室内沉浸式生态景观设计（室内沉浸式生态景观设计图）

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于室内沉浸式生态景观设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、论生态设计在景观设计中的重要性？

• 2、渼陂古村：布局64种新业态 实现沉浸式游玩

• 3、【景观案例鉴赏】时空展馆——对话过去收藏未来丨金泰·唐618

• 4、城市生态公园景观规划设计

一、论生态设计在景观设计中的重要性？

“生态学”这一术语是1886年由德国生物学家恩斯特·海克尔首次提出的，生态学从此就做为一门学科正式形成。1935年，坦斯利又建立了生态系统这个概念。

至从生态学出现以后就有越来越多的人对生态学进行不的断研究，这门学科也得到了不断的发展，时至今日，生态学这们学科已经拓展到了各个的领域，而且越来越得到人们的重视，也有越来越多的人们开始懂得生态学到底是一门研究什么的学科。特别是从西方工业革命以后生态危机开始在在世界个地加重，表露得越来越明显，水资源危机、生物资源危机、土地资源危机、能源危机、森林面积减小、大气臭氧层变薄、全球气候变暖等问题的明显出现，都是由于我们人类生活的生态环境遭到破坏引起的。

生态环境是指由生物群落及非生物自然因素组成的各种生态系统所构成的整体，主要或完全由自然因素形成，并间接地、潜在地、长远地对人类的生存和发展产生影响。生态环境的破坏，最终会导致人类生活环境的恶化。因此保护环境对我们人类来说是一件很重要的事情，应该引起所有人的高度重视。

“景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科。尤其强调土地的设计，即：通过对有关土地及一切人类户外空间的问题进行科学理性的分析，设计问题的解决方案和解决途径，并监理设计的实现”。从景观设计学的定义来看，它与土地自有很多大的联系，重在解决问题。做为景观设计师，是对人类生生存的土地和存环境的直接规划者，在进行景观设计中也应该考虑到如何保护我们的生态环境，因为保护环境是我们每一个人的责任，从事景观设这个特种的职业设计师更加要有强烈的环保意识，在景观设计时要尽量运用生态的设计手法，设计出生态的景观作品，只有融入当地生态环境的景观作品才是最有生命力的作品。

对于现代景观设计师来说，掌握着一块块土地的命运，土地又是人类赖与生成的最基本的物质基础，所以设计师在设计的时候要与对待自己的生命一样对待这片土地，土地是有生命，设计师在土地上进行景观设计的时候应该是一种赋予土地更鲜活的生命力的过程，而能让土地拥有生命力的设计就是生态设计，每一块没有死亡的土地上都有许多鲜活的生命在上面繁衍生息，这就是土地的生命力。

我们人类生活的这个环境是由一个个生态系统组成的，我们人类自己也是生态系统的一部分，在这个生态系统里，我们人类最有创造力，最有想象力，只有人类才有能力改变我们生存的环境，改变和调节我们生活在其中的生态系统，其它的生物只有适应环境的能力。聪明的人类总是希望能通过改变人类生活的环境来改善自己生活的条件，在这个改变人类环境的过程中就有景观设计这一个方面，人类对自己居住的原始自然环境进行改变和设计，使得通过设计改造过的环境更加美丽，更加能够满足人类生活的各种功能和需求。

在科技发展有了很大进步的今天，人类完全可以运用先进的科学技术和先进的生产力改变自然环境，可以把沧海桑田的变化在很短的时间里演绎，现代都市的一个个快速崛起就是有力的证据。特别是我们中国，现在正在加速城市化的进程，景观设计这个行业也在飞速发展，一个个城市广场和中心公园也正在建立，作为设计师来说是时代赋予了我们这么好的机遇，但认真的思考一下也会发现设计师肩负着很大历史使命，景观设计是一门综合性很强的学科，要求设计师自身要拥有丰富的知识和高度的社会责任感，设计师设计出来的真正意义上的好作品应该是既拥有艺术上的形式美而又是生态的和可持续发展的设计，是不会对当地的生态环境造成破坏的设计。

