园林艺术景观设计创新（园林艺术景观设计创新案例）

大家好！今天让小编来大家介绍下关于园林艺术景观设计创新的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

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文章目录列表:

• 1、园林景观造景艺术手法有哪些?

• 2、请问朝阳区东三环京广桥向东500米，首都经贸大学对面，有个中国银行是哪个支行呢？？？

• 3、家庭园艺景观设计？

• 4、如何以现代园林的表现手法展现传统造园理念

一、园林景观造景艺术手法有哪些?

只看数字后面的可以忽略解释的段落

1．主景与配景（次景）

造园必须有主景区和配（次）景区。堆山有主、次、宾、配，园林景观建筑要主次分明，植物配植也要主体树和次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲挈领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、占据重心等。配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，在园林景观中是主景的延伸和补充。

2．抑景与扬景

传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园人口区。

3．实景与虚景

园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。如，无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实，流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如，北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。

4．夹景与框景

在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。

5．前景与背景

任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。如，白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作为背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作为背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添

景。

6．俯景与仰景

园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视觉效果。如，创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。

7．内景与借景

园林景观空间或建筑以内部观赏为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。

如，亭桥跨水，既是游人驻足休息处，又是外部观赏点，起到内、外景观的双重作用。 园林景观具有一定范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景来丰富赏景内容。如，北京

颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的景观效果。

8．季相造景

利用四季变化创造四时景观，在园林景观设计中被广泛应用。用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏；山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石）。如，扬州个园的四季假山；西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有断桥残雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名的有杏花邮、消夏湾、红叶岑、松柏坡等。其他造景手法还有烟景、分景、隔景、引景与导景等。

二、请问朝阳区东三环京广桥向东500米，首都经贸大学对面，有个中国银行是哪个支行呢？？？

设计招标竞赛，细心的人会发现：许多投标设计成果的设计说明，前途未卜的神尝试解释他们的设计理念，寓意深刻，但很艺术，科学性，功能性，经济性的，社会的，等等，都做我们所传的一切可能。似乎有很多的设计理念和设计结果在他们的设计作品之间的联系，或者说，石岩厂房装修公司，甚至连可能是牵强的。他们的设计概念包装设计的“皇帝的新衣”。

不是耸人听闻，现代景观设计面对的是合理的，猖獗的短理论风险的绞杀。真正从宏观的探索性研究，以解决现实世界的问题，但在微观的理论已不多见，这一理论提出的概念唬人的噱头和身份标签，设计师热衷的各种学术讲座，而不是朴实的研究的一些问题是今天浮燥的社会的一个普遍的问题。 “他们的概念往往是受欢迎的，而不是深刻的，当他们深，但并不流行”（鲁道夫·阿恩海姆），深圳盐田植物装饰。景观设计概念的意识，成为抽象的空气，而不是能够感知的形象来表达。 “的概念，不是这样”已经成为一种普遍的滋扰，景观设计专业。西方景观设计的形式语言断头缺胳膊移植中国的土地上，大陆通过南北风“越吹以上。”白宫“加”故宫“的景观设计，往往是幽默的。从南到北，复制模仿小每个独特性，发人深省，境界高远有意义的工作“（刘滨义，2001）。 “更可怕的是盲目照搬和模仿几乎是家常便饭正式的设计，这些设计的所有时尚的风格标志名称和漠视的地位和作用的基本医疗服务，和亵渎与专业的愿望艺术的追求”（唐钧，2004）。

早在1979年，贝聿铭先生清华大学发表讲话，提醒国内设计师应该是在传统的建筑形式，除了大屋顶的另一个关注的墙壁和庭院，并在香山脚下设计了香山饭店，说明自己的观点。建筑物的墙壁和院墙开窗设计体现了一种新的想法，但很快就出现了许多被称为贝叶斯窗口“或”贝氏墙“，一个新的形式主义和符号。的外衣混凝土清水混凝土诗人”安藤忠雄在效仿“住吉的长屋，独特的建筑语言清水混凝土的应用，许多建筑物穿上干净的水。近年来，各种形式的景观设计中引入许多外国作品，彼得·沃克玛莎施瓦茨，佐佐木，哈格里夫斯，布雷最大，因此，他们的景观设计实践的机械复制。事实上，没有超越的屋顶是不公平的清水混凝土，但我们的思维方式。我们太习惯于表面的东西，我们看到的

