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宋词填词模板（宋词填词模板念奴娇）

发布时间：2023-06-12 15:26:52 稿源：创意岭阅读： 85

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本文目录:

宋词填词的十种方法
宋词填词的十种方法
宋词如何填词？
谁知道宋词的填词韵律和格式？
写词有什么格式？宋词的词牌格式怎么运用？

宋词填词模板（宋词填词模板念奴娇）

宋词填词的十种方法

宋词填词的十种方法如下：

词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。

空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。

词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。

白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。

僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。

小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。

词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。

词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。

词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。

宋词填词的十种方法

以前填词，总怕被人说“不词律”，一味一字一字地按照词谱填词。近日看了《词学概说》（吴丈蜀著，中华书局出版），才知道宋人填词过程中，早就用过很多“超越”诗律词律的灵活手段。现在将这些手法，简单地总结介绍如下：
一。在找不到合适的平声字的情况下，可用普通话“第三声”的字代替平声字，而不算破律，不用再行救拗。
这是因为早在宋词中，就用过这种灵活处理方式。宋词中，平声字可以用入声字和上声字代替。古音的入声已经分散化入四音中，而上声字，就相当于现在的“第三声”。
二。采用增字句，即“衬字”手法。
有时为了词意更加完美和完整，准许在定字之外增加一两个字。增加的字就称为“衬字”，在算词律时，增加的“衬字”可以忽略不计。这种“衬字”手法往往是增加在不影响词曲演唱的地方，比如句首。宋词中就有不少用了“衬字”手法的好词，比如李之仪的《卜算子》最后两句“只愿君心似我心，定不负相思意”中的“定’字，就是一个多出来的“衬字”；又如李清照的《武陵春》最后两句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”中的“载”字，也是个“衬字”。这两个例子中的“衬字”，相当于我们所的前缀，不影响词曲的演唱和吟诵，还增加了词的艺术效果。可见填词中适当的“衬字”手法，可为词作者填词增加了一定的灵活性。
三。灵活断句。
有时为了词意的完整完美，在保持字数不变的情况下，准许把上句的字移几个到下句，反之亦然；也可以把一句分为两句，把两句分为三句，把三句合为两句。。。灵活断句。
这种灵活断句手法的依据是：因字数不变，并不影响到乐曲的演唱，宋词中也不少。不过，在词与音乐分离而成为一种独立的文学体裁之后，这种灵活断句的手法就很少用了。

宋词如何填词？

词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
2.词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。

3.各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。
3.词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。

宋词填词模板（宋词填词模板念奴娇）

谁知道宋词的填词韵律和格式？

词: 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕词。词还有曲子词、长短句、诗余、乐府等名称。词萌芽于南朝,形成于唐代,盛行于宋代。开始是用来为某乐谱配词,用于歌唱的。为谱配歌词叫填词,填词所选定的调子叫词调,词调都有名称(如"水调歌头"、"念奴娇"等),叫做词牌。后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁,词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称。填词时为点明题旨,多在词牌下另标题目。如"早行"、"咏梅"等。词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。一首词只一段的叫单调,两段的叫双调,三段、四段的叫三叠、四叠。一段叫一阕。双调中的两段,称上阕、下阕,或叫上片、下片,三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句,从一字句到十一字句都有。词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。可看看这里: http://www.eeqi.com/03wx/cipai/ http://ziyexing.nease.net/files-2/cpgs-4.htm

写词有什么格式？宋词的词牌格式怎么运用？

牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同。

词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。

宋词有很多词牌，每个词牌有相应的词谱，写宋词必须按照词谱写。

词谱规定了整首词的句子结构组成，比如：一首词分为几段，每段多少句，每一句几个字，什么地方押韵，什么地方不押韵，每个字所在的位置应该是平声还是仄声，等等。

扩展资料：

宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载：“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。

她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。

宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。

凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。

一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南，这样，词牌只不过是词谱的代号罢了，例如《菩萨蛮》不代表什么，只是词谱的代号。