景观设计朱（景观设计朱子文化）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于景观设计朱的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、景观设计的简述

• 2、景观设计的设计价值

• 3、现代景观设计中的植物空间营造？

• 4、景观设计师的工作范围有哪些？

一、景观设计的简述

风景园林规划设计（景观设计） 要素包括自然景观要素和人工景观要素。其中自然景观要素主要是指自然风景，如大小山丘、古树名木、石头、河流、湖泊、海洋等。人工景观要素主要有文物古迹、文化遗址、园林绿化、艺术小品、商贸集市、建构筑物、广场等。

这些景观要素为创造高质量的城市空间环境提供了大量的素材，但是要形成独具特色的城市景观，必须对各种景观要素进行系统组织，并且结合风水使其形成完整和谐的景观体系，有序的空间形态。

景观设计主要服务于：城市景观设计（城市广场、商业街、办公环境等）、居住区景观设计、城市公园规划与设计、滨水绿地规划设计、旅游度假区与风景区规划设计等。

“新中式”景观设计是把中国传统风格融合现代时尚元素的一种流行趋势。 这种风格既保留了传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。中国传统符号种类很多，有中国传统的吉祥物：青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、貔貅、双鱼、蝙蝠、玉兔等；有五行的金、木、水、火、土；还有中国传统的宝相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等。在“新中式”景观设计中采用以上传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳上；或以雕塑小品的形式出现；或与灯饰相结合。

二、景观设计的设计价值

1．1景观作为城市景象

在西方，景观一词最早可追溯到成书于公元前的旧约圣经，西伯来文为noff，从词源上与yafe即美(beautiful)有关。在上下文中，它是用来描写所罗门皇城耶路撒冷壮丽景色的（Naveh,1984）。因此这一最早的景观含意实际上是城市景象。可以想象，这是一个牧羊人，站在贫瘠的高岗之上，背后是充满恐怖而刻薄的大自然，眼前则是沙漠绿洲中的棕椰与橄榄掩映着的亭台楼阁宫殿之属。因此，这时的景观是一种乡野之人对大自然的逃避，是对安全和提供庇护的城市的一种憧憬，而城市本身也正是文明的象征。景观的设计与创造，实际上也就是造城市、造建筑的城市。

1．2景观作为城市的延伸和附属

人们最早注意到的景观是城市本身，景观的视野随后从城市扩展到乡村，使乡村也成为景观（Cosgrove,1998，P70）。文艺复兴之前的欧洲封建领主制将人束缚于君权之下，人被系于土地之中，大自然充满神秘和恐怖，且又为人类生活之母，对土地的眷恋和依赖，使人如母亲襁褓中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来，土地的价值从生存与生活所必须的使用价值，转变为可以交换的商品和资源，人与土地第一次分离而成为城里人。新兴的城市贵族通过强大的资本勾画其理想城市，同时不断向乡村扩展，将其作为城市的附属。新贵族们想用理想 城市的模式来组织和统领理想的乡村风景，实现一种社会的、经济的和政治的新秩序。

1．3景观作为城市的逃避

景观作为视觉美的含意的第二个转变，源之于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果，至少从19世纪下半叶开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明与高雅的形象被彻底毁坏，相反成为丑陋的和恐怖的场所，而自然原野与田园成为逃避的场所。因此，作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市，转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的景观设计师（LandscapeArchitect而非Gardener）的出现，和景观设计学(LandscapeArchitecture而非Gardening);因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动，和以保护自然原始美景为主导的美国国家公园体系；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。

文明社会关于景观（风景）的态度经过了一个翻天覆地的变化。这一转变的轨迹从逃避可怖的大自然而向往壮丽的城市，到设计与炫耀理想的城市，并把乡村作为城市的延伸和未来发展的憧憬，进而发展到畏惧城市、背离城市，而把田园与郊野作为避难之所，从而在景观中隐隐地透出对自然田园的珍惜与怜爱。

