勒柯布西耶的景观设计理念（勒柯布西耶设计的建筑）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于勒柯布西耶的景观设计理念的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、以朗香教堂为例阐述勒’柯布西耶的建筑设计思想

• 2、萨伏伊别墅的设计理念

• 3、建筑设计自然光设计手法研究？

• 4、矶崎新与勒柯布西耶设计理念有相似之处吗

一、以朗香教堂为例阐述勒’柯布西耶的建筑设计思想

我只说楼上那个傻X，十年以后。。。你以为是中国盖的楼么？柯布西耶也好，其它大师也好，所做的建筑都不是以好看漂亮为出发点的，他们的作品都具有深刻的内涵。当代建筑有过渡使用技术的趋势，使得建筑在一定程度上偏离其本质。建筑美感源自于空间和光线，看柯布西耶的作品就可以看出其运用空间和光线的强大能力，其超前的思维和天才能力已经超出了楼上那个凡夫俗子能够想象的极限了。尤其是其控制光线的能力，朗香教堂对于自然光线的运用达到了极致，不是像当代随便布置几个灯位就能满足照明需求。

二、萨伏伊别墅的设计理念

萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”

萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。

巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。”

【萨伏伊别墅的设计美学】

在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。

萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。

作为柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的。这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。

【萨伏伊别墅的布局、结构和体系】

萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，中心略微隆起。地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主卧室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。

萨伏伊别墅在设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。该建筑采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。

【萨伏伊别墅的设计特点】

该建筑在设计上主要有如下特点：

①模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种设计方法广为应用；

②简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；

③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）

④开放式的室内空间设计；

⑤专门对家具进行设计和制作；

⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；

⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；

⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交*；

⑨雕塑化的设计—这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。

【萨伏伊别墅的设计解读】

萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。

柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。

在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”

萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开，以坡道中线为边界将平面的西部分开，将分开的各个部分都向各自的方向推，把U形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图。不仅如此，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合。然而，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”。

如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部；底层的支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。然而在萨伏伊别墅里，古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约。斐迪亚斯采用了自然的形式表现其特质，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美。“建筑师通过使一些形式有序化，实现了一种秩序……他以他创造的协调，在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们感觉到了美。”

勒·柯布西耶还写到：“当我们在1920年创办《新精神》杂志时，我们就给予居住以基本的重要性。我称之为一个“居住的机器”，因而要求从其中获得一个完美清晰的解答。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心地位。我从未对这一表达感到遗憾，无论是在巴黎还是在美国——在美国，机器就是国王。字典告诉我们“机器（machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文，原意是“技能（artifice）”和“装置（device）”，“一个建造以用于产生某种特定结果的工具”。“装置”这个词把问题表述得很清楚，就是指控制日益危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架。经由艺术这一媒介，并致力于人类的幸福，我们就有力量通过提升我们的生活而使其充满光明。”同时，勒·柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”

柯布西耶的这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现。萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。使用廉价的材料，抛弃多余的装饰，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间，这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，也是早期现代主义建筑重视功能和空间、反对附加装饰的设计思想的反映。然而纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美……萨伏伊别墅和它的设计思想至今仍激励和影响着无数的建筑师，成为他们设计的源泉，因为它体现了建筑的最本质的特点——一种富有生命力的创造。

三、建筑设计自然光设计手法研究？

1自然光的作用

1.1展现建筑的魅力

在德国世界上第一所的专业性的建筑和设计学校包豪斯创立以来，建筑学已经从自然中发现设计建筑的价值，设计师会努力营造建筑的自然之美。勒柯布西耶设计的朗香教堂就是利用自然之美的理念加以设计的，他通过在屋顶进行复杂的黑色设计和弯曲的墙面设计展现出屋顶浮于墙面的效应，其墙面的设计是卷曲向上的，这种设计方式已经完全打破以往天主教堂的设计模式。这座教堂的南墙有着“光之墙”的称号，墙体的设计加厚而且上面布满不规则的孔洞，孔洞的室外开口要比室内的小，外墙仍旧利用彩色装饰加以修饰，其中墙体和屋顶之间的三个弧形塔可以将自然光引进建筑物中，这样一来室内的光线就比较强而且同时凸显了教堂该有的神秘感。这类利用自然光的建筑设计不胜枚举，例如有名的日本设计师安藤忠雄设计的光之教堂就是充分的利用了光影效应。建筑和自然融为一体，光与影的交错使得建筑与自然的结合更加的完美，自然光的设计可以使建筑的结构更加的清晰，展现建筑的魅力[1]。

1.2自然光的重要性

现如今中国的人口密度较大，虽然经济上得以发展，但是面临的环境污染问题和资源短缺的问题一直困扰着国民，在社会发展的建设中最主要的就是经济与环境的协调，建筑是发展经济的主要类型之一，建筑的设计也会随着经济和风俗的变化而变化。建筑的设计离不开材料和设备，建筑的采光对于建筑的各方面都有一定的影响。自然光作为节能资源之一，对人类而言还是最舒服的能源，人类的生产劳动和基本的生活都离不开自然光，自然光在大自然中主要受纬度的变化所影响，不同的纬度致使自然光的方向和程度都有所不同人们通过不同的手段对自然光加以合理的利用，自然光与建筑的紧密关系可以展现建筑设计的好坏。

