女性向关键词

大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于女性向关键词的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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本文目录:

• 1、《步步惊心》你觉得是女性文化的体现吗？

• 2、《可以不可以》男二对女主是真心的吗

• 3、文学作品中反应的我国女性地位的变化

• 4、每个月的14号分别是什么情人节？它们代表的意义和传说又是什么？

一、《步步惊心》你觉得是女性文化的体现吗？

当下以《步步惊心》为代表的穿越电视剧，正在横扫华语地区的电视屏幕。对于近年来的文化环境而言，一个重要的变化必须要正视——“女性受众”群体的崛起，女性读者、女性观众深刻改变着当代文学与文化的趋势与走向。这种文化潮流被称之为“女性向”文化，即以女性群体为消费对象的文化。和其它青年亚文化类似，“女性向”文化可以查到的起源，依然来自于日本动漫，之后在电脑游戏、小说、影视剧中一路播散。与之相比，二十世纪中国文学与文化预设的理想读者，是一位感时忧国的男性，从“五四”、鲁迅延续下来，启蒙、革命、现代化等等与民族国家密切勾连的关键词，构成了这个文化谱系的精神旨趣。在这个意义上，中国文学是男性气质的，受众构成长期以来也是偏于男性的。对于女性而言，纳入这样一个文化系统，需要在男性的教育下隐藏自己的性别特征，比如《伤逝》、《青春之歌》这类作品。毛主席的倡导堪为代表：“不爱红妆爱武装”。

90年代以来，这一切正在发生巨变，巨变到原来的文化系统手足无措。资深的大学教授们，可以解读《圣经》、《神曲》、《哈姆雷特》，但是无法理解《告别薇安》、《小时代》、《步步惊心》，只能简单粗暴地称其为“文化垃圾”，以无视的态度回避问题。根据中国互联网络信息中心（CNNIC）最新的统计报告，截至2011年6月底，中国网络文学用户规模为1.95亿，在4.85亿网民中接近一半比重；网民中，学生群体占29.9％，远远高于其它群体。就80后、90后的女性群体而言，教育与阅读的普及程度，不仅在共和国六十年，更是在中国两千年来，抵达了峰值。而且，阅读越来越变得廉价便利——从网络到智能手机，目前宽带网民3.9亿，手机网民3.18亿。在网络文学近年来滚雪球般的增长中，“女性向”小说体现出通俗文学发达的商业嗅觉，以及对于目标群体的精准捕捉。文化消费一个基本的市场逻辑就是要不断细化读者，和玄幻、盗墓等类型相比，“女性向”小说居于主导的地位。在“2010第四届全球传播论坛”上，华东师范大学符哲琦同学发布了一项调查报告，《关于女性向网络小说付费阅读倾向的调查报告——以上海大学生为例》，经过针对沪上各个高校女大学生的问卷统计，指出上海女大学生阅读“女性向”小说的比例占70%，以“言情”和“穿越”为题材的“女性向”小说在上海女大学生中的阅读率位居前二，并具有明显的优势。

二、《可以不可以》男二对女主是真心的吗

日剧《可以不可以》热播中，原本以为是小清新爱情剧想不到还多了一点少女向的设定，剧中人物关系也是各种狗血，出场就是暖男设定的男二到底喜不喜欢女主呢？男二结局是什么？一起来了解下。

可以不可以日剧每次更新几集？可以不可以日剧男二喜欢谁？

日剧《可以不可以》一周一集，周五更新，一集才20几分钟，可以说是相当短小了。

《别扭合租房》是日本19年春季的深夜剧：

漫画改编，以合租屋为舞台，讲述了废柴女与初次体验的小说家前男友在合租房偶然再会，并开始了秘密的合睡关系。

相较现在的译名，更喜欢它更长的版本：

「可以不可以，别扭成年人的合租房」。

光听名字，就已经产生了画面。

剧情走向的三个关键词出现：

别扭，成人，合租房。

「可以不可以」则构成了全剧最主要的张力。

从演员阵容看，《合租房》几乎沿用了《文学处女》的阵容——森川葵x中尾畅树。变化的是，男二成功晋升为男一。和《文学处女》一样，《合租房》也是一部少女漫。

它更进一步，是一部18+少女漫：

清新、女性向、易入口。

《可以不可以》一共10集，目前已经播出过半了，大结局是什么自然也是很受关注了。

《别扭合租房》，男女主角是早在《文学处女》中就有过合作的森川葵和中尾畅树。女配是星二代+ins网红模特，中村里砂。

羞耻剧情+超高颜值，不管从哪个角度来讲，这无疑是一部视听盛宴了。亚希是个废柴，在便利店打工，收入微薄，对未来没有计划，也没有任何理想。要啥没啥，活一天算一天。而她的同居男友还当着她的面，劈腿了。这也过于惨了。