景观的这一审美内涵上的递变，也明显地反映在景观保护、设计、创造及管理的态度上。

景观作为审美对象的含意及递变

社会经济形态庄园及封建领主制经济为主文艺复兴时期，城市经济上升工业化，城市经济主导

美的景象（景观所指）神圣而壮丽的建筑的城市美的乡野，作为城市的延伸和城市经济的资源美的田园与自然，作为对城市的逃避和对抗

景观的营造宅院、宫苑在描绘和再现乡村风景的同时，营造城市化、几何化的自然（如巴洛克园林）将自然引入城市（公园和绿地系统）或将城市引入田园（田园城市和田园郊区）

景观作为视觉美的感知对象，是基于物我分离的基础之上的，即人作为欣赏者。但同时，人在景观中寄托了个人的或群体的社会和环境理想。陶渊明的桃花源也正是这样意义上的景观，武陵人眼中的桃花源是中国士大夫的社会和环境理想的典型。

但桃花源里人或者说内在人眼中的景观则另有一番含意，即景观作为一个栖居地。 2．1景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印

每一景观都是人类居住的家，中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。无论是作画或赏画，都是一种卜居的过程（郭熙、郭思《林泉高致》）。也是场所概念（Place）的深层的含义。这便又回到哲学家海德歌尔的栖居（Dwelling）概念(Heidegger,1971)。栖居的过程实际上是与自然的力量与过程相互作用，以取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立人与人和谐相处的过程。因此，作为栖居地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。

城市的龙山或靠山，村落背后的风水林，村前的水塘，房子后门通往山后的小路，还有梯田和梯田上的树丛，甚至是家禽、家畜、蔬菜、瓜果，都是千百年来人与自然力相互作用、取得平衡的结果，是人们对大自然丰饶的选择和利用，也是对大自然的刻薄与无情的回避和屈服。桃花源的天人和谐景观并不是历来如此，也决非永远如此，正是在与自然力的不断协调过程中，有时和谐，有时不和谐，最终自然教会了人如何进行生态的节制，包括如何节约土地和水，保护森林，如何选地安家，如何引水筑路，如何轮种和配植作物，懂得斧斤以时入山林，材木不可胜用（孟子·梁惠王）；懂得仲冬斩阳木，仲夏斩阴木（周礼·地官）。

城市中的红线栏杆、籓篱城墙、屋脊之高下、门窗之取向，农村的田埂边界、水渠堤堰，大地上的运河驰道、边境防线，无不是国与国，家与家和人与人之间长期竞争、交流和调和而取的短暂的平衡的的结果，即Jackson所谓的政治景观（1984）。

2．2景观是内在人的生活体验

景观作为人在其中生活的地方，把具体的人与具体的场所联系在一起。景观是由场所构成的，而场所的结构又是通过景观来表达（Norberg-shulz,1979,P8）。与时间和空间概念一样，场所（地方）是无所不在的，人离不开场所，场所是人于地球和宇宙中的立足之处，场所使无变为有，使抽象变为具体，使人在冥冥之中有了一个认识和把握外界空间和认识及定位自己的出发点和终点。哲学家们把场所上升到了一个哲学概念，用以探讨世界观及人生（Casey,1998;Heidegger，1971）；而地理学家、建筑及景观理论学者又将其带到了理解景观现象的更深层次。对场所性的理解首先必须从场所的物理属性，主体人与场所的内－外关系，以及人在场所中的活动，无所不在的时间，四个方面来认识.这四个方面构成景观作为体验场所的密不可分的整体。

⑴场所的物理属性

场所由空间和特色两部分构成，也可理解为空间和资源特征。关于空间的结构的分析，一个是点--结--线--面模式，最典型的是Lynch的节点－标志－路径－边沿－区域模式（1969），和内--外（Outsider-Insider）模式。后者可通过底面、顶面、围合、豁口、边界等元素来分析，并通过向心性、指向和节奏来强化空间感。在中国人的景观认知模式中，场所现象的空间更象盒子中的盒子，无论是风水模式、中国画中的空间构图、宗教神话中的洞天福地，都体现了这种空间模式的存在，可把它称为葫芦模式（俞孔坚，1998）。点--线--面模式与葫芦模式是可以结合的，这种结合将更有利于我们对空间的把握。

而空间的特色则是由更为具体的物质成份及其状态所决定的，它具体描绘了构成空间的元素或成份，物体质地，光线色彩，形式等，形成地方特色的氛围。如哈尼族村寨景观中蓝色的天空，白色的云，黑色的土地，墨绿色的森林，长着青苔的房顶，着红衣服的哈尼少女，赶着老黄牛回家的老人的吆喝声，竹筒饭的消香……。所有这些共同铸成了一个场所的特色和氛围。这些都形成了景观的地方个性，或地理性格。

