宋式庭院景观设计说明（宋代庭院设计）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于宋式庭院景观设计说明的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、贝聿铭设计的香山饭店体现了他怎样的审美观

• 2、西安有哪些著名旅游景点？

• 3、描写苏州园林的文章

• 4、私家庭院中硬质铺装包括那些？

一、贝聿铭设计的香山饭店体现了他怎样的审美观

香山饭店由贝聿铭设计于1982年，十多年过去了，越来越多的人开始意识到香山饭店的重要价值。贝聿铭选择设计香山饭店主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。贝聿铭寻找到中国建筑文化的基因要素，把它们提炼、整合，并与现代建筑有机融合成为贝氏特有的、独一无二的作品——简洁朴素的、具有亲和力的传统民居形式为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。他本人曾说过：“我重游了我家在苏州的园林, 我发现了一些令人鼓舞的东西, 一些能使这种本土建筑语言成为可能的东西, 从某些方面说, 它们已经在那儿了。这些50 年前, 100 年前建造的东西, 至今仍是站得住脚的。建筑与人的生活休憩相关, 人们的生活没有改变。1978 年, 当时人们的生活与我在那儿生活的时候没有什么变化, 建筑没有改变, 有些仍被沿用。于是我打算按照这一信念去设计香山饭店。” （一） 空间形制与平面布局

香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色,同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式——贝聿铭受家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规矩方正中带着轻妙纤巧。对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素的重复运用，形成大量的室外庭院空间。

香山饭店分为四个主要的功能区:公共活动区、后勤供应区、客房区和游憩区。公共活动区以常春四合院为主体居中,与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道,联系方便。客房区采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很长,但走道上多半有景可赏。游憩区三面被客房区和公共区所包围,但一面敞开,借后花园之景。

庭院空间中前庭绿化较少，按照广场空间设计，此非传统园林的设计手法，是为了满足现代旅馆功能而采取的设计。后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑包围，朝南一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，用简洁的处理取得了丰富的效果。前庭和后院虽然在空间是绝然隔开的，但由于中间有常春四合院的一片水池、一座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。常春四合院是贝聿铭在对中国传统 “院”的理解之上,运用园林的设计元素和现代空间的处理手法,对中庭空间的全新阐释。而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。（二） 建筑立面造型

贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。曾经被问到北京的气候与白色墙面是否不相宜，贝聿铭解释说：北京气候与南方的不同, 这是事实, 但北京住宅里的庭院布置与南方住宅里的没有什么差别, 家居生活仍是以庭院为中心的, 它们同样都是低层建筑, 尽管有气候因素的影响, 但在某些方面, 它们之间的差别并不象想象的那么大。最初对于是否应该把墙壁粉刷成白色我有所保留。北京人对沙石的颜色会感觉更舒服些。在北京, 灰尘是个大问题, 他们说, 一幢白色的建筑要不了多久就会变脏, 但香山是一个公园, 灰尘要比城市里少些。”

在香山饭店大片白色墙面上，用磨砖对缝的青砖将窗户联接起来。据贝聿铭介绍，因为“不处理就会显得很单调”，“组合在一起就不致于单调了”，是纯属装饰性的。如果要把这种装饰与唐代建筑的木结构架填充墙所产生的艺术效果比较，并说明它源于唐宋风格，是很勉强的。因为木构架填充墙建筑，并非中国独有，也不是受中国建筑影响的几个东亚国家独有。

香山饭店中窗的设计非常精妙，墙面上重复的菱形窗是高度抽象的结果，来自园林建筑屋脊上竖置的叠瓦。将传统建筑的纹样加以改造重新利用是常见的手法，但像香山饭店这样大面积重复利用尚不多见。贝聿铭说，在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。

整个香山饭店的色彩也延续了中国传统园林建筑的风格——从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调(墙面、顶棚、屋架、桌面、茶几和灯具)，灰色是仅次于白色的中间色调（勒脚、门窗套、屋顶、围墙压顶处），黄褐色用作小面积点缀(墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘)，这三种颜色组织在一起，统一和谐，形成整个建筑和环境的主调氛围。

