景观设计保护地域文化（景观设计保护地域文化的重要性）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于景观设计保护地域文化的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、如何在景观设计中体现地方文化特色？

• 2、住宅景观的设计原则

• 3、沿河景观设计要点

• 4、环境艺术设计与地域文化

一、如何在景观设计中体现地方文化特色？

地方文化特色不仅是指民族文化特色，也可以考虑以宗教文化特色，有些地方深受宗教的影响，人们的生活习惯、意识形态和行为模式等方面都是围绕宗教而展开的，因此整个园林景观设计要考虑以宗教文化为主题。

二、住宅景观的设计原则

住宅景观的设计原则

好的景观环境设计应该能使人与环境、人与自然和谐发展,那么。什么样的景观设计才算得上是好的呢?应该遵循哪些设计原则？我们一起来看看!

1当前住宅小区景观设计现状

1)缺乏以人为本的设计理念。当前,许多住宅小区的景观设计,主要停留在绿量的控制上,而对居民的行为活动规律和心理等精神方面的需求缺乏细致的研究,对人们闲暇时间所需求的健康、娱乐、体育、文化等设施和活动场地及游憩项目研究不够,重视空间的形式和规模,轻视环境的品位,没有把“人”的需求放在第一位,设计缺少人情味。

例如在有的居住小区,为了防止人为破坏园林绿地,在绿地的周边用一些带刺的铁丝或带尖的木条或竹条围起来,这样做很容易给居民带来伤害,特别是对一些年龄不大的自我保护意识差的小孩更容易产生危险。此外,在有些居住小区中的台阶、座椅、游道以及健身的休闲体育设施不符合老年人的行为需求,他们只能望而生畏。多数住宅在设计上较多从环境的空间、形态组织上去追求变化,过于强调形式主义,从而使设计趋于表面化和图形化,缺少亲切、贴近的情感投入,更加缺乏以人为本的设计宗旨,使人们不能更好的融入其中。

2)破坏了原有的整体自然环境。小区景观是对居宅建筑自然环境的恢复,是对城市环境的补充。在目前的小区景观设计中,常常忽视了原有环境的价值信息,如水体、生物种类、地型地貌、景观等。不论原基址自然条件如何,一律先填沟堆山,将原有的地型地貌自然特征一概抹去,取而代之的是全新的布局,使得原有的生态遭到破坏。

3)追求盲目性,缺乏实用性。许多小区,为了追求“卖点”、提高“身价”,以此作为吸引买家或作为气派的象征,在景观布局设计上盲目追求“西化”、“洋化”风格,所谓“欧陆风格”、“北美风情”就是最为典型的现象。不论是住宅、建筑小品还是植物造景,都采用柱式、喷泉、草坪等典型的西方设计元素,以求得“高品位”。这种风格作为一种居住形式,往往忽略人们对户外环境实用性的要求。从长远来讲,这种文化的错位,难以赢得居民的心理认同感。此外居住小区的环境小品盲目追求装饰性、豪华性,异域性,缺乏实用性以及同居民需求的结合。

4)忽视了地域特征。小区景观的设计要与特定的地域、地形、气候、文化和生活习惯相符,不同的气候、地形特征.会有不同的生态系统。不同的地域、文化习俗就会有不同的景观元素,各地的小区景观都有自己的个性特色。而有的却违反这一自然规律,为追求“异域风情”大造观赏草坪、模纹花坛、规则对称的路网、罗马柱廊、欧式线脚、喷泉、欧式雕像等,这种“崇洋媚外”的设计是对地域文化的否定。

任何地方,在长期生态力量的综合作用下,都形成了本土的、鲜明的特征,成为其视觉资源,形成了一种独一无二的场所精神。然而在住宅小区坏境景观设计中,很少强调对其周边环境和原有地形地貌的尊重,填埋基地中原有水体、挖掉山体的现象极为常见。同时,作为城市整体环境一部分的居住环境,研究发掘其深层文化内涵,是住宅小区环境设计中经常被忽视的问题。从而使地域特色、周边环境等没有得以继承和发展,住宅小区环境缺乏个性和特色。现在有些住宅小区的景观设计过分强调绿化的美化作用,大片草坪、大量整形灌木、草本一年生花卉引入居住区,只见草地不见树林,都是千篇一律的绿化模式,这既没有体现其个性特征,也不符合居住景观的生态学要求。