⑵关于主体人的内－外关系

景中人和景外人看待景观是不一样的，前者是景观的表达，而后者是景观的印象。后者以一种走出景外看景的距离感和主客观分离的姿态来研究景观，导致了景观作为风景的艺术观，以及景观作为实证地理学的区域概念和系统概念的科学观，人文地理学及现象学则强调对景观的地方性的认识必须是人在景中的，Jackson(1984)对景观的理解正是基于此。他认为景观存在于人类的生活之中，而它不是人们观看的对象；景观是一种社会生活的空间，景观是人与环境的有机整体，这与实证主义的主－客观分离的观点是完全相反的；景观的评判是作为一个生活和工作的空间，而且是站在那些生活和工作其中的人的立场和角度来评判和认识的；所有景观都表达了一种理想，一种经世不衰的，在大地上创造天国的理想。

⑶关于场所的功能或人的活动：定位和认同

场所(地方)是人与自然秩序的融合，是我们对外部世界的体验的最直接、最具体的中心，与其说场所是通过其地点、属性或者社区所定义的，不如说它们是通过人在特定场合下的体验所定义的（Relph,P141）。场所在英文中的含意与发生，产生（Takeplace）相联系，世界上大多数民族和文化中关于世界创生的传说都是把混沌无秩作为世界前的状态。当天地分开，晦明有秩，日月星辰，山川河流，鸟、兽、人文开始成形之时，便有了场所。所以场所使无变为有，从无秩走向有秩，所以场所的形成在于对世界的组织，将世界分化为性质上各有区别的独特的中心，并使其有结构以反映和引导人们的体验。而要获得场所，感觉到场所的存在，则依赖于人的体验，这决定于两个方面：即：定位和认同，前者说明人是否感觉到以某地方为中心或节点的秩序的存在，后者则表明人自身秩序是否能与客观的秩序发生共鸣与和谐。如果两者是肯定的，则场所是有意义的，或者说是有场所感的。否则，要么是在空间和茫茫宇宙中人不知所在，无所适从；要么所从不适，而茫然不知所去，这便是场所感的丧失（Placeless）(Relph，1976)。

a.首先关于定位，它主要和空间的结构特征相对应，中国文化景观中的葫芦模式，如以穴位为中心的四神兽风水图式，便是一个传统中国人的空间定位模式。基于这一模式，中国大地形成了一个多层次地方系统，或国土定位系统，在最大尺度上的定位结构是仰观天象、星座，地分经纬，以昆仑为祖山，长江、黄河、五岳为四至和环护，次级定位系统则围绕州府、县衙，辩龙山、龙脉，以分玄武朱雀，明朝山案山、水口，偶尔标以风水亭塔。都是在不同尺度上的空间定位坐标，使栖居者明白其在天地中的位置，犹如座胎于母亲子宫中的胎儿，依偎于自然母亲的怀抱中，获得安宁的栖息。中国人的葫芦模式是一个栖居的模式，是一个基于农业生产方式的空间定位模式。林奇的点线面模式则给运动于景观中的人一个空间定位系统和参照，通过这些空间元素，形成整体城市的印象，指导人在城市中的运动。节点的向心性，道路的指向性以及空间的节奏和变化，都使场所的秩序感得以强化。

b.场所对人的活动的作用的第二个方面是认同，它是与地方的特色和个性相对应的，认同即与特定的环境成为朋友，或者说是使自己归属于某一场所，和这一个地方上的社会群体。认同于一个场所，是一个适应于这个地方的所有自然过程与格局以及社会的过程和结构的结果，是个体人的秩序与其脚下的土地，头顶的苍天，以及周围的自然和人的秩序的谐同，当对方告诉你是来自哀劳山的麻栗寨时，他实际上带给你的是哀劳山半山腰上的那个村寨，寨子上头的那片密林，林子上的云雾，以及寨子下面的梯田，和梯田上的那丛树，那一堆巨石；他实际上还带给你那 又长又粗的竹筒烟枪，男子头顶的红头巾，少女身上的黑底白纹绣花，还有竹筒米饭的清香，以及蘑菇房、长街宴、神树上的祭台。这里，人成为场所的一部分，场所也成了人的一部分。

