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肇庆旅游民宿景观设计（肇庆旅游民宿景观设计方案）
发布时间：2023-03-15 11:59:27
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问大家
大家好！今天让创意岭的小编来大家介绍下关于肇庆旅游民宿景观设计的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
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本文目录:
一、优秀的民宿设计案例有哪些？
01.山谷民宿
石门半山酒店地处少华山中段，坐北朝南，群山相夹，山体高悬。主体为三栋三层小楼，品字形排布，之间由阶梯回廊连接。中厅和西面楼体之间加建SPA中心和汤池、泳池。餐厅独立于三栋主体楼东面，也是三个建筑体，由玻璃回廊相接。总共六栋小建筑依山势西低东高顺次排列。中厅一楼主入口的墙体全部拆除，加盖出挑廊，形成引导入口和雨廊。在一层加出的挑廊承托下，二楼也加建出钢结构观景露台，更好地与户外产生接触。东西两栋建筑面南方向，每层之间有个小退层，利用此结构的可塑性，加宽每层房檐，强化这种错落，使建筑更具舒展性。加出来的这部分面积形成观景房的户外露台，直面山景。原来狭小局促的东、西面阳台扩建成折角型阳台，将人的视线引导向山景。入口长廊和阶梯回廊密排的石条，经过球磨水洗，使边缘圆润，亚光，历史感。密排的木条格栅使用在露台顶面，栏板，建筑外墙。这在建筑立面上能过滤光线，形成薄纱感，产生微妙玄秘的情境，跟石头的厚重产生对比。同时木栏栅遮挡保护室内的私密性。从室内往室外看时，倾斜的挑檐与木格栅形成取景框的效果，将对面的山景横向框取。视线里的景物显得尤其单纯静谧。这些石头呈现出不同观感、质感、触感，产生不一样的情绪表白，引导整个建筑本体自然发散出它应该发生的气息。02.莫干山窗之家民宿
设计通过30多扇各自不同的“窗”，以及窗内外的风景与生活，建构了一个回归到简单逻辑的方盒子建筑。人与大自然的关系也通过在“窗口”的行为产生了更本质的连接，一所“窗之家”就这么诞生了。通过长长的山路慢慢接近建筑，两侧的竹子又将建筑藏在了后面。只有当山路尽段，竹林结束的地方，通过两扇竹门，建筑才豁然开朗地展现在人们面前。这也成了为场地设计的第一重“窗户”，称之为竹之窗。建筑整体呈L型，环抱着基地上挖山过程中挖不掉的大石布置。建筑置于一个基座之上，被稍稍抬高，使得建筑中人的视线，避开纷扰的周边建筑。推拉门正对着远处连绵的山峰，多少也有一些“开门见山”的趣味。
二、民宿装修设计需要注意的几个要点
现在很多人外出旅游的时候相对于酒店和更喜欢民宿来居住，而且民宿的装修风格在这种情况下也是发展的也是越来越多样化，如果要想吸引到更多的客人，那么需要在进行民宿装修设计的时候多加用心。在民宿装修设计的时候注意几个要点可以帮助装修的更加顺利，主要的要点有以下几点：
1、装修风格
在进行民宿装修设计的时候，要注意装修风格的确定，在选择装修风格的时候也注意进行统一，比如选择简洁大方的风格的时候，就不要在杂糅其他的风格，这样很容易给人一种杂乱的感觉，起到的效果反而不好。
2、当地文化结合
在进行民宿装修设计的时候要注意与当地的文化相结合，民宿的顾客一般是旅游的客人，所以将民宿的装修设计与当地的文化背景相融合可以让客人更加的感兴趣，也能让顾客能加的感受当地的文化特色。
3、装修的环保理念
在进行民宿装修设计的时候要注意环保，民宿往往坐落于风景优美的旅游景点，在装修设计的时候要注意环保的理念，不对当地的生态环境造成不良的影响。在选择装修材料的时候可以尽量选择木质等天然的材料，这样对人体也更加的安全。对于垃圾的处理也应该有专门的一个回收通道，让当地的环境更加的美好。
4、民宿的规划
在进行民宿装修设计的时候进行民宿的规划是很重要的，将用餐区和娱乐区进行分离，各个功能区之间联系紧密又不会相互影响。另外，民宿的设计规划也应该将长期发展的理念规划到其中，与当地的旅游景点紧密结合，让民宿发挥更大的作用。
