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植物景观设计发展历史背景
发布时间：2023-03-23 15:44:32
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144
问大家
大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于植物景观设计发展历史背景的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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一、浅论建筑与植物的配置？
建筑属于以人工美取胜的硬质景观；植物体是有生命的活体，有其生长发育规律，具有灵动的自然美。植物与建筑的配置是自然美与人工美的结合，二者关系若处理得当可求得和谐一致。植物丰富的自然色彩、柔和多变的线条、优美的姿态及风韵都能增添建筑的美感，使之产生的感染力生动活泼且富有季节变化，体现出一种动态的均衡感，使建筑与周围的环境更为和谐、融洽。
1建筑周边的植物配置原则
1.1以人为本
任何需布局的景观都是为人而设计，以人们的需求为出发点的。然而人的需求并非完全单纯的只是对美的享受，真正的以人为本应当首先满足人在作为使用者的过程中最根本的需求。植物景观的设计亦是如此。所以设计者必须首先掌握使用其所设计建筑的人的类型及其生活和行为的普遍规律，使设计能够真正满足使用者的基本行为感受和需求，即必须实现其为人服务的基本功能。
1.2因地制宜
在进行植物配置时，要根据建筑各方位的生态环境的不同因地制宜地选择适当的植物种类，使植物本身的生态习性和栽植地点的环境条件基本一致，使方案能最终得以实施。这就要求设计者首先对设计场地的环境条件（包括温度、湿度、光照、土壤和空气等）进行实地勘测并进行综合分析；然后才能根据实际情况确定具体的种植设计。
1.3生态性
利用植物群落生态系统的循环和再生功能，维护建筑周围的生态平衡。构建人工生态植物群落，从空间形态上形成物质、能量的循环通道，通过植物吸收养分，依靠分解者改良土壤、净化空气。此外，生态植物群落能挥发多组分气体，有利于空气电离并提高大气负氧离子浓度，促进人们的身心健康。
1.4个性化
建筑周边的植物配置有规律的变化，能产生一种和谐的韵律感，从而与建筑物在外在形态上产生一种呼应关系。园林绿化构图的韵律与节奏方式很多，常见的有简单的韵律、交替韵律、起伏曲折韵律及拟态韵律等。
建筑周围的植物景观设计应突出建筑自身的形象特征。每座建筑都有各自不同的风格、历史背景、空间尺度、色彩、符号等等。所以我们在为不同的建筑配置植物时应该用不同的方式，映衬出不同风格建筑的风采和神韵，表现出其独特的气质和性格。注重选择不同干形的植物，形成高低错落有致的人工植物群落，考虑植物配置与生态性的和谐，通过不同树种的搭配体现韵律变化。
2建筑与植物的构图关系
建筑与植物的构图关系含两方面的内容，即平面形式的组织和立体造型的组合。建筑与植物的平面组合形成了“图底”的关系，这种图与底的关系使得两者都得表现。如建筑周围植满花草树木，建筑形态就格外突出。绿化平面形式应根据建筑外轮廓来设计，其方法之一就是随形就势，即在建筑外随凹凸变化布置植物，其植物形式与建筑形成统一形态。另外的统一办法就是使植物造景形式与建筑的外形相同，建筑外的绿化形式采用了规则方式使得造景与建筑形式相同；但在空间构图时利用构图的独特手法，进一步使得绿化形式富于变化给建筑环境带来清新感。
2.1对景与借景
对景是利用植物景观作为建筑轴线或行进路线端部的景，是视觉中心。对景可分为直接对景和间接对景，直接对景是视觉必然注意到的景，如进出建筑时都可看到门前的大花坛，在大视角的位置上，成为醒目的对景。间接对景是不在行进路线的正视域内而是略有隐藏之意的隐藏之景，如回头一望或行进中发现的景。对景的对象可以是建筑也可以是植物景观，如在建筑内观看室外的绿化成为对景，或在林木间观看建筑成为对景，这也称互作对景。借景是将没有组织的景色借到视域内。
2.2障景与隔景
障景是将不希望人们看到的部分遮挡起来。如建筑的配房、杂物院等形象不算太美的可用树木将其遮挡，或因建筑主要立面出现卫生间的窗时，为避免室内外视线的流通可用一丛树木将窗遮挡住。隔景是用来分隔、分离空间或景区，将大化小，将单调变成丰富，或将不希望人们达到的地方用绿化带予以分隔，阻止人们前往。如建筑外墙常出现一些凹陷空间，当不希望人们到达这些凹陷空间时，就用草坪或树木分隔此处。
2.3诱导与暗示
