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中国古典景观设计文化研究（中国古典景观设计文化研究现状）
发布时间：2023-03-20 17:00:30
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问大家
大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于中国古典景观设计文化研究的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、
二、
三、分析我国古典园林类型和个有特色？以江南古典私家园林为例，谈谈在现阶段如何对其旅游资源进行在开发！ 急
第35卷第2期
2 0 0 9年1月
山西建筑
SHANXI ARCHITECn瓜E
V01．35 No．2
Jan．2009 ·349·
文章编号：1009—6825{2009]02-0349-03
浅谈中国古典园林的未来发展
王娜
摘要：对中国古典园林进行了简单介绍，分析了中国古典园林的本质特征，通过苏州园林，研究了中国古典园林的继承
和发展，提出了中国园林走向世界的方式，指出中国古典园林进军世界的改革应与全球化战略融为一体。
关键词：中国古典园林，艺术风格，继承，发展
中图分类号：H7986 文献标识码：A
中国古典园林，既是中国文化的重要载体，那么，对中国园林
文化以及中国园林的影响，也会是牵一发而动全身的。
我国古典园林中包含的信息量十分巨大，有许多东西可以供
人不断的深入研究。
我们对待中国园林文化，并不是固步自封，全盘肯定的，也不
是妄白菲薄，彻底否定的，而是取其精华，去其糟粕，推陈出新，与
时俱进，走一条保护、继承、革新、发展、发扬中华文化优良传统的
道路。为此，我们当为保护、研究特别是继承、发展中华文化而积
极努力。
1 中国古典园林简介
中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，辅以人工
的宫、廊、楼、阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历
史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。
中国古典园林的本质特征体现在如下几个方面：
醛、挥发性有机物的超标率高于50 m?以上的销售店，说明加强
店面通风，增加销售店的面积、降低摆材密度可以改善销售场所
的空气质量。
概括起来有以下三个方面：1)建筑设计与施工特别是表层材
料的选用如何完善；2)保证足够的新风量和加强新风与回风的过
滤；3)切实保证空调系统的正确设计和严格的运行管理与维护。
6．1 国外已提出一些规定细则
要求在房屋建造和取材时必须选用坚固耐久而不散发有害
物质的材料，不得采用热带木材。围护结构和材料必须防水隔潮。
对通风空调提出如下规定：1)建筑必须很好地保温，并保证
良好的气密性；2)设计时必须考虑南向开窗以获得能量；3)避免
冷表面，不渗风；4)尽可能在北向取入新风；5)外部污染决定新风
入口位置；6)适当的换气量和回风量，空气直送到人；7)应有再分
配入室内的可能性，特别是夜间送到卧室；8)必须避免在风道中
滋生微生物并且无清扫的可能；9)使用户易于明白如何实现和保
持清洁通风。
此外也有一些专家提出健康建筑应该达到的目标为：1)最小
的悬浮微粒和生物污染；2)控制室内相对湿度水平；3)最小的渗
风量；4)减少VoCs的挥发；5)提高能量利用效率和资源利用效
率；6)为居住者提供对流通风的控制。
6．2关于新风量
在许多有关室内空气品质调查结论中都提到新风量供应不
足。有的在空调系统的改造中加大了新风量，这自然有利于改善
室内空气品质。前面已经提到在ASHRAE新标准中新风量要求
按人体和稀释室内污染所需来确定。问盟是新风往往受到空调
系统污染而质量变坏，在这种情况下，即使增大新风量也难以改
，幢，“，盹，洲，删，_oI
变室内空气品质。另外，由于送入的空气中混有相当比例的回
风，丽一般过滤器难以清除回风中所含有的低浓度VOC气体和
细菌等，从这一角度看，减少回风和加大新风量甚至采用全新风
系统，有利于改善室内空气品质。
7结语
1)我国对室内空气品质的研究刚刚起步，虽然有的同行已经