2对住宅景观设计的看法

1)实用性。环境景观必须是“实用性亲近环境”,是用户实在感受与使用。环境不仅应幽雅舒适,而且与周边环境相协调。现有的一些小区环境,大面积的'疏林草地,环境景观可望而不可亲,人与自然和谐相处、与自然共呼吸的愿望成空。因此,在规划中,所有的环境景观与绿化设施均是为居住者使用服务的,应将环境确实利用起来。

2)开放性。在环境景观设计时,人化的笫二自然中,应为人们趋向自然创造条件,将封闭的绿地进行开放。比如草坪,应让居住者进入,在草坪上散步、躺卧、或嬉戏。据日本的一项研究,草坪在一天内践踏7次,不会造成死亡。君不见,绿茵埸上,运动员往来奔跑,仍芳草青青。可见,对草坪只要选择好草种,加强管理,或轮休式开放,便可以让封闭的绿地敞开胸怀,与居住者同呼吸。

3)经济性。设计必须因地制宜,结合实际,注重其经济性。在使用材料上要注重性能比的优化,要考虑物业管理的高效率和使用的方便。在使用高智慧型的技艺上,要注意分散与集中相结合,以有利于管理。

4)多样性。在景观设计及植物造景上应注意多样性,特别在植物组合上,乔木、灌木、地被、草坪的合理组合,常绿树与落叶树的比例搭配等,都要充分注重生物的多样性。只有保证物种的多样性,才能保持生态的良性循环。在植物造景上,绿量指标是衡量绿化效果的重要因素。植物选择上应多考虑使用乔、灌木,以增大绿量。

3设计原则

1)以人为本原则。以人为本指导思想的确立,是环境设计理念的一次重要转变,使居住区环境设计由单纯的绿化及设施配置,向营造能够全面满足人的各层次需求的生活环境转变。以人为本精神有着丰富的内涵,在居住区的生活空间内,对人的关怀则往往体现在近人的细致尺度上(如各种园境小品等),可谓于细微之处见匠心。因此,景观设计更多的从人体工学、行为学以及人的需要出发研究人们的日常生活活动。并以此作为设计原则。要创造适于居住的生活环境,更多的需要建立在居住实态的调查研究之上。

2)生态设计原则。生态观念的融人,赋予了居住区景观设计更为深刻的内涵,使居住区景观设计走出了狭义的视觉美学的概念范畴,使其研究对象从单纯的物质空间环境走向社会、经济、自然环境协调发展的层面。基于生态的设计思想,不仅仅是追求如画般的美学效果,还更注重居住区环境内部的生态效果。例如绿化不仅要有较高的绿地率,还要考虑植物群落的生态效应,乔、灌、草结构的科学配置;居住区环境的水环境则要考虑水系统的循环使用等。

3)地方特征原则。尊重地域文化,不同的地域、不同的环境必然产生不同的文化,同样,就小区规划设计来讲,小区所在的区位决定了规划的物质环境和精神环境。规划师在具体设计方案时,必须从小区所在的地理区位条件出发,充分处理好这两者(实体因素、精神性因素)的关系,使小区既能满足居民居住、工作、生活、学习等物质性需求,同时又能满足居民的舒适、亲切、具有认同感、地域感的心理情结。

