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结合余华作品谈创作特点考试（请结合具体作品分析余华小说）
发布时间：2023-03-11 23:13:11
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本文目录:
一、我国的先锋小说作家余华的写作特点是什么？
余华写小说的特点是：以一种“局外人”的视点，用冷漠、不动声色的叙述，以其想象力来挣脱“日常生活经验”的束缚。余华发掘了过去被遮蔽、掩埋的那部分“现实”。在他看来，为人的欲望所驱动的暴力，以及现实的世界的混乱，并未得到认真的审视。他坚持以一个艺术家对这个世界的独创性发现为出发点，来建立对于“真实”的信仰和探索。
二、余华的写作特色
余华前期的创作用语言建构了一个充满暴力、血腥和死亡的阴暗世界。文中迷漫着荒谬和绝望,人物的主体性也被取消。作者在对暴力、血腥和死亡的无节制的渲染之中态度冷漠,令人震惊。余华后期的创作开始有所转变,作者开始以冷静的笔触关注着苦难中的人的存在。
暴力是苦难不是美学《现实一种》(中篇小说)
先锋的余华在语言、结构、叙述方面为中国当代文学做出过杰出的贡献，但是正如评论家谢有顺曾经说过的，暴力是余华对这个世界之本质的基本指证，它也是贯穿余华小说始终的一个主词。一个叫皮皮的孩子，他激动又娴熟地摔死了自己的堂弟(《现实一种》)。它“记录了我曾经有过的疯狂，暴力和血腥在字里行间如波涛般涌动着，这是从噩梦出发抵达
梦魇的叙述。为此，当时有人认为我血管里流淌的不是血，而是冰碴子。”(余华)余华笔下的暴力叙事，最具思想穿透力。但显然，这种手法过于惨烈疯狂，当暴力与血腥完完全全遮盖了人性的其它任何可能性的时候，绝望确实已经不可能存在了，这与他后来在《活着》中写道的“绝望的不存在”其实是相互呼应的。
当活着消解了苦难《活着》(长篇小说)
《活着》为余华带来了巨大的声誉。《活着》以类似福克纳的温和手法，为中国人的苦难找到了一个平衡支点，为福贵漫长健忘的一生找到了活着的最佳理由。《活着》讲述了眼泪的广阔和丰富，讲述了绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着。同时，活着“是去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”但殊不知，不加区分地去盲目忍受的习惯，正夜以继日地磨灭我们的精神。现在回过头去读《活着》，可以看出它非一般的现实主义，甚至带有自然主义的某些气息，但是，余华写小说独特的技术魅力，尤其是才华横溢的语言操纵能力、天才的想像力，掩盖了这一切。我们可以试着问作者，苦难是我们必须忍受的生活馈赠吗？
真相就是力量《许三观卖血记》(长篇小说)
1998年1月份的法国《读书》杂志曾经给予《许三观卖血记》这样的评价:“这是一部精妙绝伦的小说，是外表朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合。”一位青年评论家曾经对许三观的幸福产生过怀疑:“对于这样毫无存在自觉的被动生存者，他们有什么幸福和快乐可言呢？”同样的，在现实生活中，如果我们每一个人都没有存在的自觉，那么有什么幸福和快乐可言呢？但是，如果把幸福与快乐隔离出去，《许三观卖血记》也许正好道出了中国人生存的真相。许三观一生都在追求平等，到头来却发现自己“屌毛出得比眉毛晚，长得倒是比眉毛长。”余华笔下的许三观比《活着》的福贵更具悲怆味道，面对比生活更本质更真实的现实，读着读着，就能呛出眼泪，甚至会咳出些血来。
没有一个人生是可替代的《没有一条道路是重复的》(随笔集)
在写小说的停顿期间，余华寻找到另一种叙述的方式，即散文的言说，这种叙述方式又为他的小说叙事起着递进增补的作用，比如说《兄弟》叙事风格的变化，写到失控的未知的大长篇，都部分得益于他在散文文体内的不断思考。除了《没有一条道路是重复的》，他还写了《温暖和百感交集的旅程》、《音乐影响了我的写作》。余华是少有的，能将语言的精致与朴素、内涵的冷静与热情、情感的温暖与美丽几近完美地结合起来的当代作家。一个躲在麦田里逃避父亲惩罚的孩子，曾经是江南小镇上的牙医，最终成为当代小说大家……从三十五篇随笔中我们可以看到人生奇怪的旅程，确实像余华自己所说的，世界上没有一条道路是重复的。余华对文学的敬畏与热爱，正是他不断求变的动力。
三、余华著作《活着》语言表述特点及语言使用特点有何独特之处？
小说《活着》具有较强的感染力对于死亡的描写更多是无奈及痛苦的, 借助小说中死亡的描写表达出人类顽强的意志及坚定乐观豁达的心态。那么余华著作《活着》语言表述特点及语言使用特点有何独特之处？
一，对苦难生活进行讲述
在余华小说《活着》具有鲜明的语言表述特点及语言使用特点, 首先, 整部小说中使用第一视角对苦难生活进行讲述, 其中语言质朴无华且真挚感人, 能够好不夸张且粉饰的将老师农民形象展现出来, 继而更能体现出富贵经历中的沧桑之处。其次, 余华在小说中更富哦的从新写实主义中小说的叙事进行描写, 通过领介入的语言表达方式展现出《活着》的悲剧及苦难。余华在小说中排除主体对于苦难啊人生的价值判断及感情渗透, 平淡冷静的讲述者生活中的苦难经历, 用较为温情的叙述方式及语言特点使得小说更加真挚动人, 是余华创作史中的重要转折点。
二，运用了象征性的描写手法
在余华小说《活着》中主要运用了象征性的描写手法, 在小说中用死亡象征活着, 在小说中讲述了白发人送黑发人的故事, 这种艺术的真实性使得整部作品之中具有极强的艺术张力。最后, 小说中的语言较为平实且质朴, 这种语言的表达方式更加符合富贵的人物形象, 能够激发读者的情感共鸣。在小说中人物很少出现抱怨的语言, 这是作者余华自身的想法结合在小说中的重要体现, 余华按照自己对于小说人物形象的理解以及老黑怒对且其的影响, 认为在生活中经历苦难说无法避免的, 因此富贵的一生之中很少出现抱怨之词。富贵的形象更多是安静且平和的, 因此其语言是质朴平淡为主要特点。
四、余华早期作品的特点?
余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之本质的基本指认，它也是贯穿余华小说的一个主词。”
余华说：“那时期的作品体现我欧冠世界结构的一个重要标志，便是对常理的破坏。简单的说法就是，常理认为不可能的，在我的作品里是坚实的事实；而常理认为可能的，在我那里无法出现。导致这种破坏的原因首先是对常理的怀疑。很多事实已经表明，常理并非像它自我标榜的那样，总是真理在握。我感到世界有其自身的规律，世界彬飞总在常理的推断之中。”
余华认为：我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的价值。
早年的小说带有很强的实验性，以极其冷酷的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落，罪恶、暴力、死亡是他执着于描写的对象，处处透着怪异奇特的气息，又有非凡的想象力，客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比，对生存的异化状况有着特殊的敏感，给人以震撼。
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