发表了一些成果，开展了一些活动，取得了一定的成绩，但总体上
来说对其的关注和宣传程度还是不够的。2)建筑和暖通人员需
要转变观念，建立新意识，在设计一开始就要慎重选材，考虑建筑
因素污染，建立卫生空调观点，改变对空气的单一热湿处理，加入
生物化学处理，积极开发新技术和新产品。在设计中考虑送风实
效，采用缩短送风管和通风效率高、新风接近人的气流组织形式。
3)最好是组织人力进行现场实测，监测空调系统对空气的污染状
况，监测室内建筑材料和器具设备挥发的有害物质及其对室内空
气的污染。要争取有关专业的配合，还要争取环保部门、卫生保
健部门的支持。4)建议对暖通空调设计规范中的有关章节进行
必要修改、增删。5)空凋系统的运行维护管理非常重要，系统内
部必须定期清理，避免污染送风气流。对此应制定严格的管理和
运行法规，并严格执行。
参考文献： ·
[1]沈晋明．室内空气品质的新定义与新风直接入室的实验测
试[J]．暖通空调，1995(6)：69，70．
[2】沈晋明．室内污染物与空气品质评价[J]．通风除尘，1995
(4)：23—24．
[3]李先庭．室内空气品质研究与进展[J]．暖通空调，2000(3)：
47．48．
Discussion Oil indoor air quality and improvement
YU Xiao-qiong
Abstract：Through the understanding of the pollution situation of the harmful substance in the indoor air in the sale phce of the decoration n硷一
terials，the autlx)r analyzes the cause of the bad indoor air quality，discusses the influencing factors of the indoor air quality，puts forward the
meflsures tO improve the indoor air quality in the sale place of the decoration materials．
Key words：indoor，air quality，decoration materials，me日sllres
收稿日期：2008-09—20
作者简介：王娜(1982一)，女，助理工程师，太原市园林建筑设计研究院，山西太原030012
万方数据
．350． 2第0350卷9年第}膂山西建筑
1)模山范水的景观类型。地形地貌，水文地质，乡土植物等
自然资源构成的乡土景观类型，是中国古典园林的空间主体的构
成要素。乡土材料的精工细做，园林景观的意境表现，是中国传
统园林的主要特色之一。中国古典园林强调“虽由人做，宛自天
开”，强调“源于自然而高于自然”，强调人对自然的认识和感受。
2)适宜人居的理想环境。追求理想的人居环境，营造健良舒适，
清新宜人的小气候条件，由于中国古代生活环境相对恶劣，中国
古典园林造景都非常注霞小气候条件的改善，营造更加舒适宜人
的环境，如山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等，无不以光影、
气流、温度等人体舒适性的影响因子为依据，形成舒适宜人居住
生活的理想环境。3)巧于因借的视域边界。不拘泥于庭院范围，
通过借景扩大空间视觉边界，使园林景观与外面的自然景观等相
联系、相呼应，营造整体性园林景观。无论动观或者静观都能看
到美丽的景致，追求无限外延的空间视觉效果。4)循序渐进的空
间组织。动静结合、虚实对比、承上启下、循序渐进、引人入胜、渐
人佳境的空间组织手法和李间的曲折变化，园中园式的空间布局
原则常常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性
的空间，并将形成空间的诸要素揉合在一起，参差交错、互相掩
映，将自然、山水、人文景观等分割成若干片段，分别表现，使人看
到空间局部交错，以形成丰富的似乎没有尽头的景观。5)小中见
大的空间效果。古代造园艺术家们抓住大自然中的各种美景的