植物造景的诱导是在人们希望到达的目标处设立明显的绿化标志，提醒或帮助人们找到目标。如建筑入口处可植单株树木或设置花坛来突出入口；门厅中的楼梯口处设置几盆鲜花就会使人很容易找到上楼的通道。还可利用绿化形成具有方向性的路线，如道路两旁的树木、内通道两旁的盆栽，都具有很强的或明或暗的指向性。
2.4渗透与延伸
利用植物作为两个不同空间联系的媒介，使空间之间相互渗透、扩展与延伸。这不仅增加了空间之间的流通感，还丰富了植物景观。如在入口处从台阶开始设花盆经门斗到门厅，这一连续性的花盆摆设将3个独立空间相互串连在一起，一种从内到外的空间流动感经由这个纽带联接而形成。有时，人们还能看到树的一半从屋面长出，这是为保护基地的原有树木而在建筑中开“天窗”留天井造成的，这种设计能将人们的视线由室内沿树干一直引到天空，这是垂直状内外空间的相互渗透。
2.5尺度与比例
建筑空间中栽植绿化植物能使人把握空间尺度。在建筑中，人们希望体验到轻松愉快、富有宜人尺度的空间。不少建筑的室内外都设计成共享的尺度高大的空间，因而也会使人感到自己的渺小。解决这一问题的办法是使空间尺度大小宜人或借用绿化植物作为人对空间体验的参照物。
2.6质地与机理
建筑与植物的结合中，可利用建筑与植物的不同机理与质地的对比来丰富造型语言。如满而厚植的草坪有一种柔软的地毯感，会和水泥或沥青地面形成明显的对比；树木比墙面感到粗糙，有起伏的变化。在室内环境中的墙面、地面、家具和各种装饰织物与室内绿化植物可形成粗糙与细腻、坚硬与柔化的对比。利用机理的对比，可丰富人们的视觉内容，加强造型美感。建筑与家具陈设等均为人造产品，表面机理也较机械；而植物的表面机理则很自然、富有生气，在布局中合理配置可凸显各自不同的特点。
3不同风格建筑的植物配置
3.1中国古典皇家建筑的植物配置
皇家园林体现了皇家园林气派，古拙庄重的苍松翠柏等高大树木与色彩浓重的建筑物相映衬，形成庄严雄浑的园林特色。宫殿建筑群具有体量宏大、色彩浓重、布局严整、等级分明的特点，常选择姿态苍劲、意境深远的中国传统树种，如白皮松、油松、圆柏、青檀、七叶树、海棠、玉兰、银杏、国槐、牡丹、芍药等作基调树种，且一般多规则式种植。
3.2江南古典私家建筑的植物配置
江南古典私家园林面积不大，常通过以小见大的手法再现大自然的景色，建筑以粉墙、灰瓦、栗柱为特色，用于显示文人墨客的清淡和高雅。植物配置充满了诗情画意的意境，在景点命名上体现建筑与植物的巧妙结合，如“海棠春坞”，以海棠果及垂丝海棠来欣赏海棠报春的景色。
3.3 纪念性建筑的植物配置
纪念性建筑的植物配置常用松、柏来象征革命先烈高风亮节的品格和永垂不朽的精神，也表达了人民对先烈的怀念和敬仰。多用白皮松、油松、圆柏、国槐、七叶树、银杏，且多列植和对植于建筑前以突出建筑庄严肃穆的特点。
3.4现代公共建筑的植物配置
现代公共建筑造型较灵活，形式多样。因此，树种选择范围较宽，应根据具体环境条件、功能作用和景观要求选择适当树种，如果建筑前有些活动的设施，或是人群经常停留的空间，则应考虑用大乔木遮荫，还要考虑用安全性的植物，如枝干上无刺、无过敏性花果、不污染衣物等。
4建筑不同部位的植物配置
4.1南面
建筑物南面一般为建筑物的主要观赏面和主要出入口。阳光充足，白天全天几乎都有直射光，反射光也多，墙面辐射大，加上背风，空气流通不畅，温度高，生长季延长，这些形成特殊的小气候。多选用观赏价值较高的花灌木、叶木等，或需要在小气候条件下越冬的外来树种。建筑的基础种植应考虑建筑的采光问题，不能离得太近，不能过多地遮挡建筑的立面，同时还应考虑建筑基础不能影响植物的正常生长。
4.2北面
建筑物北面荫蔽，其范围随纬度、太阳高度而变化，以漫射光为主；夏日午后、傍晚各有少量直射光。温度较低，相对湿度较大，冬季风大、寒冷。首先应选择耐荫、耐寒树种；不设出入口的可采用树群或多植物层次群落，以遮挡冬季的北风；设有出入口的则选用圆球形花灌木，于入口处规则式种植。
4.3东面
建筑物东面一般上午有直射光，约下午3时后为庇荫地，光照温度不大，比较柔和，适合于一般树木，可选用需侧方庇荫的树种，如红枫、槭类、牡丹，也可用树木（如居住区内）。
4.4西面
建筑物西面上午为庇荫地，下午形成西晒，尤以夏季为甚。光照时间虽短，但温度高，变化剧烈，西晒墙吸收积累热量大，空气湿度大。为了防西晒，一般选用喜光、耐燥热、不怕日灼的树木，如大乔木作庭荫树，或树林，墙面在条件许可下可栽植爬墙虎。
4.5墙
建筑的墙的作用是承重和分隔空间。利用墙的南面小气候良好的特点引种栽培一些美丽的不抗寒的植物，继而发展成美化墙面的墙园。一般的墙园都是用藤本植物，经过整形修剪及绑扎的观花、观果的灌木或极少数的乔木来美化的，并辅以各种球根、宿根花卉作为基础栽植，常用的种类有：紫藤、地锦、蔓性月季、五叶地锦、享式爬山虎、深山日天蓼、猕猴桃、葡萄、山荞麦、铁线莲、美国凌霄、凌霄、金银花、盘叶忍冬、华中五味子、绿萝、迎春、银杏、广玉兰等。