没钱+分手，意味着马上就会居无定所。毕竟，她连找房子搬家的钱都没有。于是，在朋友的帮助下，住进了一座合租房。本着触底反弹的少女漫原则，梦幻剧情就这么开始了。首先是人生开挂之住进豪宅。亚希在朋友的带领下，走到合租房门前就震惊了。这竟然是一栋别墅，而房东低价出租也是糊里糊涂，根本没考虑市场价。 因此，贫穷女主就这样稀里糊涂撞了大运，住进了豪华别墅。

紧接着，人生开挂之帅气男神爱上我。走进出租房，迎面而来的合租室友，竟是亚希高中时期的初恋+初夜男友，本行智也。如今他已经变成了一个大帅哥，同时还是有不少铁粉的小说作家。之后开启了羞耻模式……

男二并不喜欢谁，虽然他以为自己喜欢女主，但对女主完全没有身体反映，只能说只是在贪恋女主带给他的温暖，只能说女主和他期待中妈妈中的样子很像，但这并不是爱情，即使后来女主跟他交往了，他也一样还是和别人上床了，并且认为这很正常，这也就是为什么女二说男二并不能算是一个好人的原因。说到底他可能只喜欢他自己，感觉结尾应该不会出现国产剧中经常出现的男二和女二在一起的画面吧，真要这么样就太拉郎配了。

三、文学作品中反应的我国女性地位的变化

收稿日期:2003 - 10 - 17

作者简介:孙海芳(1963 - ) ,女 ,河南新野人 ,副教授 ,主要从事中国现当代文学研究。

第20卷第3期

2004 年 6 月

商 丘 师 范 学 院 学 报

JOURNAL OF SHANG QIU TEACHERS COLLEGE

Vol . 20 　 No. 3

June. 　 2004

沉默与言说:中国现代文学中的女性地位

孙 　 海　 芳 (商丘师范学院 中文系 ,河南 商丘 476000)