典型特征提炼剪裁，把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中，在二
维的园址上突出三维的空间效果。“以有限面积，造无限空间”。
“大”和“小”是相对的，关键是“假自然之景，创山水真趣，得园林
意境”。6)耐人寻味的园林文化。人们常常用山水诗、山水画寄
情山水，表达追求超脱与自然协调共生的思想和意境。古典园林
中常常通过楹联匾额、刻石、书法、艺术、文学、哲学、音乐等形式
表达景观的意境，从而使园林的构成要素富于内涵和景观厚度。
2透过苏州园林看中国古典园林的继承和发展
苏州明清宅院的艺术创作，达到了高度成熟的地步。既有出
神入化的诗情画意，又有跌宕委婉的动人乐感。园林从入口开始
就各有特色，有的“露”，有的“藏”，进门后就曲折、起伏，开始了
起、承、转、合，空间层层变化的景观序列。
2．1既师法自然，又善添人作
由于中华文化的哲学思想历来崇尚自然，主张以美的大自然
为原型，施以艺术加工，达到艺术的升华。所以园林建设一贯讲
究“师法自然”，主张“虽由人作，宛自天开”。核心是顺应自然山
水之精华，满足物质生活的需要。而人的需要越来越多，需要的
人为加工也越来越多，问题是如何使“自然”和“人为”结合协调起
来。为此，中国古典园林创出了一条顺应自然而不自然主义，添
加人作而不矫揉造作的路子；所“法”者乃自然之规律和实质，而
非自然之外形和无序。因此，园林空间可以有限，丽意境却无限，
达到了源于自然而媲美自然的境界。
2．2既有整体系统，又有精巧细部
中国古典园林从表面上看几乎没有两处是雷同的，看上去既
风格统一，而又千变万化。而且，仅看照片，总是无法窥得其全貌。
这反映了这些园子既具有严谨的整体组织，又有系统的衔接整合。
2．3既有园林整体艺术，又有多种艺术综合
造园本身无疑是一门艺术，但园林艺术中又包含了建筑艺
术、绘画艺术、诗文艺术以至家具、舞台艺术等。和文学艺术的结
合，产生了大量的书画、碑牌以及匾额、楹联，起了评点描绘、情景
交融的作用。而且这种艺术交融往往历经沧桑，经几代人润色提
高，成为千古佳作，而传之后世。园林书画、楹联本身已经积淀成
为宏伟篇章。综合形成一种特色的文化力量。
2．4既是一脉相承，又有创新演变
历代园林就有不断的演变，有明显的继承和发展的规律。每
个时代都因时因地制宜，因新的需要而形成新的特色。“假山”就
先是掇山为土，后有叠石之举，而且用材、功法都有时代印记。长
期以来，中国园林建筑和环境结合之密切，可能世上少有。一脉
相传下来，建筑物就像生长在环境中，而环境又完全包容了建筑
物；而且这个“环境”由小发展到大，也由大发展到小，到后来出现
了越来越小的园子，真正自然部分只剩一点点，但仍可能从中体
会到自然的情趣。
3中国古典园林走向世界
20世纪70年代末，我国实行了改革开放政策，结束了“闭关
锁国”的状况。在这种历史条件下，出现了中国的造园师在海外
建造中国古典园林的想象，近30年来不断得到发展。
中国的古典园林犹如中国传统文化和历史文化，数千年来在
中华大地上孕育、生长并发展成熟，她正以自己独特的形式和内
涵形成自己独特的艺术风格，是世界艺术百花丛中一簇芬芳之
花，在世界园林中独树一帜。
我们在国外进行造园活动大体有以下几种方式：
1)国家或地方政府的名义参加国际园艺或博览会建园；2)中
外友好省、州(县)，友好城市之间互赠建园；3)承接国外政府、社
会团体或私人建园等。
中国的古典园林走向世界是我国的园林设计师和技术工人
在新的历史时期为宣传、介绍中国传统园林艺术，增进中外园林
界和人民之间友谊、促进我国园林事业发展作出宝贵贡献，不仅
有很好的设计效益，同时也能取得良好的经济效益。
4中国古典园林进军世界的改革应与全球化战略融为
一体
我们应该把古典园林进军世界的改革与全球化战略融为一
体。时代的变化推动园林建设全球化，这不仅是园林发展的客观
趋势，更是时代的要求，而在实施园林建设的全球化时，我们首先
要强调中西方文化的差异性。在国外建设园林不能简单的抄袭
或者迁移，而是在新的条件下创作，既要适应时代的需要，又要具
有典型的传统风貌。
’我们必须在园林建设中既考虑继承传统，又考虑有所创新。
既考虑中国文化，又考虑世界发展，积极吸取中国古典园林的造
园精髓，保留中国古典园林的人伦空间和“天人合一”精神，克服
它老的功能缺陷和过分封闭的文化负面效应，使用现代先进的科
学文化艺术，更好地将中国园林建设推向新的高潮。