社会在不断的进步，人们也都越来越意识到人类的生活与我们周围的环境发生着密切的关系，我们人类是不能单独生活在这个世界上的，我们需要其它生物为我们提供资源，需要植物提供氧气、粮食、水果、蔬菜、木材等，需要动物提供肉类等。我们在不断的向我们生存的这个环境获取各种资源，以满足人们的生产和生活，整个生态环境就像一个大的工厂，如果这个工厂的各个机能都保持完整，它就会自然有序的运转，这个自然的大工厂会为我们人类不断的生产我们赖与生存的氧气、生物资源、矿产资源，和水资源等。不过一旦这个工厂的一个环节出现了问题，整个系统就会发生混乱，从而引起各个环节出现问题，如果不及时发现和处理就会使问题越来越严重。最终产生恶性循环，使我们人类生活的环境遭到破坏，严重还的会危及人类的生命安全，比如我们现在城市的扩建、农业用地的开垦、对森林的采伐，和房地产的无序开发等，都会大量砍伐绿色植物，而大量的绿色植物被砍伐就会影响整个森林的总面积，而森林又被誉为“地球之肺”、“大自然的总调度室”，对环境具有重大的调节功能。因人类毫无节制的破坏森林，使得森林面积大幅度减少。据绿色和平组织估计，100年来，全世界的原始森林有80%遭到破坏。另据联合国粮农组织最新报告显示，如果用陆地总面积来算，地球的森林覆盖率仅为26.6%。森林减少导致土壤流失、水灾频繁、全球变暖、物种消失等。一味向地球索取的人类，已将生存的地球推到了一个十分危险的境地。森林既然是大自然的总调度室，森林一旦遭到破坏，以森林为基础的生物链条也会遭到破坏，生物的多样性就会减少。

生物多种性减少是指包括动植物和微生物的所有生物物种，由于生态环境的丧失，对资源的过份开发，环境污染和引进外来物种等原因，使这些物种不断消失的现象。据估计，地球上的物种约有3000万种。自1600年以来，已有724个物种灭绝，目前已有3956个物种濒临灭绝，3647个物种为濒危物种，7240个物种为稀有物种。多数专家认为，地球上生物的1/4可能在未来20-30年内处于灭绝的危险，1990-2020年内，全世界5%-15%的物种可能灭绝，也就是每天消失40-140个物种。生物多样性的存在对进化和保护生物圈的生命维持系统具有不可替代的作用。

景观设计在很大程度上都直接在改变着我们身边的环境，而这种改变又因工程的大小而对环境进行不同程度的改造，景观设计师虽然不能完全以科学的眼光看待设计，但是设计师必须了解科学，了解生态，在景观设计中形式和视觉的美感固然重要，但是设计师也不能在景观设计中只讲究形式和视觉的美，也要考虑到这个设计方案会不会对环境和生态产生破坏，一个对生态对环境造成破坏的景观设计作品一定不是一个好的作品，这样的作品是有很大的缺陷的，是不符合可持续发展战略的设计。举个简单例子，如果设计师在进行景观设计的时候不考虑当地的地理和生态环境，为了追求形式和视觉的美而在北方地区的景观设计项目中，在植物配置的时候选用南方的常绿阔叶植物，这样的设计是不符合自然规律的，也是不科学的。首先，把南方的植物运往北方，需要很大的一笔交通费用，白白消耗社了会资源。再次，南方的植物在北方种植，由于气温和光照与南方有着太大的差异，南方的亚热带植物在温带地区生长，必然造成植物生长不良，特别是在冬天，北方的冰冻会把植物冻坏甚至冻死，树被冻死，其景观效果也会受到很大的影响。最后，就算南方的植物能够在北方成活，但是这种植物也无法在北方繁衍生息，因为植物的繁殖是要靠昆虫传粉的，这种树本来生活在南方是有特有的昆虫帮它传受花粉的，但是到了北方就不一定还有这种昆虫了，如果那种昆虫不存在，那么这种树的花就无法正常受精，那么那种植物就也无法在北方繁衍，若干年后当以前种下的那批植物死后，这种植物也就在北方消失了，那里的景观和生态又会遭到破坏，这样就需重新设计，重新必然又会消耗很多的资源。

在景观设计中综合的进行环境和生态分析，努力把我们人类生活的环境改造成美丽而又可持续发展的健康的居住环境，设计师的作用是把那些不美的环境，遭到破坏的和存在缺陷环境，运用设计的各种手法，把它们改造成既生态又美丽和能够更加适合人类和其他动植物生长和生活的环境。

景观设计既是科学也是艺术，而艺术又属于价值情感领域，而人类的审美又是带有很强的功利性的，从艺术审美的角度来看生态景观的美学属性，我们发现生态的设计是符合人们审美的正价值的，人类对美的认识是深刻的，那些先进的对人类发展有推动作用的事物，那些能够给人类发展带来益处的事物，那些能让人类生活得更加健康的事物，那些能让人类可持续发展的事物，它们体现出来的是一种正价值，能体现出正价值的事物是被人类认为是美的，那些科学的生态的设计，是可持续发展的设计，是能让人类生活得更加健康的设计，是适合人类向前不断发展的的设计，因此它体现出来的就是一种正价值，因此生态的设计是美的。