4.6门
门是建筑的入口和通道，并且和墙一起起到分割空间的作用。门应和路、石、植物等一起组景形成优美的构图，植物能起到丰富建筑构图、增加生机和生命活力、软化门的几何线条、增加景深、扩大视野、延伸空间的作用。
4.7窗
窗可充分作为框景的材料。安坐室内，看窗框的植物配置，俨然是一幅生动的画面。由于窗框的尺度是固定不变的，植物却不断生长，随着生长，体量增大，会破坏原来的画面。因此，要选择生长缓慢、变化不大的植物。
4.8屋顶花园
屋顶花园的出现使得植物和建筑更加紧密地融为一体，丰富了建筑的美感。屋顶花园土层较薄，基质含的有机养分较单纯，且保水、抗寒、抗风能力较差，植物应选择体量轻、根系浅、抗风、抗旱、抗寒，花、叶、果美丽的小乔木、灌木、草花为主。
5结语
建筑与植物，一硬一软，一张一弛，质感组成皆不同，形成鲜明对比；但作为景观构成中的基本要素，两者更多表现出的是相辅相成、相得益彰的关系。建筑周边的植物不仅仅是建筑的陪衬和被动的规划项目，而应是与之互动的统一景观体。这就要求在设计时，明确什么是这个景观体要解决的问题，目标是什么，然后以此为导向，寻找答案。通常要考虑建筑的特点、功能，植物的生态学和生物学特性，周围的环境和人们的需求等因素，综合这些因素从而构造出和谐的景观。
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二、英国自然风景式园林对历史的影响
英国自然风景式园林
英国自然风景式园林产生的历史背景
18
世纪英国自然风景园的出现，改变了欧洲由规则
式园林统治的长达千年的历史，这是西方园林艺术领域内的
一场极为深刻的革命。
1.
文学艺术的影响
2.
自然地理与气候的影响
3.
产业经济的影响
4.
对中国园林与文化的赞美与憧憬的影响
英国自然风景式园林产生的历史背景
1.
文学艺术的影响
当时的诗人、画家、
美学家中兴起了尊重自然的信念，他们将
规则式花园看作是对自然的歪曲，而将风景园看作是一种自然感情的
流露。这为风景园的产生奠定了理论基础。
英国自然风景式园林产生的历史背景
2.
自然地理与气候的影响
（
1
）
欧洲兴起法国勒诺特尔造园热时，英国受影响极少，
原因有二：
1
是英国人固有的保守性，
2
是在英国丘陵起伏的
地形上，要想建造勒诺特尔式宏伟壮丽的效果，必须大动土
方改造地形，从而耗资巨大。
（
2
）英国多雨潮湿的气候条件下，植物生长十分有利，而树
木的整形修剪要花费更多的劳力。
英国自然风景式园林产生的历史背景
3.
产业经济的影响
（
1
）
14
世纪中叶，黑死病流线，
1/3
人口减少→农业结构改变→畜牧业
发展→毛纺业发展→畜牧业发展→改变了英国的乡村景观和风貌。
（
2
）
16
世纪，产业革命的发展→燃料、建筑材料匮乏→禁止砍伐森林
法令颁发→
12
种树必须加以保护，包括栎树→保护了英国树林景观。
（
3
）
18
世纪，牧草与农作物的轮作制→乡村风景面貌改变。
英国自然风景式园林产生的历史背景
•
造园的首要任务就是改良土壤，
种植大树，
尽快在园内形成浓密的树荫。
由于这里的土壤呈酸性，
十分适宜喜酸性植物的生长。
•
最引人入胜的是墙园的设计，中心布置有意大利式大理石水盘，环以四座巨型紫杉植物造型，突
出墙园的中心。
•
园内有座
15
世纪末都铎王朝时代留下来的府邸建筑，第二次世界大战中被战火烧毁，现在作为遗
址保存下来。
•
尼曼斯花园反映了英国
19
世纪造园的典型特征：构图上将规则式花园与自然风景式园林相结合，
带有折中主义色彩；园内植物品种十分丰富，植物配置得当，景观层次分明，花木色彩艳丽，养
护管理精细。
•
尼曼斯花园不仅是植物学家和园艺爱好者喜爱的研究场所，也是深受游客喜爱、富有诗情画意的
风景园。
谢菲尔德（
Sheffield Park Gardens
）园
•
位于伦敦附近，建成在
18
世纪下半叶，至今已有
200
多年的历史，由
布朗
设计。
总体格局是
自然风景式
。
•
中心由两个湖组成，岸边种有合适沼泽地生长的柏树，高直挺拔，并配有其它多
种花木，具有
植物园
的特色。
•
1900
年前后，该园又进行了第二次修建。
•
该园是由规则式转向自然风景式阶段的一个好实例。
主要湖面的秋景
丘（
Kew
）园
•
位于伦敦西部泰晤士河畔，
18
世纪中叶以后得到了发展。
•
钱伯斯
（
William Chambers
）
1758-1759
年负责丘园工作，
1757
年著
《中国建筑设计》。他赞赏中国富有诗情画意的自然式园林，也喜欢
意大利规则式台地花园。
1.