（三）传统建筑符号运用

在建筑设计中，符号已经作为一种设计语言，被许多建筑师自觉或不自觉予以运用，以表达自己对建筑文化的理解。苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局，以及光影美学的运用，都被贝聿铭作为建筑符号用于香山饭店的设计之中。

贝聿铭的另一手法是大胆地地重复使用两种最简单的几何图形——正方形和圆形。大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的。香山饭店标志性地灯，内圆外方，是中国人的宇宙观，也是中国道家传统的行为方式。这些装饰符号的重复出现,运用手法的一致,使香山饭店的整体风格与传统元素统一而协调,也使观者得到了极为完整而统一的视觉享受。 21 世纪的建筑设计不应该只是符合使用机能的需求，要力避大量制造普同性作品，更应在针对使用者的特殊性及个别性上多加著墨。贝聿铭曾说过：“只要建筑能够跟得上社会的步伐，它们就永远不会被遗忘。” 所以建筑师必须清楚设计对象在整个社会文化脉络中的位置，进而作适当的分析，从文脉中进行设计解析，透过文化历史符号系统来进行创造性的设计，以求达到一些精神层次上的文化认同。同时还要积极采用新的技术、材料以全新的形式结构进行再诠释，发展那些有承接价值的传统文化，这才是优秀建筑师所要追求的目标。

二、西安有哪些著名旅游景点？

1、西安城墙

第一批全国重点文物保护单位，西安城墙不仅是保存最完整的中国古代城垣建筑，也是世界上现存规模最大、最完整的古代军事城堡设施。

西安城墙建于明洪武年(1370-1378)年，自1983年开始的环城建设工程，逐步建成以古城墙为主线，辅以环城绿化，护城河环绕，具有浓郁地方特色的环城公园。构成严密完整的冷兵器时代城市防御体系，为游客直观具体了解古代战争提供了珍贵的人文景观。

2、西安钟楼

陕西省重点文物保护单位，在西安繁华的东、西、南、北四条大街交汇处，巍然屹立着一座雕梁画栋、气势雄伟的古典建筑物，它古时用来在清晨敲钟报时，故称钟楼。从建成之日起，钟楼就一直被看作是古城西安的象征。钟楼始建于明太祖朱元璋洪武十七年(公元1384年)，因楼上悬挂铁钟一口而得名。

3、西安鼓楼

西安的标志性建筑，西安鼓楼位于古都西安市中心，明城墙内东西南北四条大街交汇处的西安钟楼西北方约200米处。建于明太祖朱元璋洪武十三年(1380年)，是中国古代遗留下来众多鼓楼中形制最大、保存最完整鼓楼之一。

4、慈恩寺大雁塔

为唐名僧玄奘保存经书而修建，大雁塔位于南郊慈恩寺内，又名“慈恩塔”，初为五层。塔高六十四米，底边各角锥状，外貌简洁，比例适度，庄严古朴。塔身有砖放木构的枋、斗拱、阑额，内有盘梯通顶层，各层四面均有砖券拱门。

塔的西面石门楣上遗存有唐代说法图的线刻图案，其中佛殿形制是当时建筑的忠宝写照，在建筑史上具有重要参考价值。

5、汉城湖

国家水利风景区，西安汉城湖位于北城以北的西北角，这里是古都西安的汉文化集聚地，与汉文化相关的主题活动更是异彩纷呈，开笔礼、成人礼、汉婚礼等更是在传承的基础上弘扬和发展了传统文化的博大精深。