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三、沿河景观设计要点

沿河景观设计要点

景观设计要结合水系自身特色及城市滨水景观的功能要求，将文化内涵融入景观设计之中，力求体现城市风貌，通过景观语言的运用，再现城市魅力。

1.河岸带的功能

1.1保护功能

河岸带可以为很多生物提供栖息地，河岸带还可以保护物种多样性。河流和溪流的小气候也可以通过河岸带湿地进行调节，进而稳定河岸带生态系统。

1.2缓冲功能

河岸植被带可以对地表径流起到污染物过滤、养分渗透、养分及污染物吸收、拦截的作用，这些作用使得河岸带在发挥涵养水源、净化水体、防控灾害方面发挥功能。

1.3连接功能

从景观生态学来说，河岸带是廊道中的一种，可以起到连接水生和陆生2个生态系统的作用，使得2个系统中的物质和能量能够交换、传输。

1.4资源功能

河岸带的特殊地理位置决定了其生物多样性指数高，可以提供大量的生物资源，同时河岸带还可以被人类开发为农耕地，这就提供了土地资源，规划后的河岸带又为人们提供了景观观赏资源。

2.河岸带景观植物设计原则

2.1场所适宜原则

充分反映地形特征和基地条件的可利用性;充分体现滨水公共空间的亲水性;充分注重岸线边际景观的丰富性;充分体现城市的时代风貌与地域文化性。

2.2功能凸显原则

以人为本，强调市民的舒适愉悦与可参与性：营造开放式公共游憩、娱乐运动休闲空间。

2.3文脉原则

充分利用历史人文景观资源，展现滨水开放空间景观特色。

2.4生态优先原则

强调自然因子的生态适应性与河道生态环境的保护和改善。大量种植抗性强的'乡土植物，形成可持续发展的自然群落景观。

2.5经济合理原则

①通过滨水环境景观的设计，提升周边地产的价值。②充分利用地形条件和竖向坡度情况，力图在最小的地形整治前提下，减少工程造价，同时创造出丰富多变的滨水空间景观。③功能和景观设施尽量考虑既具观赏性，又实用简洁和便于实施管理。④植物造景尽量少采用名贵树种，发挥乡土树种的景观潜质。

3.水生植物在河岸带绿化中的配置

3.1宽阔水域水生植物的配置

该配置模式以营造水生植物群落景观为主，主要考虑远观。植物配置注重整体、宏大而连续的景观效果，主要以量取胜，给人一种壮观的视觉感受，如睡莲群落、荇菜群落、千屈菜群落，或多种水生植物群落组合式。

3.2小面积水域的水生植物配置

该水景注重水面的镜面作用，主要考虑近观，故水生植物不宜过于拥挤，以免影响水中倒影及景观透视线。还要注重水生植物的单株观赏的效果，对植物的姿态、色彩、高度等，适合细细品味。手法往往较为细腻，注重水面的镜面作用，故水生植物配置时不宜过于拥挤，以免影响水中倒影及景观透视线。配置时水面上的浮叶及漂浮植物与挺水植物的比例要保挣恰当，一般水生植物占水体面积的比例不宜超过1/3，否则易产生水体面积缩小的不良视角效果，更无倒影可言。水缘植物应间断种植，留出大小不同的缺口，以供游人亲水及隔岸观景。

3.3人工溪流的植物配置

人工溪流的宽度、深浅一般都比自然河流小，一眼即可见底，因此，一般应选择株高较低的水生植物与之协调，且体量不宜过大，种类不宜过多，只起点缀的作用，有菖蒲、石菖蒲、海寿花等。在人工溪流硬质池底上常铺设卵石或少量种植土，以供种植水生植物绿化水体。此类水体的宽窄、深浅成为植物配置重点考虑的一个因素。

3.4自然河流的植物配置

自古以来，小桥流水成为中国传统园林的经典，现代园林水景中亦河上架桥，桥头绿化，河、桥、植物及倒影共同组成一幅美丽的画面。桥头两侧丛植海棠花、水葱等，沿河道两岸呈带状分布，较宽的河道水面则漂浮适量的野菱、水鳖等，河岸水生植物配置既可柔化河道边缘生硬的驳岸，也大大丰富了桥头两侧的乔、灌、草、水生植物配置。河流两岸条带状的水生植物景观要求所用植物材料高低错落，疏密有致，体现节奏与韵律，切忌所有植物处于同一水平线上。