5中国古典园林在国内的发展
5．1 中国古典园林是现代园林设计的灵感之源‘
中国古典园林是现代园林设计的灵感之源，古典园林的造园
思想精髓更是我们现代造同设计的理论基础，因为一个好的园林
作品并不是凭空臆造出来的，而是从“乡土”中“生长”出来的，正
如“一方水土养一方人”的道理，一方水土出一方园林景观。
5．2 中国古典园林面对西方思潮的冲击需把握两点
1)开拓思路，拓展中国园林的设计领域。
2)融会贯通，探索科学严谨的设计方法。
老子有提出：“万物负阴而抱阳，冲气以为和”，遂有“天人之
际，合而为一”的宇宙观，认为对立物的统一，则有创新，能够有新
生事物的出现。我相信，中国古典园林在西方思潮和本土新要求
万方数据
第35卷第2期
2 0 0 9年1月
山西建筑
SHANXI ARCHIrI、ECTURE
Vbl．35 No．2
Jan．2009 ·351·
文章编号：1009．6825【2009)02—0351—02
浅谈综合写字楼设备噪声的治理
王会波孙秀竹
摘要：介绍了噪声的定义、国家标准及危害，探讨了综合写字楼设备的噪声源，分析了噪声与振动的传播途径，针对噪
声产生的具体情况，论述了综合写字楼的噪声治理措施，提出了水泵及噪声大的设备最好布置在地下层的建议。
关键词：综合写字楼，设备噪声，噪声源，传播途径，治理
中图分类号：订J87 文献标识码：A
0引言
随着社会经济、技术的不断发展，生活节奏的加快，为实现现
代化办公的各式综合写字楼如雨后春笋般涌入城市。要保证各
种政府机构的行政管理人员和企事业的职员能够高效率的工作，
提供一个舒适、安静的工作环境是不容忽视的，这就要求我们将
目光转向对环境噪声的关注。此类建筑中所配备的水冷塔、轴流
风机、水泵、新风机组等，就其本身噪声级来说，并不很高，但由于
其运转的特殊性，使其产生的噪声对周边环境的影响相当严重。
因此，研究此类建筑设备机房振动与噪声的综合防治措施，有着
很大的必要性和实际价值。
1 噪声定义、国家标准及噪声危害
噪声是一类引起人烦躁或音量过强而危害人体健康的声音。
从环境保护的角度看。凡是影响人们正常学习，工作和休息的声
音，凡是人们在某些场合“不需要的声音”，都属于噪声。20世纪
80年代以来我国先后制定和公布r多项环境法律、法规和标准，
对城市区域制定了GB 3096—93城市区域环境噪声标准。
按照国家标准规定，住宅区的噪声，白天不能超过50 dB，夜
间应低于45 dB，若超过这个标准，便会对人体产生危害。那么，
室内环境中的噪声标准是多少，国家《城市区域环境噪声测{妾方
法》中第5条4款规定，在室内进行噪声测量时，室内噪声限值低
于所在区域标准值10 dB。
噪声级为30 dB～40 dB是比较安静的理想环境；超过55 dB
就会影响人的正常办公和休息；70 dB以上干扰谈话，造成心烦意
乱，精神不集中，影响工作效率，甚至发生事故；长期工作或生活
在90 dB以上的噪声环境内，会严重影响听力和导致其他疾病的
发生。振动产生的危害更大，不仅可以严重影响人体健康更会对
建筑物产生永久的破坏。常见的破坏现象有建筑物墙体和基础
的龟裂、石块滑动、墙面剥落、地基变形和下沉。
2综合写字楼设备噪声源识别
2．1水泵噪声源
水泵机组中的电机和联轴器是主要的噪声源。电机的噪声
主要有两大部分：1)由机械振动引起的噪声，其能量与所辐射的
声功率有关，引起电机振动还有很多其他原因，如电机内轴承间
隙大、电机机体偏转、炭刷架不正、炭刷松动；2)空气动力性噪声，
它直接与气流的线速度有关，而线速度则与电机转速相关，转速
越快，噪声亦越大。联轴器振动产生的噪声，主要是水泵与电机
连接出现偏差，在联轴器高速旋转下产生振动造成的，或联轴器
橡胶垫老化造成联轴器齿轮在高速旋转下产生振动造成的。
2．2新风机组噪声源
散热器风扇是新风机组的噪声源设备，其噪声源以叶片高速
旋转压缩空气产牛的旋转噪声为主，电机噪声为次。
2．3水冷塔噪声源
水冷塔是现代建筑中主要的设备噪声源，由构造看，其产生
的噪声有风机噪声，水落噪声，机械噪声和电机噪声。其中风机
噪声是冷却塔噪声的主要原因之一，包含叶片带动气流产生的动
力性噪声和结构刚性连接体受激振动辐射的噪声。水落噪声仅
次于风机噪声，是由水滴入水池发生的连续性的液体间冲击产生
的稳态水噪声，属于机械噪声、空气动力噪声、电磁噪声之外的一