在景区全长6公里的湖面两岸共有42处水文化、汉文化的主题景观，以雕塑、建筑等形式，集中向人们展示了西安的汉代历史文化的血脉与精髓。

参考资料来源：百度百科-西安城墙

参考资料来源：百度百科-西安钟楼

参考资料来源：百度百科-西安鼓楼

参考资料来源：百度百科- 大慈恩寺

参考资料来源：百度百科-汉城湖公园

三、描写苏州园林的文章

苏州园林

有谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州素以

园林

美景

享有盛名，这些园林可分为

宅地

园林，

市郊

园林和

寺庙园林

三大类。苏州园林多为宅地园林，由

贵族

、宦官、富商等所建，精致优雅。这些园林反映出

历代

园林的不同

风格

，同为

中国园林艺术

的

代表作

。

“上有天堂，下有苏杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的

古典园林

。

苏州园林

拙政园

拙政园与

北京颐和园

、承德避暑山庄、苏州

留园

并称我国四大古典

名园

。初为唐代诗人

陆龟蒙

的

住宅

，后为

明代

监察御史

王献臣

归隐之居，取

古人

筑室

种树，

灌园

鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名，曾为太平天国

忠王府

的一部分，现为

全国重点文物保护单位

。

拙政园全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州

民居

，现布置为园林

博物馆

展厅。东部明快开朗，以

平冈

远山

、

松林

草坪

、

竹坞

曲水

为主。主要

景点

有:

兰雪堂

、

缀云峰

、

芙蓉榭

、

天泉亭

、

秫香馆

等。中部为拙政园

精华

所在，池水

面积

占三分之一，以水为主，池广树茂，

景色

自然，

临水

布置了

形体

不一、高低错落的

建筑

，主次分明。主要景点有:远香堂、

香洲

、

荷风四面亭

、

见山楼

、小

飞虹

、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的

卅六鸳鸯馆

，

水池

呈曲尺形，其

特点

为

台馆

分峙、

回廊

起伏，

水波

倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有:卅六鸳鸯馆、

倒影楼

、

与谁同坐轩

、水廊等。

苏州园林

沧浪亭

沧浪亭地处城南

三元坊

，在现存苏州园林中，历史最为悠久。全园

布局

，自然和谐，堪称构思巧妙、

手法

得宜的

佳作

。与

狮子林

、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。

全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取胜，而以自然为美。所谓自然，一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露