在自然界中，人们认为水是美丽的，人们认为水的美丽不是单看水这种物质而觉得水是美的，我们认为的那种美丽的水，是整个以水为基础所构成的生态环境，水本来是没有颜色而透明的液体，这样的水是单一的水，是不会比处在和谐生态环境里的水要美的，但是在“青山绿水”|里水却被形容为绿水，这样的水是美丽的，由于水所在的环境里是一个和谐的生态系统，这里的水就是靠着这个生态系统里面各种要素的协调配合，才能让这水充满了生机，和谐生态里的水有蓝天白云的倒影，有各种树木的倒影，有各种野花叶草的倒影，各种飞禽走兽也在树林里和水面上露头露尾，再加上各种在水边活跃的昆虫，它们在野花野草里若隐若现，还有时而上岸时而下水的蛙群和水里的游鱼，它们让这个水域既热闹有宁静，这样的水是充满生命和希望的活水，因为它是一片生态和协的水，这样的水是永远也不枯竭的水，是最美丽的水。

在景观设计中，我们设计水景的时候也要综合考虑水景与整个环境的关系，考虑以之发生关系的整个小的生态系统的关系，在设计水景时要让这个水景融入当地的生态系统里面，而且还要考虑水要能在这个生态链条里达到自己净化，正常的水体里面都会生活着很多生物，而这些生物还能组成一个和谐的食物物链条，由于这个食物链的功能能够自动调节各种生物的数量，它们在没有人的参与和管理的情况下也能够保持生物结构的和谐，这样的水体设计就是生态的设计，就是可持续发展的设计，这样的设计不仅仅是美的，而且还是节能和环保的，是不会对当地生物多样性造成破坏的，返而能够为当地的自然和谐发展，为保持当地的生物多样性提供条件，更加能够改善人们生活环境的质量。

我们每一个人多希望自己生活在干净而有美丽的环境里，这是人们的普遍认识，而真正美丽干净，空气清新，山清水秀的地方往往是没有被人类开发过的地方，这些地方之所以美丽是因为那里保持很好的生态系统，而经过人类开发过的地其生态环境大多会遭到不同程度的破坏，人类为了生存，为了改善生活，对自己生活的环境进行开发和改造是没有错的，但是一定要保持一个度，还要注意方法，过度和无序的开发就会造成对生态的破坏，人们本来的目的是为了改善人们的生活环境，但是由于没有宏观的系统的对环境进行分析，没有从长远的利益去考虑，而是片面的大量改造环境，这样最终不旦没有改善好人类生存的环境，反而破坏了环境。这种破坏不是一下子就可以看出来的，要经过一定的时间才会暴露出来。比如人类不断的发展生产力，把它用于对城市的建设，城市面积在不断的扩大，高楼在不断的崛起，在城市扩张的过程中，原本是积水的洼地被填平，原本是长树的土坡被推平，把这些地方改成笔直的水泥大道或建成摩天大楼或铺成平坦的城市广场，所有地方都在地面上弄上坚硬的水泥或地砖，这样土地就被封起来了，原本靠这块土地和树林生活的动物失去赖以生存的场所，它们会死去，原本靠水池生活的动物也失去赖以生存的场所也会死去，原本热闹的有生命的土地，就会变得沉寂，生命的活力不复存在。因为人类的改造使土地死亡，城市的扩张给生存在这片土地上的生物带来了深重的灾难，通常情况下被现代城市占用过的土地基本上是不会有多少生物会被留下来，没有生物的土地，是没有生命生命的，这样的土地是没有什么自动调节能力的，因此一旦被污染，会越来越严重，就拿个广场做个简单的分析，通常情况下广场是被设计有水体的，但是广场上的水大多是不会给他直接与地面接触的，水池的低面和四周都被用水泥或其他隔水材料封得很坚固，水就像被放在一个非常密封的容器里，这样的水是很容易被污染的，因为生物链过于简单化，自动调节能力差，一旦下雨，雨水流入池中，把地面上的一些养分和有机物带入池中，导致池中原来滋生的各种微生物快速生长繁殖，而又没有把它们当做食物的天敌，因此它们会大量消耗水中氧气，水中氧气过少会使水的质量下降，甚至发臭，这样就需要人工清洁，而且需要经常换水才能让保持水的清洁和干净。