21世纪是前所未有的城市化的时代，每一个城市每天都在产生大量的人造景观，古典园林景观设计理论受到了质疑现代都市本质接受的事情。创新研究这个问题，如何开展现代景观的形式语言是发展的需要和挑战。已经是一个迫切需要研究这个问题，并探讨滞后已成为一个现代化的城市景观设计呈现可怕的“千城一面的现象的原因之一。

这种情况的原因有多种，除了时间，建设一个共同的崇拜心理的暴发户心理，小农意识，除了专业学科的发展和设计自己的理由质疑，至少有以下几个原因：

一方面，作为一个“潘多拉的盒子”恶神“，而”天使“的发布，也来到地球，人类自从掌握了工业革命一个天然的“武器”的转型，原有的生态环境遭受严重破坏，在各种自然灾害的警告，人类逐渐认识到对生态的破坏，已经威胁到人类的发展，因此，生态设计进入，生态设计工具，园林景观设计注重生态的漠视与技术共生，充满了生活，从情感上体验到大自然的魅力和诗意的生活“理性”和“技术”的艺术，这样的状态艺术与技术的分离。

另一方面，在买方市场中，经济压力的双重作用下，景观设计师的查询的形式已成为更多更“经济”和“方便”主义，普遍缺乏深刻的探索景观设计语言。在20世纪的结束，中国的现代景观设计，附庸的许多概念的“现代主义”的色彩逻辑，一些更“成熟”和“扁平化”消化深度的姿态，进入商业经济建设的大潮中，在一个轻松的心态，全面的结构表面繁荣的现代景观的整合能力明显衰退的关键，“沉默”的景观设计，景观设计语言的现象。已成为一个“病毒增殖。大扩张的概念，理论研究的新景观理论的创新趋势“，微观的具体的概念物化的形式的问题的一般解决的问题，似乎已经成为现代教条式的框架设计”的形式如下功能“路易斯（路易斯）的函数形式的顺便探讨”微不足道“的形式语言研究往往停留在一个肤浅的”深“的模式，它未能与景观的概念是一个很好的粘接。

此外，我们的设计艺术教育，或以知识为基础的质量教育和审美娱乐的情况“的生活素养教育，这使我们到艺术的理解首先将被放置在纯艺术的位置。园林艺术景观设计课程的教育效果图表现的技术培训，或成为像曲高和寡的高雅美德。这方面的知识结构占主导地位的景观设计与艺术之间的关系似乎十分密切，但其实相距甚远。在景观设计中的艺术形式，已成为一个理性的逻辑园林绿化，雕塑，壁画的形式成为标榜景观设计师艺术素养的点缀。看来，艺术的创造性思维和艺术，而不是直接给我们多少更有利的想法？逻辑？艺术这样的认识，仅仅停留在扩大外延传统的纯艺术“，艺术的功能是唯一的审美娱乐，本身就是一个思想宝库的现代艺术在现代景观设计中的浪费和误读的艺术功能的弱化和表面的现象。

艺术发展其自己的规律发展到今天，它是几乎深入到人的心灵和思想的各个方面，并通过艺术家的实践，产生了很多的艺术构思，艺术观念和艺术语言，这本身就是一个潜力巨大的思想宝库，它比那些只是简单的绘画技术培训为目的的“艺术”要深刻得多。要连接到的艺术世界和后工业时代的现代设计技术在世界的边缘领域“（唛头贾尼马可·迪亚尼）设计追求”各种项目的活动中能引起诗意反应（蒙蒂尼Alessando麦狄尼）。翠花“艺术和技术之间的边界“已悄然消失，双方的整合，共存，对话，可以说，在后工业时代，艺术本身已成为一个强大的生产力，它肯定会影响和渗透到的姊妹学科，艺术与科学的思想交流提供一个更方便，更有效的。