模仿自然画。
2.
造了中国塔。
3.
造假古迹。
4.
引进国外树种，成为世界知名植物园。
平面
中国塔
棕榈温室内景
金属凉亭
棕榈温室旁的自然式水池
池南岸的中国石狮子，是
1860
年英法联军从我国圆明园掠去的原物
风景式园林中的自然主义与浪漫主义
•
在当时的英国，萌生了反叛十八世纪前半叶古典主义文学的
浪漫主义
文学，它摒弃冷酷的理智和形式，是一种崇尚热情和奔放的思想的抒
情主义文学，因而当时的诗人所描绘的园林带有浓厚的浪漫主义色
彩。
•
著名的田园诗人
申斯通
记述和建造的理想园林，
就是富有浪漫主义色
彩的优秀例子。
•
申斯通
于
1764
年著
《园林偶感》
（
Unconnected Thoughts on Gardening
），将
园林美分为壮美
（
Sublime
）
、
优美
（
Beautiful
）
以及阴郁或闲静美
（
Melancholy
or Pensive
）三类，这些情感要素在园林中盛极一时。
•
申斯通在一个名叫
“
利索兹
”
的乡村建造了自己的园林，在当时获得好评。园中有
水池、小河、小瀑布，在山谷间及曲曲弯弯的园路旁等意想不到的地方，出现了
凳子、洞室、废墟、坟墓等，另外还有一些碑，上面刻着献给朋友的文字和讴歌
自然美的诗歌。
•
申斯通第一个赋予园林家为
„Landscape Gardener‟
，因为优秀的风景画家就是
园林家。
英国自然风景园对欧洲的影响
对法国的影响
•
18
世纪法国
启蒙主义运动
是受英国理性主义的影响，
法国启蒙主义运
动的倡导人之一的
卢梭
大力提倡
“
回归大自然
”
，并具体提出自然风景
式园林的构思设想，后在
峨麦农维尔
园林设计建造中得到体现。
•
中国自然式园林对法国有些影响，
因而，
该时期的法国园林被称为
“
英
中式园林
（
Jardin Anglo-Chinois
）
”
峨麦农维尔（
Ermenonville
）园
•
该园位于亨利四世（
1586-1610
）的城堡周围，
1763
年归吉拉丁侯爵
（
Marquis de Girardin
）所有。其特点为：
1.
园主支持自然风景式园林。
2.
总体布局为自然风景式。全园由大林苑、小林
苑、偏僻之地三部分组成。
3.
水面中心有一著名的小岛。种植挺拔的白杨树，
还建有卢梭墓。
4.
偏僻之地十分自然，有丘陵、岩石、树林和灌
木丛林等。
5.
园主将景观欣赏与音乐鉴赏相结合。
建有卢梭墓的
白杨树岛
眺望园景的
Gabrielle
建筑
峨麦农维尔（
Ermenonville
）园城堡前的景观
左：废墟：哲学家的庙宇
右：小岛
对德国园林的影响
•
英国自然式园林影响到德国，
18
世纪下半叶德国的一些哲学家、
诗人、
造园家倡导
崇尚自然
，
在
18
世纪
90
年代德国著名哲学家
康德
和
席勒
进
一步在推崇自然风景式园林。
沃利兹（
Worlitz
）园
•
位于德绍（
Dessau
），建于
18
世纪下半叶，完成于
19
世纪初，为公
爵佛朗西斯（
Duke Francis
）所有。该园的特点有：
1.
总体布局为自然风景式。
2.
重点建大岛。
“
极乐净土
”
。
3.
小岛仿
“
卢梭白杨树岛
”
。
4.
为建筑园林。
5.