如场所的方向与定位功能取决于场所的空间结构属性，人对场所的认同则是对应于地方的物质特性。物质属性、人的活动以及这些活动的含义是构成场所整体个性特征的基本元素。

作为一个景中人，你归属于某一场所，认同于该场所，你在景中的状态越深入，你与场所的认同感就越强（Relph,1976,P49）。只有成为景中的人，归属于场所的自然过程、自然力以及场所的社会过程和地方之神，认同于它们，你才能获得真正的场所感，一种自觉的场所归属感，而由场所构成的景观才具有意义

三、现代景观设计中的植物空间营造？

下面是中达咨询给大家带来关于现代景观设计中的植物空间营造，以供参考。

“只有当人们认识到树木创造空间的能力时，他们才会感到树木的真正的存在价值和意义。”——亚历山大《建筑模式语言》古希腊的哲学家们最早开始进行关于“空间”概念的相关探索和研究。在西方和东方的建筑、艺术、哲学等不同的领域里，“空间”的概念一直在运用中行进着发展的历程，并且影响着这些学科的进步与发展。许多研究论文和专业著作也因其理论的发展而出现，并且运用在实践当中，园林设计领域也不例外。在我国，园林植物配置早已被勤劳智慧的古代人们开始着手研究。早在七千年前，花卉已经作为一种观赏品登上大雅之堂；在距今三千年的甲骨文中的“园、圃"等字样代表在那个时期园林的雏形已经形成；距今2500年的春秋战国时期的《诗经》、《楚辞》有了栽培花卉的记载；魏晋南北朝时期就出现了《园林草木记》等专业著作。历史上还有很多诸如《三辅黄图》、《洛阳名园记》等关于植物配置的著作。在古代，中国古典园林植物景观风格的塑造是通过文人墨客对于植物的描写等具体表现形式来完成的。一年四季中植物景观随着季节的变化丰富多彩，充满了诗情画意。植物景观是重要的园林空间的元素结构，在园林景观中起着决定性的作用。园林植物空间设计是景观设计的核心内容，不仅在现代花园中证明了其重要性，中国古典园林和西方园林也始终高度重视植物空间的建设和营造。一个具有季相变化的植物，形成不同的植物空间的时候也创建了绚丽多姿的风景。在处理植物景观设计的时候，不能只是片面重视植物本身的观赏性，而是应该将其扩大到空间的范围中。景观设计的基本要素是空间，从空间的观点出发去探讨、研究、使用和感觉景观才是真谛所在。植物景观是由植物个体、植物群落、自然植被展现出来的，通过人的感官产生一种真实体验的美丽感受。植物景观是使用乔木、灌木和草本植物包括藤本植物，通过艺术的表现手法，充分发挥植物形态、线条、色彩等自然美感（也包括整形修剪植物）来建立植物景观。如何在遵循植物生态学原理、符合园林艺术构图和环境保护要求的情况下，进行合理配植，创造出各种优美、实用的园林空间环境，并使其能够充分发挥园林综合功能和生态效益呢？带着这个问题，让我们一同走进本次的专题，探讨现代景观设计中应该营造怎样的植物空间，才能为改善人居环境做出贡献。现代景观设计现代景观设计是指为人类创造高效、安全、舒适和健康的环境，合理安排土地和空间，调和人与自然的关系。相比传统的景观，现代景观规划设计主要是为人类和其他生物物种服务，强调人类、资源、环境均能够可持续发展，同时突出植物设计的重要作用，充分发挥其空间美化功能、构成功能和生态功能。现代景观设计要创造足够的绿色空间和绿化规模，设计营造足够的空间和场地，使人们通过视觉为主的感觉和景观环境的物化形式在心理上产生相应的反应，从而在行为上引起共鸣，园林植物的空间营造具有广泛而又重要的意义。园林植物空间的构成园林空间通常是由山、水、建筑、植物等等许多因素包括不同大小、不同场景的各种形式的空间组合。同时，园林空间根据时间的变化会产生相应的改变，所以景观空间不是我们看到的三维空间，是一个包含时间的四维空间，这主要表现在植物的季相变化方面。园林植物空间主要由基面、垂直分隔面、覆盖面和时间这四维构成。基面Kevin lynch说过，“空间主要是由垂直的面限定的，但唯一的连续的面却在脚下”，可见基面形成了最基本的空间范围物。垂直分隔面垂直分隔面是园林植物空间构成的最重要的性能，是由一定高度的植物组成的一个面。垂直分隔面形成清晰的空间范围和强大的空间封闭的感觉。首先，直立的树干即为处在外部空间中的支柱，他们中的大多数是以不明显的方式来表达垂直分隔面的。其次，树枝分支高度和叶子的密度影响了空间的围合感。乔木中，阔叶树种或者针叶树种，营造的围合感与其体积成正比。落叶植物的围合程度不是一成不变的，夏天是封闭的，冬天是开放的，随着季节的变化而变化。落叶植物的树枝上所表现出来的空间范围和常绿植物在竖向上可以形成稳定的空间封闭效果有着显著的区别。覆盖面大、中型树冠相互连接构成了覆盖的园林植物空间。植物空间的覆盖面通常由分支点高度在人类身体高度以上的枝叶形成，这限制了人类看向天空的视线。覆盖面的特征和树叶密度、分支点高度和种植方式有着不可分割的关系。夏天郁郁葱葱的树叶形成的树荫遮天蔽日，带来的封闭感最为强烈，冬天落叶植物仅以树枝覆盖，人向上看的时候视线通透，封闭感最弱。时间园林植物空间和建筑空间最大的区别取决于“时间”这一维度。植物随着时间的推移和季节的变化生长、发育到成熟的生命周期，形成了一个在叶片、花朵颜色、香气、枝条、株型和一系列的颜色和形态上的变化，构成了四个不同的季节变化。植物的这种季相变化在很大程度上丰富了景观空间的组成，为人们提供了各种可选择的空间类型。当落叶植物围合植物空间的时候，围合程度会随着季节的变化而变化。春天到夏天，枝繁叶茂的树可以形成一个封闭的空间；秋冬季节到来时，伴随着植物叶片的凋零，人的视线可以突破限制，逐渐延伸到外部空间。其次，季相变化中的颜色变化也非常明显，通常来说，叶子和花朵的颜色在一年四季中都有着丰富的变化。园林植物营造的景观是一种动态的，富有生命力的景观。