现代艺术在现代景观设计中不应该成为最后的装饰和点缀的艺术景观设计，不仅仅是一种形式的语言参考源，而是一种思维方式，虽然在中国传统园林设计的艺术审美指导的方法使用，还没有完全适合发展的现代园林建筑的需求，但并不意味着艺术“冷宫。今天遭遇危机的国家认同和国家“千城一面”（俞孔坚），艺术作为一种意识形态工具，在景观设计中的创新应发挥其应有的魅力。

大家都知道，艺术的基本价值在于创新，没有创新的艺术是没有价值的，但也没有必要存在。景观行业的“千城一面”现象和艺术形成了相对五颜六色的对比。许多景观设计师已经注意到了这个现象，和活跃的艺术观念和艺术语言应用到他们的景观设计，创造了许多有意义的作品。然而，艺术与景观设计有着本质的不同艺术观念和语言艺术与景观设计融合的过程不是一个简单的总结。艺术和艺术语言的使用在景观设计中的概念，应遵循以下原则：

一个坚持大美术（艺术）的概念：

一大美术美术的各个领域，从传统的美术概念是不同的。更深层次的，艺术的本质的意义是一门艺术文化。不只是美术专业知识和技能的技能，而应涉及更广泛的艺术文化，思考人类的精神通过艺术和最终追求。很长一段时间，人们谈论艺术，让人联想到纯粹的艺术，如绘画，油画，雕塑或绘画，雕塑艺术，从事艺术和工艺品及其他劣质的实用艺术，没有艺术细胞的代名词。建筑，景观，室内设计也总结美术的边缘，从边缘艺术的兴趣渐行渐远。

1987年，赵优娉在第一阶段的“艺术研究”所倡导的“建立一个大型的艺术概念”，20世纪90年代后，大美术的概念，而不同时通过艺术创作，艺术教育，艺术展览，艺术活动，以及在倡导美术。各大美术院校，张道一教授，袁运甫教授一直坚持以“大美术概念”。事实上，在当今世界，随着高科技的快速发展，在现代化的进程中，知识结构已成为越来越多地集成和深圳市宝安区松岗办公室装修，艺术的发展是没有例外，包括体系结构，景观，室内设计，时尚的设计，现代设计艺术必然要暴露的大艺术，大艺术，他们学习，相互借鉴，吸收的交叉，渗透，甚至重新组合。

格式塔心理学为代表的数字鲁道夫·阿恩海姆，他认为审美经验的表现对象和它的受力结构（外部世界），用同样的力量在人体神经系统的租赁和相同的类型的结构（内部世界）。艺术创作的理念是？艺术家的艺术经验，通过艺术和艺术传达的艺术语言，观众参与的行为和艺术家通过艺术欣赏，艺术情感上的共鸣。各学科之间的艺术“同构现象”??已经存在。前辈们长期研究的结构各学科之间的艺术，如19世纪后期，法国作曲家德彪西印象主义音乐，是德彪西试图在自己的音乐作品的印象派绘画的直接影响下，呈现出朦胧的照明和颜色，甚至颤动的空气。人们还舞蹈和雕塑之间的关系形容为“雕塑还是舞蹈，舞蹈活动的雕塑”，18世纪的德国哲学家谢林的建筑被称为“凝固的音乐”的音乐被称为“流动的建筑。”