种特殊噪声。机械噪声是动力驱动系统产生的动力传输过程噪
声，包含齿轮咬合、皮带轮传动噪声等。
的冲击下，沿着民族文化的文脉，以严谨的态度进行改革、创新， 术出版社，1979．
定能使中国的园林和文脉在祖国的大地上遍地开花，得到延续和[3]任军．文化视野下的中国传统庭院[M]．天津：天津大学
发扬光大。出版社，2005．
参考文献： [4] 曹林娣．中国园林文化[M9．北京：中国建筑工业出版社，21)05．
[1] 王其钧．中国园林图解词典[M]．北京：机械工业出版社，加0r7． [5]韩立波．苏州古典园林保护及发展对策研究[J]．山西建筑，
[2]王其钧，邵松．古典园林[M]．第2版．上海：上海科学技2007，33(23)：347—348．
On future development of Chinese classical garden
、)10气NGNa
Abstract：T11e author briefly introduces the Chinese classical garden，analyzes the essential characteristic of Chinese el&ssical garden，studies
the inheritance and the development of Chinese classical garden through Suzhou garden．puts forward the n划el to make Chinese garden walk
to the world，points Otlt that the re[orm that Chinese garden walks tO the world should be combined with the glohalization strategy．
Key words：Chinese dassical garden，artistic style，inheritance，development
收稿日期：2008—09-08
作者简介：王会波(1962一)，男，工程师，胜利油田胜建集用胜利房地产开发有限责任公司，山东东营257000
孙秀竹(1963一)，女，副教授，中国石油大学(华东)储运与建筑工程学院，山东东营257061
万方数据
四、我国古典园林建筑形式和风格，你了解多少
我国古典园林建筑形式和风格自成一体，有其独立的特点。从园林角度讲，有使用和造景，观赏和被观赏的双重性，园林建筑既要满足各种园林活动和使用上的要求，又是园林景物之一；既是物质产品，也是艺术作品。但园林建筑给人精神上的感受更多。因此，艺术性要求更高，除要求具有观赏价值外，还要求富有诗情画意。
园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件。任何建筑设计时都应考虑环境，而园林建筑更甚，建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定，环境是建筑创作的出发点。
我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。
东西方园林之中，建筑都是重要的组成部分，因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的。西方园林中，如法国的古典主意园林，意大利的庄园、府邸和宫殿往往集中式布置，层数一般两到三层，可以居高临下俯瞰全国景色。在中国园林中为满足可行、可观、可居、可游的要求，需配置相应的廊、亭、堂、榭、阁等建筑。从我国发展史来看，园林中建筑密度越来越高，生活居住气息越来越浓。当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置，它本身也是供人欣赏的景物之组成部分，融合在园林的自然景色中。自然景色若有人工建筑做适当的点缀，可现出神采而富有魅力，为景观添色。
一、古典园林建筑的特点
建筑与环境的结合首先是要因地制宜，力求与基址的地形、地势、地貌结合，作到总体布局上依形就势，并充分利用自然地形、地貌。
其次是建筑体体量是宁小勿大。因为自然山水中，山水为主，建筑是从。与大自然相比，建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成上所占的比重都是很小的。