现代园林植物空间类型以时间这一维度为基础，植物空间由基面、垂直分隔面和覆盖面三个构成面通过多种不同的方式组合成各种不同的空间类型开敞植物空间开敞植物空间是指在一个特定的区域范围内，人们的视线高出植物景观的空间。这个空间没有覆盖面的限制，其大小空间形式只是由基面和垂直分隔面来决定的，但在这个空间内，垂直分隔面只以地被植物和较为低矮的灌木作为空间的限制因素。身处其中，人的视线开阔，心情舒畅，容易放松心情从而得到满足感。在现代景观设计中，除了使用草坪和一二年生草本花卉外，应该推进具有较强的生命力，易于维护和管理的地被植物的使用，来营造这样的空间。半开敞植物空间半开敞植物空间是在一定的区域范围内，四周并不完全开敞，部分的视角被植物阻隔了人们的视线，是开敞空间向封闭空间的过渡，是出现在园林中最多的空间类型。它还可以使用地形、岩石和小品等景观元素和植物配置在一起来实现。半开敞的植物空间可以抑制人们的视线，以指导空间的方向，实现“障景”的效果。在现代景观设计中封闭的那一面，可以使用大小乔木、灌木和草本植物三层配置模式，这样能够带来更好的生态效应。覆盖植物空间覆盖植物空间通常位于树冠与地面之间，通过枝干的分枝点高度和密集的树冠形成空间的感觉。大型乔木是形成覆盖空间的好材料，这种植物分枝点较高，树冠一般较大，具有很好的庇荫效果，无论是孤植或群植，均可以为人们提供更大的活动空间和遮阴休息区，这种植物空间的营造是现代景观设计的主要任务。此外，藤本或攀援植物利用花架、拱门作为攀附的载体，也可以有效构成覆盖空间。纵深植物空间狭窄而长型的纵深空间因为两侧的景物不可见，更能够导引人们的方向，人们的视线会被引向空间的一端。在现代景观设计中，可以经常见到植物材料来兴建的纵深空间，如溪流峡谷等两边种植着高大的乔木形成密林，道路两旁整齐的种植着高大挺拔的行道树。营造这种空间时枝繁叶茂的大型乔木为最佳材料选择，在纵深感被加强的同时，生态效益也被提高。垂直植物空间垂直面被植物封闭起来，顶平面开敞，中间空旷，便能形成向上敞开的植物空间。分支点低，树冠紧密的小型和中型的乔木形成的树列，高大的修剪整齐的绿篱，都可以构成一个垂直植物空间。这种空间只有上方是开放的，使人仰视，视线被引导向空中，可以给人以强烈的封闭感和隔离感，纪念花园中经常出现这种空间。郁闭植物空间垂直植物的株型能构成竖向上紧密的空间边界，当这种植物和低矮型平铺生长的植物或者灌木搭配使用时，人们的视线被完全闭锁，围合感更为强烈，大型乔木作为上层的覆盖物，整个空间的就变成了完全封闭的空间。这种空间类型在风景名胜区、森林公园或植物园中最为常见。在现代景观设计中，这种植物空间具有最复杂的群落结构、最丰富的植物物种和最明显的生态效益。