在进行民宿装修设计的时候注意以上几个要点可以帮助民宿的装修设计更加的合理，吸引到更多的顾客。
三、20211125听书笔记：你的产品是工具、玩具，还是道具？
要想变得更好，可以靠技术领先优势。但是技术突破每一步都投入高、风险高，想凭借技术长久获得竞争优势是一件很难的事，通常只有技术研发经费投资巨大的大公司才能做到。
而对于其他的中小企业来说，想要在竞争中取得优势，更高效的方法或许是变得“不同”，也就是实现自身产品的差异化。而如何实现差异化呢？这本书给我们提供的锦囊就是，娱乐化，也就是为原本不具有娱乐性的事物赋予娱乐性。
这里的“娱乐”二字，简单来说，就是让人们从你的产品或服务中获得快乐体验或者心理和精神层面的满足感。比如最典型的娱乐产品代表，游戏和电影，它们从本质上来说并没有什么实用价值，但却经常能够卖成爆款，背后的原因就在于，游戏能为我们提供快乐体验，电影能为我们提供心理或精神层面的满足感。
而娱乐化思维的本质，就是满足人们对于“娱乐”的需求，也叫“娱乐性需求”。像咱们记忆中很早以前的拆小浣熊干脆面收集英雄卡，再到近两年很火的泡泡玛特公仔盲盒，还有海底捞花样繁多的服务细节，等等，其实都是在满足人们的娱乐性需求。
与娱乐性需求相对的，是实用性需求，也就是人们对于某种实实在在的物质属性或使用功能的需求。比如说，你需要一个电饭煲，是实用性需求；你最后挑了一款盖子上带小熊耳朵的、到时间了还有萝莉语音提示的电饭煲，起关键作用的就是娱乐性需求。
本书指出，人的所有消费决策，背后都是实用性需求和娱乐性需求的共同作用。在各类产品和服务极大丰富、竞争激烈的当下，我们的实用性需求已经基本能够被广大商家所满足，而相比之下，对娱乐性需求的满足就显得更为稀缺。因此本书提出，在未来，商业竞争的关键，就是看谁能够更好地发挥娱乐化思维，满足用户的“娱乐性需求”。
本书作者是跨界媒体人泊明。他曾在《南方都市报》供职超过10年，担任娱乐新闻部主笔、首席编辑；曾参与过多部影视作品的营销策划，并担任著名音乐剧《猫》和《妈妈咪呀》中文版的首席营销顾问。他在2016年出版过一本畅销书《所有营销都是娱乐营销》，可以看作是娱乐化思维在营销领域的应用；而我们今天要聊的这本2021年出版的新书，则进一步将娱乐化思维拓展到了更多商业维度，用大量鲜活的案例，向我们展示了一套可以全方位应用于产品研发、市场营销、企业管理的“娱乐化思维”践行指南，并从娱乐性需求这个深层视角出发、系统阐释了这套指南背后的逻辑，目的是帮助企业在严重同质化竞争的市场环境中快速提升品牌竞争力以及获客效率。
在今天的解读中，我将综合全书内容，重点沿着两条路线，为你讲述如何在商业竞争中用好娱乐化思维。第一条路线是，如何为产品注入娱乐性；第二条路线是，如何为营销注入娱乐性。说完这些，咱们最后再来看看，娱乐化思维的底层逻辑到底是什么。
第一部分
首先，我们来说说，如何为产品注入娱乐性。
在书里，作者提出了一个有意思的“产品进化论”，主要说的是：产品需要进化，它的进化分成三个阶段，分别是工具、玩具和道具。
作者认为，产品最初的形态是工具形态。这个阶段的产品是为帮助用户解决具体问题而生的，因此主要满足的是用户的实用性需求，不太考虑用户的娱乐性需求。比如我们日常必备的洗衣液，它的主要功能就是满足人们清洁衣物的需求，在此基础上，很多洗衣液还添加了固色功能、柔顺功能，等等，以解决衣物清洁过程中出现的褪色、发硬等问题，但归根结底还都是在满足实用性需求。
在工具形态之后，产品进化的第二阶段是玩具形态。这时的产品在工具属性的基础上，开始具有了一定的娱乐性。比如，把一盒普通的巧克力做成了五颜六色的彩色豆豆，把一颗简单的硬糖做成了戒指，等等。不过，书中提醒我们，玩具阶段的产品必须依然具有实用性，甚至是更高的实用性，不能完全变成玩具。也就是说，不能因为变成彩色豆豆就损失了巧克力原本的口感，甚至，戒指形状的硬糖得比原来的硬糖更好吃，等等。
那么，如何实现从工具到玩具的进化呢？