表现田园风光。
平面
自然景色图
这是我找到的资料望采纳
三、法国古典主义园林产生的历史背景，与之前的园林有哪些联系
法国位于欧洲大陆的西部，国土总面积约为55万平方公里，为西欧面积最大的国家。其平面呈六边形，三边临海，三边靠陆地，大部分为平原地区。由于它位于中纬度地区，故而气候温和，雨量适中，呈明显的海洋性气候。这样独特的地理位置和气候，为与周边地区的交流提供了便利，也为多种植物的生存繁衍创造了有利的条件，从而为造园提供了丰富的素材。此外，在世界园林体系中，由于受法国文化、经济、思想意识等多种因素的影响，法国古典主义造园艺术在世界园林体系中独树一帜，影响深远，它的代表人物是昂德雷.勒诺特尔，代表作品有孚-勒-维宫和凡尔赛园林。但就法国整个古典园林而言，其本身也经历了一个产生与发展的过程。
大约在公元500年，法国就已经有对供游乐的园子的简单描述。当时在王公贵族们的园子中，以实用为主，如栽种果树、蔬菜等植物，这样的形式可以看成是园林的萌芽时期。这与我国的古典园林中最初的园林形式囿--所以域养禽兽也是有所区别的。不过，从它的使用者来说，都是为了满足统治者的需要，这一点上又是相同的。此后，虽然在它的园林中增加了观赏植物的品种，并开始了观赏树木的修剪，但总体来说，在12世纪以前，由于整个社会经济和文化因素的制约，园林的经营处于低级水平，在整个发展过程中处于发展的萌芽时期。
12世纪以后，法国领土扩大，王权增强，巴黎渐渐成为全国的经济中心，为法国成为统一的中央集权国家创造了有利的条件，同时手工业和商业也得到了繁荣，随着经济的增长，贵族们逐渐追求更为豪华的生活方式，进一步促进了造园艺术的发展。并出现了利用机械装置设计的类似喷泉的水戏内容和动物园等形式，而且在国王查理五世（1368-1380）的圣保罗的花园里根据记载有利用植物做成的迷宫。不管它当时代表的历史意义如何，我们可以看出这一时期造园技艺有所提高，造园内容更加丰富。 1373年．英国向法国发动了战争。战争初期，法国受挫，加上疾病，致使法国人口减少，经济受挫，造园艺术基本处于停滞状态。经过近百年战争，于1453年的法国胜利而告终，开始进入了经济复兴时期，国王路易十一（1461-1483）基本完成了国家的统一。在此期间，王族安茹大公瑞内除了建造豪华的宫廷外，还建造了拉波麦特花园，此花园打破了法国的传统格局，采用了自然式的布局，而且还成功地应用了中国造园中借景的手法，这一点与中国古典园林相似，注重自然和野趣。
文艺复兴运动使法国造园艺术发生了巨大的变化，16世纪上半叶，继英法战争之后，伐落瓦王朝的弗朗索瓦一世和亨利二世又发动了侵略意大利的战争，虽然他们的远征失败，但接触了意大利的文艺复兴文化，并受意大利文化影响深刻，对造园艺术有一定的影响。在花园里出现了雕塑、图案式花坛以及岩洞等造型，而且还出现了多层台地的格局，进一步丰富了园林的内容。比较有代表性的园子象东阿府邸的园子、迦伊翁的园子等等。总的来看，这一时期园子的功能除了增加了游憩、观赏的功能外，仍保留着种植、生产的功能，总体规划很粗放。
到了16世纪中叶，随着中央集权的加强，园林艺术也发生了新的变化。首先表现在建筑上，形成庄重、对称的格局，园林的观赏性增强，植物与建筑的关系也较为密切，园林的布局以规则对称为主，这一切主要是由于受意大利造园的影响，比较有名的有阿内府邸花园、凡尔耐伊府邸花园。16世纪到17世纪上半叶，在建筑师木坝阿和园艺家莫莱家族的影响下，法国造园从局部布置转向注重整体布局，并且也有运用题名、图象表达思想的记载，这与我国园林中应用景题、对联等似有同功之处。可见，这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华先生称这一时期为法国早期的古典主义。在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反映了他们唯理主义思想。
17世纪下半叶，法国的古典主义造园艺术得到极大的发展，最有代表性的是勒诺特尔，为法国国王路易十四设计的凡尔赛花园，成为古典主义的代表。宏大、壮丽、稳重，伴随着路易十四的宫廷文化，法国古典主义造园艺术传播到西班牙、俄罗斯、意大利及至整个欧洲，影响极为深远。凡尔赛花园的总体布局是为了体现至高无上的君权，以府邸的轴线为构图中心，沿府邸--花园--林园逐步展开，形成一个完整统一的整体。而且以林园作为花园的延续和背景，可谓构思精巧。而园林布局则强调有序严谨，规模宏大，轴线深远，从而形成了一种宽阔的外向园林，反映了他们的审美情趣。在平展坦荡中，通过尺度、节奏的安排又显得丰富和谐。其宏大规模的功能是为了宫廷举行各种活动以容纳许多人，而国王路易十四喜欢的一处是瓷瓦里阿农便殿，装饰材料的应用是仿中国的瓷器建造的，可见中国的文化在那时就已有深远的影响了。此外，非常有名的花园还有勒诺特尔为富凯设计的孚-勒-维宫府邸花园，是他的第一个成熟的作品。造园艺术也非常高超。对于凡尔赛花园和孚-勒-维宫府邸花园的详细设计这里不再赘述，因为大凡喜欢园林艺术的人都解读过他们。纵观法国的历史不难看出，当法国步入文化高度发展的时期，成为全欧洲中的强国，在政治及文化方面都达到了辉煌的颠峰，在这样文化昌盛的时代，涌现这样优秀的园林作品也易于理解了。