园林植物景观空间的特征园林植物景观是户外空间的一个重要的性能表现，它与园林建筑、水、地形和其他元素一起来构建的园林中的不同。其特征体现在以下方面：植物景观空间具有第四维界面园林植物景观空间和建筑空间最大的区别是在植物景观空间的第四维界面“时间”。时间因素包括时期、季节和年限等，是园林植物景观是至关重要的因素。植物景观在不同时期、不同季节、和不同的年限里都表现不同，不一样的气候特点下，同一植物景观也会有较大差异的表现，一天的不同时期，光影的变化也会带来植物景观的异质性。在落叶植物围合的空间里，随着季节的变化，围合性会产生很大的变化，如在夏天，封闭感很强烈的植物空间，在冬天却是通畅，开放的。植物从幼苗期向成熟期的转化，显示为园林植物景观特征的阶段性变化。空间形态复杂和多样化在园林植物的空间结构种，主要是自然形态的树和花灌木，使得空间形式更自由和富于变化，增加了景观的不确定性和流动性。空间形态的变化和活动园林植物景观空间形式体现在植物从幼苗到成熟期的转换，景观植物群落生态因子的调节和变化，植物根据季节产生的不同的空间形态。园林植物空间尺度变化幅度大建筑空间是基于建筑物的功能设计，它的规模并没有改变。但作为主体种植的植物景观空间尺度变化很大，每个阶段都有不同的空间感受。

