声音空间感是什么意思（声音空间音效）

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本文目录:

• 1、什么是空气感？

• 2、空间感是什么意思

• 3、简述决定音箱的声音质量的三大要素

• 4、立体声是什么?

一、什么是空气感？

空气感是用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗”和“厚重”。

在音频硬件中，胆机的延时效果十分明显，很多发烧友形容胆机喜欢用到“空气感”这个词汇，说实话，这词很难理解，有些像玄学。

好的胆机因为压限作用会放大细节，而胆机的延时效果会让放大过的细节变得更加“持久”，听者很容易感受到声音细微颤抖的变化，似乎空气都跟随旋律在颤动，这种感觉被称为“空气感”，表现小提琴等拉奏类乐器时尤为明显。

扩展资料：

历史来源：

空气感名词是从绘画那边来的，在绘画中指的是光线因通过空气距离及角度等造成的差异产生的变化，很大略的来说，越远的物体反差越低，细节越少，颜色越偏蓝。原因都是因为光的散射，一者是因为物体反射光源进入我们眼睛的光随著其距离我们越远，散射的越严重。

一者是因为阳光照前辈气层后的散射，因短波容易散射，因此透过越厚的空气看东西，有越多的蓝光(短波长的光)会进入我们的眼睛，当空气中的成份不同及阳光进前辈气的角度不同，便会造成空气感些微的差异，在绘画中。

这是追求真实感时必然要处理的东西，由形态掌握开始，到阶调处理，再到虚实的控制(空气感的再现)，说起来很单纯，但因为人类感观的敏锐性，要进行的控制或重现其实只是一些很细微差异的调整。

参考资料来源百度百科——空气感

二、空间感是什么意思

空间感的意思是指艺术形象通过一定手法引起的类似现实空间的审美感受。

空间感是指艺术形象通过一定手法引起的类似现实空间的审美感受。包括作品直接表现的空间和作品具体形象之外的使人想象到的空间。在绘画中，依照几何透视和空气透视的原理，描绘出物体之间的远近、层次、穿插等关系，使之在平面的绘画上传达出有深度的立体的空间感觉。

空间感造句

1、大家在体验维州众多的收藏与文化的同时，他感觉到了一个好的建筑设计带给人们的从未有过的空间感受。

2、肩摩袂接之下，十字刀疤男子并没有感觉到空间感的紧迫，相反是说解的愈来愈有精神，以致于周边几个散人也都加入了进来。

3、于是就有了中国馆外表从上到下，由深到浅四种红色的“退晕”渐变，从而加强了“中国红”整体的层次感和空间感。

4、通过这些不同风格的艺术表达方式来表现同一姿态的女人体，降低人体模特与画布之间的真实的空间感，将其平面化为具有绘画感的摄影图片。

5、介休博物馆坐落在介休县后土庙西侧院内，是一座地下一层，地上两层，空间感极强的现代建筑。

6、大大的机窗是按照商用喷气式飞机的规格来设计的，也能扩大空间感。

7、然而，欲理解现代建筑空间的问题时，除要先确定其发展之源始外，更应瞭解新的空间感是在怎样的条件下形成的。

三、简述决定音箱的声音质量的三大要素

通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。

1、立体感

主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是模拟声源声象最重要的一个特征。德??波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p＞15dB或△t＞3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t＝5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t＞50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。

根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。

2、定位感

若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。

3、空间感

一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。

4、层次感

声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。

5、厚度感

低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。

除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。

专业评测人员教你：如何测试MP3音质

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四、立体声是什么?

立体声就是一种具有空间感（方位感和深度感）的声音。例如，我们每时每刻听到的自然界中的各种声音和在音乐厅里聆听的音乐都是自然立体声。

如果用一个优质的双声道放声设备播放音乐节目，虽然只有一对音箱一左一右地放置在听众面前，却会使听众感觉不到音箱的存在，而会感到好像整个乐队摆在面前演奏一样。也就是说，人坐在家里听到立体声设备放出的音乐如同在剧场里身监其境听到一样。这就是立体声放音设备在进行立体声放音。

普通的单声道系统，由于只用一条通道传输，一个扬声器放音，无论扬声器发出的声音多么丰满，给人耳的感觉都是一个点声源。从点声源发出的各种乐器的声音以及它们产生的混响声、反射声等，都来自一个方向，即扬声器的方向，虽然声音的大小可以产生某种程度的深度感觉，但不会有声群分布的方位感，展开感。因此就会觉得声音贫乏无味、单薄肤浅。即使将声音信号送入多个扬声器放音，由于重放的都是没有差异的信号，故实质上还是属于单声道系统。

单声道系统的放音效果，好像听者不是坐在音乐厅中而是在音乐厅门外，通过门上的钥匙孔来听厅内的乐队演奏。这时，音乐厅中的直达声、近次反射声、混响声等都是通过钥匙孔到达听者的耳朵中，因此听者不可能产生音乐厅中的空间感和临场感。这就是所谓的单声道放音的钥匙孔效应。实践证明，要把音乐厅中具有空间感、临场感的立体声音乐进行传送和重放，至少需要有两个声道。一般地说，声道数越多，立体声的效果也越好。但是，声道数过多也不实用。现在用到的有两声道、三声道、四声道等，其中以双声道立体声用得最多。

双声道立体声系统消除了放声的钥匙孔效应，与单声道系统相比，无论在音质的改善和临场感的加强方面，以及如实地重现实际声场中各个声源的方位和空间分布方面都有很大的改进。一般说来，双声道立体声放音主要具有如下的特点：

（1）增强声像分布感。不像单声道那样声音从一个点声源发出，而是感到声源的位置（即声像）分布在一个较宽的范围，从而听音的空间感和临场感明显增加。这是立体声重放的最突出、最容易感觉到的特点。

（2）能真实地再现移动声像。在重放移动声源的节目时，能重现出边唱边走动的声像，还能再现诸如飞机在人头顶上空的盘旋声、火车由远而近的一些特殊的立体声效果。从而明显地增加了节目的渲染力。

（3）提高清晰度。由于立体声使人感到声源来自不同方向，不像单声道集中在一点重放出来，减轻了各乐器声音间的掩盖，特别可以减轻那些声级高的乐器对声级低的乐器的掩盖作用，因此清晰度得到很大提高。我们可以做这样实验，请四个人同时朗诵不同的文章，在使用单声道系统重放时，由于四个人的朗诵声来自同一点，互相掩蔽十分严重，结果哪一个也听不清。但是，若使用立体声系统重放，则可使四个人的重放声像分布开来，人们会利用听觉的方向判别能力分别听清每个人的朗诵。同理，用立体声系统重放一个展开的乐队演出时，人们也可以听清其中每件乐器的演奏声。可见，立体声重放的清晰度明显优于单声道。

（4）改进声部平衡。立体声可借助声像位置的安排，使得那些“独”的声部（即其中某些个体声部的节目，如独唱等）得到空出，又使整个节目保持较自然的、接近实际情况的声部平衡。而单声道则只能提高那些“独”的部分的声级比例或接近它的声音的办法来突出，这就人为造成单声道节目不自然、不实在的声部平衡。

（5）降低背景噪声影响。在立体声重放系统中，重放出来的噪声声像将被分布到各个方向上，因此相比之下，背景噪声等也比单声道重放时感觉弱得多。

由于立体声重放系统具有以上优点，所以自从立体声技术被人们认识以来很快就得到了发展与普及。《歌舞厅音像与调音调光技术》

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