摘 　 要:女性在很长一段时间内都处于社会文化历史的边缘 ,她们具有作为女性的自然性别而

丧失了文化性别和精神性别。女性主义兴起后 ,觉醒的女性向男权社会挑战 ,她们以行动颠覆女性

的社会边缘性。女性的社会地位决定了文学描写中女性形象的地位。鲁迅、 茅盾等以全知全能的

叙述方式提出了女性面临的问题 ,但女性是沉默的;庐隐、 冰心、 丁玲等以日记体、 书信体的形式 ,让

女性以 “我” 、 以 “妇女” 的名义和身体去讲述、 去言说 ,从而确立了女性自我言说的地位。

关键词:中国现代;文学; 女性地位; 沉默; 言说

中图分类号: I277 　 文献标识码:A 文章编号:1672 - 3600 (2004) 03 - 0055 - 03

一、 女性对社会边缘性的颠覆

在历史发展演变的长河中 ,女性在社会中总是处于历史

遮蔽之下 ,只是作为男权制度神话中的一个消失者和缺席者 ,

甚至只能作为亚文化群漂移于父权制度的边缘 ,长期以来成

为父权制度的陪衬。因此 ,在历史中 ,女性曾经丧失了自我 ,

丧失了自己的历史、 自己的文化和基本品格。有些极端的女

性主义者甚至认为 ,整个人类的历史就是一部男性史 ,整个文

学史也是一部男性文学史 ,整个战争史仅仅是一部男性战争

史。

实际上 ,在人类社会发展的过程中 ,母权社会是比父权社

会更早的社会形态。但是 ,当社会发展到父系制度时 ,就开始

将女性置于社会配角的地位 ,不断对女性进行贬低、 压抑和禁

忌。比如 ,男人往往把败国责任推到女人头上 ,说女人是 “祸

水” 。在中国古代 ,进学堂读书只是男人的特权 ,而 “女子无才

便是德” 。中国封建主义有一整套将女性变形 ,作为自己凝视

和观赏对象的方式。东晋时东昏侯曾让女性在金制的莲花上

走步 ,称 “步步生莲花” ;还有 “环肥燕瘦” 这样关于女性肥瘦的

鉴赏;还有宋代以后女性的束胸缠足等。女性作为人类的物

种之一 ,并没有消失 ,但作为大写的人却消失在历史发展中。

由于男性社会的强大 ,女性成为社会的边缘人和非主体人。

在文化领域 ,男性具有文化符号体系的操纵权、 话语理论的创

作权、 语言意义的解释权 ,而女性要获得这种话语权 ,就必须

丧失自己的女性主体 ,抹去女性独特的生存方式、 体验方式和

言说方式 ,用男性社会已经僵化、 制度化、 理性化的口吻、 词

汇、 意向和符号去说话 ,从而丧失自己灵活多样、 温柔贤淑的

一些女性特征 ,进入准男性的话语机制。在中外文学史上有

许多女性诗人和作家 ,她们出于不同的原因跻身于文化领域 ,

但往往只能在主流文化的边缘缝隙处流露出一些女性独特的

情思和气息。女性在文化领域的失败 ,被拉康解释为一种 “阉

割的焦虑” ,解释成一种丧失了 “笔” 的非写作存在物 ,从而被

置于社会的谱系和文化语境之中。从整体上说 ,女性主义兴

起以前的女性 ,消失在历史的盲点之中 ,她们具有作为女性的

自然性别 ,而这种自然性别往往被社会派定的角色锁定 ,他们

为人女、 为人妻、 为人母 ,丧失了自己的文化性别和精神性别。

19世纪末女性主义在西方发展起来。女人和男人同工同

酬 ,获得了属于自己的权利 ,获得了一种表面上的政治、 经济、

职业的平等。五四时期中国许多作家 “接受了人的个体本位

价值观念 ,或叫做个性主义思想” 。 [1 ]

戊戌变法时的谭嗣同曾

在 《仁学》 中首倡 “个人自主之权” ,但那还只是先驱者个人的

觉悟 ,只有到了五四时期 ,这种思想才成为一代人的共识 ,形

成时代风尚。通常所谓 “文学革命最大的功绩在于 ‘人’ 的发

现” [2 ]

,这 “人”,就是个体本位意义上的 “人” ,其内涵就是尊

重每个人的权利和意志 ,尊重每个人的主体精神和独立思考

的品格。 《新青年》 讲的 “民主” 、 “自由” 、 “平等” 的基础就是尊

重人的个体权利。所以周作人在 《人的文学》 中说:人道主义

就是 “个人主义的人间本位主义” 。接受这种个人主义思想 ,

对于历来只强调君权、 族权、 父权、 夫权而不强调个人权利的

中国人来说 ,是价值观、 人生观的巨大变化 ,也是人文精神现

代化的重要标志。20 世纪以来又出现了新女性主义 ,即强调

男女两性的性别差异和性别心理差异 ,使得整个社会由以男

性为中心逐渐转向女性自身的发现和对女性心灵独特性的重

视。这一历史的巨变 ,使女性的体验、 情感、 内在情思、 性别意识 ,从过去的被阉割、 被压抑中翻了身 ,从而确定了女性的主

体性。经过多年的奋斗 ,女性获得了自己的文化身份、 审美意

识、 独特的艺术观念和言说方式 ,开始摆脱边缘地位 ,向主流

文学突进 ,具有颠覆力的女性写作就产生了 ,这无疑是对父系

文明历史关于女性规则的重新语义化。女性写作是一种存在

性 “发言” 。女性只有自己写自己 ,才能深切地把握自己 ,恢复

自己从历史中被逐出的地位。女性书写自己以此来改变主流

文学(男性文学)中被扭曲的女性形象 ,使女性的现实生存变

得温馨而自然 ,使女性的情感和女性手中的笔获得某种程度

的统一性。女性终于从文学中的被讲述步入自我讲述 ,从沉

默状态的被言说步入张扬个性的自我言说 ,从历史的盲点中

浮出了历史的地平线。

二、 女性形象与中国现代作家

中国女性社会地位的变迁在文学领域有相应的表现 ,女

性的社会地位决定了文学描写中女性形象的地位。作为人类

社会一半的女性 ,自文学产生以来一直是文学描写的对象。

“自从有了语言 ,就有了最早的文学(神话传说) ;而只要有文

学 ,就有女人的故事。 ” [3 ] (P239)