现代园林植物空间营造手法在现代景观设计、植物的空间营造首先考虑其生态功能，模拟自然植物群落空间构建，其次使用一定的艺术手法进行合理的配置。植物空间的生态化营造植物空间的生态化营造就是要模拟自然界植物的生长状态，充分利用立体空间，以地带性植物为主，适当引入植物新品种，构成以乔木为主体，灌木、草本植物、藤本植物相结合的复合群落，形成“近自然”植物群落景观。乔木、灌木(藤本植物)与适量的空旷草坪结合，针叶与阔叶结合，季相景观与空间结构相协调，充分利用立体空间，大大增加绿地的绿量，是城市绿地的最佳结构。城市绿化需突出乔木，但如果为了采光、通风，遮荫的比例也不宜过大，绿地内灌木需占一定比例，地面力争全部为草坪或地被植物所覆盖。营造生态化的植物空间1、乔灌草藤相结合营造生态化的植物空间，主要是模仿自然界中的植物生长条件，充分利用三维空间，在乡土植物为主，适当引入植物新品种，构成以乔木为主体、灌木和草本植物，藤本植物搭配的复合型植物群落，形成一个“亲近自然”植物群落景观。乔木、灌木、藤本植物和适度的开放草坪搭配、针叶和阔叶搭配，季节性景观和空间结构相和谐，充分利用立体空间是城市绿地最好的结构。2、群落多样性与特色基调树种相结合物种的多样性可以增加植物群落的稳定性，有效地防止害虫和疾病的传播，更决定了城市景观的丰富度和城市绿色空间的生态效益。城市绿地的多样性可以根据现场条件和植物物种之间的关系，合理引进外来物种，在不同的位置精心挑选的树冠美丽，寿命长的基调树种，加上某些速生的树种，并引入蜜源类绿化植物，形成一个稳定的、各具特色的植物群落类型。植物空间的艺术化营造1、植物空间的对比与变化“柳暗花明又一村”的形象显示了园林空间通过活动来产生富有变化的艺术效果，如光与影产生的虚实对比，使空间有吸引力。蜿蜒曲折的河道宽窄富有变化，两边种植树冠大、树荫茂密的大型乔木，使整个河道空间变化万千，由于空间的对比，景观效果显得更加富有动感。植物也可以形成明暗对比的空间，如树木密集的空间显得黑暗，而一块开放的草坪却显得明亮，都因为对比使他们的空间特征被加强了。植物构成的虚实空间对比是通过艺术的手法搭配所有种类的植物营建出或开敞或封闭的灵活的空间环境。2、植物空间的分隔与引导在园林中，经常使用植物材料来分隔和指导空间。在现代自然式园林，使用植物分隔空间可以不受任何约束。几个不同大小的空间可以通过群植列植的乔木或者灌木来分离，使空间层次和意境得到加深。在规则式园林中通常利用植物做成几何图形来划分空间，使空间显得整洁明亮。绿篱是应用最广泛的分隔空间的形式，不同形态不同高度的绿篱可以实现多个空间分隔效果。不同的植物的空间组合和渗透，也需要不同的指导方式，给人以心理暗示。强调节点和空间是可以使用更多的造型植物，可以实现功能的指导和提示。3、植物空间的渗透与流通园林植物通过树干、树枝和树叶，形成一种限制空间的界面，通过在不同密度的界面结合在一起，加入透视效果，形成围合感和透视感参差交错的空间，人们去往其中，会产生兴奋和新鲜的感觉。相邻空间之间的半开敞半闭合，和空间的连续、循环等等，使空间的整体富有层次感和深度。一般来说，植物布局应注意疏密有致，在可以借景的地方，应该稀疏的种植树木，树冠上方或下方要保持透视，使空间景观互相渗透。园林植物以其柔和的线条和多变的造型，往往比其它的造园要素更加灵活，具有高度的可塑性，一丛竹，半树柳，夹径芳林，往往就能够造就空间之间含蓄、灵活、多变的互相掩映、穿插与流通。案例分析——龙湖好望山景观设计特点分析景观设计根据规划及建筑特点，将地块分为高层区和合院区两大区块，并针对不同的建筑风格和销售定位赋予了不同的景观主题。将具有art-deco建筑风格的高层区景观定位为“新古典自然主意的精品公园”，将具有托斯卡纳建筑风格的合院区景观定位为“浪漫的托斯卡纳自然主义公园”。空间功能分析突出景观设计阳光、溪流、草坪的空间氛围，深入分析了场地地形和水系的特点、阳光照射角度等，对场地进行了合理的划分，并对老人和小孩的活动场地进行了精心的设计。植物设计主导思想整个绿化设计遵循总体布局风格进行风格上的配合，力求营造出自然舒适的小区园林环境，注重通过植物进行空间上的营造，使空间收放对比强烈；注重各种植物的质感和色彩的对比，在不同的绿化空间营造不同的绿化氛围，利用植物的特殊形态进行搭配，达到个体、形状、质感的对比。注意参与性空间的营造使空间更富有人情味，绿化和硬质空间相结合使此类空间有大树过头，地被可触的良好感触，既为人们提供了一个舒适的封闭空间，又可增加人们的情感交流，注重苗木配置与地形的结合，注意四季景观的营造。高层区精品花园高层区植物配置自然、浓密而丰富，结合地形搭配不同层次的植物，利用树形优美的开花植物和芳香植物为主，突出植物的色彩和香味，结合蜿蜒的水面，在河岸边栽培临水性具有观赏价值的植物，搭配不同树形的植物使河岸的景观空间更加丰富。设计没有强调宏大的气势，而是将景观元素中最为自然的一面释放出来，开阔的草地空间和植物群落，常绿与落叶的合理搭配。繁茂的植物以及悠闲的人们，淳朴自然的风情将景观空间与小区绿地的休闲功能巧妙的结合起来。合院空间紧凑，宅间以各种层次的植物组合搭配，形成丰富的植物组团，形成各种不同的空间感觉。有富有人情味的空间让人们可以参与进去停留、休息，也有以丰富的植物层次构成的观赏型空间，让人们驻足观赏。植物种植策略高层区景观区域分为：休闲花园、入口水景花园种植区、规则花园、儿童活动花园、疏林草地花园、下沉庭院、精品水园。休闲花园采用自然式组合种植的半开放空间，植物高大挺拔、树叶茂密、树形优美、色叶和开花植物采取自然式混合种植。入口水景花园种植区采用规则排列的引导空间加自然式种植的密闭空间、植物为中高大乔木，枝叶茂密，树形优美，采用自然式种植形式。规则花园为规则布置的半开放空间，植物高大挺拔，耐修剪。儿童活动花园为自然式组合种植的密闭空间，种植层次丰富，植物树形规整、茂密、分枝点高，多采用芳香植物。疏林草地花园为公共花园空间，植物高大挺拔，色叶和开花树种采用自然式混合种植。下沉庭院是下沉的私密空间，植物种植采用规则式种植，营造静谧的封闭空间效果。精品水园亦是私密空间，在此种植树形优美的中高型的小乔木，搭配以色叶和开花植物。方案利用树木的排布，营造出变换的空间是植物设计的主要手法。强烈的空间对比使得密林更密，草地更开阔，既有利于景观，又有利于活动，使住户走在花园里能感受到空间收与放的变化。同时，通过植物对视线的引导作用，使住户能在每个停留空间看到不同的景观从而达到步移景移的效果。