另一要求是园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼，富于变化。设计中推敲园林建筑的空间序列和组织好观景路线格外突出。建筑的内外空间交汇地带，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情转移的地方。虚与实、明与暗、人工与自然的相互转移都常在这个部位展开。依次过度空间就显得非常重要。中国园林建筑常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带。这种半室内、半室外的空间过渡都是渐变的，是自然和谐的变化，是柔和的、交融的。
为解决与自然环境相结合的问题，中国园林建筑还应考虑自然气候、季节的因素。因此中国南北园林各有特点。比如江南园林中有一种鸳鸯厅是结合自然气候、季节最好的离子，其建筑一分为二，一面向北，一面向南，分别适应冬夏两季活动。
总之，园林建筑设计要把建筑作为一种风景要素来考虑，使之和周围的山水、岩石、树木等融为一体，共同构成优美景色。而且风景是主体，建筑是其中一部分。
二、中国古典园林建筑的形式
廊有覆盖的通道称廊。廊的特点狭长而通畅，弯曲而空透，用来连结景区和景点，它是一种既“引”且“观”的建筑。狭长而通畅能促人生发某种期待与寻求的情绪，可达到“引人入胜”的目的；弯曲而空透可观赏到千变万化的景色，因为由可以步移景异。此外，廊柱还具有框景的作用。
亭子是园林中最常见的建筑物。主要供人休息观景，兼做景点。无论山岭际，路边桥头都可建亭。亭子的形式千变万化，若按平面的形状分，常见的有三角亭、方亭、圆亭、矩形亭和八角亭；按屋顶的形式有掂尖亭、歇山亭；按所处位置有桥亭、路亭、井亭、廊亭。总之它可以任凭造园者的想象力和创造力，去丰富它的造型，同时为园林增添美景。
堂往往成封闭院落布局，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所。一般来说，不同的堂具有不同的功能，有用作会客之用，有用作宴请、观戏之用，有的则是书房。因此各堂的功能按具体情况而定，相互间不尽相同。
厅堂是私家园林中最主要的建筑物。常为全园的布局中心，是全园精华之地，众景汇聚之所。厅堂依惯例总是坐南朝北。从堂向北望，是全山最主要的景观面，通常是水池和池北叠山所组成的山水景观。观赏面朝南，使主景处在阳光之下，光影多变，景色明朗。厅堂与叠山分居水池之南北，摇摇相对，一边人工，一边天然，既是绝妙的对比。厅的功能多作聚会、宴请、赏景之用，其多种功能集于一体。因此厅的特点：造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽，一般前后或四周都开设门窗，可以在厅中静观园外美景。厅又有四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅堂多采用四面厅，为了便于观景，四周往往不作封闭的墙体，而设大面积隔扇、落地长窗，并四周绕以回廊。鸳鸯厅是用屏风或罩将内部一分为二，分成前后两部分，前后的装修、陈设也各具特色。鸳鸯厅的优点是一厅同时可作两用，如前作庆典后作待客之用，或随季节变化，选择恰当位置待客、起坐。另外，赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建，一般前有平台，供观赏者在平台上自由选择目标，尽情游赏。
榭常在水面和花畔建造，藉以成景。榭都是小巧玲珑、精致开敞的建筑，室内装饰简洁雅致，近可观鱼或品评花木，远可极目眺望，是游览线中最佳的景点，也是构成景点最动人的建筑形式之一。
阁是私家园林中最高的建筑物，供游人休息品茗，登高观景。阁一般有两层以上的屋顶，形体比楼更空透，可以四面观景。