斧凿痕迹

;二是表现得法，力求

山水

相宜，宛如

自然风景

。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道

石桥

，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，

烟水

弥漫，极富山岛

水乡

诗意

。而

园内

布局以山为主，入门即见

黄石

为主，土石相间的

假山

，山上

古木

新枝，生机勃勃，

翠竹

摇影于其间，

藤蔓

垂挂于其上，自有一番

山林

野趣

。建筑亦大多

环山

，并以

长廊

相接。但山无水则缺媚，水

无山

则少刚，遂沿池筑一

复廊

，

蜿蜒曲折

，既将

临池

而建的

亭榭

连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余

图案

各异的

漏窗

两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓

借景

的

典范

。

苏州园林

狮子林

狮子林为

苏州四大名园

之一，至今已有六百多年的历史。

元代

至正二年，

名僧

天如禅师维则的弟子“相率出资，买地

结屋

，以居其师。”因园内“林有竹万固，

竹下

多

怪石

，状如狻猊(狮子)者”;又因天如禅师维则得法于

浙江天目山

狮子岩

普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取

佛经

中狮子座之意，故名“师子林”、“狮子林”。

狮子林既有

苏州古典园林

亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之

人文景观

，更以

湖山

奇石

，洞壑深遂而

盛名

于世，素有“假山王国”之美誉。

苏州园林

留园

留园始建

于明

嘉靖

年间，

园中

分四个

景区

:中部以

山池

为

中心

，风景明净清幽;东部则厅堂宏丽轩敞，

重楼

叠阁;西部是

土山

枫林

，景色天然清秀;北部是

田园

风采。全园建筑布局结构严谨，尢以

建筑空间

处理得当而居苏州园林之冠，亦是

中国四大名园

之一。

苏州园林

网师园

网师园，地处

葑门

内

阔家头巷

，后门可达

十全街

。全园占地约八亩余，还不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。

网师园原称“渔隐”，清代宋宗元购之，既借旧时“渔隐”之意，且与巷名“王思”谐音，更名“网师园”。

苏州园林

怡园

怡园，地处旧城区中心人民路中段。在苏州园林中建造最晚，得以博采诸园之长，形成其集锦式的特点，由于其布局紧凑，手法得宜，有较高的

观赏价值

。

全园面积约九亩，东西狭长。

园景

因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁

花窗

，沟通东西景色，得以增加景深，廊东以

庭院

建筑为主，

曲廊

环绕

亭院

，缀以

花木

石峰

，从曲廊空窗望去皆成

意蕴

丰富的

国画

。廊西为全园主景区，池水居中，环以假山、花木及建筑。中部水面聚集，东西两端狭长，并建

曲桥

、水门，以示池水回环、涓涓不尽之意。池北假山，全用优美

湖石

堆叠，山虽不高而有

峰峦

洞谷，与

树木

山亭

相映。

苏州园林

耦园

耦园，地处娄、相二门间的

小新桥

巷，全园布局，颇为得法。黄石假山作为全园

主题

，堆叠自然，位置恰当，陡峭峻拔，

气象

雄浑，为苏州园林黄石假山中较为成功的一座，此园因在住宅东西两侧各有一园，故名耦园。

古时

两人耕种称为为“耦”，“耦”、“偶”相通，寓有夫妇归田隐居之意。

东园

面积约四亩，以山为主，以池为辅，重点突出，配搭得当。主体建筑坐北朝南，为一组

重檐

楼厅，这在苏州园林中较为少见。其东南角有

小院

三处，重楼复道，总称“城曲草堂”。西园面积更小，以

书斋

及织

老屋

为中心，前有月台，宽敞明亮，后有小院，幽雅清秀，隔

山石

树木又建书楼一座;其南亦有一院，为不规则

形状

，

西南角

设假山，设置花木，间置湖石，显得幽曲有趣。

四、私家庭院中硬质铺装包括那些？

1 硬质铺装景观的艺术表现形式

1.1 硬质铺装景观采用构成的基本形式

从某个角度上讲，在进行硬质铺装景观设计的时候，设计师常常是将点、线、面这三种

最基本的元素按照一定的规律来进行构形。常用的基本构成形式有：重复、发射、对比等等。

硬质铺装景观中最常用的构成形式就是重复，即使用同一形式的铺装单元连续、反复有规律的排列，从而使整体形象秩序化，统一化。这种铺装形式用在较大尺度的空间能给人一种整齐、有条不紊的感觉，用在较小尺度的空间也能产生有节奏的美感。

发射由中心向外扩张或由外向中心收缩，能够形成令人注目的、强烈的视觉效果。在大尺度广场的铺装设计中，运用发射的构成形式具有强烈的指向作用，而在道路节点的铺装设计中，运用发射的构成形式能够塑造地面铺装的焦点。

对比主要是运用了地面铺装元素在形态、颜色、材质的不同形成的视觉性差异。这种差异的范围很广，如造形中的圆与方，点、线的疏密、曲直，颜色的深和浅等等，强烈的反差形成了强烈的对比。一般来说，对比代表了一种张力，在地面铺装景观设计中运用对比能够挑起观看者的情绪反应，能够为其带来一定的视觉感受。

1.2 硬质铺装景观采用个性化的表现形式

每一个城市都有自己的历史和文化，作为城市的“表皮”，我们应该善于利用地面铺装来表达时空，或者是根据地面铺装来塑造城市街区的体格、颜面，并且与城市整体相协调，形成一个充满个性魅力的城市环境。

西安钟鼓楼广场的一处地面铺装设计巧妙的以古币这一造型充当井盖，并将这一符号阵列重复。古老的钱币图案不但强调了西大街这条商业街区的场所特征，也暗示了西安古老悠久的历史，这一符号的运用有效增添了街区的趣味性，赋予空间丰富的文化内涵。青岛的多处道路铺装景观都采用类似水流的地坪铺装，当这些蓝白相间的曲线线条绵延几公里远的时候，总能使人联想起海滨的情景，对于体现青岛这样一个海滨城市的形象起到了很好的作用。