案例分析——宝安高发西岸花园景观设计特点分析简约、现代的设计手法，新亚州酒店风情的设计风格，提供给人们的是最奢华、最舒适的景观环境：保证了景观与建筑额协调统一，曲折、自然、连续的水景设计，高低起伏的自然坡地，充满了浓郁的热带风情的植物设计，形式各异的景观小品，无一不体现出设计师对风格的准确把握和力求完美的设计理念。植物种植策略该植物景观区是邻水绿化类植物景观群落。此类绿地与周围环境的园路紧密相连，组织路线，游人可以便利的到达水岸边，在岸边可以休息、游玩，增加人们的游赏乐趣。曲线的园路关联着各个空间。路径的设置影响着动态观赏，沿着路径穿过不同空间时，运动中的视点、视域和视角不断发生变化，体会到空间的景观效果各不相同，像一副美丽的画面展开在游人的眼前。路侧的灌木类植物景观群落和复合层植物景观群落组成的空间，有强烈的围合感，对开敞式空间过渡作用，有开合有致、富于变化的特色。疏林草地类植物景观群落，三边开敞，草坪外种植中高小乔木树列，构成封闭面，阻挡了人的视线，从而引导空间方向，达到“障景”的效果，并人们穿过数列进入草坪区域时豁然开朗，心情愉悦。运用一些亲水的色叶植物，与其它植物相互搭配点缀与水岸边，从色彩上丰富水边植物群落。如朱蕉、大叶红草、山麻杆、花叶良姜、变叶木等。运用一些大叶或者形态特殊的垂叶植物，软化丰富水岸线。如春羽、龟背竹、滴水观音等。选用不同叶形的植物，使水岸植物群落更加丰富多样，自然野趣，增加观赏性，营造独特的水岸范围。如滴水观音、金凤花、龟背竹、旱伞草、蒲葵、变叶木等。水中种植一些水生植物，丰富水面及水岸线，可点缀在拐角处或者视线焦点。如：再力花、睡莲、旱伞草等。

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四、景观设计师的工作范围有哪些？

景观设计师的工作职责如下

1、负责项目的概念方案设计、扩初设计、施工图设计；

2、把控设计进度，确保图纸质量；

3、参加设计例会和现场巡视，配合工程施工和验收，处理现场设计问题，对现场景观效果进行把控，及时处理设计变更问题及确认设计变更文件；

4、学习先进的设计理念，总结项目经验，逐步建立起具有公司特色的设计技术体系。

景观灯光工程工期长，产品需求量大，如果需要专业场景化灯光效果，就需要专业的灯光设计师和执行团队依据场地具体情况相互沟通配合实现，专业灯光工程已经做了11年。希望回答有帮助到你。

以上就是小编对于景观设计朱问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信：1454722008

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