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四、环境艺术设计与地域文化

环境艺术设计与地域文化

一、 地域文化对环境艺术设计的制约

地域文化是综合性的地理概念，是人类在改造自然界过程中

形成的具有鲜明地理特征的物质和精神财富的总和。地域文化是一个动态的、不断变化的人与自然界互动而产生的各种要素的有机组合。地域文化是伴随人类劳动的进步和生产力的提高而丰富发展的人工环境的表现形式，是人类改造自然界的象征。地域文化通常有其鲜明的文化标志，最常见的也就是建筑或典籍。诸如汉文化的代表性教建筑万里长城和西方文化的代表性建筑巴黎凯旋门都具备了鲜明的地域性，鉴赏者无论从哪一个角度对其进行赏析，都可以发现其明确的分属于东方和西方两种文化形式。地域文化包含了该地区鲜明的民族特征，它常常贯穿到社会生活的各个层面，对环境艺术设计来说，其制约作用也是非常明显的。在这里我们可以从环境艺术设计的

主客体两个方面来进行简单的阐述：

(一)环境艺术设计的主体是设计者

环境艺术的主体是有着不同文化背景的设计者，设计者本身就来自不同的地域，就有着各自不同的知识背景，受着不同文化环境的熏陶。来自不同地域的设计者在面对同一环境时，就会表现出截然不同的审美思路。当某处的环境设计需要执行固定的方案时，就会产生一定的矛盾，甚至很长时间内不能形成统一的思路，导致设计延迟甚至中断。设计者的思路决定者设计思路和大众的审美实践，这也就是为什么很多地方的特色建筑都是由本地的设计师进行全程设计的原因之一。

(二)主客体的相互作用更加凸显了地域文化的制约作用

环境艺术设计本身就是人类对环境的一种升级改造，是人类发挥创造力讲思维能力作用于环境的结果。环境艺术设计中主客体是以相辅相成的形式而存在的'，其相互作用由内而外的不断进行着。

最终一个环境设计作品的诞生，就是主客体相互作用的结果。我们一定要明确的是，这种相互作最为凸显的是就是地域文化的制约作用。从我们最直观的城市建筑风格来出发，如果将西方的哥特式

环境艺术设计受地域文化的影响探析建筑风格移植到中国南方水乡地区，那就会出现种种的格格不入。如果一个西方设计者来到中国，他首先能找到的只是地理条件的异同，对老百姓最普通的审美则是陌生的，而当他的一个奇思妙想经过成百上千次的推敲并最终定格在地面上时，那么这个建筑一定是杂 糅 而不是纯粹的。

二、地域文化对环境艺术设计的促进作用

谈到地域文化对环境艺术设计的促进作用就一定要明确地域文化的解构与重组，以及地域文化与环境艺术设计的合目的性。

(一)地域文化的解构与重组

文化是一个内涵十分庞杂的概念，因此不能从单一的角度对其进行解读。要真正了解一个区域的文化，就首先不能将其孤立起来，一定要对其进行内部和外部的有机解读，也就是我们通常理解的解构。解构的目的，就是为了更好的发掘文化的起源、发生和发展中的偶然和必然联系，从而找到其共性和个性，其根本目的是建立某一区域的文化同其他区域的文化的普遍联系。因此，对文化的解构是一切文化创造和文化成果诞生的前提和基础。

(二)地域文化与环境艺术设计的合目的性

无论何种环境艺术设计，都要达到人们改造自然界的某种目的，即为人类的生存、发展创造更为优越的条件或先进的生活方式，这种条件通常包括物质和精神两个方面且密不可分。从这个意义上来讲，环境艺术设计是一种手段和工具。这种手段和工具的身份会使得环境艺术设计没有想象中那样挥洒自如，不能完全从审美的角度出发，又不能完全意义上地讲求实用。这种为达到某种目的而进行的艺术活动必然会出现一些不容易调和的矛盾。比如，各个地域间的文化传统和历史进程都有很大的区别，在此处可以用天马行空的想象进行设计和创造，在另一处可能角度和视角以及思维