我们先想想，你为什么会购买一个玩具？多数情况下，都是这么两种理由，一是好玩，二是好看。作者指出，这其实就反映了人们在心理层面的娱乐性需求，主要是好奇心，还有审美追求。
了解了这些之后，咱们就可以“精准打击、逐个击破”了。
首先，针对好奇心这个娱乐性需求，我们可以采用的主要方法就是“趣味化”，也就是为产品注入趣味性。
怎么为产品注入趣味性呢？作者给出的一个关键思路是，先找到某类产品身上共性、平常的一面，然后想办法制造出强烈的反差。
比如，我们常吃的雪糕基本都是甜口的，比如巧克力味、水果味、牛奶味，等等；但近几年，有的商家却一反常态，推出了麻辣味、芥末味等重口味的雪糕，立刻成为了年轻人争相打卡的网红产品。
还有，我们常见的啤酒瓶都是绿色、棕色、蓝色的，忽然见到一款白色的啤酒瓶，肯定会立刻被它吸引。事实上，有一款叫“粉象”的比利时啤酒，它的瓶身就是白色的，品牌标志则是粉红色的。这就跟其他同类产品形成了强烈反差，为产品注入了趣味性。
再说一个更具体的例子。一提起矿泉水，我们通常想到的是一个塑料瓶子，上面绕着一圈玻璃纸瓶贴，瓶贴上印着艺术字logo或者代言人照片。但农夫山泉之前为杭州G20峰会设计过的一款饮用水，却处处反其道而行之：首先是放弃塑料瓶、改用线条流畅的玻璃瓶身；其次，放弃瓶贴，直接在瓶身上制作图案；图案选择的是水源地长白山的典型动植物，并配以相关的数字和文字说明，每一个数字都代表了一个故事。正是这些，让这款饮用水充满了趣味性，也在推出期间收获了很好的风评。
好，上面说的是，针对好奇心这个娱乐性需求，我们可以采用“趣味化”的方法；下面再来说说，针对人们的审美追求，我们可以采用的一个主要方法——“艺术化”。它的意思是，把产品设计跟各种艺术形式结合起来，比如音乐、舞蹈、绘画、戏剧、影视，等等。
作者认为，这是最直接，也最容易获得用户感官认同的一种方式。因为，无论是何种艺术形式，满足审美追求，都是它最重要的一个功能。
比如，近几年很火的“国潮”风，就是把戏曲、国画等中国传统艺术形式融入了服饰、家具中；
还有，刘润老师在他的《五分钟商学院》里也提到一个艺术化的案例，说之前有一家珠宝商，用西游记里孙悟空的紧箍咒、金箍棒，做了两款戒指，寓意“爱你一万年”，让人眼前一亮，引发了不小的传播。
像这样的例子还有很多。不过，作者提醒我们，艺术化有一个前提，那就是，你必须先找到自己的定位，给自己一个主题。
比如说，如果你要做一家江湖主题的餐厅，那么就可以仿照武侠剧里的场景，让服务员都扮成古装的店小二，菜单做成一本功夫秘籍，点餐、上菜的过程也要充满江湖风范。这就是一种主题鲜明的“艺术化”。
作者还举了一个他自己看到的例子。他有一位设计师朋友，叫连君，曾经给一家位于广东肇庆的民宿进行过艺术化改造。肇庆古称端州，是中国四大名砚之一——端砚的产地。这属于当地的特色文化，因此连君就决定以此为主题改造民宿。
怎么呈现这些端砚呢？很多人会直接把产品摆在展示柜里。但连君却在大堂的墙壁上画了一幅巨大的水墨画，取名为“砚远流长”，就是端砚的砚。画上有一条飘渺的河流，一些端砚漂浮于河上，寓意这些端砚是穿越历史的长河而来。画的两侧挂的不是对联，而是两支巨大的毛笔。让笔和砚相映成趣。这样一改造，整个民宿立刻变得特征鲜明、艺术气息浓郁，许多客人都会特意在这里拍照打卡。
好，前面我们说了产品进化的前两个阶段，分别是工具和玩具。回忆一下，工具之所以要进化成玩具，是因为人们在实用性需求的基础上进一步生出了娱乐性需求。这里的娱乐性需求，还停留在心理层面，主要包括好奇心，还有审美追求。作者认为，当心理层面的娱乐性需求被满足之后，人们会进一步产生对情感、尊重、意义等更高的、精神层面的娱乐性需求。而为了满足这类需求，很多产品也随之升级，进入了道具阶段。
一提“道具”，我们的第一反应应该就是影视角色用到的那些器物。像武侠电影里的侠客，通常都是头顶一个斗笠、腰挎一把宝剑，这里的斗笠、宝剑就是道具。
作者认为，衡量一个道具是否有用的标准就是，它能不能帮助人们快速辨识角色。也就是说，让观众一眼就能知道，这个人是侠客还是恶霸，是富人还是穷人。