/> 20世纪初，著名的景观设计师布雷最大，早在20世纪50年代，绘画语言将被使用在景观设计，他的设计风格，立体主义，表现主义，超现实主义绘画的影响，他的景观设计，植物种类繁多， ，形成了大型彩色画;美国著名的景观的建筑师Bitewoke（彼得·沃克）的工作原理是极简艺术，大地艺术，光效应艺术的影响，他将在景观设计中的艺术顿悟描述为：“灯火通明，就像的前行方向的灯塔“，深圳市南湖办公室装修公司，他曾努力申请极简艺术??的景观设计。现代雕塑的语言，也影响了景观设计，亨利·摩尔（Henry Moore）雕塑景观设计雕塑空间的另一种理解，雕塑不限于被动静止的观赏对象，人们可以参与的雕塑，雕塑甚至成为不可或缺的一节。如哈佛的三个儿子，丹·凯利，他设计的米勒庄园和亨利·摩尔雕刻公园电网结构，水平线的景观设计，植物，铺装，美化景墙元素，以创建一个雕塑空间（图1-2）深圳市宝安装修公司。

丹（Dan Kiley的1912年），凯利·米勒花园

丹·凯利（丹·基利1912年）米勒花园

2，坚持的艺术观念和景观特色相结合的原则：

景观设计的目的，历史已经经历了一些变化，传统的花园的价值体系，虽然它也将考虑等因素，合理的布局，适合大规模的交通功能，但艺术审美的价值是主要的评估标准。 “诗”和“由人作，宛自天然”的主要追求的是传统的花园，传统园林的价值体系的基础上的艺术审美价值体系。

现代主义的发展，设计师们开始注重对社会的景观元素。奥姆斯特德设计了纽约的中央公园（Central Park），首次提出了景观设计，以公众的身体和精神的再生创造一个地方。 “哈佛革命”先进景观机能，哈佛大学的三个子李艾科博（加勒特Eckbo），罗斯（詹姆斯·罗斯），凯利（丹·基利）从不同的角度促进了社会功能的景观。李艾科博发表的“一个生活景观景观居住，他强调的功能和作用的景观设计在社会生活中，罗斯认为在路易斯·沙利文的著名报价”形式追随功能“（形式追随功能），罗斯最重要的是空间的实用性，他说，“我们不能生活在画中，景观设计作为一组画剥夺了人民的生活领域。丹·凯利的设计作品具有很高的艺术质量，被称为“点光”的结构主义，但他同样认为，设计是生活本身的映射，函数的追求会产生真正的艺术。哈佛革命后，社会景观价值提升到顶部的现代景观设计学的价值体系初建立的审美，社会的二进制值系统。 20世纪70年代初

20，麦克哈格（麦克哈格）播下了种子生态景观设计，在1969年，他出版了“自然”的设计与自然，不仅是景观设计师的设计符合环保运动的主导地位，“千层饼”模式在同一时间，他创立的生态方法的应用景观生态学与具体操作。 1986年，理查德·福尔曼（理查德·福尔曼）和万克尔戈德罗恩（迈克尔·Godron）合着的“景观生态学景观生态学，一般生态学家的一系列简化的原则和准神秘主义的盖娅假说作为分析工具的分支学科“斑块”（补丁） - 走廊（走廊） - 矩阵（Matr??ix）的模式，研究景观的三个特点：结构，功能的变化。后的麦克哈格斯坦尼兹（斯坦内茨）的，管工，摩根（Morgan）的促进生态功能逐步上升到顶部的另一个现代景观的价值体系。3 R原则（减量化，再利用，再循环）再生设计的理论（蓄热式设计），生态更向前一步。在这一点上，现代景观三价系统到社会，生态，美学，也是价值体系的现代景观的大多数院校教学（三，四）。