舫为水边或水中的船形建筑，前后分作三段，前舱较高，中舱略低，后舱建二层楼房，供登高远眺。前端有平？与岸相连，模仿登船之跳板。由于防不能动又称不系舟。防在水中，使人更接近于水，身临其中，使人有荡漾于水中之感，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。但是舫这种建筑，在中国园林艺术的意境创造中具有特殊的意义，我们知道，船是古代江南的主要交通工具，但自庄子说了“无能者无所求，饱食而邀游，泛着不系之舟”之后，舫就成了古代文人隐逸江湖的象征，表示园主隐逸江湖，再不问政治。所以它常是园主人寄托情思的建筑，合适世隐居之意。因为古代有相当部分的士人仕途失意，对现实生活不满，常想遁世隐逸，耽乐于山水之间，而他们的逍遥伏游，多半是买舟而往，一日千里，泛舟山水之间，岂不乐哉。所以防在园林中往往含有隐居之意，但是舫在不同场合也有不同的含意，如苏州狮子林，本是佛寺的后花园，所以其中之舫含有普度众生之意。而颐和园之石舫，按唐魏征之说：“水可载舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意。
三、中国古典园林建筑的风格
1、表现含蓄
含蓄效果就是中国古典园林重要的建筑风格之一。追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关，在绘画中强调 “意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界；在园林中强调曲折多变，含蓄莫测。这种含蓄可以从两方面去理解：其一，其意境是含蓄的；其二，从园林布局来讲，中国园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，含蓄莫测。往往巧妙地通过风景形象的虚实、藏露、曲直的对比来取得含蓄的效果。如首先在门外以美丽的荷花池、桥等景物把游人的心紧紧吸引住，但是围墙高筑，仅露出园内一些屋顶、树木和圆内较高的建筑，看不到里面全景，这就会使人引起暇想，并引起了解园林景色的兴趣。北京颐和园既是如此，颐和园入口处利用大殿，起掩园主景（万寿山、昆明湖）之作用，通过大殿，才豁然开朗，见到万寿山和昆明湖，那山光水色倍觉美不胜收。江南园林中，漏窗往往成为含蓄的手段，窗外景观通过漏窗，隐隐约约，这就比一览无余地看有生趣得多。如苏州留园东区以建筑庭园为主，其东南角环以走廊，临池面置有各种式样的漏窗、敞窗，使园景隐露于窗洞中，当游人在此游览时，使人左右逢源，目不暇接，妙趣横生。而今天有许多好心肠的人，唯恐游者不了解，水池中装了人工大鱼，熊猫馆前站着泥塑熊猫，如做着大广告，与含蓄两字背道而驰，失去了中国园林的精神所在，真太煞风景。鱼要隐现方妙，熊猫馆以竹林引胜，渐入佳境，游者反多增趣味。
2、强调意境
中国古典园林追求的“意境”二字，多以自然山水式园林为主一般来说，园中应以自然山水为主体，这些自然山水虽是人作，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。在园林中，即使有密集的建筑，也必须要有自然的趣味。为了使园林有可望、可行、可游、可居之地，园林中必须建筑各种相应的建筑，但是园林中的建筑不能压倒或破坏主体，而应突出山水这个主体，与山水自然融合在一起，力求达到自然与建筑有机的融合，并升华成一件艺术作品。这中间建筑对意境的表现手法如：承德避暑山庄的烟雨楼，乃仿浙江嘉兴烟雨楼之意境而筑，这座古朴秀雅的高楼，每当风雨来临时，即可形成一幅淡雅素净的“山色空蒙雨亦奇”的诗情画意图，见之令人身心陶醉。
园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源。融情入境的创作方法，大体可归纳为三个方面：
“体物”的过程。即园林意境创作必须在调查研究过程中，对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察。事物形象各自具有表达个性与情意的特点，这是客观存在的现象。如人们常以柳丝比女性、比柔情；以花朵比儿童或美人；以古柏比将军、比坚贞。比、兴不当，就不能表达事物寄情的特点。不仅如比，还要体察入微，善于发现。如以石块象征坚定性格，则卵石、花石不如黄石、盘石，因其不仅在质，亦且在形。在这样的体察过程中，心有所得，才开始立意设计。
“意匠经营”的过程。在体物的基础上立意，意境才有表达的可能。然后根据立意来规划布局，剪裁景物。园林意境的丰富，必须根据条件进行“因借”。计成《园冶》中的“借景”一章所说“取景在借”，讲的不只是构图上的借景，而且是为了丰富意境的“因借”。凡是晚钟、晓月、樵唱、渔歌等无不可借，计成认为“触情俱是”。
