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用点表达空间感（用点表示空间）

发布时间：2023-03-03 18:11:54 稿源：创意岭阅读： 1098 问大家

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本文目录:

1、如何画出有空间感的画呢？
2、美术色彩空间感和环境色怎么表现。
3、创建空间感文字消失点工具使用
4、什么是平衡感，空间感，运动感，秩序感，量感，虚实感

用点表达空间感（用点表示空间）

一、如何画出有空间感的画呢？

物象空间的表达方法空间方位的形容词：上下左右，远近。物象空间：是指包含有具体事物形象的三维立体空间。一、上下安排的表达方法这是中国古代画像砖上表现出行的场面，上面的马车远，下面的人物近。手绘线条图像——物象空间的表达一、上下安排的表达方法我们能在古代绘画中看到运用上下安排法，表达物象空间的例子。在古代埃及人们把近处的物体画在画幅的下方，把远处的物体画在画幅的上方，以此来表现画面上的远近关系。手绘线条图像——物象空间的表达分析物象空间的表达方法我们先来认识一种比较简单且历史悠久的物象空间表达方法。《内巴蒙庄园的水池》壁画古埃及(公元前1300年)一、上下安排的表达方法二、画中的两个人物是通过什么方法体现出前后关系的呢？一、前后遮挡的表达方法二、前后遮挡的表达方法前后遮挡法用画面前边的景象遮挡后边的景象来表示前后、远近关系。手绘线条图像——物象空间的表达透视现象近大远小，近实远虚用实例说明生活中的透视现象？三、焦点透视的表达方法关键词：固定的视点，一个消失点消失点视平线手绘线条图像——物象空间的表达三、焦点透视的表达方法《树间小道》荷兰风景画梅因德尔特?霍贝玛手绘线条图像——物象空间的表达三、焦点透视的表达方法想一想：怎样画这些船，能更好的表现出有纵深感的空间效果。手绘线条图像——物象空间的表达走廊的画法中国传统绘画中的空间观念中国有着优久的绘画历史,古代的画论中曾论述过画风景要注意“远山无石、远树无枝、远水无波、远人无目”、浓淡虚实以及平远、高远、深远“三远法”等纵深空间的问题。《晓江风便图》（中国画）清代渐江手绘线条图像——物象空间的表达四、散点透视的表达方法要表现在一个地方不能看全的很大的空间时，这时可采取边走边画的方式。在中国山水画中经常采用散点透视的方法，表现超视域的广阔空间

二、美术色彩空间感和环境色怎么表现。

色彩所营造的画面空间，可以用冷暖色来营造，暖色给人的感觉就近一些，冷色给人感觉就远一些。还可以用近实远虚的方法来营造画面空间，近处的物体多些细节的描绘，远处的物体则是大色块来概括，空间感就会强烈一些。还有就是通过透视来进行表现，近大远小的原则来营造空间感。

环境色是相邻两个物体间的影响，玻璃或上釉的反应的会比较多。只要画完后在物体身上受影响的位置用飞白的效果拉一道就行了。如果在暗部的话就调灰一点再画，一些不太会反光的像布之类的只要在相接出用固有色加环境色调一下，至于环境色加多少，要自己试。

三、创建空间感文字消失点工具使用

在使用消失点之前，最好新建一个图层，用于放置贴图，也方便后续的图层混合，点击【滤镜】，下拉菜单里面，点击【消失点】，弹出消失点界面，楼梯并非平面，而是立体效果，贴图并非直接覆盖，也要体现出来立体感，点击工具栏上网状图标，然后绘制平面，参考图画上的直线，作为标尺，绘制出一个平面后，还可以调整四角的位置，拖动对齐图画线条，垂直平面调整完毕后，左侧工具栏上，再次点击【创建平面工具】，然后鼠标移动到现有平面的伸展节点上，拖出平面，。

消失点。

平行线的视觉相交点。如当你沿着铁路线去看两条铁轨，沿着公路线去看两边排列整齐的树木时，两条平行的铁轨或两排树木连线交与很远很远的某一点，这点在透视图中叫做消失点。

四、什么是平衡感，空间感，运动感，秩序感，量感，虚实感

形式美的规律是多样统一性。造型中的美是在变化和统一的矛盾中寻求“既不单调又不混乱的某种紧张而调和的世界。”简单的说就是——“变化”中求“统一”