这种不考虑生态的设计就是需要消耗大量的能源和人力资源的，因此设计师在设计的时候要尽量根据当地的地理自然环境和生态环境，把景观设计融入当地的生态系统，让景观中的水能够自动净化，景观中的生物可以健康生长，保持当地生物的多样性，这样的景观作品是既节约能源又可以可持续发展，还保持了景观的生命力。

生态设计是一种以宏观的角度来思考和探索的设计思维，它讲究系统的分析和整体的规划，考虑人与自然的关系，以多维的角度来分析一个事物的价值，是一种不以人类为中心的思维方式，讲究的是整体的价值，把人类作为生态系统的一个部分来思考，如果人类从事一切工作的目的都是为了人类自己的利益，都以人类为中心去思考，这种唯利是图思维方式会让人类无所顾忌的像自然掠取资源，会麻木的对待自然环境的破坏。然而就是这种人类中心主义的思想，使人类报着人定胜天的态度任意改造自然，然而这种改造只能带来短暂美好环境，从长远来看其本质是在破坏环境。科学技术和工业化的生产方式，给我们人类的生活的便利，但是也带了环境的污染，“环境污染是指由于对生态系统有害的物质进入环境后对生态系统造成的干扰和损害的现象，简称污染。具体来说就是，有害物质或有害因子进入环境并在环境中发生扩散、迁移、转化，并跟生态体统的诸要素发生作用，使生态系统的结构与功能发生变化，对人类以及其它生物的生存和发展产生不利影响”。如工业废水和生活污水的排放，使水体质量恶化，危及水生生物的生存，使水体失去原有的生态功能和使用价值。

环境污染除了给生态系统造成直接的破坏和影响外，污染物的积累和迁移转化还会引起多种衍生的环境效应，给生态系统和人类社会造成间接的危害，有时这种间接的环境效应的危害比当时造成的直接危害更大，也更难消除。例如，温室效应、酸雨、和臭氧层破坏就是由大气污染衍生出的环境效应。这种由环境污染衍生的环境效应具有滞后性，往往在污染发生的当时不易被察觉或预料到，然而一旦发生就表示环境污染已经发展到相当严重的地步。当然，环境污染的最直接、最容易被人所感受的后果是使人类环境的质量下降，影响人类的生活质量、身体健康和生产活动。例如城市的空气污染造成空气污浊，人们的发病率上升等等；水污染使水环境质量恶化，饮用水源的质量普遍下降，威胁人的身体健康，引起胎儿早产或畸形等等。严重的

环境污染带来的问题给我们人类敲响了警钟，作为景观设计这一个领域，是对人们生活环境进行直接改造的一个学科，设计师有责任改造好我们的生存环境，而生态的设计是我们实现科学和理想设计的一个有效方法，虽然通过我们景观设计这个领域的最大努力也不可能完全治理好我们的环境，但是我们也要尽最大的努力设计好保护好我们人类生存的环境。

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二、渼陂古村：布局64种新业态 实现沉浸式游玩

渼陂古街商贸区改造提升后，以 科技 和艺术的手段布局新业态，打造成体验互动新街区。图为近日，古街商贩和游客一起重塑1930年渼陂景象。 刘保东 摄

行走在古村，犹如翻开一部庐陵文化与红色文化交相辉映的百科全书。值得一提的是，在20世纪30年代初，渼陂是井冈山斗争时期东固革命根据地的中心，赣西南苏维埃政府和江西省苏维埃政府所在地。至今村里保留着“二七”会议旧址、红四军军部旧址、赣西南苏维埃政府和江西省苏维埃政府旧址、毛泽东旧居、朱德旧居等 历史 遗存。

“我们根据渼陂古村的特色，运营规划了七个板块功能区。其中，古街商贸区通过重现1930年的市井气息，让游客感受到沉浸式的体验。”江西省美碑文化 旅游 发展有限公司总经理助理曾志亮介绍道。为了重现渼陂古村那段光辉 历史 ，青原区以政府建设、企业运营的模式，引进文山集团运营景区成立了江西美碑文化 旅游 发展有限公司，签订了23年的运营合同，引入新业态、新思维重点打造入口形象服务区、核心文化游览区、特色精品民俗区、古街商贸文化区、富水文化水秀区、文化创意研学区、生态休闲民宿区七大板块功能区，让古村焕发新的活力。