产品进化论中所说的道具，也需要有类似的作用。作者指出，人们之所以会购买“道具”，主要是为了满足自己在精神层面的娱乐化需求，也就是，通过这些道具，把自己认同的某种情感、人格、价值观通过外在反映出来。那么与此对应的，就有了我们把玩具进化为道具的方法，那就是，为自己的产品注入情感、人格以及价值观。
先来说说如何为产品注入人格。提起这个，你肯定首先就会想到“张君雅小妹妹”“小茗同学”等等拟人化的产品名字。不过，作者指出，光有一个像人的名字还不够，你还得给它立一个“人设”，也就是给它“画个像”。这个画像里除了有性别、年龄、身份等基本参数外，最核心的是赋予它某种强烈的性格标签，比如熊本熊的“呆萌”，小茗同学的“贱萌”，还有蛋黄君的“躺平”，等等。这些性格标签的来源，都是品牌对于目标顾客的洞察。
好，再来说说，如何为产品或品牌注入情感。在日常中你也能注意到，很多设计师品牌、奢侈品品牌，会把他们对产品的专注之情、对美的不懈追求、对用户至上理念的坚守等情感放大化。
我在写作这篇稿子的时候，也跟作者泊明有过交流。他给我讲了一个最近让他印象很深的情感化案例。说上海徐汇区永康路的街头，有这么一家小店铺，它的整个门面只是一面灰色的混凝土墙，中间开了一个不规则的洞。你会看到有一只熊爪从洞里伸出来，托着一杯咖啡，递给正在洞口等待的客人。客人接过咖啡之后，熊爪还卖起了萌，和洞外的人互动了起来，打招呼，比个耶，握握手，围观的众人纷纷拍照。
这就是近两年在上海爆红的“熊爪咖啡店”。
你可能要纳闷了：这是挺有趣的，不过哪里体现“情感化”了呢？原来，这家咖啡店有两名聋哑咖啡师，他们虽然在咖啡冲调比赛中获过大奖，但之前很难找到工作。这家咖啡店的几个创始人当时一商量，想出了一个法子，那就是把门店直接设计成一个洞，让聋哑咖啡师通过熊爪与客人互动，从点单到上咖啡，整个过程都是悄无声息的。这样，他们就可以无障碍地运作咖啡馆了。
这样有趣又富有人文关怀的方式，吸引了无数年轻人排队打卡，连央视都慕名前去采访报道。
熊爪咖啡不仅是为一门生意注入了情感，其实也体现了创始人的正向价值观。还有很多更有名的企业或品牌，它们的价值观是直接与创始人的精神标签绑在了一起。比如“褚橙”因为创始人褚时健先生的故事而被称为“励志橙”；还有乔布斯说的，苹果不仅生产让人们生活更有效、更愉悦的产品，还要让人们相信，人类的激情可以让世界变得更加美好，也赋予了苹果“用创新改变世界”这个精神内核。
这些价值观都建立在能够引发大众共鸣的价值准则上，但与此同时，又因为企业自身的不同背景而呈现出了个性化的区别。作者提醒道，对于用户来说，产品或企业的价值观至少要与他们同频，最好是有比他们更高的价值取向，这样才能赢得他们的尊重。
好，最后，我们再来回顾一下作者提出的这一套产品进化论：从工具到玩具和道具，是一个由低到高的进化过程；这个进化过程的背后，是人们的需求随着社会经济的发展而不断升级的过程，从最初的实用性需求，到心理层面的娱乐性需求，再到更高的、精神层面的娱乐性需求；随着需求的不断升级，产品也需要随之不断进化。
那么，在现实中，我们如何判断自己的产品处于什么进化阶段呢？作者告诉我们，关键在于明确你这个产品的价值卖点。如果卖点是它的功能，那你的产品就处于工具阶段；如果卖点是外观设计或服务体验，那就是玩具阶段；如果卖点是品牌，那就可以归为道具阶段。
知道自己的产品所处阶段，以及满足的是什么层次的用户需求之后，你就可以更好地判断，产品的下一步进化方向，以及接下来的研发优化该往哪里走了。这也是产品进化论对于商业竞争的主要参考意义所在。
第二部分
好，前面我们说的是，如何为产品注入娱乐性，接下来我们说说，如何为营销注入娱乐性。
本书认为，在当下，相对于爆炸式增长的信息资源，人们的注意力成了稀缺资源，而在注意力稀缺的时代，我们更需要好的内容，来抢夺人们的注意力。这也成为了信息时代营销工作的核心着力点。而娱乐化思维，便是帮助我们在营销中快速夺取用户注意力的一件有力武器。作者指出，当我们在营销中运用娱乐化思维的时候，我们事实上是在通过满足用户的娱乐性需求，让他的感性打破理性，从而释放购买欲望。
那么，到底如何在营销中运用娱乐化思维呢？我们先来看一个例子。