女性及女性形象 ,尽管在社会

上、 在正史上没有地位 ,在文学作品中却一直占有优势。在文

学描写中 ,随着女性社会地位的变迁 ,女性经历了被歌颂、 被

表现 、 被描写;反抗 “被书写” ;自我书写等阶段。妇女问题及

其在文学创作上得以表现都是与整个社会和人类的发展密切

相关的 ,妇女问题历来就不仅仅是女性所独自感受、 承担和探

索的问题。从文学创作实际看 ,不论女作家的写作或男作家

的写作 ,都不同程度上审视了女性的生存和命运。中国现代

文学中许多作家在创作中反映了女性在男权社会的苦闷、 彷

徨、 哀怨、 抗争 ,但是女性的地位在不同性别作家笔下却有不

同的表现。

中国现代作家创作的时期 ,在西方已掀起了女权运动 ,思

想的、 政治的、 革命的先驱者们都在为女性争取地位和权利。

一些文学的先驱者也从女性立场出发 ,通过性别权利关系的

描写 ,向男性霸权政治、 经济、 文化的压迫挑战。在中国现代

文学中 ,表现女性的首先是男性作家 ,女性在作品中的中心地

位也首先是男性作家赋予的。许多男性作家真诚地关心妇

女、 同情妇女 ,诸如茅盾、 鲁迅、 老舍、 巴金等。他们通过对女

人遭遇的描写 ,表现了对传统重压下的女性的同情 ,曲折地反

映出女性解放运动的必要性。然而 ,不论是其男性身份影响

着他们对女性的认识与理解 ,抑或是他们所采取的实际表现

手法 ,都事实上依然使妇女成为被描述的对象、 审美的客体、

男性某种观念和情感的载体 ,成为没有所指的 “空洞的能指” ,

没有话语权利的话语傀儡。所以 ,女性事实上依然处于沉默

状态 ,

[4 ] (P237)

处于被人言说的地位。被人言说的地位使文学

作品中的女性成为被同情的对象 ,她们仍处于苦难的深渊 ,处

于他者的地位。男作家以全知全能的叙述方式提出了女性面

临的问题 ,问题怎样解决却留给了读者。在茅盾笔下 ,女性往

往是作者思想的载体;在鲁迅的小说中 ,女性依然沉默不语。

《祝福》 中主人公是祥林嫂 ,叙述人却是 “我” ,这种第一人

称的叙事和主人公没有自我的名称都置祥林嫂于无自我状

态 ,她只能被人讲述、 被人言说。 “我” 从外部描述她 ,而她的

身世、 相貌成为讲述的中心内容 ,她的内心体验却无从知晓。

整部作品中 ,祥林嫂只说了一句有意义的话: “一个人死了之

后 ,究竟有没有灵魂 ?” 这表明她关于灵魂有无的怀疑及对死

后的关注。然而她对于自己的身世、 命运的感受如何 ,她抗婚

的心态以及她对世界的认识 ,都由于 “我” 这一限制性叙述角

度而遮蔽 ,使我们无法知道。因此 , “这部关于祥林嫂的小说 ,

表现的是她的身世及外部经历 ,而不是她的内心生活和情感

体验” [4 ] (P238)