推出“渼陂古村1930，一场永不谢幕的场景剧”沉浸式主题游。通过20世纪30年代景观节点、生活场景、人物形象、交通工具等细节设计来还原 历史 ，让游客来到渼陂古村就能身临其境，仿佛回到1930年。游客只需购买一张门票，即可获得换衣券、电影券、竹排票各一张。大家穿上民国时期的服装，扮演一个角色，行走于渼陂古村各个角落拍照留影；在商贸古街上，商贩们也都穿着民国时期的服装吆喝着卖烟、卖报，好不热闹；影院内，在渼陂取景拍摄的影片《闪闪的红星》《决裂》片段上演，让人感受古村的红色文化和电影文化；还可在富水河边放荷花灯，乘竹筏顺流而下……渼陂古村布局了64种新业态，沉浸式的游玩方式给游客带来不一样的体验。

三、【景观案例鉴赏】时空展馆——对话过去收藏未来丨金泰·唐618

金泰·唐618

跨时代演绎盛唐文脉的当代符号

从历史中寻找美的源头

与千年古刹青龙寺交相辉映

并将之转译、建构为当下可感可知的生活美学

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序

PREFACE

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西安

金泰·唐618，于古都西安重要文化空间乐游上的青龙寺旁，乐游原自古以来是皇家游览胜地，又被尊称为九五国脉，是盛唐文脉所在深厚的文韵，城市古老与现代交相呼应、传统与创新相得益彰，我们深知这片土地的文化力量，致力于焕活这片土地的文化生命力，试图寻找到一个全新的、可以与时空对话的方式为厚重的历史古城增添活力与生机。

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现代艺术为表+唐文化为精神内核

项目在总图布局中，引入佛教“炉烟祥云”概念，由青龙寺香炉漫出的香烟，形成祥云般的曲线向东穿梭，在传达祥瑞、高升之意的同时，更将蜿蜒迂回的现代曲线美学，融入设计审美之中，用曲线的表达，写意生活的灵动与张力。

设计通过当代的手法重新诠释传统及文化意向，结合城市文化与青龙寺遗址，将帝王之都的唐文化建筑印记“飞檐斗拱”，青龙寺的“炉烟弧线”、“盛世樱花”，佛教的“”七重树“、七宝池”等元素融入社区设计中，打造一个可以对话时空的文化艺术展馆，带来独特审美体验。

01

城墙肌理见证历史

WITNESS HISTORY

每座城都有属于自己的墙，圈起一方天地、筑出跨越世纪的文明。早在西安还是长安时，城墙已是人们生活的尺度依归，数千年来墙垣安内攘外、城门定位着出入和巷道经纬，它们令人仰望、令人心安，是西安人起居的脉络。

设计将入口打造成文化艺术展馆的形式，将西安城墙设计为外立面的文化肌理，最高点为10米，抬头仰望仿佛回到初唐，设计立足西安文化的内核，承载着唐代长安城留下的文化记忆，在墙里蓄养一城文化，呈现出项目的第一印象。

把艺术展馆的文化氛围感打造出来是设计的出发点，又立足于“创新”这一核心理念，能让人沉淀下来同时又能历久弥新，使其而更加鲜活，更加有活力，更显价值。

02

无界思想场域

FIELD OF THOUGHT

唐朝的建筑，其飞檐斗拱，气派舒展，庄重高雅，彰显大唐的大国风范和奢华风气，设计也将唐朝的建筑飞檐融入二级入口门廊的形态设计中，将一侧的入口的通道则用竹打造，寓意以竹径洗尘，曲径通幽，从而营造古今空间上的无边界感。

从隐秘狭窄走向开阔舒朗，伴着虫鸣鸟叫声，徜徉在竹林夹道，竹子的棵树近万棵，来自四川的楠竹气势磅礴，环绕于夹道之中，两道温润的光带引导向前，暗示着入口方向，是[ 迎]，也是[ 引]。

入口构架以现代的设计语言结合唐朝建筑飞檐斗拱形态去打造，20 多米的弧形大门，形态优美，精致轻盈；穿梭其中的细条装饰柱结合娟秀雅致的水景，质感精细，层次丰富，大气威严，印刻居者身份，筑起归家的礼遇。

03

时光交错的隧道

TIME TUNNEL

设计将场地旁青龙寺著名的樱花胜景作为亮点元素，两侧种植樱花树与青龙寺的盛世樱花呼应，樱花瓣雕塑轻盈的落在一旁，樱花的点缀为空间注入一抹温度与感性。

卷桥的形态受青龙寺“炉烟”的启发，设计将其抽象为具有表现力的“弧线”，简洁大气的白色卷曲的景观桥，作为设计的主要元素，大小交错的弧线灵动穿梭于园林空间，既有涟漪的诗意与动感，又体现出独特的现代感与艺境美。