主体育场，北京2008年奥运景观设计

2008年北京奥运会主体育场

事实上，景观设计时的三个主要领域中的任何一个设计师的审美，社会，生态退缩，他们面临的结果是分离的理论和实践，因此失去创造一个全面，平衡的三价设计的机会。

坚持艺术创新的目的

/>无论是现代景观设计的目的是什么，是开始设计的审美需求是一个不可回避的任务。研究美学的审美心理的观众将不仅是地域文化的消失，千城一面的现象，但也可能导致疲劳。景观设计将导致没有创新“，似乎到已经看到”的发展和进步，人类社会的永恒主题，创新，创新是民族的进步的灵魂，但也的持久动力国家的繁荣。正如罗曼·罗兰说“的诞生第一行为人的行为是创新，创新原本是人的基本特征，但积极意义的创新，以创新的精神和创新的能力和创新的方式，仍然需要或主要是由后天文化，依靠创新教育和实践总结。创新思维是创新的关键。创新思维以新的方式，新的方向，一个全新的角度对一些事情的思维过程，它与一般的思维是最大的区别是，它有一个独特的思维，思维的灵活性，思维，灵敏度，多思考方向。创新思维是各种思想，各种思维的协同统一的结晶。创新的思维往往会带来新的思想，新的观点和意图，而不是结果，使景观设计呈现多元化的创新局面。 （五，六）

巴拉甘（路易斯·巴拉甘1902至1988年）的：圣克里斯多巴尔（SAN CRISTOBAL）住宅庭院

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托马斯教堂（托马斯教堂1902-1978）的唐纳的花园（Donnel花园）

关于作者：

Liaosheng，中央美术学院美术硕士研究生毕业的学院，湖南建筑职业技术学院艺术与设计系讲师，北京土人景观规划设计研究院项目负责人。

柳，北京师范大学艺术与传媒学院研究生，讲师，湖南职业技术学院艺术与设计系硕士。相关的主题文章：

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三、家庭园艺景观设计？

营造家庭园艺景观的主要空间有庭院、露台、窗台和阳台等，能当做绿化再生空间，其不但给居民提供享受生活与充满乐趣的场所，而且增加城市的绿化量，改善城市的整体生态效应。所以，笔者分析了家庭园艺景观的设计，希望给相关人士提供参考。

1设计家庭园艺景观的主要内容

在西方国家，家庭园艺通常被认为是种植庭院，并且其存在目的是为了满足生活需求、家庭应用和家庭审美。但我国所理解的家庭园艺，通常认为家庭花园和室内空间建设就是家庭园艺。但实际上，传统园林艺术景观在家庭空间中的恢复指的是家庭园艺。因而从众多方面总结得知，园林式居住环境是家庭园林的基本内涵。根据国内外所理解的家庭园艺，作者认为家庭园艺是指通过植物绿化合理地设计家庭有限的空间。在家庭园艺设计景观时，运用植物设计景观是实现我国家庭园艺的主要方式，需要充分考虑各方面的条件，进而使景观设计更完美。我国学者吕彦森说过在家里庭院四周、窗台、阳台或玄关庭院以及屋顶等，进行园艺植物培养工作以及家庭园艺的设计工作，即为设计家庭园艺的主要内容。

2设计家庭园艺景观的原则要点

2.1家庭园艺景观的设计原则

2.1.1坚持统筹规划。设计家庭园艺景观事实上是属于复合型的设计，包括绿化、造园以及空间规划等内容。所以，设计家庭园艺景观时，应该统筹考虑各个内容，协调各个环节，根据经济前提以生态为目标进行设计，使家庭园艺景观，以美观为特色，以绿化为主体，以安全作为保障进行设计。

2.1.2设计原则坚持系统化。关于家庭园艺景观设计的方法，应该坚持设计的原则系统化。家庭园艺景观设计主题指的是因为家庭建筑的构成空间不同，可以完成不同的单元功能，由于家庭建筑是一个完整又复杂的整体。进行设计家庭园艺景观时，必须坚持系统化原则，创新设计模式的功能、造型以及构成形态等。而且应该结合家庭设计条件，综合考虑设计要素，如家庭、单位空间和周围环境等，进而使家庭园艺景观设计效果更加完美。