方式就会完全改变。地域文化和环境艺术设计因合目的性而存在，本身就是一个矛盾的过程。地域文化和环境艺术设计就是在矛盾中不断交织，通过不断的作用与反作用，实现了不同文化与思想的融合。环境艺术设计的创意往往来自不同观念的激烈碰撞，尤其是在后现代的环境设计理

念中，更加强调“不均衡性”。所谓的“不均衡”，可以认为是不同地域文化在一个设计产物上的某种整合。在这种理念下，不排斥设计者的思路，而是在自然规律的基础上对这些奇思妙想进行了对

接，从而使得设计的实际形态有了惊艳的效果。例如波兰的斜屋和荷兰鹿特丹的立方地住宅都是这种“不均衡”的代表作。除“不均衡性”可以创造出惊艳的建筑和艺术作品以外，地域文化同样具有很强的包容性和强大的融合力。我国为2008年奥运会建设的国家体育场“鸟巢”，就是这种融合力的鲜明体现。“鸟巢”的文化基调十分明确，凸现了华夏文明的原始特性，即母性的.孕育、图腾崇拜和华夏文明自古至今的强大的包容性。总之，地域文化对环境艺术设计有着直接而深远的影响，因此我们要辩证的看待地域文化对环境艺术的制约及促进作用，从而使得地域文化和环境艺术设计和谐共存，相得益彰。

文化对艺术设计的渗透是影响其形式表现的重要因素，就环境艺术设计而言，文化对其也同样具有一定的制约与影响。文化是有地域性的，不同的地域环境因其文化内涵的不同，所体现出的人文环境特征也有所不同。地域文化的基础是在特定的历史条件下，各个民族、地区在相对封闭的状态下，发展起来的具有独特特征的文化。不同的民族因习俗和地域的不同又伴生了不同的民族文化从而也形成了不一样的环境风格特征。因此地域文化在环境中的物化结果，最终形成一个地区文化个性的外在表现——即人文环境体貌的差异。 文化是具有不同层次的综合体，按照传统对文化的提法，文化包括物质与精神两个层面，要了解地域文化对环境艺术的影响，也应从文化的这两个层次入手来进行探究。

一、文化的物质层面对环境艺术形态的影响地理环境是文化创造的自然基础。

所谓：凡居民材，必因大地寒暖燥湿，广谷大川异制，民生其间者异俗。在人类聚居、建筑空间等方面自然地理要素始终起着制约作用。在特定的环境当中，建筑是体现文化的物质层面对环境艺术形态的影响的重要元素之一。 地形地貌、气候条件对建筑艺术的影响 我国幅员辽阔南北自然条件差异很大，建筑形式多样，民居建筑形态的多样性是体现这一特点的最好写照。在我国的传统地方建筑的建筑形式处理、材料运用上都体现对当地气候的适应性，，东北建筑比较厚重，南方建筑比较轻巧。这就形成了因环境气候不同所产生的不同的建筑形态。再如我国西北地区四季干燥，多风沙，因此很适合用土坯建房，像山西的窑洞，新疆的土坯房从建筑材料到空间布局都适应了这一地域的气候特征。而我国云贵地区气候多潮湿炎热因此以干栏式建筑为主。干栏建筑整体通透轻盈，这样的建筑形态与自然地貌和气候有着深层次的关系。除此之外，在建筑的空间构筑、细部处理上无不深深烙下了适应自然地理环境的印痕。例如建筑的架空、阁楼空间、敞廊与檐廊、挑檐与格栅窗、屋顶的坡度等。 另外建筑的特征总是在一定的自然环境和社会条件的影响和支配下形成的。自然环境是建筑赖以存在的物质前提。任何建筑都必然要处在一定的环境之中，并和环境保持着某种联系。因此建筑所处地段具体的地形，地貌条件，也是具体影响和制约建筑空间，乃至建筑形态的重要因素。建筑师要尊重自然的地形地貌特征，将建筑与地段环境融为一体。使建筑在体形、体量、空间布局，建筑形式乃至材料色彩等方面与自然的关系相融合。

二、文化的精神层面对环境艺术的影响

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以上就是小编对于景观设计保护地域文化问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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