入口构架下双道交错，行进于接驳车道犹如穿梭在峡谷之中，利落的线条、自然的景致，充满温和的力量，为空间带来流动性和明显的方向性，并引导人的视线和行为，动态与张力在此得以延伸。

04

萃取质地的诗意

POETIC TEXTURE

长廊仿佛从历史的深处走出来，从《阿房宫赋》里的“廊腰缦回”，再到司马相如的上林赋中亦有的“高廊四注，重坐曲阁”，此为休闲雅集的至尊之地，长廊设计成弧形，每7根为一组设计立柱（佛教中，“七”不是数字，代表圆满），并且立柱随着地形的变化它有空间上的错落和伸展，非常轻盈，时间穿梭千年，长廊依旧是少数人生活珍享，大多数人的生活仰望。

长廊的端头以光线做切割，以光为引进行无限制的线条运动，藉由墙板、天花板的光影布局，空间以一种流动又静止如永恒的存在出现在人们眼前。

泊车停留区作为迎宾节点，设计在此种上七重宝树，给人传达吉祥寓意。唐代善导大师的《观经四帖疏·定善义》指出 : 七重非为七列宝树，而系指一树而言，以黄金、紫金、白银、玛瑙、珊瑚、白玉、珍珠七重宝为根茎乃至华果。

05

曲线的美学构想

AESTHETIC CONCEPTION

设计以青龙寺的“炉烟弧线”为意境，幻化为曲线，打造7级退台水池，寓意为七宝池（池的 " 四边阶道 "，阶是阶沿，道是道路，都是以 " 金银、琉璃、玻璃 " 等七宝 "合成 "）。

水景全部为弧形曲线，为了打造方案想要的效果采用了弧形石材压顶与涂料墙体相结合的形式，整体感更强；同时为了保证侧面墙体的涂料能够与水分离，沿水景周边在侧墙下端增加不锈钢边带进行围合，最大限度维护好了材料。

层层叠叠的景观，以退台的手法打造，营造无限可能的复合式立体景观空间。景观挑台下方的水瀑布落入水中，为开阔的空间增添自然的声音，拉近了距离感。

叠阶形成水帘，配以朦胧雾森、轻盈的云桌、散落的绿岛，身处其中，有种如步云端的轻盈自在感。金泰·唐618退台式景观，不仅考虑人与自然的共处，也深思人与城市、人与文化、文化与生活的关系。

06

静享高低错落山地景观

MOUNTAIN lANDSCAPE

项目采用山地景观惯用手法——下沉式的设计，通过上下高差、内外借景、虚实变化的手法营造俯景与仰景、虚景与实景以及内景与外景的呼应；蓝调国际擅用于山地景观的营造，设计将自然景观与文化景观收无限于有限之中，在取悦视觉的同时，更洗涤居者的心灵与性情。

在功能层面，通过下沉式空间，可极巧妙的将光线、风景引入负一层区域，焕活空间想象，而作为室内外空间的过渡，也承载着室内外交通动线的功能；而在审美层面，这种全下沉园林体系，通过下沉庭院和景观廊桥，将天空、地面、地下重观景视界贯通，带来沉浸式美学奢想。

设计以盆中造景思路，打造地块的空间哲学，重新界定出高低错落的丰富景观体验，水景节奏逐步从平缓到强烈，由静谧到悦动再到震撼，塑造出都市人心之所向的“空中花园”。叠阶形成水帘，配以朦胧雾森、轻盈的云桌、散落的绿岛，身处其中，有种如步云端的轻盈自在感。

07

回味艺术雕琢时光

ART SCULPTING TIME

唐代诗人都有望月的情怀，诗人李白写下诗句：“长安一片月，万户捣衣声”。圆月寓意团圆美满之意，作为归家的最后一个节点，设计将唐代的生活方式与现代的功能相结合，打造圆月冥想盒子，盒子顶部以水波纹不锈钢营造圆月的反光感，观月而思，以光照见圆满人生。

设计用几条简单的线条就勾勒出"圆月"的形态，以极具现代的手法打造冥想盒子；当人们进入内部空间时，外部道路和相邻的外部环境都在瞬间隐于无形。我们没有改变其周围环境，而是使它们成为周围环境的一部分，并因此融入自然，从而创造出一个真正的连续空间。