法国庭园自16世纪以来，都采用了严格对称的形式，到17世纪，虽然受意大利的影响，但在整体设计及局部处理上仍未能达到统一，局部的变化也是零散的，勒诺特尔最重要的成就是将庭园与建筑看成一个整体，来设计雄伟而又统一的景观，并在他的具体设计中得到了成功的体现，凡尔赛宫苑的完成确立了法国古典庭园式样。随着路易十四辉煌历史的结束，进入摄政时代以后，凡尔赛宫苑就开始荒废了，直到1747年才得到复兴。
18世纪后，法国造园艺术又受到中国和英国的影响而发生了变化，追求亲切而宁静的氛围，是对法国古典主义造园艺术的一种冲击。宫廷式园林也发生了一些变化，增加了许多自然的味道，18 世纪中叶，正当法国资产阶级成为一个新兴阶级崛起的时候，他的启蒙思想家们从中国借用孔孟的伦理道德观念作为反抗宗教神权统治的思想武器，随着海外贸易的开展，欧洲商人从中国带走了大量的工艺品，呈现出一种较高的东方文化。法国造园也进一步受到中国文化的影响。18世纪下半叶，由于受到启蒙运动的思想文化潮流影响，造园艺术又发生了根本的变化，对自然风景园林大为推崇。
总之，从16世纪后半叶以来，大约整整一个世纪，法国的造园既受到了意大利造园的影响，又经历了不断的发展过程，直到17世纪后半叶，勒诺特尔的出现，标志着单纯模仿意大利造园形式时代的结束和勒诺特尔造园形式的开始，并成为在欧洲有深远影响的一种形式，法国的造园艺术也得到了极大的发展。勒诺特尔可以说领导了法国古典主义园林文化，这也是顺应历史潮流的结果，是历史发展的必然趋势。正象中国园林推崇自然景观一样，它在世界园林体系中独树一帜，当我们回首时，依然是那么璀璨与壮丽，它是当时政治、经济、文化等诸多方面作用的产物，不管人们对他们的评价如何，他们对世界园林的影响和作用是不可磨灭的。虽然法国古典园林与我国古典园林从形式到审美情趣等方面可谓大不相同，我们了解其产生的渊源，有利于我们把握传统，寻找文化沉积，进而创造新的作品。
另外，法国的造园艺术开始是出自建筑师之手，特别是古典园林受建筑的影响非常深远；另一方面也说明了法国建筑艺术的高超，有许多我们现在仍然能感受到的不朽之作，除了代表法国艺术精华的凡尔赛宫外，现存的有世界最大的艺术博物馆--卢浮宫，坐落在巴黎，除了在宫内陈列着许多艺术珍品，卢浮宫本身是一座巨大的建筑艺术珍品；波旁宫，是一座气势雄伟的有260多年历史的古典建筑；还有爱丽舍宫、卢森堡宫、巴黎圣母院、巴黎蜡像馆、凯旋门等许多优秀的建筑作品。有如此雄伟壮丽的建筑，建筑师手下的园林自然也脱不了宏大、气派，体现着宫廷文化。此外，如今到法国，我们还可以看到天然的动物园、海水治疗中心、旺多姆圆柱、巴尔扎克故居、枫丹白露、戴高乐广场等等许多名胜。现在随着世界文化的融合，虽然有更多的优秀园林作品出现，但我们不能否认法国古典主义园林依然给我们留下了深深的烙印。
作为一名对园林事业的关注者，我深受中国古典园林的影响，同时也对世界各国的园林有着浓厚的兴趣，兴之所至而成此文，由于对历史知识的不足，对法国古典园林的解析难免粗浅，但如果前人的思想能够给我们启迪，有助于我们的工作，那么了解它也是很有意义的。
四、园林景观植物配置深度解析
“只有当人们认识到 树木创造空间的能力时，他们才会感到树木的真正的存在价值和意义。”
——亚历山大
植物的介绍
在我国，园林植物配置早已被勤劳智慧的古代人们开始着手研究。早在七千年前，花卉已经作为一种观赏品登上大雅之堂；在距今三千年的甲骨文中的“园、圃"等字样代表在那个时期园林的雏形已经形成；距今2500年的春秋战国时期的《诗经》、《楚辞》有了栽培花卉的记载；魏晋南北朝时期就出现了《园林草木记》等专业著作。历史上还有很多诸如《三辅黄图》、《洛阳名园记》等关于植物配置的著作。在古代，中国古典园林植物景观风格的塑造是通过文人墨客对于植物的描写等具体表现形式来完成的。一年四季中植物景观随着季节的变化丰富多彩，充满了诗情画意。