2.2家庭园艺景观设计的功能性

设计家庭园艺景观时，涉及到的功能性关键有以下3点：合理划分空间、营造空间氛围以及处理空间艺术化。2.2.1合理划分空间。设计家庭园艺景观，应划分好家庭空间，进而设计出符合人们审美的家庭园艺景观设计。合理划分家庭空间，应该有相应的原则性，应根据家庭实际大小进行家庭景观设计，进而才会有适应家庭整体的景观设计。第二，设计家庭园艺景观应遵从户主要求，户主对设计认可才可以进行建设，才是成功的家庭园艺。2.2.2营造空间氛围。营造家庭园艺景观空间氛围的关键是精神层面。在绿化家庭园艺时，着重营造整体家庭风格、整体建筑外观以及家庭空间的大小等氛围，营造完家庭氛围，可以提升整个园艺景观的美感，提升整体层次。2.2.3处理空间艺术化。作为人造家庭景观，设计的好坏和形状可以将人们的需求和期望表现在自然环境上。然而在设计实际家庭园艺景观的过程中，因为家庭有一定局限性的内部空间，所以在家庭空间中，不能将全部的真正自然风光放进去。进而应该艺术化处理家庭园艺景观空间设计。经过艺术化的处理可以丰富家庭园艺景观的层次与空间，进而更好地设计家庭园艺景观，增强美观性和艺术性。

2.3绿化要求

2.3.1植物种类丰富。选择植物对家庭园艺影响较大。设计家庭园艺景观时，改造景观关键是运用植物，进而形成生态整体效益。选择植物时，应该按照设计选择不同形态和大小的植物，选择时需要分清植物的色彩层次，进而设计营造出更好的植物层次感，使得凸显出家庭园艺景观的美感。

2.3.2植物绿化的布局形式丰富。设计家庭园艺景观的布局，通过地面容器式、垂悬式、花架式或挂壁式进行布局。模式不同可以达到不同的效果，进而体现出家庭园艺景观的丰富性和多样性。地面容器式主要适用于体积较大的植物，保障摆设的安全性。挂壁式的运用，关键是设置花槽或挂架，用于水管、角落或墙壁上，这种模式种植植物，可以增加家庭园艺的立体感。花架式的运用主要将植物承载在立体花架上，家庭园艺景观在很大程度上增加立体感，花架式通常应用柱式花架和有阶梯性花架。

2.4附属设备要求

2.4.1易维护性、养护性和安全性。设计家庭园艺景观，需要使用附属设备，应该确保设备使用的安全性。浇灌家庭园艺景观时，需要用到附属设备，如水盆、水管等，附属设备使用时不应轻易损坏或破损，尽可能地减少浇灌设备损坏情况，减少损失。而且需要确保种植设备的安全性，例如修剪工具，花盆等。对于绿植来说，在家庭园艺中具有易养护性，比如，松树盆景造型的养护管理。它经过短时间维护，可以获得长时间的效果。其主要养护内容包括配制盆土、使用肥料、控制水分、选择场地、改作整形、换土翻盆、防治病虫害等。其中改作与整形作业对塑造松树盆景造型有直接关系，其他养护是从松树盆景生长的健康角度完善松树盆景造型。关于防护设备，例如支架，围栏等，若是防护设备受到损害，会引起花盆破碎和花盆掉落等现象。对于清洁设备，例如拖布、扫帚等，是确保正常使用家庭园艺景观的前提，有效确保园艺景观的清洁性，所以，需要多加重视。

3结语

总之，我国城市有多元化的家庭园艺模式，布置规划设计主体时，应考虑房屋空间结构和居民需求，长期以后，合理提供家庭园艺设计方案将使我国城市家庭环境变得更好，满足人们逐渐提升的审美和生活要求，继而拥有更美好的城市绿化前景。

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四、如何以现代园林的表现手法展现传统造园理念

法式园林以其古典园林中的凡尔赛宫苑的造园最为出名，造园师为勒诺特亥，其特点为：多用规则的几何图形来布局，并且追求对称，有较为明确的中轴线，强调秩序，多灌木矮花，高大树木较少。

以上就是小编对于园林艺术景观设计创新问题和相关问题的解答了，如有疑问，可拨打网站上的电话，或添加微信。

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