。儿子夭折的痛苦使她难以克制地叨叨不休 ,打

破了沉默 ,此时 ,她 “言说” 了 ,却引来众人的嘲笑 ,讲述本身失

去了它的价值和意义 ,成为非价值的 ,不被接受与认可。她本

该保持沉默 ,以便换来人们的同情 ,然而她的 “叨叨不休” 却连

同 “自我言说” 本身与她的命运一起成为无关紧要的、 受人嘲

笑的东西。在这里 ,祥林嫂作为一名下层妇女和一名女性主

角 ,她的话语权的被剥夺是双重的。一方面来自社会压力 ,一

方面来自男性叙述者 “我” 。 “我” 作为同情妇女命运、 痛恨封

建旧道德戕害女性的叙述主体 ,在代主人公言说的同时 ,却从

客观上剥夺了她的话语权 ,占据了她言说的机会 ,从而使祥林

嫂处于沉默、 被动状态而一任他人讲述。实际上祥林嫂成了

作者怜悯、 同情的下层妇女 ,成了作者批判黑暗社会的思想载

体 ,也成为民族苦难的承载者。在 《伤逝》 中 ,鲁迅塑造了子君

这位女性形象。子君第一个喊出 “我是我自己 ,谁也没有干涉

我的权利” 。然而 ,形象的塑造是由男性主人公涓生在他的

“手记” 中完成的 ,即通过男性主角完成了对女性主人公的表

述 ,这个新女性仅仅停留在对父权的反叛阶段 ,一旦进入又一

个男性家庭 ,她便再一次坠入旧女性的陷阱。实际上作品采

用的叙述角度也让子君在丈夫家中处于被动的沉默地位。作

品用第一人称限制性的叙述角度 ,通过 “我” 的回忆 ,表现了幸

福爱情与悲剧婚姻的始末。而子君的思想、 心态都是由涓生

讲述的 ,她一直处于模糊状态。巴赫金称这种方法为 “背靠背

说出” 、 “缺席剖析人物” ,它使人物处于 “缺席” 状态。 [5 ] (P98)

显

然 《祝福》 与 《伤逝》 中 ,由于女主人公的沉默而被作为 “缺席

者” 被讲述 ,她们身为主人公 ,依然是审美观照中的对象与客

体。茅盾 《蚀》 中的孙舞阳、 张秋柳等女性 ,作为大革命前后的

知识分子 ,她们活动着、 言说着。她们表现了从 “幻灭” 、 “动

摇” 到 “追求” 的心路历程 ,然而 ,作为在那个环境中的知识女

性 ,她们说了什么呢 ? 作者虽然突出了她们的性别 ,但是她们

是以性诱惑者和工作单位中浪漫的点缀而出现的。她们在男

性面前卖弄风情 ,甚至以女性特征作为拯救失落男性的工具。

作者对她们的外部特征 ,第二性征的着意描述 ,使女性成为欲

望的客体与审美观照的对象。由此看来 ,这些作品尽管表现

了妇女 ,然而由于她们统一在由男性叙述人讲述以及男性作

者的思想意识、 视角安排、 建构起来的整体世界中 ,所以 ,祥林

嫂、 子君、 孙舞阳等 ,只是以被审视者与被观照者的面目出现 ,

作为女性她们是被言说的。女性只有在作为妇女讲述、 成为

话语主体时 ,自我言说才有可能。

五四时期我国崛起了一批女作家 ,如庐隐、 冰心、 冯沅君、

萧红、 白薇、 凌叔华、 丁玲等 ,她们的写作具有浓厚的自传色

彩 ,在形式上多采用 “自叙传” 方式 ,日记、 书信体是她们常用

的形式。在这种形式中 ,往往是作者与主人公与叙述人相似 ,

6 5 商丘师范学院学报　 2004年 　作者与人物之间的时空距离、 情感、 道德、 身份上的差异很小 ,

有时甚至相同。作者与作品中人物性别相同 ,因此 ,人物成为

作家的代言人和化身 ,人物作为叙述主体 ,其自我言说也就是

作家的自我言说。作品中的女性主人公借作者之口讲述自我

的同时 ,既张扬了自我个性 ,也肯定和表现了自我。因此 ,在

这类作品中 ,女性作为主人公与叙述人 ,二者融为一体[6 ]

。在

女性日记体、 书信体形式中 ,女性以 “我” 的名义 ,以妇女的名

义和身份讲述、 言说 ,确立了女性的眼光、 女性的视点 ,也确立

了女性理解、 解释并表达自身及世界的权利 ,从而否定了社会

历史中、 男性视野下关于女性意义的解释、 界定与命名 ,颠覆

了男性中心文学中女性沉默和被言说的审美地位。

庐隐在她早年的代表作 《海滨故人》 中塑造的四五个女

性 ,均可在作者庐隐和她最要好的大学女友身上找到影子 ,尤

其是作品中的主人公露沙 ,她即是作者庐隐的化身 ,她的身

世、 性格、 情感都与作者庐隐相互契合 ,因此 ,小说涂上了浓郁

的自叙色彩 ,作者让主人公与叙述人在重合中完成了对封建

礼教、 家规、 世俗所造成的女性的不幸遭遇的隐忧与反抗。庐

隐曾说:“ 《海滨故人》 等是真的由我生活中体验出来的东

西。 ” [7 ] (P90)