随着人们对居住环境的要求越来越高，植物在环境中占据着越来越广的重要位置。植物造景是指通过人工设计、栽植、养护等手段，使植物群落或单个植物个体在形态、色彩、线条、造型上带给人们一种美的感受或联想，即通过将观赏植物进行合理地搭配种植、造型等活动创造出特定的景观。植物在调节人类心理和精神方面也发挥着积极作用，并起到分割空间、达到步移景异的景观效果的作用。
植物空间营造
植物景观是重要的园林空间的元素结构，在园林景观中起着决定性的作用。园林植物空间设计是景观设计的核心内容，不仅在现代花园中证明了其重要性，中国古典园林和西方园林也始终高度重视植物空间的建设和营造。一个具有季相变化的植物，形成不同的植物空间的时候也创建了绚丽多姿的风景。在处理植物景观设计的时候，不能只是片面重视植物本身的观赏性，而是应该将其扩大到空间的范围中。景观设计的基本要素是空间，从空间的观点出发去探讨、研究、使用和感觉景观才是真谛所在。
植物景观是由植物个体、植物群落、自然植被展现出来的，通过人的感官产生一种真实体验的美丽感受。植物景观是使用乔木、灌木和草本植物包括藤本植物，通过艺术的表现手法，充分发挥植物形态、线条、色彩等自然美感（也包括整形修剪植物）来建立植物景观。如何在遵循植物生态学原理、符合园林艺术构图和环境保护要求的情况下，进行合理配植，创造出各种优美、实用的园林空间环境，并使其能够充分发挥园林综合功能和生态效益呢？带着这个问题，让我们一同走进本次的专题，探讨现代景观设计中应该营造怎样的植物空间，才能为改善人居环境做出贡献。
一、园林植物的空间构成
1.垂直分割面
是由一定高度的植物组成的一个面。垂直分隔面形成清晰的空间范围和强大的空间封闭的感觉。首先，直立的树干即为处在外部空间中的支柱，他们中的大多数是以不明显的方式来表达垂直分隔面的。其次，树枝分支高度和叶子的密度影响了空间的围合感。乔木中，阔叶树种或者针叶树种，营造的围合感与其体积成正比。落叶植物的围合程度不是一成不变的，夏天是封闭的，冬天是开放的，随着季节的变化而变化。落叶植物的树枝上所表现出来的空间范围和常绿植物在竖向上可以形成稳定的空间封闭效果有着显著的区别。
2.覆盖面
大、中型树冠相互连接构成了覆盖的园林植物空间。植物空间的覆盖面通常由分支点高度在人类身体高度以上的枝叶形成，这限制了人类看向天空的视线。覆盖面的特征和树叶密度、分支点高度和种植方式有着不可分割的关系。夏天郁郁葱葱的树叶形成的树荫遮天蔽日，带来的封闭感最为强烈，冬天落叶植物仅以树枝覆盖，人向上看的时候视线通透，封闭感最弱。
3.基面
Kevin lynch说过，“空间主要是由垂直的面限定的，但唯一的连续的面却在脚下”，可见基面形成了最基本的空间范围物。
4.时间
园林植物空间和建筑空间最大的区别取决于“时间”这一维度。植物随着时间的推移和季节的变化生长、发育到成熟的生命周期，形成了一个在叶片、花朵颜色、香气、枝条、株型和一系列的颜色和形态上的变化，构成了四个不同的季节变化。植物的这种季相变化在很大程度上丰富了景观空间的组成，为人们提供了各种可选择的空间类型。当落叶植物围合植物空间的时候，围合程度会随着季节的变化而变化。春天到夏天，枝繁叶茂的树可以形成一个封闭的空间；秋冬季节到来时，伴随着植物叶片的凋零，人的视线可以突破限制，逐渐延伸到外部空间。其次，季相变化中的颜色变化也非常明显，通常来说，叶子和花朵的颜色在一年四季中都有着丰富的变化。园林植物营造的景观是一种动态的，富有生命力的景观。
二、园林植物空间类型
1.开敞植物空间
开敞植物空间是指在一个特定的区域范围内，人们的视线高出植物景观的空间。这个空间没有覆盖面的限制，其大小空间形式只是由基面和垂直分隔面来决定的，但在这个空间内，垂直分隔面只以地被植物和较为低矮的灌木作为空间的限制因素。身处其中，人的视线开阔，心情舒畅，容易放松心情从而得到满足感。在现代景观设计中，除了使用草坪和一二年生草本花卉外，应该推进具有较强的生命力，易于维护和管理的地被植物的使用，来营造这样的空间。
2.半开敞植物空间
半开敞植物空间是在一定的区域范围内，四周并不完全开敞，部分的视角被植物阻隔了人们的视线，是开敞空间向封闭空间的过渡，是出现在园林中最多的空间类型。它还可以使用地形、岩石和小品等景观元素和植物配置在一起来实现。半开敞的植物空间可以抑制人们的视线，以指导空间的方向，实现“障景”的效果。在现代景观设计中封闭的那一面，可以使用大小乔木、灌木和草本植物三层配置模式，这样能够带来更好的生态效应。
3.覆盖植物空间
覆盖植物空间通常位于树冠与地面之间，通过枝干的分枝点高度和密集的树冠形成空间的感觉。大型乔木是形成覆盖空间的好材料，这种植物分枝点较高，树冠一般较大，具有很好的庇荫效果，无论是孤植或群植，均可以为人们提供更大的活动空间和遮阴休息区，这种植物空间的营造是现代景观设计的主要任务。此外，藤本或攀援植物利用花架、拱门作为攀附的载体，也可以有效构成覆盖空间。