“比”与“兴”。是中国先秦时代审美意识的表现手段。《文心雕龙》对比、兴的释义是：“比者附也；兴者起也。”“比是借他物比此物”，如“兰生幽谷，不为无人而不芳”是一个自然现象，可以比喻人的高尚品德。“兴”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花坞夕阳迟”景中怡悦之情，油然而生。“比”与“兴”有时很难绝然划分，经常连用，都是通过外物与景象来抒发、寄托、表现、传达情意的方法。
3、突出宗教迷信和封建礼教
中国古典建筑与神仙崇拜和封建礼教有密切关系，在园林建筑上也多有体现。汉代是园林中多有“楼观”，就是因为当时人们都认为神仙喜爱住在高处。另外还有一种重要的体现，皇家建筑的雕塑装饰物上才能看到的吻兽。吻兽既是人们对龙的崇拜，创造的多种神兽的总称。龙是中华民族发祥和文化开端的象征；炎黄子孙崇拜的图腾；龙所具有的那种威武奋发、勇往直前和所向披靡、无所畏惧的精神，正是中华民族理想的象征和化身。龙文化是中华灿烂文化的重要组成部分。时至今日，人们仍可见到“龙文化”在新建的仿古建筑上展示，如今的龙文化（装饰）不仅仅是为了“避邪”；而且成了中华民族的象征（在海内外，凡饰有“龙避邪”的，一定是华人宅府），凝聚了民族的魂之所在。吻兽排列有着严格的规定，按照建筑等级的高低而有数量的不同，最多的是故宫太和殿上的装饰。这在中国宫殿建筑史上是独一无二的，显示了至高无上的重要地位。在其它古建筑上一般最多使用九个走兽。这里有严格的等级界限，只有金銮宝殿（太和殿）才能十样齐全。中和殿、保和殿都是九个。其它殿上的小兽按级递减。天安门上也是九个小兽。北京故宫的金銮宝殿“太和殿”，是封建帝王的朝廷，故小兽最多。金銮殿是“庑殿”式建筑，有1条正脊，8条垂脊， 4条围脊，总共有13条殿脊。吻兽坐落在殿脊之上，在正脊两端有正吻2只，因它口衔正脊，又俗称吞脊兽。在大殿的每条垂脊上，各施垂兽1只，8条脊就有8只。在垂兽前面是1行跑兽，从前到后，最前面的领队是一个骑风仙人，然后依次为：龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什，共计10只。8条垂脊就有80只。此外，在每条围脊的两端还各有合角吻兽2只，4条围脊共8只。这样加起来，就有大小吻兽106只了。如果再把每个殿角角梁上面的套兽算进去，那就共有114只吻兽了。而皇帝居住和处理日常政务的乾清宫，地位仅次于太和殿，檐角的小兽为9个。坤宁宫原是皇后的寝宫，小兽为7个。妃嫔居住的东西六宫，小兽又减为5个。有些配殿，仅有1个。古代的宫殿多为木质结构，易燃。传说这些小兽能避火。由于神化动物的装饰，使帝王的宫殿成为一座仙阁神宫。
因此吻兽是中国古典建筑中一种特有的雕塑装饰物。因为吻兽是皇家特有的，所以也是一种区分私家和皇家园林及建筑的一种方法。
4、平面布局简明有规律
中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也称前后轴线）与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。这是封建礼教在园林建筑布局上的体现。
5、地域文化不同园林建筑风格有异
洛阳自古以牡丹闻名，园林中多种植花卉竹木，尤以牡丹、芍药为盛，对比之下，亭台楼阁等建筑的设计疏散。甚至有些园林只在花期是搭建临时的建筑，称“幕屋”、“市肆”。花期一过，幕屋、市肆皆被拆除，基本上没有固定的建筑。
而扬州园林，建筑装饰精美，表现细腻。这是因为，扬州园林的建造时期多以清朝乾隆年间为主，建造者许多都是当时巨商和当地官员所建。目的是炫耀自己的财富、粉饰太平，因此带有鲜明的功利性。扬州园林在审美情趣上，更重视形式美的表现。这也与一般的江南私家园林风格不同，江南园林自唐宋以来追求的都是淡泊、深邃含蓄的造圆风格。
四、结论
纵观中国古典园林发展，我们可以看到，表现在古典园林中的这种具有古代中国人审美特征的园林观，绝不仅仅限于造型和色彩上的视觉感受以及一般意义上的对人类征服大自然的心理描述，而更重要的还是文化发展的必然产物，即通过园林艺术对人的生活环境的调节，来把握人本身的存在特征和意义。
参考文献：
萧默编著《建筑意》南京大学出版社 2003.1
肖英编著《传统文化建筑》中国林业大学出版社2005.8
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