联合利华旗下的个人护理品牌多芬在2013年推出过一支广告，名叫《真美素描》。在这个广告中，多芬邀请了一位有名的肖像素描专家为参与测试的女性画像。对同一位女性，他们先是请她自己描述自己的模样，然后又让另一个人在看过她后，向专家描述她的样貌。专家根据描述，画出两幅画来。
后来，通过对比两幅画作，人们惊奇地发现，原来别人眼中的自己都比自己口中描述的更美丽、更自信。很多参与测试的女性对此都感慨不已。我把其中的一副对比图放在文稿里了，你也可以点开看看。
广告的最后，多芬打出一行大字：“你比想象中的自己更美。”
这条视频在网络上获得了超过1.65亿次浏览量，也是当年被分享最多的视频。接下来，咱们就以这个例子为引子，来展开说一说在营销中运用娱乐化思维的两个最有效的方法，分别是故事化，还有戏剧化。
先来说第一个，“故事化”。
作者认为，我们之所以在营销时要讲故事，是因为故事能够通过一种富有娱乐性的表现形式，帮助人们快速建立起对于某个产品或品牌的认识。
我对此也有同感。记得我小的时候，对飘柔的一个广告印象特别深刻：一辆公交车上，一对俊男美女擦肩而过，男子的指尖划过女子的发丝，一枚发卡顺着丝绸般的秀发滑落，美妙情缘就此开启。后来飘柔还连续拍了一个广告系列，讲的是这段恋情的后续发展，最关键的元素都是女主角丝滑得不像话的头发。这就是借助故事的力量，把产品卖点植入了观众心里。
很多国际大品牌也深谙故事营销之道。比如宝马就曾邀请过众多的国际知名大导演为它拍摄广告片，包括中国导演李安、吴宇森和王家卫。还有，YouTube曾经发起过一场广告评选，他们让网友选出过去十年自己最喜欢看的广告。在这个评选中获得前几名的广告，全都包含一个好故事，无一例外。
那么，我们该如何讲一个好的营销故事呢？
首先得明确故事的主角。作者认为，一个营销故事的主角可以是非常多元的，你可以讲老板的故事、员工的故事、供应商的故事、用户的故事或其他相关人员的故事，都没问题。不过，故事的内容必须要紧扣你的产品，并且要在故事中加入能够引发人们共鸣的情感元素，这样才能更容易被记住、被传播。
比如，多芬的广告故事，主角就是它的每一位潜在用户；情感元素就是“你比想象中的自己更美”，也是在暗示用户，你要更爱自己、对自己更好一点。
在书中，作者着重强调，故事的形式只是一个有趣的外壳，更重要的是故事的主题、情感、意义的表达。这些才是你讲故事的时候需要重点关注的事。
关于讲故事的具体方法，由于市面上已经有很多这方面的经典书目了，作者在这本书里也只是给出了一些参考，并没有进行系统化的阐释。好在，“每天听本书”之前也为你解读过《故事思维》《故事课》《故事经济学》等相关书目。每本里面都有关于讲故事的高招，感兴趣的朋友一定要去听一听。
接下来要说的这个方法，叫作“戏剧化”。其实故事和戏剧是分不开的。比如，多芬的广告，就是用一场富有戏剧性的、有反差效果的社会调查，讲述了一个跟每一位女性有关的故事。作者指出，故事只是戏剧中的一个元素，而一个好故事也一定存在戏剧性。
那么，故事化和戏剧化这两种方法的区别在哪呢？我从书中发现，关键在于它们的侧重点不同。故事化更侧重营销的内容设计，在广告里体现得比较明显；戏剧化则侧重的是营销形式，在活动营销中效果更突出。接下来，我们就借助活动营销这个应用场景，来说说我们为什么要把它“戏剧化”，以及怎么“戏剧化”。
活动营销是营销推广中除广告或内容之外的一个重要手法，主要是通过策划大型活动，迅速提高产品或品牌的知名度、影响力。比如苹果、华为等手机品牌的新品发布会，就属于一种典型的活动营销。
那么，我们如果想要做好一场活动营销，首先必须要清楚，这场营销是做给谁看的。
很多人会认为，营销嘛，肯定是做给用户看的呀。不过，作者指出，这样说并不确切，一场活动营销的直接观众其实是媒体和记者，而绝大部分用户看到的则是媒体和记者传播出去的活动新闻。
因此，作者认为，活动营销的意义其实是在于传播。同样的活动预算，我们要尽可能把传播做到最大化。否则，即使花钱做了活动，最后也只是一场自嗨。
那么，如何才能把传播效果最大化呢？“戏剧化”就是一个很有效的方法。
接下来，我们就借助苹果手机的新品发布会这个场景，来讲一讲如何将活动营销“戏剧化”。