 S

    ENDING

自然而然显性生活

DOMINANT LIFE 

金泰·唐618赋予设计整体以纯色调作为背景，以唐文化为精神内核，运用极简诗意的美学姿态突出现代与自然的碰撞，打造了一个与过去对话的时空展馆。设计在内敛柔和的曲线条中引入唐文化场景，再运用现代创新的手法，摒弃时下纷繁复杂的元素堆砌，以一种纯粹、大胆的手法去打造一个有精神价值的住宅。

金泰·唐618不断回望与追溯，用持续的超越、可历久的设计，自然而然的生活理念，赋予生活独一无二的臻享和恒新的引领力，在持续生长中对话新时代人居想象，用长期主义塑造理想生活的向往。

LD

- 项目信息 -

项目名称丨金泰·唐618

项目地址丨西安青龙寺旁

业主单位丨金泰恒业青龙置业

设计单位丨蓝调国际·郑州公司

施工单位丨陕西天润丰景观园林建设工程有限公司

景观面积丨 21169.47 ㎡

竣工时间丨2021年3月

摄影 丨三棱镜

注：文章部分

四、城市生态公园景观规划设计

城市生态公园景观规划设计

城市生态公园是保护及改善城市系统的生态基础和生态结构，减少大气污染，改善生存环境，保护自然景观以及物种的多样性。城市生态公园的本质还是公园，可以供游人休息，散步，锻炼身体，享受清新空气。人有亲近自然的天性和权利，城市当中的生态公园，不应该以隔离人的活动为代价，而因适当引导和规范人的活动，使之遵循生态原理，创建人与自然和谐共生的场所。

1、城市生态公园设计的指导思想

生态公园是以森林植物与生态环境等自然景观为主体的郊野型公园, 其规划设计应突出自然景观, 而以人文景观为辅。生态公园在整体上应该是点、线、片、面相结合形成的生态植物群体, 并且通过植物、水体、地形、道路、建筑等要素创造森林公园环境和园林景观。在植物配置上, 采用乔灌草相结合的形式,使具有不同生态特性的植物能够各得其所, 充分利用环境因子, 构成和谐有序、稳定的群落; 在景观上应该体现丰富多彩城市风貌, 体现健康向上的文化氛围。

2、城市生态公园的特征

城市生态公园具有“真”、“健”、“美”的基本特点。

所谓“真”,就是生态公园的建设要体现自然,减少人工雕琢的痕迹,给人们建设真正的自然生态环境。“健”,首先是生态健康,就是生态公园的建设要注重生态效益,要科学的配置,做到防风固沙、水土流失、涵养水源等方面有显著作用;其次是能为人们提供一个旅游、休闲、散步、锻炼、娱乐等生态良性循环的生活环境。“美”,就是景观美学功能, 生态公园是通过绿色植物与建筑、雕塑与绘画的相结合, 营造出自然与意境美。使人们置身其中愉悦心情, 陶冶情操, 提高艺术修养。

3、城市生态公园的景观格局原则

3.1生态优先原则

城市生态公园是建立在以人工生态系统为主导的城市区域内，它以保护自然生态系统为目标。因此，其景观规划应服从于生态优先的原则，即城市生态公园的景观格局规划应首先满足“有利于生态保护的设计目标”，其余的使用功能和美学功能应该尽可能地服从和协调于生态设计的要求。

3.2空间异质性和多样性原则

异质性是景观的重要特征之一，景观空间的异质性的维持与发展是景观生态规划与设计的重要原则。景观多样性是描述景观中嵌块体复杂性的指标，包括斑块多样性、类型多样性和格局多样性。多样性对于景观的生存与发展具有重要意义，它是景观规划设计的准则。

空间异质性依赖于空间尺度，景观中不同斑块的类型与尺度都有不同的变异性和复杂性。空间异质性可以根据其斑块类型的数目和比例、空间排列、斑块形状、相邻板块之间对比度、相同类型板块之间的连接度来形成。

多样性原则不仅讲求的是空间的多样性，也应充分体现在植物品种的丰富性和植物群落的多样性特征上，营造丰富多样的植物景观首先依赖于丰富多样的环境空间的塑造，同时也是为各种植物群落营造更加适宜的生境。

3.3生态可协调性原则

生态可协调性原则是指景观格局构成并不是被动的，完全依据现有自然状况、过程以及现有资源条件来营造景观生态的过程，而是可以主动结合生态、经济、社会等诸多因素来反复协调以最终达到一个满意方案的过程。