其中写坠入情网的露沙对女友写信道: “梓青与沙

之情爱 ,成熟已久 ,若环境顺适 ,早赋予飞矣 ,乃终因世俗之

梗 ,夙愿莫遂 ! 沙与梓青非不能铲除礼教之束缚 ,树神圣情感

之旗帜 ,特人类残苛已极 ,其毒焰足逼人致死 ,是可惧耳 !” 不

无无奈 ,但文明的苍白、 时代的荒诞并不能阻止女性去作一场

哪怕是堂吉诃德式的战斗。冯沅君的 《隔绝》 和 《隔绝之后》 中

的女主人公镌华 ,冲破家庭包办婚姻的束缚 ,与士畛真诚相

爱。面对外来的阻力 ,镌华没有畏缩、 屈服 ,她大胆地向自己

心爱的人表示:不得自由毋宁死。她珍爱自己的爱情 ,愿为此

付出努力和牺牲 ,表现出反抗父权压制的勇敢、 执著和义无返

顾。丁玲 《莎菲女士的日记》 以女性 “我” 的名义 ,言说了现代

女性的真实体验 ,自我言说的莎菲对她所认识的世界的讲述 ,

对男女性别范畴进行了重新语义化。莎菲是小说叙述内容的

中心 ,并且是讲述人 ,她以主体身份出现而不是被观照的客体

与对象。在思想观念上 ,莎菲不愿意做传统文化模式肯定的

女性 ,因此 ,她绝不迎合男子的趣味打扮自己 ,不借助于任何

外在于女性自身价值的东西依附世俗人们的标准。在她看

来 ,女性是骄傲的、 独尊的。莎菲一反过去女性被观照的客体

身份而成为审美主体 ,苇弟与凌吉士则成为被观照、 被审视的

对象。莎菲以女性的眼光 ,对苇弟、 凌吉士作了极其客观化的

描述。丁玲虚构了一个乾坤颠倒的世界 ,男女的主客体地位、

性格气质发生了变异。正是在这样的幻想世界里 ,丁玲有意

无意地改变了乾坤定位、 阳刚阴柔的规定、 男主女辅的地位。

由此看来女性书写的勃兴使文学中的女性形象打破了被人言

说的沉默 ,从而以主体的身份去言说、 去讲述。

总之 ,一切艺术作品 ,不论属于男性作者或者女性作者 ,

塑造男性形象或女性形象 ,所有的对于世界的发现 ,对于过

去、 现在、 未来的表述 ,都决定于艺术自身的历史地位 ,决定于

寓于其中的价值和政治。而随着现代女性意识的觉醒而产生

的女权思潮 ,一旦意识到女性权益受到损害 ,才能受到压抑 ,

没有受教育权、 工作权、 艺术话语权 ,在性关系、 婚姻和生育上

的自主权 ,就很自然地要求女性应该从传统男性中心社会给

她们的角色派定中解放出来 ,反对并拒绝男性中心主义标准

和价值 ,为女性生存与发展 ,为女作家的权利、 价值、 自主的要

求进行辩护 ,从而建构一种新的、 男人与女人同处的群体生

活 ,使对立的双方处于同一个话语体系的权利结构中 ,实现文

化领域中的男女两性的和谐。

参考文献:

[1 ]严家炎. 论五四作家的文化背景与知识结构[J ] . 现代中

国 ,2001 , (1) :11.

[2 ]郁达夫.关于创作[A] .中国新文学大系 1917 - 1927· 散文

二集导言[C] .上海:上海良友图书公司 ,1936.

[3 ]李小江.夏娃的探索[M] .郑州:河南人民出版社 ,1988.

[4 ]陈晓兰.女性主义批评与文学诠释[M] .兰州:敦煌文艺出

版社 ,1999.

[5 ]巴赫金.陀斯妥耶夫斯基诗学问题[M] . 北京:三联书店 ,

1988.

[6 ]郁达夫.读兰生弟的日记[J ] .现代评论 ,1926 , (90) .

[7 ]庐隐.庐隐自传[M] .上海:上海第一出版社 ,1934.

Si lence and Speech :Female’ s Status in Modern Chinese Literature

SUN Hai2 fang

(Department of Chinese , Shangqiu Teachers College , Shangqiu 476000. China)

Abstract :Females have been on the edge of the s ocial culture history for quite a long time. They are female by nature , but they have lost their

feminity in culture and spirit .After the feminism arose , the awakening women challenge to the male - authorized s ociety. They overturned their

s ocial status that decided the position of the female images in literature descriptions. Writers such as Lu Xun and Mao Dun raised the problems

that women faced in an omniscient and omnipotent narrative way.But women are silent .Lu Y in ,Bing Xin , Ding Ling and other women writers ,

who used the styles at diaries and letters ,encouraged the females to narrate in the first pers on or in the position of women. Thus , the females’

s right of stating their own opinions themselves was established.