首先第一个关键点是，场地剧场化。
剧场能够赋予一场活动高于生活的主题感、仪式感和意义感。苹果的新产品发布会就一直在剧场里举行，乔布斯在台上就像是一个演员一样在表演。
如果你不想真的把活动搬到剧场里去，也可以把场地装扮得像个剧场。其实，现在很多公司的发布会都是这样做的，比如在体育场馆或者酒店宴会厅里搭建舞台，等等。只不过很多最后都变成了千篇一律的发布会场地。
这背后的原因是，要实现“剧场化”，不仅仅是要有个舞台，还得有布景、道具、灯光等设备做辅助，要有一套完整剧情。
这就引出了后面我们要说的两个关键点。也就是，产品道具化，还有流程剧情化。
先来说产品道具化。很多人都认为，新品发布会的主角一定是产品。作者却认为，舞台上的主角，永远只能是有生命的鲜活人物，产品只是道具。想想，乔布斯在世的时候，每次新品发布会上，他都会像一个演员一样，用新产品做道具，把各种设计和意义表演给大家看。
之所以说他是在“表演”，是因为整场活动流程处处都充满了设计——哪里要静默停顿，哪里要抛金句，哪里有高潮点，都是经过仔细推敲的。这其实就是“流程剧情化”，意思是，你需要把活动流程当作剧情一样精心设计，否则就是空有戏剧的外壳，却没有实质。
说到这，我很想请你，在有空的时候，也去观察一下华为近两年的新品发布会。你会发现，它同样也满足我们上面说的这套心法。
作者在书中还举了一个他自己对这套心法进行拓展应用的例子。这个例子就是他作为首席营销顾问筹划的，音乐剧《猫》在广州演出前的发布会。
这个例子里的“剧场”，就是广州珠江新城地铁站。当天上午，三位化了猫妆的演员出现在这里，一只妖娆直立，一只面带惊恐，一只可爱卖萌。它们偷偷躲在买地铁票的旅客身后学习如何买地铁票，时不时地吓他们一下，还翻过闸门进入地铁车厢，跟乘客玩耍、逗乘客开心。与此同时，作者还安排了一些电视记者、报纸记者、网络记者全程跟踪拍摄。第二天，全城的娱乐报道、图片新闻、社会新闻，到处都是音乐剧《猫》将在广州连演24场的消息。
你看，这个活动没有场地租金，没有明星劳务费，没有安保费用，只有一些记者的车马费，却实现了用最低成本获得最大曝光的传播目标。这就是戏剧化的力量。
结语
好，以上，就是《娱乐化思维》这本书里，我想跟你分享的重点内容。总结一下：
本书认为，在各类产品和服务极大丰富、竞争激烈的当下，我们的实用性需求已经基本能够被广大商家所满足，而相比之下，对娱乐性需求的满足就显得更为稀缺；因此在未来，商业竞争的关键，就是看谁能够更好地满足用户的“娱乐性需求”。
刚才，我们重点说了如何在产品以及营销中发挥娱乐化思维。作者认为，产品的进化分为三个阶段，分别是工具、玩具和道具；在它们的背后，是人们的需求随着社会经济的发展而不断升级的过程，从最初的实用性需求，到心理层面的娱乐性需求，再到更高的、精神层面的娱乐性需求；随着需求的不断升级，产品也需要随之不断进化。
要实现从工具到玩具的进化，我们可以运用的主要方法是趣味化和艺术化；要实现从玩具到道具的进化，我们可以为产品或品牌注入情感、人格、价值观。
在营销方面，本书指出，娱乐化思维能够帮助我们在营销中快速夺取用户注意力，过程中我们可以采用的两个有效方法是故事化和戏剧化。
在书中，作者重点介绍了一个“娱乐化思维八步法”，包括趣味化、艺术化、主题化、情感化、故事化、流行化、戏剧化以及品牌化。我们刚才的音频也讲到了其中的大部分。如果你想系统性地了解这套心法，欢迎点击文稿末尾的原版电子书，进行拓展阅读。
最后，我们来聊聊，书中这一整套娱乐化思维的底层逻辑。作者指出，娱乐化思维看似是一种新商业思维，其实它只是经典的商业理论在消费升级时代中的具体体现。
你看，被商界奉为经典的“定位理论”告诉我们，商业竞争的主要阵地是用户的心智；而诺贝尔经济学奖得主卡尼曼在《思考，快与慢》一书中又进一步指出，我们的大脑有快与慢两种作决定的方式，快的是感性心智模式，慢的是理性心智模式。
