区状元书扇，占清代地区状元数量的一半以上，是有地方特点的书画扇。 藏革命文物有太平天国文物资料，其中主要是当年忠王李秀成开辟苏福省的文物，如军中公函、文稿、花名册、随征典木、减粮银纳照、千斤铜炮、军队武备等；旧民主主义时期和新民主主义时期文物中，以孙中山、黄兴、邹容、章太炎的手迹，抗日战争游击队和中共苏州地下党的文物比较珍贵。 该馆举办有“苏州出土文物陈列”、“太平天国苏福省历史文物陈列”。“苏州出土文物陈列”展出了馆藏新石器时代至明代的出土文物400余件，反映了苏州历史发展的大致历程。“太平天国苏福省历史文物陈列”，反映了太平天国忠王李秀成于1860年6月2日东征苏 州后建立苏福省，三次进攻上海，打击外国侵略者和清王朝封建统治，直至遭到失败的斗争历史。 该馆还经常轮流举办各种临时专题展览，如“明清绘画展览”。 "状元书扇展览”、‘清代丝绣展览”、“古代工艺展览”、“馆藏瓷器 展览”、“苏州新民主主义时期文物史料展览”、“辛亥革命文物资料展览”、“苏州昆曲历史陈列”等。
编辑本段展览情况
新馆西部主展区和东部次展区的文物展示面积共有3600平方米，分布着各具特色的大小展厅32间，文物展品上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。 展区设有“吴地遗珍”、“吴塔国宝”、“吴中风雅”、“吴门书画”这4个富有苏州地方特色的系列常设展览。其中位于地下一层的“吴地遗珍”系列包括史前陶器、玉器等主题展室。地面一层的“吴塔国宝”系列包括虎丘云岩寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物两个主题展室等。 该馆基本陈列《苏州历史陈列》，展示苏州自2万年前旧石器时代至明清时期的社会发展历史概貌，尤其对春秋吴王阖闾元年(公元前514)建城2500年以来，出现在春秋、唐宋、明清历史时期3个经济文化发展高峰及资本主义萌芽产生等有较多的反映。 位于新馆东部的现代艺术厅展出了绘画大师赵无极、现代艺术家蔡国强和徐冰的作品。赵无极的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡国强的纸本火药画《吴王剑》以及徐冰的装置艺术作品《背后的故事》等视角独特、充满创意的作品，给参观者带来了一场现代艺术盛宴。
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