（1）主次关系：但凡艺术都有主题，而且只有一个主题，建筑也是一样，只有一个主要表现的位置，然后在看其他，但并不是其它部分不重要，而是在创造中处理手法的主次要分明。在其建筑中，做出主要、其次、在次的关系，要有能抓住人们眼球的要素。

（2）虚实对比：这里说的虚实是相对的。在建筑中，虚与实的概念是用物质实体和空间来表达的，如墙、地面是“实”的，门、窗、廊是“虚”的，建筑是虚实有自己的概念，规则是虚实得体。

（3）比例尺度：比例是形体之间谋求统一，均衡的数量秩序。比较常用的有黄金分割点比1:1.6:8，此外还有1:1.3的矩形常用于书籍，报纸。1:1.6用于信封和钱币。1:1.7用于建筑的门窗与桌面，1:2、1:3也常用（建筑的基本模数是3),在立体设计和建筑设计时，无法标准的比例分割是常有的，不一定非遵守某条定则，加以现代社会大众的审美综合考虑。

尺度则是指整体与局部之间的关系，以及和环境特点的适应性。同样体积的物体，水平分割多会显高，其视觉高度要大于实际物体高度，反之，则显低，其给的感觉比实际尺度小，因此尺度处理要恰当，否则会使人感到不舒服，也难于形成视觉美感。

（4）对称、均衡

在美学中，对称与均衡是运用最广泛的，也是最古老普通的内容之一，无论哪方面的艺术创造都同对称和均衡有着直接和间接的关系，对称是指中轴线两侧形式完全相同.均衡则是指视觉上的稳定平衡感，过于对称显出了庄严，单调，呆板的性格，均衡则不同，它追求一种变化的秩序，对称与均衡的法则在某种情况下有不同的适用性，关键还是在于设计者的适当选择和应用

(5)对比，调和

对比是两者的比较，人们于许多事物都有比较的想法，如美丑、善恶、大小等都显示了对比的法则，在造型中，对比的目的在于打破单调，造成重点和高潮，对比的类别有明暗对比，色彩对比，造型对比，及质感肌理的对比等，对比法则含有类似矛盾的现象，然而此种矛盾能够表达美感要素，对比是从矛盾的因素中求得的良好效果。

调和是两种或两种以上的物质或物体混合在一起，彼此不发生冲突的意思。调和是通过明确各部分之间的主与次，支配与从属或等级秩序来达到的，在视觉上有形式调和，色彩调和和肌理调和等，这是人类潜在的美感知觉，调和是庄严、优雅而统一的，然而调和有时也会产生沉闷单调及无生动感的效应。

在主体设计中，为了形成一定的视觉显著点（亮点）多采用少调和（没有调和）多对比的形式，或巧妙利用某种不调和的方法，来产生美感效果。

（6）节奏、韵律

节奏与韵律是指由于有规律的重复出现或有秩序的变化，激发起人们的美感联想。人们创造的这种具有条理性，重复性和连续性为特征的美称为韵律美，节奏和韵律在连续的形式中常会体现同小变大，由长变短的一种秩序性的规律。在设计中常有的处理方法是在一个面积上做渐增或渐减的变化，并使其变化有一定的秩序和比率，所以节奏韵律与比例就产生了一定的关联。其形式有：重复：以一种或几种要素连续重复的排列而形成各要素间保持着恒定的距离和关系。

浙变：连续的要素在某方面按某种秩序变化，比如渐长或渐短，间距渐宽或渐窄等。显现出这种变化形式的节奏或韵律为渐变。

交替：连续的要素按照一定的规律时而增加时而减小，或各种分按一定的规律交织穿插而形成，节奏和韵律可以加强整体的统一性，又可以求的丰富多采的变化。

（7）量感

量感有两个方面，即物理量和心理的量。物理量绝对值是真实大小，多少，轻重。心理量是心理判断的结果，指形态，内心变化的形体表现给人造成的冲击力，是形态抽象物化的关键。创造良好的量感，可以给主题带来鲜活的生命力。

（8）空间感

空间感包括两个方面，即物理空间和心理空间，物理空间是实体所包围的，可测量的空间。心理空间来自于对周围的扩张，是没有明确的边界却可以感受到空间，创造丰富的空间感可以加强主题的表现力。

（9）尺度感

“尺度”不同于“尺寸”，尺寸是造型的实际大小，而尺度则是造型局部大小同整体及周围环境特点的适应程度，通过不同的尺度处理，可获得夸张或亲切等不同效果。

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