而娱乐化思维下的所有方法，其实都是为了抢占用户心智中的感性模式。通过趣味、情感、意义等符合用户心理和精神诉求的内容，我们能够让用户对品牌形成感性认知。在这种感性认知下，用户的潜意识就会对品牌释放最大善意，最大可能地做出购买决策。这也是企业能够运用这套“娱乐化思维”方法论，在当下这个同质化竞争激烈的市场环境中，快速提升品牌竞争力以及获客效率的底层逻辑。
正如美国著名的商业演说家斯科特·麦克凯恩所言，在未来，一切行业都是娱乐业；本书作者泊明也在最后提醒我们，“在未来，一切不具备娱乐化思维的企业，都会成为传统企业”，在市场竞争中逐渐失去阵地。
四、肇庆旅游必去的景点有哪些
去肇庆旅游，有哪些地方值得去呢，下面我为大家介绍关于肇庆旅游必去的景点，欢迎大家阅读。
肇庆旅游必去的景点有哪些
肇庆市博物馆(阅江楼)
肇庆市博物馆是肇庆城区内一所综合性博物馆，与叶挺独立团团部旧址纪念馆在阅江楼合署办公，现为“国家二级博物馆”。是“全国爱国主义教育示范基地”、“全国国防教育示范基地”、“广东省社会科学普及示范基地”、“肇庆市中小学生德育教育基地”，并与多个单位共建文化教育基地。
馆内基本陈列展览有“砚都瑰宝”、“铁军独立一雄团”、“谢志峰藏古端砚展”、“六祖惠能生平故事陈列展”、“中西文化交流的使者——利玛窦”等，每年还举办多种形式的陈列展览和开展各项宣传教育活动。
地址：端州区江滨东路阅江楼
开放时间：周二至周日9：00—17：00(16:00停止入馆)，周一闭馆(法定节假日除外)。
门票：参观者持有效证件登记后免费进入参观。
交通：公交15路阅江楼站下，自驾可输入“阅江楼”导航
肇庆市包公文化园
走进原肇庆包公祠，我们感受到包公的正面形象：清正廉明、刚正不阿、铁面无私...... 如今，这个记载着包拯千古功业的古郡名迹，升级换装为包公文化园重新面世。该文化园是集“廉政教育、历史文化、旅游观光”三位一体的肇庆市重点文化工程项目。
以包公在端州任职历史事迹为载体，栩栩如生的“包公掷砚”场景，真实记载包公历史的明清古砚碑，还有琳琅满目的影视演绎作品……在8000多平方米的园区里，包公文化园着意打造一个“足不出肇庆看遍包公大全”的教育、旅游、观光胜地。
地址：端州城西厂排街
门票：凭身份证免费进入，持老人证的长者，只需出示证件即可入园参观。
开放时间：星期二至星期日(逢星期一闭园，法定节假日除外)9:00~17:00(16:00后停止入场)
交通：公交20路、6路在包公祠站下，自驾输入“包公文化园”导航即可
注意事项：个人首次参观请持身份证原件(该园录入系统目前尚无法识别其它证件)到游客中心登记录入信息，到园区入口刷证即可进入;再次参观无需再录入信息，直达入口刷证即可。
利玛窦中西文化交流展馆
肇庆是天主教在中国最早的发源地，是中方文明与西方文明第一次交汇的地方。明朝万历年间(1583年9月10日)，来华传教的耶稣会传教士罗明坚和利马窦,从澳门出发，乘一叶扁舟，进入肇庆居留,长达6年之久。
利马窦在肇庆建立了中国第一座天主教堂;绘制了世界上第一幅中文的世界地图--《山海舆地全图》;编写了世界上第一部中西文字典《葡华字典》，首创用拉丁字母给汉字注音，为汉字拼音开辟了一条新的途径;利马窦还在肇庆研制了第一台机械自鸣钟，开辟了第一间西文图书室，第一次把钢琴、油画带到中国。他第一次为中国打开了一窗观看西方文明的窗口，被誉为“沟通中西第一人”。在展馆里，你可以更多了解这段历史。
地址：端州城区西江岸上(崇禧塔景区内)
门票：免票
交通：公交15路，崇禧塔站下，自驾可输入“崇禧塔”导航
封开广信文化园
封开，是岭南文化发祥地，也是粤语的发源地。古广信作为岭南的首府长达400年，珠江文化经汉化而形成，起源于古广信。广信文化园，位于封开县江口新城区西牛头山，雄踞西江、贺江交汇处，依山傍水，风景优美。园区总占地面积250多亩，主体建筑包括牌坊、广场、汉街、广信塔、博物馆、广莲寺、广信名人园等。广信塔是主要景点，也是园内标志性建筑和主体景观。
广信塔是一座组织文化活动、展示地方文物和风土民情的多功能旅游观光和休闲塔楼。广信塔塔楼结合，十分奇特，而且处于西江与贺江交汇处，居高临下，江、天、山、城交相辉映，浑然一体，气势恢弘，堪称“岭南第一塔”、“西江第一楼”。在这里，你可以更加感受两广的名称来源，岭南首府的悠久历史文化。