4.纵深植物空间
狭窄而长型的纵深空间因为两侧的景物不可见，更能够导引人们的方向，人们的视线会被引向空间的一端。在现代景观设计中，可以经常见到植物材料来兴建的纵深空间，如溪流峡谷等两边种植着高大的乔木形成密林，道路两旁整齐的种植着高大挺拔的行道树。营造这种空间时枝繁叶茂的大型乔木为最佳材料选择，在纵深感被加强的同时，生态效益也被提高。
5.垂直植物空间
垂直面被植物封闭起来，顶平面开敞，中间空旷，便能形成向上敞开的植物空间。分支点低，树冠紧密的小型和中型的乔木形成的树列，高大的修剪整齐的绿篱，都可以构成一个垂直植物空间。这种空间只有上方是开放的，使人仰视，视线被引导向空中，可以给人以强烈的封闭感和隔离感，纪念花园中经常出现这种空间。
6.郁闭植物空间
垂直植物的株型能构成竖向上紧密的空间边界，当这种植物和低矮型平铺生长的植物或者灌木搭配使用时，人们的视线被完全闭锁，围合感更为强烈，大型乔木作为上层的覆盖物，整个空间的就变成了完全封闭的空间。这种空间类型在风景名胜区、森林公园或植物园中最为常见。在现代景观设计中，这种植物空间具有最复杂的群落结构、最丰富的植物物种和最明显的生态效益。
三、园林植物景观空间的特征
园林植物景观是户外空间的一个重要的性能表现，它与园林建筑、水、地形和其他元素一起来构建的园林中的不同。其特征体现这四个方面。
❶植物景观空间具有第四维界面
园林植物景观空间和建筑空间最大的区别是在植物景观空间的第四维界面“时间”。
时间因素包括时期、季节和年限等，是园林植物景观是至关重要的因素。植物景观在不同时期、不同季节、和不同的年限里都表现不同，不一样的气候特点下，同一植物景观也会有较大差异的表现，一天的不同时期，光影的变化也会带来植物景观的异质性。
在落叶植物围合的空间里，随着季节的变化，围合性会产生很大的变化，如在夏天，封闭感很强烈的植物空间，在冬天却是通畅，开放的。植物从幼苗期向成熟期的转化，显示为园林植物景观特征的阶段性变化。
❷空间形态复杂和多样化
在园林植物的空间结构种，主要是自然形态的树和花灌木，使得空间形式更自由和富于变化，增加了景观的不确定性和流动性。
❸空间形态的变化和活动
园林植物景观空间形式体现在植物从幼苗到成熟期的转换，景观植物群落生态因子的调节和变化，植物根据季节产生的不同的空间形态。
❹园林植物空间尺度变化幅度大
建筑空间是基于建筑物的功能设计，它的规模并没有改变。但作为主体种植的植物景观空间尺度变化很大，每个阶段都有不同的空间感受。
3
植物的作用
中西方园林
东西方园林植物配置对比
1、西方植物造型艺术
意大利台地园 | 法国古典主义园林 | 英国风景式园林
“西方人为了体现征服自然，显示认为的力量，园林中大量采用规则式植物造型进行植物造景。树木花卉的应用也往往表现人对自然的控制与改造，树木多被修剪成各种几何形体、文字、图案，甚至一些复杂的牧人或动物形象，被称为绿色雕塑或植物雕塑。花卉被种植成模纹形式”。
园林是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，过改造通地形或进一步筑山，叠石，理水，种植花草树木，营造建筑和布置圆路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。
2、东方中国园林植物配置
用植物营造优美的林冠线。
注重四时景观
贵精不贵多
选择自然美属性和精神美属性兼具的
模拟自然山林种植植物，忌规则种植。
咫尺山林，尽量在小的空间内营造出无限空间
虽由人做，宛自天开，植物不做修剪，尽量保持其自然的原生态
植物的拟人化
将植物的诗情画意写入园林
木本植物运用多，草本植物应用少，重视植物形体造景
用植物和建筑、山石、亭廊和水体配合，相互掩映遮挡，忌一眼望穿
中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。在中国传统建筑中，古典园林是独树一帜有重大成就的建筑。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观，人类文明的重要遗产。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中华文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。
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