4、城市生态公园的景观设计原则

4.1 以生态发展为依据, 发挥“绿”的效益

“绿”主要是体现在植物上,“绿”的效益包括生态效益、景观效益、社会效益、经济效益。所以要合理配置植物造景的绿色效益。

4.2 自然性、生活性、科学性、艺术性相结合的原则

城市中的人们向往绿色,渴望回归大自然环境。因此,在景观设计时,植物造景应综合考虑立地条件中的土壤、气候、降雨量等自然条件,以人为本,充满生活气息,用科学的、艺术的手法将各种矛盾融合统一在规划中, 形成最理想的景观环境, 更好地满足人民群众的需要。

4.3 因地制宜, 适地适树与合理引进相结合根据当地立地条件和气候条件合理选择树种, 植物种类丰富多样, 树种地区差异较大, 适地适树,以乡土树种为主的原则。同时, 科学合理地引进外来适生、无害、观赏价值高的树种, 增加本地区园林植物种类。

5、城市生态公园的景观设计方法

5.1 营造完美的植物群落景观

在现代景观设计中,尤其是“生态节约型公园”中,植物景观占有较大比重,以植物群落为主,人工设施为辅的发展趋势。营造优美生态的植物群落景观有以下几方面。

5.1.1 利用植物材料不同的色彩、姿态进行搭配, 配合景区功能形成空间的变化;以总体规划功能、景区布局要求为依据,合理布置植物群落,植物像其他建筑、山水一样,具有构成分隔空间、引导空间的变化功能,植物在空间上的变化,可以借助借景、障景等手法来实现, 形成开放、半开放、封闭、半封闭空间, 闭而不封,透而不通,似联非联空间,达到步移景异的效果。

5.1.2 利用植物景观的时序性;四季明朗,植物可直接提供春季繁花烂漫,夏季浓荫盖地,秋季枫叶如火,硕果累累,冬季银干琼枝。植物的生长变化塑造了景观的时序变化, 赋予了景观的生命力, 丰富了景观的季相构图,形成三时有花、四季有景的景观效果。

5.1.3 利用植物景观塑造诗化意境：自古以来植物的美都让文人的赞叹,留下无数赋予植物人格化的优美诗篇。“百载山体满峭壁,今朝岁月尽园林。路旁绿树轻轻舞, 天上白云细细呤。针灌千行游目醉,枝叶五鼓赋诗频。万花拙笔文辞愧, 唯见真情一寸心。”给后人无限的遐想空间。

5.1.4 利用植物特性调节生态环境;植物本身具有它的生活习性, 根据植物的生活特性, 合理配置树种的结构, 调节净化生态环境。

5.2 景观元素的.有机组合;植物、建筑、山体、水体、道路铺装是构成景观的五大要素,各个要素相互补充、相辅相成的景素。

5.2.1植物与建筑的组合; 植物与建筑的组合是自然美与人工美的组合, 设计时要考虑建筑的风格、功能、体量、质感与色彩, 使建筑与植物和谐统一。同时要考虑植物的生长习性,选择植物种植的位置,避免建筑的遮挡影响植物生长。建筑的线条比较硬直,而植物的线条却较柔和、活泼。要形成静态与动态均衡构图,使植物与建筑周围的环境更为协调。

5.2.2 植物与山体的组合;所谓古语“山籍树而为衣, 树籍山而为骨,树不可繁,要见山之秀丽,山不可乱,须见树之光辉”,既呈现了植物与山体的结合效果,又说明了植物与山体相辅相成, 构成山体的美丽景观。

5.2.3 植物与水体的组合;明净、清澈的水体是园林公园的灵魂, 而园林公园水体又是借助植物来丰富山体景观。水中、水旁的植物在丰富山体景观层次的同时,其姿态、色彩及所形成的倒影均加强了水体的美感。植物在与水体结合时要考虑植物的生长习性, 选择适当位置进行种植, 才能确保水体景观的形成。

5.2.4 植物与道路铺装的组合;植物与道路的铺装,要考虑道路的功能来选择适宜的树种及种植方式。植物和道路设计要多层多样形式, 让游客和居民步行有安全感和观景的欣赏感。

6、结束语

我国城市目前正处于快速发展建设的过程中，城市合理的绿化景观规划，合理设置公共绿地，生产绿地和风景林地等是广大学者研究的一件大事。可见，城市生态公园的合理规划设计，是城市公共绿地的重要组成部分，同时也是城市化进程中的重中之重，如何为城市居民提供更舒适宜人的生存环境是生态城市发展的重要课题。

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