地址：封开县新城区西江与贺江交汇处东岸广信文化园
交通：自驾输入“广信塔”导航即可
星湖绿道
环星湖绿道，中国最美绿道，地处风景如画的七星岩景区沿湖，位于省立绿道1号线起点，全长30公里，沿线串连波海公园、半月湖公园、黄蜂岗公园、牌坊公园、新东门广场等多个环湖公园、广场。结合环保、运动、休闲和旅游等多功能的绿道体系，给美丽的肇庆注入了新的活力。
肇庆绿道之美，美在他的个性，美在他的气质，更美在一方山水的滋养。当你踏进肇庆绿道，摄人心魄的绿道之美，触动心田的风光之秀，关不住、藏不住地涌来，朋友，请你走进这秀美馥郁的最美绿道中，去感受、去体验、去发现……
地址：市中心牌坊广场出发
市图书馆
新馆于2012年12月25日对外开放试运行，主体设计建筑被评为广东省最美图书馆。作为知识信息的集散地，市民终身教育的学校，占地40亩，建筑面积16500平方米，主体建筑地面五层、地下一层，各种功能区均按国家一级馆的标准建设，目前藏书70万册，阅览坐席1000个，数字资源总量8TB，日均可接待读者6000人次，配备先进的现代化设备和网络管理系统，采用国际最先进的RFID无线视频识别技术进行业务管理，凸显智能化、人性化，是全国文化信息资源共享工程肇庆市级支中心、肇庆市科技文献信息服务中心。
地址:肇庆市城东新区96区信安路西侧
开放时间：早上8：30 至21：00，逢周一全天及周四下午闭馆。
交通：公交201、203、21、22、24、31、9路在市法院站下，走过马路对面，右侧就是。自驾输入“肇庆市图书馆”导航
咨询电话：0758-2781199
翕庐分馆
“翕庐”，民国建筑，2003年7月被列为肇庆市市级文物保护单位。“翕庐”(又称绿瓦桁)始建于20世纪30年代初，由主楼、东西附楼及后花园组成，占地面积1187平方米，建筑面积1884平方米。 它在传统民居的形式和总体中式园林布局的基础上巧妙融入西方建筑特色，体现了近代造型建筑工艺艺术，典雅堂皇，是典型的'中西合璧式民国建筑，具有较高的历史文化艺术研究价值。
地址：肇庆市正西路45号
开馆时间：早上8：30 至12：00，下午14：30至18：00，逢周一全天及周四下午闭馆。
交通：乘公交车在西门站下，11、12、31、4、6、8路车
梅庵
禅宗六祖惠能，生性好梅。每到一地都以插梅为记。梅庵就是纪念六祖曾在肇庆岗顶插梅而得名。今梅庵现存山门、大雄宝殿，祖师殿三部分。大雄宝殿保存了唐宋结合建筑特点，以斗拱设计称绝。
梅庵的建筑艺术独特，大雄宝殿保留了宋木构建筑风格，是岭南城区一处十分珍贵的千年木构建筑，具有很高的历史和文物价值，受到国内外学术界的珍视与关注。有“千年古庵，国之瑰宝”的美誉。国务院于1996年公布梅庵为全国重点文物保护单位。山门前有六祖井泉和碑廊，廊中保存了很多碑文;庵内有凉亭花圃，满岗的梅树使梅庵显得优美雅致，富有诗意。在梅庵院墙外还有一棵千年菩提树，老树盘根深入地面，其直径非数人不能环抱，颇有禅境。
地址：城区梅庵路
门票：免票
交通：公交线路12、14、16、203、22、31、4、5A、8路，梅庵路口(市皮肤病医院)站，自驾输入“梅庵”导航即可
德庆孔庙
德庆孔庙是我国南方现存最古老、规模最大、最具特色的孔庙，1996年11月，被国务院公布为全国重点文物保护单位。
德庆孔庙以南北为中轴，分左、中、右三路建筑群，整个景区主要由棂星门、大成门、大成殿、名宦祠和乡贤祠、尊圣义祠、东西两庑、崇圣殿、尊经阁、仰圣园等组成。其中大成殿和仰圣园更是特色显著，被誉为我们孔庙的两岸大镇庙之宝。
孔庙建筑艺术精湛，建筑风格独特，有殿、坛、阁、祠、庑(廊)以及池、桥等各式建筑。
现在我们看到的大成殿是我们孔庙的主体建筑，它保留着宋、元两代木构建筑的风格和特点：单体建筑的屋顶坡度增大、建筑风格渐趋柔和、大量使用“减柱法”。
德庆孔庙被称为国之瑰宝，以古、奇、雄、厚四大特点而为世人称道。来这里，感谢儒家文化的熏陶。
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