2建筑材料中自然光的效应

2.1透光的材料

建筑的设计当中，一般采用透光的材料，在现代建筑设计中不能缺少透光的建筑材料，透光建筑材料因为人们的需要不断地做着改进，不论是质量还是最基本的使用性能都有所突破，在建筑的外围设计结构中大部分会采用质量较好的透光材料，例如现在随处可见的玻璃，玻璃的应用材料在不同程度上为建筑增加美的感受，玻璃的外形和质地有不同种类的选择，满足了人类的不同需要，建筑的形式也因其拜托了传统设计的束缚，透光的建筑材料就可以充分的利用自然光，建筑的空间也会因为自然光的效应产生不同的改变[2]。

2.2不透光的材料

建筑的早期建设中主要应用的材料是泥土、木头和石块，这些材料主要是用来保障建筑物内部的温度，还可起到遮光的效果，这样自然光就无法得到利用，对居住其中的人的健康也有一定的影响，而且这种建筑的建设成本也比较高，随着混凝土的应用，泥土等建筑材料渐渐退出建筑市场之中，混凝土的应用可以展现建筑的旷野之美，在建筑的工艺上展现建筑的细腻之感，结合金属材料的应用可以更好的使用自然光。

3自然光的具体应用

3.1自然光的设计

3.1.1外部设计

建筑物的外部设计应用到自然光可以从两方面加以探讨，一方面是建筑的外形设计和自然光的采集应用，在具体的建筑设计中可以应用相关的技术对光线加以采集，例如设置采光井将建筑外的自然光引进内部，自然光的采集也分为简单采集和复杂采集之分，可以依据建筑的具体外形采用适当的方法。另一方面是建筑物的外部结构和自然光有着密切的关系，自然光投射的角度和自然光随着时间变化的强度都会影响到建筑的外部结构设计，利用光的反射原理可以处理建筑的光影结合，进一步的展开外部结构的设计。一般的建筑设计还要考虑自然光的直射时间产生的效应，光影之像可以营造建筑的内部活泼生动的感觉，通过虚实之间的转换可以打破毫无生机的建筑格局[3]。

3.1.2内部设计

建筑的内部设计就可以利用自然光室内的立体感觉，还可调节室内的明暗格调，相关的调配设计很多。窗口的布置就可以使自然光对环境产生一定的影响，建筑物内的整体格局也会受到自然光调节的影响，建筑的使用功能也和自然光的设计有关，明亮的光会带给人舒心的感觉，偏暗的光就会给人带来一种压抑的感觉。建筑的内部设计还涉及到装饰材料的选择，建筑的内部材料的应用可以和自然光产生相应的烘托室内氛围的效应，减轻钢筋和水泥的厚重感。在现代建筑当中需要添加自然光的效应，为人们营造全新的视觉体验并提高生活的质量。

3.2自然光设计的应用手段

3.2.1光的收集

在光的收集中主要是对热量进行收集，主要的方式为蓄热墙的方式，位于南向的垂直蓄热墙可以通过玻璃采集阳光，利用传导和辐射等条件将热量输入到建筑物的内部，一般的墙体会涂成黑色或者是较深的颜色，这样可以更好的吸收阳光。主要的蓄热形式可以分为实体式集热形式、花格式形式、水墙式形式以及快速的蓄热形式等。近几年，随着经济和科技的发展已经出现了完全利用太阳能提供所有能源的建筑设计，这种零污染的生态建筑可以为未来的建筑市场提供借鉴方案，开辟建筑行业的发展新方向[4]。

3.2.2传递热量

在建筑当中，热能的传递至关重要。热传递最常用的一种方式就是对流传热，热能可以通过气体传递到其他地方去，热传导的对流形式可以分为自然性和强制性，依据具体的流动形态可以划分为层流形式和湍流形式。利用对流进行热能的传递和利用机械辅助对流的形式均可，当季节为冬季的时候就可以通过太阳能的集热器将热量传递到室内，利用太阳光进行采暖可以实现气体在室内的循环流转。

3.2.3导光管法和反射法的应用

导光管法采集自然光是一种比较有效的手段，通过导光筒的合理安放就可以实现人们在阳光下休息、办公和用餐等活动，采光器可以过滤掉阳光中的紫外线或者是红外线，还可以有效的消除阳光中存在的放射线，可以为人类解决安全用光的愿望，避免担心阳光带来的皮肤损伤和身体损害。导光管法的具体工作的原理就是通过采光罩将阳光引进室内的通风系统，经过导光管对阳光进行过滤，然后将阳光洒进建筑物内的各个角落[5]。反射法主要是利用传光棱镜采集自然光，这种方法最初是美国的加州大学提出用来解决十层大楼的采光问题，其他国家利用这种方法对建筑内部的十米深的部位进行照明，对地下室的采光问题加以解决，对无窗建筑的建设具有重要的作用。

4结论

综上所述，自然光对于人类的生活而言至关重要，自然光在建筑行业中的应用设计可以减少对环境造成的损伤，自然光的使用可以降低管理成本和维修应用的费用，对自然资源进行节约，为了生态文明的建设充分的利用自然光设计，对建筑行业的发展具有促进作用，可以全面的维持国家的可持续发展。

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四、矶崎新与勒柯布西耶设计理念有相似之处吗

勒柯布西耶是现代主义建筑师，丹下健三基本上可以说是他的后继者，

矶崎新曾经在丹下健三的工作室学习和工作过，所以会在一定程度上受到影响吧，

但是矶崎新更接近后现代主义的时期，他是属于新陈代谢主义的。

以上就是关于勒柯布西耶的景观设计理念相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。

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