K ay Words : literature ;female ;position ;silence ; speech

7 5 　 第3期 孙海芳:沉默与言说:中国现代文学中的女性地位

四、每个月的14号分别是什么情人节？它们代表的意义和传说又是什么？

一月十四日（日记情人节）

新的一年的开始，对自己喜欢的人要有表白和计划，写在自己的日记本里，在心中撒下爱的种子。

二月十四日（情人节）

根据西方传统，如果你喜欢他，他会送给他巧克力。 快点，因为他不一定只收到你的巧克力~~

三月十四日（白色情人节）

终于等到这一天了！他也喜欢你吗？还是他喜欢吃巧克力？今天就会知道了！在送出巧克力的一个月后，女生就能收到同样喜欢自己的男生送的白色糖果。吃颗糖，感觉真甜蜜！

四月十四日（黑色情人节）

这种黑色不是“黑色星期五”的黑色，而是杂酱面的黑色。 他吃了你送来的巧克力，你品尝了他送的糖，那么一起去吃杂酱面吧！ 在传统的好味道中，两个人的心也可以联系起来。

五月十四日（玫瑰情人节）

在一起也有一段时间了，他是真的喜欢你吗？他真的是你要找寻的那一半吗？应该表白一下啦！不好意思？没关系，你只要在今天买玫瑰给对方就OK啦！白色——一般朋友，黄色——知己，红色——爱人。你一定会送红色的。

六月十四日（亲亲情人节）

你也收到他的红玫瑰了？我闪人。因为你们马上要kiss了！今天看见别人在kiss，不用回避，因为今天是Kiss Day。

七月十四日（银色情人节）

彼此相爱的人会成对地去野餐，当他们爬山时他们会感到自然，就像他们必须一起走过爱情一样。

八月十四日（绿色情人节）

传统习俗是使用银戒指订婚，所以今天你也买一双并戴在手上作为甜蜜情绪的见证。

九月十四日（相片情人节）

已经练习了很长时间的情歌终于在今天出现了。 虽然五音不完整，但有一个新的笑容可以听！ 拿出相机拍下这绚丽甜美的笑容。

十月十四日（葡萄酒情人节）

在烛光下，深红葡萄酒被震动，爱情就像一种缓慢的味道。

十一月十四日（电影情人节） 

你今晚有空吗？ 一起去看电影！ 手牵手一起去电影院，记得买橙汁〜。

十二月十四日（拥抱情人节）

一年了，你们仍然相爱，你看天空飘着雪花，而你们相拥在一起，永远也不知道寒冷… …

扩展资料

在一些国家，情人节已经演变成女性向男性表达爱意的趋势。 因此，在3月14日，它成了一个“跟随情节”，即男人送礼物给女人表现出“回归的爱情”。 在各个国家，也有不同的习俗：

一、法国巴黎：法国巴黎原本就号称“浪漫之都”，情人节这天，无论是埃菲尔铁塔下的广场还是在圣心大教堂附近，到处都是情侣们相互依偎的身影，他们旁若无人地拥抱接吻，尽情享受着情人节的快乐。

二、意大利罗马：罗马近年来开始流行一种特别的情人节仪式，即在情人节这天，情侣们要到罗马著名的米尔维奥桥上，将一把象征着心心相印的锁挂在桥上的路灯柱上。之后，情侣们把钥匙丢到桥下的河里，以示二人一生永不分离。

三、美国纽约：很多情侣选择在情人节这天远离尘世的喧嚣，到纽约著名的中央公园，乘着马车，怡然自得地观光游览。

四、新加坡：把情人节当作推动年轻人约会、结婚的好机会，自2002年起每年2月举办“浪漫新加坡”活动。今年内容包括电影马拉松、通宵购物、寻宝以及在高165米的摩天观景轮上约会等等。

五、印度：情侣们会在情人节这天前往位于北部城市阿格拉附近著名的泰姬陵拜谒，因为在当地人看来，泰姬陵就是对爱情忠贞不渝的最好见证。

参考资料来源：百度百科-情人节

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