2 硬质铺装景观的色彩表现

在城市环境设计领域中，色彩是最易营造气氛和情感的活跃因素，良好的色彩处理会给人们带来无限的欢快与愉悦。合理利用色彩对人的心理效应，我们可以设计出别具一格的硬质铺装景观。

对城市中不同功能的场所，色彩基调的定位也会有所不同，例如市政广场的整体色彩定位同休闲娱乐性广场的颜色定位是不一样的，城市中不同功能性的街道的色彩设计也决不一样。对于西安来说，书院门街道色彩基调与罗马市步行街的色彩定位是绝对不一样的，前者的色彩可谓是古色古香而后者则会偏重于商业气氛的渲染。

地域和色彩是具有紧密联系的，不同的地理环境造就了不同的色彩表现，在硬质铺装上选取具有地域特性的色彩能表现出有地方特色的景观。色彩作为城市环境的重要组成部分，在很大程度上也受文化的影响，在不同时代下形成了各自典型的色彩风格。

西安延续唐宋的色彩风格，其整体风貌呈现出凝重的青灰色。例如西安的大雁塔广场和改造后的顺城巷，铺地都使用了青灰色调，来与大雁塔、城墙等这些体现城市文化的古建筑相融合，以体现沉稳、凝重的古城风貌。青岛也有其特定的景观特征，由于它得天独厚的地理条件和德侵占时期保留下来的德式建筑较多，素来被称为 “红瓦绿树，碧海蓝天”，在这样的色彩基调下，地面铺装的色彩常常选用色彩明度较高的亮色系，描绘一种闲适、明快的生活状态。

3 硬质铺装景观中新材质的表现

随着景观设计行业的发展以及材料、技术手段的创新，硬质铺装的材料不断的推陈出新，逐渐以其丰富的纹理、色彩、质感、尺度等成为整个景观设计中十分重要的一个构成因子。

3.1 混凝土

混凝土砌块如果浇筑、加工工艺合理，它能达到仿石、仿木的效果。在西安顺城巷的改造过程中，所有铺地均使用混凝土砌块，砌块上手工凿有条纹，在外观上更接近古砖，和建筑的风格达成统一，凸显街区景观的明清特色。

混凝土艺术地坪使用专用材料对混凝土的表面在其初凝阶段进行处理，使其被赋予特殊的纹理和颜色，并使其表便强度增加，这种混凝土艺术地坪无论从颜色、形状上都能够创造出令人震撼的效果，不仅是天然石材的一种很好的代替品，也为硬质铺地景观设计创造了更多的途径。

3.2 卵石

在景观园林设计中，卵石铺装可谓是联系各个景观的最佳媒介。在自然式园林中，由卵石铺成的小路无论是色彩还是质感都能和植物相互掩映，形成统一的风格。在规则式园林中，将卵石镶嵌于别的硬质材料铺成的道路中，可以柔化硬质材料的强硬感，创造出更加自然的效果。精心设计的卵石铺地还可以成为景观焦点。唐岛湾滨海公园的一处景观铺地选用了黑、白、黄三种颜色的染色卵石，在一处圆形草丘上铺成一条螺旋状景观道路，供人登高望远。在蓝天、绿草的掩映下，这些鲜亮的卵石铺路非常壮观，具有强烈的视觉冲击力。

作为景观设计中的重要组成部分，硬质铺装的设计越来越受到人们的重视，在迅速发展的过程中也产生了很多问题，目前的硬质铺装景观设计无论从形式格局、材料运用以及结构处理上都在不断创新中，同时也在致力于解决这些问题。如何从地理人文、行为心理、生态科学等层面挖掘硬质铺装景观设计的内涵，创造出结合国际潮流与地域文化特色的铺装景观，是景观设计中我们所要努力的一个重要方向。

以上就是关于宋式庭院景观设计说明相关问题的回答。希望能帮到你，如有更多相关问题，您也可以联系我们的客服进行咨询，客服也会为您讲解更多精彩的知识和内容。

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